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當您擁有一架數(shù)碼相機----引言
數(shù)碼時代的到來，使我們擁有凸現(xiàn)時代感的產(chǎn)物——不用膠卷、即影即看的數(shù)碼相機。
擁有一架數(shù)碼相機，是一件快樂的事情，因為我們可以輕而易舉地捕捉身邊的人和事，記錄如畫的風景，讓美好的回憶定格在小小的機器里。
當您已經(jīng)擁有，又或者即將購置一臺數(shù)碼相機，您知道如何使用、操作這可愛的玩意兒嗎？又或者，您怎樣利用手中的設備，進一步提高您的攝影技能，如何用數(shù)碼相機拍攝出賞心悅目的藝術作品呢？
這個入門系列，將用輕松的語言、簡潔的內容、實用的案例，圖文并茂地引導您學習及掌握數(shù)碼攝影，它將成為您藝術創(chuàng)作的指南。
我想即刻學會攝影藝術——入門捷徑
當我們己經(jīng)購買了一臺相機，可能是小型的、甚至是低端的數(shù)碼相機，除了能記錄我們的生活，也許我們會更急切地希望: 無需經(jīng)過太多的學習，能馬上拍出藝術照片，拍出與眾不同藝術效果的作品嗎？答案是: 只要您擁有一架數(shù)碼相機，盡官可能是小型的、低檔的，這一節(jié)內容將使您夢想成真。
本節(jié)練習我們分為三步。
第一步:尋找景物
我們先尋找主體與背景在亮度上有較大差異的拍攝對象。例如我們找一個這樣的景物: 主體是人物或花卉之類，處在陽光照射下，而背景則是無陽光照射的：見圖1
第二步:拍攝后觀察屏幕
我們把數(shù)碼相機設在自動曝光檔，把以上景物拍下來。通過相機的液晶屏觀看，留意較亮的主體可能曝光過度：圖2照片為主體曝光過度
笫三步:曝光補償后再拍
我們調整相機的曝光補償功能為負補償，再拍再看再調整負補償數(shù)值一直到主體曝光正常為止。
只要我們選擇的景物恰當，一幅影調上很有變化的藝術相就這樣誕生了。
圖3 主體曝光正常
總結
以上的練習說明兩個問題: 一是找尋有明有暗的景物，運用了光線變化;二是得助于您手中的數(shù)碼相機，因為它能即影即看，及時修正，以獲得最佳效果為止。
一切一切，得益于今天的數(shù)碼相機，所以當我們有了它，想去創(chuàng)作一幅藝術作品，已經(jīng)不再是一件困難的事情了。當然，藝術攝影的范圍很廣，創(chuàng)作形式很多，如果您不滿足于以上的成果（拍攝效果），請繼續(xù)關注本系列的內容，相信您肯定會有更多的收獲。
攝影是門實踐性很強的科目，攝影技藝的提高，很重要的一點就是多拍多練，希望朋友們多做作業(yè)，上傳照片，相互文流。
認識手上的數(shù)碼相機
我們使用數(shù)碼相機，就需要對手中的機器有個認識。這一節(jié)，我們主要從硬件的角度去研究一下數(shù)碼相機的工作原理。
數(shù)碼相機是怎樣工作的--流程圖
傳統(tǒng)相機用感光材料——膠卷為記錄媒體，數(shù)碼相機用感光元件—傳感器為記錄媒體。在數(shù)碼相機里面，原來傳統(tǒng)的菲林被數(shù)碼的傳感器在同一位置上替代了。數(shù)碼相機將外面景物以光的形式通過鏡頭匯聚到傳感器上，傳感器拾取了光的信號轉為數(shù)碼信號，數(shù)碼信號通過相機存 儲器記錄存儲，其后可即時在相機液晶屏上觀看，或傳輸至電腦打印，或輸出至擴印店沖曬照片等。
小型數(shù)碼相機最大的特點是，：在很多的場合，使用者可以不需測光、不需對焦，相機以自動狀態(tài)，讓您隨心所欲、輕松地拿起就拍。
數(shù)碼相機工作原理流程圖
為什么可以不用菲林--傳感器
取代傳統(tǒng)相機膠卷，是一種材料為CCD或CMOS這樣的傳感器，它是數(shù)碼相機用來感光成像的部件。傳感器 的表面具有儲存電荷的能力，并以矩陣的方式排列。當其表面感受到光線時，會將電荷反應在各單位元件上，整個傳感器上的所有感光元件所產(chǎn)生的信號，就構成了一個完整的畫面。
