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法語(yǔ)場(chǎng)刊《Le film francais》為新浪潮老前輩雷乃的《野草》叫好，亦有幾家媒體打出了滿分，截止目前法國(guó)片《預(yù)言者》阿莫多瓦的《破碎的擁抱》和雷乃的《野草》成為本屆電影節(jié)中歐系文藝片的三代表。
1 、 《破碎的擁抱》與阿莫多瓦 1999年阿莫多瓦的《關(guān)于我的母親》獲得葛納電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)、奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)、金球獎(jiǎng)等幾十個(gè)大獎(jiǎng)。此后，阿莫多瓦拍攝了，《對(duì)她說(shuō)》等多部?jī)?yōu)秀影片。他也曾攜帶作品多次來(lái)到葛納，除了2006年憑《回歸》獲得最佳劇本和集體影后兩項(xiàng)大獎(jiǎng)之外，金棕櫚和阿莫多瓦總是缺少緣分。 今年《破碎的擁抱》是阿莫多瓦帶來(lái)的新作。 在阿莫多瓦的作品中，女性是他一貫關(guān)注的焦點(diǎn)，這一點(diǎn)日本導(dǎo)演今村昌平與其類似?！独χ?困著我》、《情迷高跟鞋》和《蕩女Kika》以及《關(guān)于我媽媽的一切》等影片，無(wú)一不是以女性為題，似乎有意要將天下女人論盡。人們喜歡討論阿莫多瓦的下一部影片中會(huì)有什么樣的女性。其形象卻從來(lái)沒(méi)什么懸念。早期卡門.瑪拉是阿莫多瓦的銀幕女神，直到《回歸》時(shí)期，她依然出演了亡靈母親這一角色。中后期直到目前，阿莫多瓦的女神一直是佩特羅。這次的《破碎的擁抱》依舊由佩特羅出任女主角。 另外特別引人注意的是，阿莫多瓦創(chuàng)造了一條平行主線。男主角導(dǎo)演馬泰歐。馬泰歐從破碎的舊日走出，但又必須生活在舊日之上才能創(chuàng)造新生活。他的存在和心理變遷有多種解讀的渠道。但更深層的來(lái)自于阿莫多瓦自身。 與此同時(shí)，全片依舊充滿西班牙幽默的意味。觀眾只能隨著奇異情節(jié)的展開(kāi)逐步了解故事的內(nèi)核。最后的瞠目結(jié)舌是難以避免的。這是阿莫多瓦的結(jié)尾方式。在情節(jié)推進(jìn)的過(guò)程中他是那樣的難以琢磨，盡管我一再提醒自己多加注意，但沒(méi)過(guò)多久就被他的節(jié)奏和演員的表演所左右了。佩特羅在片中的表演極富光彩。一些普通的情節(jié)使她煥發(fā)了西班牙女星的獨(dú)特魅力，比如作為制片人情人她依然懷抱做女演員的夢(mèng)想，比如和導(dǎo)演馬泰歐的情不自禁，比如遭遇報(bào)復(fù)的第一反應(yīng)......佩特羅略有些神經(jīng)質(zhì)的表情讓人印象深刻?？梢哉f(shuō)這部影片使在好萊塢迷失自己的佩特羅進(jìn)一步找回了自己，阿莫多瓦也表示這部片子使他心中的西班牙女神佩特羅擁有問(wèn)鼎葛納影后的可能。 就《破碎的擁抱》本身而言，不少影評(píng)者認(rèn)為它沒(méi)有以往的阿系片令人動(dòng)容，中間也看不出過(guò)多的技巧，阿莫多瓦本人認(rèn)為這些根本不重要，重要的是怎么生活。 2 《野草》雷乃 根據(jù)杜拉斯小說(shuō)改編的電影《廣島之戀》和《去年在馬里昂巴德》是雷乃最為人所知的作品。 