《仿
黃公望富春山居圖》卷，紙本，設色，縱36.8cm，橫855cm。
本幅自題：“大癡翁此段山水殆天造地設，平生不見多作，作輟凡三年始成，筆跡墨華當與巨然亂真，其自識亦甚惜。此卷嘗為余所藏，因請題於人遂為其子干沒，其子後不能有，出以售人，馀貧又不能為直以復之，徒系於思耳！即其思之不忘，乃以意貌之，物遠失真，臨紙惘然。成化丁未中秋日，長洲沈周識。”
此圖為沈周背臨黃公望《富春山居圖》之作。圖中坡崗起伏，景物疏朗，布局開合有度，用筆方圓兼顧，剛柔并濟，結合了披麻皴法與礬頭皴法，對原作的臨摹達到了形神兼似的境界，而筆法間又流露出沈周自己個人的特色。黃公望《富春山居圖》后被焚毀作兩段，分別輾轉流傳，今前一段藏于浙江省博物館，后一段藏于臺北故宮博物院。沈周此幅臨作基本上保留了原作被毀以前的面貌，故這幅作品除具有本身的藝術價值之外，還具有重現黃氏原作的重要意義。尾紙有姚綬、董其昌、吳寬、文彭、周天球、謝凇洲諸家題跋。
沈周本也是名畫家，長洲（今江蘇蘇州）人，出身于世宦之家。一生過著平民生活。《富春山居圖》卷（現藏臺灣省），原是黃公望的生平杰作，也是沈周家的金匱寶物，因被其子先是藏匿，后是變賣，沈周夜夜思念，無法自己，因此發狠根據記憶背臨，這就是《仿黃公望富春山居圖》。元代畫家筆下的“文人畫”風，在沈周的手里，因其超凡的筆意、技法而獲得了新意，在筆墨的法度韻味上再進一步，幾近純熟，完美，真切地呈現了文人士大夫的散淡品質和精神狀態。
六十歲的沈周，畫這幅畫時才開始進入高峰期。筆法蒼勁、老辣，有閑靜壯闊的禪境，山有秀麗之美，林木點綴其間。水波則有虛無之美，悠遠不盡，水氣氤氤，給人一種漸入天間的虛幻無盡之感。山霧、草房，漁翁怡然，一幅讓人恨不能生活其間的水鄉圖。其中的小橋、拄杖老人，岸邊的房舍，在一片天空澈凈的情境中，其美妙在我想來，就是天堂一點也不過份。
