|
隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展和數(shù)碼產(chǎn)品的普及，購買和使用數(shù)碼相機的朋友越來越多。許多剛剛涉足這個領(lǐng)域的新手在選購數(shù)碼相機的時候問的最多的兩個問題就是這款機器有多少萬象素和鏡頭能有多少倍的變焦？實際上單看象素多少這一個指標(biāo)很難說明問題，數(shù)碼相機象素的多少、圖象傳感（CCD或CMOS）面積的大小和鏡頭的等效焦距（視角）這三者之間有著復(fù)雜而微妙的關(guān)系。
一、象素的概念
象素是組成數(shù)碼圖象的基本元素，包含著圖象的亮度、色彩等各方面的信息。毫無疑問，這些信息越全面、越充分，所得到的圖象也就越細(xì)致、越完美。眾所周知，電腦顯示器的屏幕也是由長X寬的象素點陣組成的，屏幕的面積越大，可容納的象素點陣也就越多，分辨率也就越高。和這個例子類似，數(shù)碼圖象的象素越多，可以輸出的畫面尺寸也就越大。所以從某種意義上來說，象素數(shù)量的多少就決定著輸出圖象幅面的大小。當(dāng)然象素多、幅面大，必然會給圖象的后期加工（裁剪、截圖、縮圖）帶來不少方便。那么對于數(shù)碼相機而言，擁有足夠多的象素是否就是得到高質(zhì)量圖象的惟一條件呢？事情肯定不會那樣簡單。
二、圖象傳感器的面積
當(dāng)今的數(shù)碼相機家族可以大致分為三類：①便攜式（如卡片機），這類數(shù)碼相機的一個主要特征使用的都是不可以更換的固定鏡頭。②單反機，它們繼承了可以隨意更換鏡頭的膠片單反機的血統(tǒng)。③大中畫幅專業(yè)相機的數(shù)碼后背，這類相機可以數(shù)碼膠片兩用。
單純從象素的數(shù)量來講，前面兩大類是差不多的。許多袖珍卡片機的象素也做到了萬以上，但它就是不能取代價格相對要昂貴許多的數(shù)碼單反機，到底原因何在呢？這里面有一個非常容易讓人忽略的重大區(qū)別就是圖象傳感器的面積。如果拿兩款象素相同的小數(shù)碼和單反機做比對，象素相同僅僅說明可以輸出幅面相同的圖象，而單反機的傳感器面積是小數(shù)碼相機的N倍，這就意味著它的單位象素的面積也是小數(shù)碼相機的N倍，單個象素所感受的信息含量自然也是小數(shù)碼相機的N倍。舉個例子：我們品嘗一種飲料的味道，是給你一滴還是給你一杯品嘗的更加全面徹底呢？答案當(dāng)然是不言自明。
三、鏡頭的焦距系數(shù)
我們選擇了一款數(shù)碼相機，當(dāng)它的規(guī)格確定之后，圖象傳感器的面積也就確定了。接下來就是擔(dān)負(fù)著把外界圖象投影到傳感器重任的鏡頭組的搭配。這里注意一點，就是鏡頭組的搭配恰當(dāng)與否，僅僅同傳感器的面積大小有關(guān)而同傳感器擁有多少象素?zé)o關(guān)。出于習(xí)慣，大家都喜歡使用單張135膠片的面積來衡量各種不同尺寸傳感器所對應(yīng)的鏡頭焦距系數(shù)。因為36mmX24mm傳感器和135膠片的面積相等，所以它的焦距系數(shù)就是1，也就是平時所稱的全畫幅。而擁有18mmX12mm傳感器的歐林帕斯單反機，因為傳感器的長和寬分別只相當(dāng)于全畫幅的1/2，所以它的焦距系數(shù)就是2。其他品牌和規(guī)格的焦距系數(shù)可以類推。有了這個焦距系數(shù)自然就可以換算出一個已知焦距的鏡頭在這個傳感器上的等效焦距和視角。例如一只50mm焦距的鏡頭，如果裝在全畫幅的機身上，由于全畫幅傳感器的焦距系數(shù)等于1，那么它的等效焦距就是50mm。而當(dāng)把它用在焦距系數(shù)等于2的機身上時，那么它的等效焦距就是100mm。因為焦距系數(shù)等于2的傳感器的邊長只是全畫幅的一半，所以也可以理解成焦距系數(shù)等于2的傳感器從全畫幅圖象中只截取了中間一部分，且所截取圖象的視場角度和100mm鏡頭裝在全畫幅傳感器上的視場角度相同，所以等效焦距100mm就是這么來的。但是還有一個概念不要混淆，等效焦距是實際焦距X焦距系數(shù)得來的，等效焦距只是改變了鏡頭的視場角度并沒有真正改變它的實際焦距，所以鏡頭的光學(xué)特性和景深效果還是和原來相同。
四、歸納和總結(jié)
1、就許多小型便攜式數(shù)碼相機而言，傳感器面積較小、象素相對較多的機器出來的圖象未必能比傳感器面積較大、象素卻相對較少的效果好。如前所述，象素相對多只能說明輸出圖象的幅面可以相對的大，但傳感器面積偏小將導(dǎo)致焦距系數(shù)的增大和單位象素面積的縮小。之所以這樣設(shè)計就是便于配套變焦比較大的鏡頭組，并盡可能的增大鏡頭組的相對孔徑，當(dāng)然付出的代價就是犧牲掉一部分畫面質(zhì)量。
2、就目前許多非全幅數(shù)碼單反機而言，焦距系數(shù)基本分布在1和2之間。我們可以充分利用這個焦距系數(shù)來擴大鏡頭的等效焦距以獲得全幅機不易得到的鏡頭視角。還有一個好處就是非全幅的傳感器可以截取全幅鏡頭成象質(zhì)量最好的中間部分，而將成象稍差的象場邊緣排斥在畫面之外。
3、非全幅的單反機并非一定要向全幅過度。從目前數(shù)碼市場的發(fā)展來看，全幅和非全幅的器材都已經(jīng)形成了相當(dāng)完備的體系。各大廠商都在保證一定的通用性和兼容性基礎(chǔ)上將全幅和非全幅的器材配套的很完善，有什么要做的事情不把器材升級到全畫幅就做不成，這樣的問題基本不存在。
很多選購器材的朋友都為將來升級全畫幅留著后手，不敢輕易購買非全幅專用的鏡頭和配件，其實這大可不必。試想，如果今后又有兩倍乃至數(shù)倍于全畫幅的機器問世，那又將如何呢？所以只要自己手里的器材搭配合理，自成體系，用著得心應(yīng)手就足夠了。數(shù)碼時代本身就是一個多頭并進(jìn)的時代，早就不象膠片時代只有135和120兩大系列那樣單一了。
4、全畫幅并非就是過度的終點。就目前的數(shù)碼技術(shù)而言，全畫幅單反機的最高象素也就是兩千多萬，即便是大中畫幅的數(shù)碼后背也很少有上億的。就圖象傳感器所記錄的信息量來講，還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能和同面積的膠片相比。就拿看電影來說吧，電影院的銀幕面積是電影膠片面積的無數(shù)倍，而記錄在膠片上的影象信息在放大了無數(shù)倍之后投射到銀幕上還依然清晰、逼真。而將所謂高象素的數(shù)碼照片同樣放大那么多倍，哈哈，不出馬賽克才怪！這就是信息量的差距，這就是膠片還不能馬上淘汰的原因之一，目前至少在電影界還是這樣。所以在多幅面并存的階段，充分發(fā)揮現(xiàn)有器材的最大潛力，拍出最棒最美的照片才是最重要的。
|