作為新浪潮左岸派的代表，雷乃在電影史上的位置不遜于戈達(dá)爾。1943年，雷乃考入法國(guó)高等電影學(xué)院，但一年半之后他選擇退學(xué)，其理由是他認(rèn)為在昂利·朗瓦的法國(guó)電影資料館看經(jīng)典電影比在學(xué)校里收益更大。之后，雷乃搬到了左岸，開(kāi)始拍片。1948年他的作品《梵高》重拍版，贏得了威尼斯影展兩個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)以及1949年的奧斯卡短片金像獎(jiǎng)。 1955年，雷乃拍攝了另一部經(jīng)典短片《夜與霧》。 而著名的《廣島之戀》以散文式的銀幕語(yǔ)言再現(xiàn)了杜拉斯的文本作品；《穆里愛(ài)》《遠(yuǎn)離越南》《天意》都與《廣島之戀》一樣涉及戰(zhàn)爭(zhēng)題材，《活在戰(zhàn)爭(zhēng)的夢(mèng)魘》成為60年代重要的電影，戰(zhàn)爭(zhēng)雖然完結(jié)，打斗依然繼續(xù)。是那個(gè)年代的名句。 除了戰(zhàn)爭(zhēng)體裁，《去年在馬里昂巴德》等作品是探討個(gè)人的成功之作。 擁有長(zhǎng)篇?dú)v史的雷乃出現(xiàn)在今年的葛納小城。他的新作《野草》講述了瑪格麗特偶然遭遇搶劫之后與拾遺者產(chǎn)生的浪漫邂逅。這是一段平凡，又有些無(wú)奈的際遇。在鏡頭轉(zhuǎn)換和色彩切換之間，可以看到雷乃少年時(shí)代對(duì)漫畫這一表現(xiàn)形式的喜愛(ài)。與此同時(shí)，也能聽(tīng)到一個(gè)八旬老人對(duì)人生和愛(ài)的感悟。 對(duì)一部電影來(lái)說(shuō)，這就已經(jīng)足夠好。如果一定要傳達(dá)什么理念，那么反而受制于理念。雷乃的作品是自由浪漫的，讓人充分感受生活的美麗和無(wú)奈。這些美麗和無(wú)奈像野草一樣無(wú)處不在，充滿生機(jī)。 3 《預(yù)言者》阿德亞斯 《預(yù)言者》是法國(guó)導(dǎo)演雅克 阿德亞斯第二次進(jìn)入戛納競(jìng)賽單元的作品，1994年他攜作品角逐Section parallèle單元導(dǎo)演獎(jiǎng)，1996年他再度入圍了競(jìng)賽單元，最終贏得了最佳劇本獎(jiǎng)。 雅克 阿德亞斯令我印象深刻的作品是2005年的《我心遺忘的節(jié)奏》。在本土院線中阿德亞斯擁有一批忠實(shí)的影迷。他的新作也得到了大家的期待。 《預(yù)言者》講述了一個(gè)寓言般的故事，明顯和雷乃是兩種風(fēng)格。阿德亞斯甚至很明確地表示他要借影片來(lái)表達(dá)隱喻。 主人公年輕的阿拉伯男人吉貝納在監(jiān)獄里從被欺負(fù)的角色逐步成為主導(dǎo)黑勢(shì)力的頭目。這一過(guò)程充滿張力，而且具有一定的節(jié)奏感。 緊湊、張力、節(jié)奏使阿德亞斯獲得了葛納的贊譽(yù)。17日，法國(guó)《銀幕》雜志62屆戛納國(guó)際電影節(jié)特刊刊登的得分榜顯示，法國(guó)本土影片《預(yù)言者》在影片排行榜上力拔頭籌。截止今天該片的評(píng)分依舊領(lǐng)先于所有參賽作品。從某種意義上說(shuō)，阿德亞斯已經(jīng)取得了巨大的成功，至于獎(jiǎng)項(xiàng)只是錦上添花的事。 |
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