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清 錢慧安 簪花圖 立軸，絹本，設色，縱142厘米，橫80厘米。臺北故宮博物院藏。
圖中聳立兩株青松，虬枝盤折，古藤披垂，氣勢非凡。松下湖石峻峭，芍藥盛開。此圖似是取意韓魏公邀客品賞芍藥名品——金帶之軼事。據說“此花開者，城中必出宰相”，后果如此言，品賞此花的人，后皆入相。此畫用筆工整，以鐵線描寫衣紋，人物神態各異，均有生意。色彩古雅，韻味高遠。 清 上睿 攜琴訪友圖 長卷 紙本 設色 縱28.1厘米 橫107.3厘米 旅順博物館藏 上睿，生于1634年，卒年詳，清代畫家。僧，字潯溶，號目存，又號蒲室子，童心和尚，吳(今江蘇蘇州)人。山水法王暈，花鳥師惲壽平，人物得古法，有唐寅的筆意。亦工詩。一溪橫貫，水榭幽軒隔岸斜對，中有板橋，一老者及攜琴隨童，過橋去訪幽居之友。構圖簡潔，境界開闊。景物聚散合度，虛實相生，人物雖小而刻劃入微，引人注目。筆致松秀，色調清新。 自題“癸酉小春用文太史筆意，為友桐先生補圖，蒲室子睿。”癸酉為康熙三十二年(1693)，時年60歲用文徵明筆意作此畫。 清 蘇六朋 東山報捷圖 立軸 紙本 設色 縱238厘米 橫117厘米 廣州美術館藏 蘇六朋，生于1798年，卒年不詳，清代畫家。字忱琴，號怎道人，別署羅浮道人，廣東順德人。善人物、山水。畫人物師法元人和清代著名畫家黃慎。多以社會現實生活為題材，生動逼真。此圖取材于南北朝時“淝水之戰”的故事。東晉丞相謝安部署好戰斗后，在東山松樹下與客下棋，胸有成竹地等侯捷報，遠處山間一騎兵急馳前來報捷。人物刻劃精細，神態生動。章法嚴謹，墨色濃淡錯綜，顯得清麗明凈，有翩翩文雅之趣，是蘇六朋傳世的精美杰作。 清 蘇六朋 太白醉酒圖 立軸，紙本設色，縱204．8厘米，橫93．9厘米。上海博物館藏。 此圖寫李白醉酒于唐玄宗（李隆基）宮殿之內，由內侍二人攙扶侍候的情景。圖中省略布景，人物造型準確，李白戴學士巾，五綹清須，面部用工筆描繪，層層暈色，表情活脫若生，眉宇間流露出高傲之態，十分傳神。李白身穿白色朝袍，朱色靴、帶，色調鮮明； 內侍的服飾作皂帽、青雜色衣履，色調灰暗。以服裝色彩明暗度的不同，烘托出李白高昂尊貴的氣勢。運思十分巧妙，多用方正之筆鉤勒線條，設色富有層次。是作者于道光24年（1884）二月創作的名作。 清 汪圻 五老圖 立軸 紙本沒色 縱171厘米 橫93厘米 中國臺北故宮博物院藏 此圖以宋代蘇東坡等五學士聚在一起品評詩文為畫題。以工筆細寫人物，水墨暈染山水，取法沒骨，具秀潤挺秀之趣。雙松聳立，工寫兼備。人物皆以鐵線描勾畫衣紋，各具情態，或坐或立，均傳神生動。整幅畫韻清神足，反映了學士們高雅的精神面貌。 清 王樹轂 弄胡琴圖 立軸 絹本設色 縱90.6厘米 橫50厘米 北京故宮博物院藏 根據本圖自題可知這幅畫的構思來自陳子昂憤而碎琴的典故，通過其孤獨的境遇來刺砭埋沒、摧殘人才的弊端。畫面上，作者避開碎琴的高潮情節，而是選擇他遭受冷落的一幕。青年琴師席地而坐，正彈奏胡琴。對面的兩人卻顯得漠不關心，一童子挾物返身欲走，另一擁羯鼓者則掉頭他顧，無動于衷。熱情的演奏和冷淡的反響所造成的深刻矛盾、知音難覓的孤獨和人們之間的冷漠都被烘托得觸目驚心。作者雖師法陳老蓮，但筆法流利，設色溫雅，人物的造型和結構比例準確，生動傳神。畫中除了必要的道具外，不畫一景，更加強了失意落寞之感，不愧為古代人物畫的精品。 清 蕭晨 東坡博古圖 扇面 紙本沒色 縱18厘米 橫51.6厘米 北京故宮博物院藏 此圖是繪蘇東坡與友人一起鑒賞字畫古玩的情形。人物高冕冠帶，用線細力遒勁，形態生動準確，設色清淡典雅。構圖疏朗，有很強的空間感，詩畫相合，韻味悠長。 清 顏嶧 秋林舒嘯圖 立軸 絹本 設色 縱140厘米 橫81.8厘米 遼寧省博物館藏 此圖構思奇巧，清麗多姿。霜葉如丹，青松如染，朱青相映，枝干槎蚜交錯，蛇曲龍蟠，山巖如盤，流泉有聲，有高士舒嘯于林泉間，侍者相從，車停于路旁。寫景抒情較為真實。筆墨蒼勁，山石用勾斫法，質理分明。人物鬢眉用勾勒提空法，刻劃精微。畫風頗類袁江。 清 禹之鼎 王士禎放鷴圖 卷，紙本，設色。縱26．