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劉天琪
在近現代中國畫史上，張大千不僅極富個性與傳奇色彩，也是一位具有國際影響的大畫家。其畫“包眾體之長，兼南北二宗之富麗”，又集文人畫、宮廷畫、民間藝術為一體。作為晚清遺老李瑞清的入室弟子，其藝能深入中國文化與藝術傳統，人物、山水、花鳥、魚蟲、走獸，工筆皆能源頭活水。其書法從《瘞鶴銘》《鄭文公碑》出，勁拔飄逸；其詩真率豪放，能自抒己意；其印清俊靈秀，與畫風相合。張大千早年專注于傳統筆墨，赴敦煌臨摹壁畫后，畫風轉呈豐麗細潤，筆精墨妙，深得文人畫神髓。晚年歷經探索，在繼承唐代王洽潑墨畫法的基礎上，糅入西方繪畫色光關系形成的一種新的山水畫筆墨技法——潑彩畫法。此技法雖萬千變化卻始終能保持中國畫的傳統特色，融潑彩于潑墨、勾皴法于一體，呈現半抽象的墨彩交輝的意境，獨樹一幟。此幅《江山晚興圖》作于1976年，是張大千晚年潑彩畫代表作之一。作者先以墨筆略勾大形，托裱一層紙后施以潑墨潑彩。其墨彩漫然自流，形成某種偶然效果。然后添補房屋、山腳、枝干、橋涵，云山聳峙，煙雨迷蒙，筆墨酣暢淋漓，一氣呵成。畫面上，重墨染出山頭，淡墨渲出云層，濃淡水墨之間，透現出山勢云層。全圖沒有風雨，卻有風雨之勢，顯示出潑墨技法的藝術魅力。徐悲鴻評其“五百年來一大千”，是其藝術風范的最好寫照。
張大千（1899-1983），名爰，字大千，別號大千居士，或徑署“蜀人張大千”，四川內江人，我國近現代最著名的畫家之一。曾師從曾熙、李瑞清學詩文、書法和繪畫，后遍游名山大川，并赴敦煌臨摹壁畫，1949年至1976年間生活于印度、阿根廷、巴西、美國等地，1977年定居臺灣直至病逝。其畫氣韻高雅，筆精墨妙，晚歲畫風突變，喜青綠及水墨作大潑墨，畫風蒼莽不羈，淋漓盡致。
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