Photoshop選區(qū)深度探索-微調(diào)蒙版

6.2.4 強制對比度

　　打開［信息］調(diào)板，然后使用［吸管］工具繞邊緣一周，讓其記下確切的灰色值，以確保所看到的黑色為100%黑，看到的白色為100%白。您可能已經(jīng)發(fā)現(xiàn)以下這個方法挺好使：按下Shift鍵，并在邊緣單擊吸管，提取其中的樣本色。由于這些樣本色不會發(fā)生變化，所以可以在［信息］調(diào)板中比較變化前后的值。

提示：如果不想使邊緣的輪廓很清晰，而強制性地把蒙版變成不透明的黑白色，這種做法既沒必要，也不可取。

　　由于邊緣的灰色值并不相同，因此把部分邊緣轉(zhuǎn)換為黑色或白色所需要的力度，可能要比把其他部分轉(zhuǎn)換為黑色或白色的力度大。強制對比度的步驟如下。

1. 將盡可能多的灰色值接近的邊緣創(chuàng)建為一個選區(qū)，然后使用［曲線］命令，接下來根據(jù)每個選區(qū)的需要，反復調(diào)整曲線形狀。如果您是一個很嚴謹?shù)娜?，可以試著在［任意角度］模式下使用［曲線］命令，繪出曲線的形狀。

2. 要繪制曲線，請先按下Command/Ctrl鍵并單擊［吸管］工具，從而鎖定曲線上的兩個錨點。這兩個錨點分別是通道中最暗和最亮的點。接著使用［鉛筆］工具，從左下角向右繪制曲線，直到它和第一個取樣點（高光）的底部垂直對齊。同樣，再向右上角繪制曲線，直到它和陰影取樣點的底部垂直對齊。您可能發(fā)現(xiàn)以下這個方法不錯：多次單擊［平滑］按鈕，可以消除曲線上的任意錨點。

3. 與其在alpha通道上大做文章，不如把通道副本做成圖層蒙版，然后只要對圖層蒙版進行處理就可以了。如果想把已遮住的圖像和其下的圖層合并起來，最好先評估一下整個圖像的樣子。我發(fā)現(xiàn)以下方法比較有用：先繪出蒙版的草圖，即alpha通道（作為基底蒙版，回頭我可以調(diào)用它），然后將其轉(zhuǎn)換成圖層蒙版。如此一來，便可以在圖像的其他圖層上繼續(xù)對其微調(diào)。

　　或者，打開復合通道RGB的可視性圖標，alpha通道能夠以彩色覆膜的形式顯示出來。此時，可以把該蒙版看作快速蒙版，在其上繪畫。

4. 運用［中間值］濾鏡，它是Photoshop中的一個可以減少雜色的濾鏡（［濾鏡/雜色/中間值］）。將其半徑設為最低值-1個像素，能夠去掉通道蒙版上的任何雜散像素。

圖6.10 使用曲線鉛筆繪制一條任意角度的曲線。曲線上的錨點代表圖像中的取樣區(qū)：一個表示淺灰，另一個表示深灰

圖6.11 打開RGB通道的可視性圖標，可以查看通道蒙版（像一個彩色覆膜）在整個圖像中的狀態(tài)

A                    B
圖6.12 使用［中間值］濾鏡消除任意雜散像素，消除前（圖例A）后（圖例B）的效果

6.3 微調(diào)蒙版

　　現(xiàn)在該是亮出絕招的時候了，或至少是蒙版使用技巧方面的。遇到比較棘手的問題時，不妨考慮使用以下策略。

6.3.1 編輯蒙版的萬全之策

　　必須承認，創(chuàng)建理想的蒙版實在很費勁。正如Gen.George Patton所言：“如果今天能夠創(chuàng)建一個好的蒙版，這就已經(jīng)不錯了，最好別奢望能在明天創(chuàng)建出一個完美無缺的。”另外，要時刻謹記深諳蒙版之道的Photoshop專家們說過的一句話：“別留下任何破綻。”不過，有時候不可能細致到每一根頭發(fā)絲，所以不必太為此煩惱。令人啼笑皆非的是，就算每個細節(jié)都照顧到了，可結果還是不夠逼真。因此，一兩根頭發(fā)未能處理到，反而可能更真實。說不定，您編輯的對象真的需要理個發(fā)呢。

　　通道蒙版（在其奏效時）的確是一個很好使的工具，以至于您會對它愛不釋
手。但是即使這樣，也別把選擇工具忘到一邊了。在任何情況下，都應該保持靈
活和開放。例如，通道蒙版可能很擅長處理頭部，然而對于肩膀和軀干，這就是
常規(guī)性的選擇工具的強項了。

　　編輯蒙版時，如想獲得最佳效果，必要時可將以下技巧和策略搭配起來使用。

1. 把對象放在臨時顏色層上

　　新建一個圖層，然后把它拉到圖像圖層的下方，可以看出蒙版都存在哪些問題。然后，用氖橘色或酸橙綠這樣的亮色填充該圖層。注意：這樣做可能會使圖像看起來有些恐怖。待所有的調(diào)整工作完成以后，便可以把顏色層扔掉了。