1厘米，橫110．7厘米。北京故宮博物院藏。 此圖根據王士禎放白鷴詩而畫。圖中天上月、空中鳥，地上人，神態俱備。筆墨流暢，風格秀雅。王士禎，生卒年不詳，字貽上，號阮亭，別號漁洋山人。清代著名詩人。 清 禹之鼎 王原祁藝菊圖 卷 紙本沒色 縱32.4厘米 橫136.4厘米 北京故宮博物院藏 畫中以較大幅面工寫栽植于不同容器中的菊花，高矮欹正各不相同。主人公王原祁端坐在繡榻上，賞菊品酒。構圖穿插有致，卷左二童子與卷右端酒甕的童子，遙為呼應，使畫面疏而不散。王原祁的面部刻畫精細，以西法暈染，突出肖像效果，而其他人物則用筆簡潔。畫面不著背景，卻韻味悠長，秀媚古雅。 清 禹之鼎 云林同調圖 長卷 絹本 設色 縱35.8 厘米 橫191.4厘米 浙江省博物館藏 此圖 卷是清康熙二十三年(1684)高士奇40歲時在北京請禹之鼎畫像、藍深布景之作。中坐者為釋常岫，浙江黃巖人。其左微笑側坐相伴者即高士奇。右邊松林中藍深手執書卷款步而來。畫家以傅神妙筆，描繪出各人的氣質特征。肖像面部墨骨敷色受曾鯨影響。人物衣紋線條變化不一，或流動，或挺拔，因人而異，藍深景布蒼松泉石，與人物頗為合契，筆墨蒼勁老辣，不失武林畫派本色。 清 禹之鼎 幽篁坐嘯圖 絹本 設色 縱63厘米 橫167厘米 山東省博物館藏 禹之鼎（公元1647—1716年），字尚（上）吉，一字尚其，號慎齊，江都（今江蘇揚州）人?？滴蹰g供奉內廷。善畫小像，亦能山水、花鳥。幼師藍瑛，后出入宋、元。其寫真多白描，秀媚古雅，一時名人小像，多出其手。康熙五十五年卒，年七十歲。 此圖畫清代詩壇領袖漁洋山人王士禎。王士禎臨坐于鋪有裘皮的盤石上，眉清目秀，長發朱唇，橫琴未彈，若有所思，具有詩人學者氣質。衣紋用柳葉描，頗生動；以水墨寫幽篁，有元人法；石用披麻皺。溪流向遠處淡化，令人遐思，皓月當空，更增寂靜雅趣。作者錄王維詩以烘托畫意。畫前提“幽篁坐嘯”四字，款署“海寧門人陳奕禧”。畫后題詩甚多，作者均系王士禎門人。禹之鼎另繪王漁洋柴門倚杖圖卷，與此圖不姐妹作，亦藏山東省博物館。 清 張風，生年不詳，卒于1662年，清代畫家。字大風，號升州道士，上元（今南京）人。款喜署“真香佛空”“真香佛空四海”自稱上元老人。擅長山水、人物、花卉，亦工肖像。無師承，全憑自意，得元人法。早年風格恬靜閑適，神韻悠然，毫無嫵媚習氣。晚年筆墨變為瘦挺豪縱。精通畫理，工刻印，能詩詞。著有《雙鏡庵詩鈔》、《上藥亭詩馀》。并有論畫書簡四通輯入周亮工《尺牘新鈔》。 清 鄭蚊 越溪采薪圖 立軸 紙本 水墨 縱137.8厘米 橫71.8厘米 浙江省博物館藏 鄭蚊(1632—1683)， 清代畫家。字慕倩，號遺更生，安徽歙縣人。善畫山水，筆墨蒼勁，得元吳鎮意趣，畫品在查士標與漸江之間。為新安畫派名家之一。這是一幅帶有歷史性質的山水畫，描寫漢代鄭弘在越溪采薪情景。畫面右下端荒石疏樹，蘆葦邊停靠著一葉扁舟。隔溪山巒突起，鄭弘采薪而歸，挑柴徐步于巖壑之中。全圖以干筆見勝，側鋒取勢，略施濃墨點簇，意境幽僻淡逸。 宋 佚名 采藥圖 立軸 紙本設色 縱54厘米 橫34.6厘米 山西省雁北地區文物工作站藏 此圖繪神農山中采藥滿載而歸的情景。神農頭梳高髻，長臉高鼻；肩披獸皮，腰圍葉裳，右手擎紫芝，左手攜藥鋤，背負藥簍。人像、衣著、執物均墨彩濃重，用筆厚實；坡道山石簡筆淡墨，繁簡對比，突出了神農的形象。圖上承唐代人物畫的傳統，又具遼代民間畫工的質樸風格。此圖發現于山西省應縣木塔內。 宋 佚名 虎溪三笑圖 絹本 設色 縱26.4厘米 橫47.6厘米 中國臺北故宮博物院藏 此圖描繪三老在平遠溪水處談笑風生的場面。所畫人物造型生動而準確，手法洗煉，情態傳神。四周的山水、樹林皆描繪得非常真實，這充分體現了作者對大自然美好的憧憬。 宋 佚名 槐陰消夏圖 冊頁 絹本設色 縱25厘米 橫28.5厘米 北京故宮博物院藏 此畫中繪一高士翹足高臥于榻上，袒胸露懷，超然灑脫。人物刻畫細致，用線圓潤細勁，設色極具古雅之意，腰帶、鞋履、衣衫邊褶、榻沿、案幾，色彩呼應統一，整個畫面有一種沉靜、安逸的韻味。 |
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