數(shù)碼相機分辨率的高低，取決于相機中傳感器芯片上像素的多少，像素越多，分辨率越高。就同類數(shù)碼相機而言，分辨率越高，相機檔次越高。但高分辨率的相機生成的數(shù)據(jù)文件很大，數(shù)碼相機在運算、處理、壓縮等方面將占用較大資源，影響了速度，成本也因此提高。不少人把分辨率看成是數(shù)碼相機的重要指標甚至是唯 一指標，其實分辨率其意義是相機輸出圖片的尺寸大小，分辨率越高能輸出的尺寸越大，如果你不需要輸出太大的尺寸，則沒必要過于追求高分辨。
傳感器指標除了分辨率，還有一個更重要的指標就是傳感器的面積。傳感器面積越大，捕獲的光線越多，感光性能越好，亮度與色彩信號的信息就越多，影調越豐富，信噪比越高，成像效果越好。
現(xiàn)在市面上小型數(shù)碼相機的傳感器主要有2/3英寸、1/1.8英寸、1/2.7英寸、1/3.2英寸四種。
傳感器
比膠卷拍得更多--記憶卡
數(shù)碼相機的記憶卡有很多種，較大體積的有CF卡，較小體積的有SD卡等，數(shù)碼相機的型號決定了記憶卡的種類，不可互換。現(xiàn)時記憶卡較以前便宜了許多，不同種類的卡價錢相差不是很大，價錢主要同容量有較大關聯(lián)。
記憶卡有標準速度（如CF）及高速度（如CF2），有使用記憶芯片的普通卡，有特大容量的如卡，容量有4G、8G、16G等。以前曾經(jīng)出現(xiàn)過一種大容量的微型硬盤，如今，因為其讀寫速度相對較慢，穩(wěn)定不好，價格也不再有優(yōu)勢等原因，已經(jīng)很少見了。記憶卡按速度可分為慢速、標準、高速三大種類。
但在實際使用中，拍攝速度的影響并不是特別明顯，尤其是小型的數(shù)碼相機。原因在于相時拍攝時，按下快門后到照片存儲這個過程，更多時間是用來進行數(shù)據(jù)處理的，它包括傳感器本身的速度，圖像處理和壓縮的速度等，單純的存儲只占很少時間。也就是說，相機本身影響了主要的運行速度，與記憶卡速度己無關大礙 了。
記憶卡需要格式化才能用，一般情況下不建議大家頻繁格式化記憶卡。切忌在相機電量不足時格式化，因為在這種狀態(tài)下極易造成格式化出錯甚至格式化失敗。格式化出錯的后果往往非常嚴重：誰也不愿意看似正常的記憶卡在拍攝了大量的照片之后卻無法順利讀取數(shù)據(jù)。
各種記憶卡
從左至右:硬盤式CF（容量大，但速度稍慢），高速CF（速度快），SD（體積小，速度快），XD（同SM類）
您選擇哪種存儲方式--圖像格式
將傳感器的數(shù)碼信號輸入至記憶卡中，在數(shù)字編碼方面有幾種方式，我們把這些方式稱為文件格式，圖像的文件格式有多種，既有多種存在，就必定有它們生存的理由，或者說它們各有優(yōu)缺點。
在影像記錄方面，較為常用的文件格式有JPG、TIF、RAW、NEF等，下面我們分別逐一解釋。
JPEG（Join Photographic Experts Group，聯(lián)合影像專家小組）又稱JPG，它是一種壓縮格式，它能將大容量文件變成小容量文件。它壓縮的原理是將變化復雜、層次豐富的彩色圖像減少變化、減少層次。假設一塊紅色在色調上有十級變化，JPEG就將其壓縮成八級、五級、或更少級數(shù)等。壓縮后圖片色彩在細節(jié)上有所降低，但明暗方面的影調無減少，色彩鮮艷程度無降低。對于一般人觀賞而言，是不容易察覺出其中的差別的。既能保證一定圖片質量，又能大幅度減少容量，因此，這種影像的壓縮方式很受大 眾歡迎。目前廣泛地用于數(shù)碼相機。此類格式還是通用于網(wǎng)絡上的標準格式，如網(wǎng)頁圖片、電子郵件等。