圖6.13 運用臨時顏色層能夠發(fā)現(xiàn)蒙版存在的問題

2. 阻塞蒙版

　　4.4節(jié)曾經(jīng)仔細講過這一方法。盡管其大多用法都已經(jīng)在6.2.4節(jié)中使用過，可是在這里仍然要使用它。

3. 運用［模糊］和［銳化］工具修整邊緣

　　在圖層蒙版上運用模糊（r）或銳化（r）工具，能夠有選擇地模糊或銳化（用到的可能性很?。┎糠置砂孢吘?。用一把邊緣柔軟的畫筆圍繞邊緣繪畫，必要時可調(diào)整畫筆的硬度?；蛘?，也可以把將要模糊的蒙版邊緣創(chuàng)建成選區(qū)，然后在選區(qū)上應用［高斯模糊］濾鏡。想令邊緣的輪廓不一，可以分建幾個小選區(qū)，最好不要只建一個大選區(qū)，接著對各個選區(qū)進行不同程度的模糊。該方法和前一種方法—阻塞
蒙版都同最終的背景密切相關，因為圖像背景決定了需要模糊的程度。

4. 運用混合模式去邊

A                      B

C                     D
圖6.14 源圖像（圖例A）。把遮住的圖像放在白色背景中，其效果看起來還可以（圖例B）?？墒钱敯阉诺搅硗庖粋€圖像圖層中時，卻可以看到其中有很明顯的邊角（圖例C和圖例D）

1. 打開“倫敦眼”的圖像。

2. 在藍色通道的副本上，按照前面講的“創(chuàng)建通道蒙版”的基本步驟，建立一個
通道蒙版。如果想跳過這一步，請事先創(chuàng)建一個alpha通道。

3. 載入該alpha通道（既可以是您自己創(chuàng)建的，也可以是連同圖像一起存儲下來的
那一個），然后把結果選區(qū)轉(zhuǎn)換為圖層蒙版，這樣下面的天空圖層就露出來了。

4. 要修整邊角部分，請先復制該圖像的圖層，然后把圖層蒙版從圖層副本中刪除
掉，接著再把混合模式變?yōu)椋蹚姽猓?。如此一來，雖然把邊角修整好了，卻使
圖像變得很暗。

5. 要修理過暗的圖像，請在源圖像的圖層上添加曲線調(diào)整圖層，從而使細節(jié)處變
亮。為了避免同時把天空也變亮，我將調(diào)整圖層剪貼到了下面圖層的透明區(qū)域：
按下Option /Alt鍵，并單擊那條水平線，把這些圖層分離開。

圖6.15 添加強光層雖然解決了一個問題，但也造成了另外一個問題—圖像現(xiàn)在看起來過暗

A                               B
圖6.16 修整后的圖像（圖例A）。其［圖層］調(diào)板顯示了整個處理過程（圖例B）

現(xiàn)在還有一個利用蒙版的典型案例：毛發(fā)卷曲的主題。處理這樣的圖像，通常需要操作多次，并且可能把您帶到死胡同里，從而讓您無計可施。對于此類圖像，我是這么處理的。

　　我用了下面這兩個圖像。如果您另有合適的圖像，也可以拿來用。

　圖6.17 兩個圖像的圖層：一頭卷發(fā)的女孩和金門大橋

1. 先來處理卷發(fā)的這張：利用通道蒙版把頭發(fā)分離出來。在本例中，雖然這一步處理得還不錯，可是當把頭發(fā)放到新背景中時卻發(fā)現(xiàn)有色邊。

A

B
圖6.18 通道蒙版（圖例A）可以把人物遮住（圖例B）。放大后發(fā)現(xiàn)有色邊（圖例C）。［圖層］調(diào)板顯示了圖像的處理步驟（圖例D）

C                        D

2. 復制該圖像的圖層及其圖層蒙版，并把圖層副本的混合模式設置為［正片疊底］，用以修整色邊。盡管這一做法修整了色邊，可也令圖像變得過暗。

3. 要校正過暗的圖像，請調(diào)整圖層的堆疊順序，把源圖像的圖層放到［正片疊底］圖層的上方。然后在源圖像的圖層蒙版上，用黑色圍繞頭發(fā)邊緣繪制，以便把該圖層上的頭發(fā)隱藏起來，把［正片疊底］圖層上的頭發(fā)顯露出來。雖然這樣可以達到預期目的，但是卻令頭發(fā)因為呈現(xiàn)出透明狀而顯得有些假。

A

B
圖6.19 在圖像圖層的圖層蒙版上繪畫，這樣雖然露出了下方［正片疊底］圖層上的一根根頭發(fā)，但是卻令頭發(fā)呈現(xiàn)出怪異的透明狀

4. 為了糾正這些透明度，請復制［正片疊底］圖層，然后把其副本放在圖像圖層的上面。此時，源圖像圖層位于中間圖層的位置，也即位于兩個［正片疊底］圖層之間。對于頂部圖層，我刪除了蒙版上的人物的大部分細節(jié)，而只留下清晰的頭發(fā)邊緣，這樣可以設置下面那個［正片疊底］圖層的密度和不透明度。

 

A

B

C
圖6.20 插入的［正片疊底］圖層，也即位于圖層堆棧頂部的第二個［正片疊底］圖層（圖例A），可以只顯示清晰的頭發(fā)邊緣（圖例B和圖例C）