JPEG是一種有損失的壓縮，只不過這種損失于一般人不易分辨。為適應不同需要，現(xiàn)在數(shù)碼相機都設置幾種不同品質的壓縮，例如設定4種不同的壓縮比， 1:2、1:4、1:8、1:16。數(shù)碼相機都使用記憶卡對圖像進行存儲，記憶卡的容量是有限的，所以一張記憶卡能存儲的圖像數(shù)量就視乎每張圖像的容量。我們要掌握的一個原則，就是壓縮越大，損失越大，容量越小，存儲越多。否則反之。
另外注意，JPEG的壓縮是累加的。一個JPEG文件在電腦上打開，通過某些處理再保存JPEG，后又再處理再保存JPEG，那末其壓縮量是每次保存的累加。所以如果我們需要對某些圖片可能多次處理多次保存，最好使用原始無損失格式保存。
TIFF（Tag Image File Format，標記圖像檔案格式）又稱TIF，這種格式是一種無壓縮無損失格式，它能顯示圖像所有的亮度及色彩方面的細節(jié)，正因為如此，所以它容量較大。一些對質素要求高的輸出，如印刷、噴畫等就需要用到TIFF格式了。
RAW格式是原始數(shù)據(jù)格式，它是直接從相機傳感器保存到記憶卡的純資料。一般情況，相機使用其它影像格式，是將原始數(shù)據(jù)處理后轉換為TIFF或 JPEG，但使用RAW格式時，將直接保存純數(shù)據(jù)，并可在稍后進行編輯。由于未作任何更改，因此可以反復編輯檔案而不必擔心會降低品質。RAW影像必須使 用專用軟件才能轉換為可打印的格式（如TIFF、JPEG）。RAW格式的影像在容量上比JPEG大，但比TIFF小。
尼康將保存成RAW格式的影像叫作“NEF”檔案（Nikon Electronic Format，尼康電子格式）。佳能則直接就稱為RAW格式。
格式或壓縮比的調整
相機幾個重要部件
1.成像的第一道門----鏡頭
讓外面的景物在相機內成像，要經(jīng)過的第一道門，是一道玻璃門。
今天的數(shù)碼相機與傳統(tǒng)膠卷相機很多不同的地方，但也有相同的部件，我們經(jīng)常講的鏡頭，就是相同的部件之一。鏡頭，它能夠將外面景物以光線形式匯聚到傳感器上而成為影像。而鏡頭的不同，對景物涵蓋面及形成的影像在透視變化上是不同的。人眼觀察景物，大約40度左右的涵蓋面，我們稱之為視角，如果鏡頭的視角同人眼接近，我們就把這個鏡頭叫做標準鏡。
小型數(shù)碼相機的鏡頭往往可以隨意伸縮，我們也知道鏡頭的伸縮影響到畫面范圍的大小，如果我們想用攝影行話去描述這個問題，那先認識一個術語:焦距。焦距是當相機鏡頭對焦于無限遠時，透鏡中心至傳感器的距離。
標準鏡的焦距在45-60mm[注1]范圍。視角同鏡頭焦距及傳感器面積有關，焦距越短視角越大﹔傳感器面積越小，視角也越大。
廣角鏡頭拍攝大景別
中焦鏡頭拍攝中景別
在畫面效果上，鏡頭焦距越短，視角越大，所能拍攝到的場面范圍也越大，但人或景在比例上則顯得越小。拍攝寬廣的景物、大草原、很多人的集體相等，都可能利用短焦距鏡頭。
鏡頭焦距越長，視角越小，所能拍攝到的場面范圍也越小，但人或景在比例上則顯得越大。我們拍攝一個少女的特寫頭像，往往就是用較長焦距的鏡頭，以求獲得較大的成像，所以有人把影樓拍攝的人像特寫稱為 “大頭相”。
長焦鏡頭拍攝特寫
很短焦距的鏡頭如6-15mm，因需要涵蓋的視角太大，所以鏡頭的玻璃透鏡突出來，很象魚眼，人們也就將其稱之為 “魚眼鏡”，15-35mm我們稱為 “廣角”，70-135mm為 “中焦”、再長的可稱為 “長焦”。不過這些界限是人為的、不嚴格的，稱謂只不過是方便大家使用而已，不必過于拘泥。
把一支鏡頭的焦距設計成在能一定范圍內變化，這就相當于一支鏡頭等于多支焦距不同的鏡頭，使用起來更方便，這樣的鏡頭我們稱之為 “變焦鏡頭”。現(xiàn)在絕大多數(shù)小型數(shù)碼相機的鏡頭都是變焦鏡頭。
注1：焦距與視角成一定關系，也與成像底片的尺寸有關。以傳統(tǒng)的膠片相機來說，標準鏡頭的焦距45-60mm，其視角約40度，這是對應于成像為25× 35mm底片來說。現(xiàn)時小型數(shù)碼相機的傳感器尺寸小于135底片，如果要求視角一樣的情況下，因為成像的傳感器尺寸不同而焦距也不同。為了簡化統(tǒng) 一便于人們易記，對不同尺寸傳感器的數(shù)碼相機，說到它們的焦距，是通過己換算成相當于25×35mm相機的視角來說的。本文其它地方說到焦距問題都是 如此，不再注釋。
2.讓光線進入相機----光圈
外面的光線進入相機，要通過鏡頭，光線通過的數(shù)量，用進光量度量。能夠控制外面光線進入的多與少，靠的是鏡頭上一個可調節(jié)大小口徑因而控制進光量的部件，這個部件就稱為光圈。
表達光圈口徑大小我們用f值。常用的光圈值系列如下:f2、f2.8、f4、f5.6、f8、f11、f16等。
這里要注意的是: 數(shù)字越小表示囗徑越大，數(shù)字越大口徑越小。
在光圈值系列中，前一級的進光量剛好是后一級的2倍。例如f5.6的進光量是f8的2倍。小型數(shù)碼相機的光圈值，除以上標準的系列值外，通常在一級之間還可以作1/3級的調整。
光圈除了能調控進光量的大小外，還能調整景深。
3.時間的控制----快門
上節(jié)說過，控制進光量的大小是光圈，而光線進入相機除了進光量大小，還有時間上的長與短。在相機里能夠控制光線通過的時間的部件，我們叫做快門。例如外面光線進入相機，我們可以控制它的時間為1/100秒或者1/10秒。快門的標準值為（秒）:…1 1/2 1/4 1/8 1/15 1/30 1/60 1/125 1/250 1/500 1/1000 1/2000…
當然，還可以按倍數(shù)關系向時間更長或更短方向延伸。也可以在整倍數(shù)之間加插時間中間值，如1/45、1/90等等。
小型數(shù)碼相機主要面向清費型群體，以易操作易上手為宗旨，所以往往設計成自動狀態(tài)，即操作者使用時，相機會根據(jù)拍攝對象光線的強弱自動調整一個恰當?shù)目扉T時間值。簡單一點來說，就是拍攝環(huán)境光線強，快門自動快﹔光線弱，快門自動慢。
如何判斷景物的亮度-測光
拿起一架相機去拍攝，是由拍攝對象的亮度決定相機的曝光量，景物亮度高，相機曝光量減少，景物亮度低曝光量需加大， 一張照片曝光的恰當與否取決于對景物亮度的測量。今天的數(shù)碼相機都內置有測光系統(tǒng)，一般小型數(shù)碼相機的測光感應器在機身上，直接測量環(huán)境亮度，高檔的小型 數(shù)碼相機的測光感應器在鏡頭內傳感器附近，稱為TTL，測光時通過鏡頭測量環(huán)境亮度，后者制造工藝較復雜但準確度高，一般高端機及專業(yè)機均采用此種形式。
測光有多種方式，常用的有:矩陣、中央重點及點測光。
矩陣是將畫面分成幾個區(qū)域，每個區(qū)域單獨測光，之后中央處理器cpu匯總每個區(qū)域測出的數(shù)值并通過權重計算最后得出一個最終值（見圖）。中央重點是在整個 觀景窗中，.處于中央位置直徑為10mm左右的圓圈中為主要測光區(qū)域，圈內測光值占70-80%，圈外測光值占30-20%。點測光是在觀景窗中心一小圓點，直徑為2mm左右，圈內測光值占100%，圈外不能測光。
使用時，對一般生活相、新聞相，或者說畫面明暗反差不太大，、光線相對較為均勻的對象，宜用矩陣測光，對使用者的技術水平要求不高。拍攝藝術照片，例如光 線變化較大、低調或高調這類題材，宜用中央重點測光，它能較機動地人為控制與調整，但對使用者的技術水平要求較高﹔點測光準確度很高，點到哪里測哪里，沒 有權重比例，使用時很自如，很機動，適宜拍攝曝光上高要求的題材，如強反差對象、一些產(chǎn)品廣告、翻拍等，但對使用者的技術水平要求更高，否則很容易弄巧反 拙。點測光操作正確時測光的準確度高，操作不正確時則可能完全失敗，這種可能較為極端。矩陣不一定很準確，但它也不容易失敗，始終都八、九不離十。中央重 點介乎兩者之間。
拍攝照片的成敗關鍵-曝光量
通過上面的內容，我們明白了光圈、快門的意義與作用，接下來我們將不難理解 “曝光量”這個概念。
先看示意圖。我們要將水注滿水桶，細水喉的需長時間，粗水喉的可短時間。用數(shù)學術語表達:注滿一桶水=進水量×時間。
外面光線進入相機，一是以一定的進光量進入，二是以一定的時間進入，進光量由光圈控制，時間由快門控制。光線進入相機投射到傳感器上形成影像，稱為曝光。曝光受到兩個因素的制約，就是光圈與快門了。
在這里，曝光量等于水桶內的水量，光圈相當于水喉粗細，快門相當于注水時間。這樣就不難理解:要相同的曝光量，光圈越小快門需要大，光圈越大快門可以小。如果用相應于以上的數(shù)學術語來表達，就是如下的公式了:
曝光量=進光量（光圈）×時間（快門）。
曝光不準確怎么辦——曝光補償
相機進行測光后，自動調整光圈、快門，以一個合適的組合進行曝光，我們稱為 “自動曝光”，它使我們不管環(huán)境較暗或較亮，都能獲得正確的曝光。
使用小型數(shù)碼相機拍照，實際操作時往往觀察顯示屏以檢查圖像曝光準確與否。
我們首先要學會判別一幅照片是:正常曝光？過曝光？欠曝光？
我們在照片上尋找主體，以人物臉部為鑒定對象。
明暗合適，影調豐富，很有層次感為正常曝光。
部分高光較大面積反白，亮部失去層次者為過曝光
主體偏暗偏灰，暗部與中灰反映不出層次變化者為欠曝光
相機既然有自動曝光，為什么還會出現(xiàn)過曝光與欠曝光呢？我們先來看一下這兩張照片：
左圖主體欠曝光，右圖主體曝光正常
這一張照片的背景很亮，主體人物較暗，這樣就形成背景環(huán)境比主體人物亮很多的反差效果。相機測光時，因為亮背景較大 面積，所以相機判斷為亮，相機內的中央處理器馬上自動調整光圈孔徑稍細、快門時間稍快以獲取較小的曝光量，如此一來，大面積亮背景曝光正常，小面積的人物就曝光不足了。
左圖主體過曝光，右圖主體曝光正常
另一張照片剛好相反，背景很喑，主體人物很亮，因為背景面積很大所以相機測光判斷為暗，馬上自動調整光圈孔徑稍大、快門時間稍慢以獲取較大的曝光量，這樣大面積的喑背景曝光正常，小面積的人物就曝光過度了。
那遇到這種情況，我們該怎么辦呢？
現(xiàn)在的小型數(shù)碼相機為解決這個問題，一般都設有這樣一個功能: 曝光補償。所謂補償，就是有正補償，即增加曝光量，也有負補償，即減少曝光量。例如我們遇到上面第一種情況，我們就要正補償，增加曝光量，讓主體人物曝光 正常。遇到上面第二種情況，我們就要負補償，減少曝光量。相機上的曝光補償功能往往分為多檔，例如某型號尼康相機，其補償分別是+2、+1.7、+1.3、+1.0、+0.7、+0.3、0、-0.3、-0.7、-1.0、-1.3、-1.7、-2.0。補 償?shù)拇笮⌒枰褂谜吒鶕?jù)現(xiàn)場情況決定。不過現(xiàn)時數(shù)碼相機真方便，都帶有顯示屏可供人即影即看，所以對曝光補償值的判斷，更為簡單的辦法就是直接觀看顯示 屏，見到曝光不足就正補償，見到曝光過度就負補償。最后，對這樣的技術問題就剩下您能否熟練地判別顯示屏的圖像是過曝光抑或欠曝光。
總結以上，我們將其整理得簡單易記：以相機自動曝光為前提，如果遇到大面積的暗背景，小面積的亮主體，就要進行“負”曝光補償；如果遇到大面積的亮背景，小面積的暗主體，就要進行“正”曝光補償。通過選擇相機的“曝光補償”功能，就能達到調整曝光量的目的。
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