具備一定的樂理知識也是很必要的，它是扒帶的前提，一個對樂理一竅不通的樂手充其量是個中級水平！
★ 【樂理初級教程】
（１）音是由于物體的振動而產生的。
在自然界中能為我們人的聽覺所感受的音是非常多的，但并不是所有的音都可以作為音樂的材料。在音樂中所使用的音，是人們在長期的生活實踐中為了表現自己的生活或思想感情而特意挑選出來的。這些音組成一個固定的體系，用來表現音樂思想和塑造音樂形象。
音有高低、強弱、長短、音色四種主要性質。
音的高低是由于物體在一定時間的振動次數（頻率）而決定的。振動次數多，音則高；振動次數少，音則低。音的長短是由于音的延續時間的不同而決定的。音的延續時間長，音則長；音的延續時間短，音則短。音的強弱是由于振幅（音的振動幅度）的大小而決定的。振幅大，音則強；振幅小，音則弱。音色則由于發音體的性質、形狀及泛音的多少等而不同。音的以上四種性質，在音樂表現中都是非常重要的，但音的高低和長短則具有最為重大的意義。
試以《大中國》這首歌為例，不管你用人聲來演唱或用樂器來演奏，用小聲唱或是用大聲唱，也不管你用什么調演唱或演奏，雖然音的強弱及音色都有了變化，但仍然很容易辨認出這支旋律。可是，假如將這首歌的音高或時值加以改變的話，則音樂形象就會立即受到嚴重的破壞。因此，對一段旋律來說最重要的就是音高和時值。
由于音的振動狀態的規則與不規則，音被分為樂音與噪音兩類。音樂中所使用的主要是樂音，但噪音也是音樂表現中不可缺少的組成部分。如架子鼓發出的聲響便為一種噪音，只不過它是一種有規律的噪音。
（２）在音樂中使用的、有固定音高的音的總和，叫做樂音體系。
樂音體系中的音，按照上行或下行次序排列起來，叫做音列。
樂音體系中的各音叫做音級。音級有基本音級和變化音級兩種。
樂音體系中，七個具有獨立名稱的音級叫做基本音級。基本音級的名稱是用字母和唱名兩種方式來標記的。詳見本書第七頁圖表。
兩個相鄰的具有同樣名稱的音叫做八度。升高或降低基本音級而得來的音，叫做變化音級。將基本音級升高半音用“升”或“ ”來標明；降低半音用“降”或“ ”來表明；升高全音用“重升”或“x”來標明;降低全音用“重降”或“ ”來標明；還原用“ ”表示。
（３）音域有總的音域和個別音域之分以及人聲和樂器音域之分。
音區是整個音域中的一部分，有高音區、中音區、低音區三種。
各種人聲的音區劃分，往往是不相符合的。如男低音的高音區是女低音的低音區等。各音區的特性音色在音樂表現中，有著重大的作用，高音區一般具有清脆、尖銳的特性；而低音區則往往給人以渾厚、笨重之感。
（４）在音樂中，一個孤立的音或和弦，是無法塑造音樂形象的，但多個彼此毫無關系的音，同樣也難于表現音樂思想。在音樂中所使用的音總是按照一定的關系連結在一起的。按照一定的關系連結在一起的許多音（一般不超過七個），組成一個體系，并以一個音為中心（主音），這個體系就叫做調式。
調式中的音，按照高低次序（上行或下行），由主音到主音排列起來就叫做音階。
在調式體系中，起著支柱作用并給人以穩定感的音，叫做穩定音。給人以不穩定感的音叫做不穩定音。不穩定音具有進行到穩定音的特性，這種特性就叫做傾向。不穩定根據其傾向進行到穩定音，這叫做解決。音的穩定與不穩定是相對的，而不是絕對的。某一個音（或和弦）在某一調式體系中是穩定的，而在另一調式體系中則可能是不穩定的。即便在同一調式體系中，由于和聲處理的不同，某些穩定音也可能暫時處于不穩定的狀態中。
（５）大調式是由七個音組成的一種調式，其中穩定音合起來成為一個大三和弦。
小調式也是由七個音組成的，其中穩定音合起來成為一個小三和弦。
大調式的主音和其上方第三音為大三度，因為這個音程最能說明大調式的色彩。小調式的主音和其上方第三音為小三度，因為這個音程最能說明小調式的色彩。在大小調體系中，起穩定作用的是第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ級。這三個穩定音級的穩定程度是不同的，第Ⅰ級最穩定，第Ⅲ級和第Ⅴ級的穩定性較差。
三個穩定音和它們的穩定性只有和主音三和弦共響時才能表現出來，假使用其他非主音三和弦時，則不具有穩定性。
第Ⅱ級、第Ⅳ級、第Ⅵ級、第Ⅶ級是不穩定音級，在適當的條件下，它們顯露出二度關系進行穩定音的傾向。
（６）兩個音級在音高上的相互關系叫做音程。
先后彈奏的兩個音形成旋律音程。
同時彈奏的兩個音形成和聲音程。
旋律音程書寫時要錯開，和聲音程書寫時要上下對齊。
音程中，下面的音叫根音，上面的音叫冠音。
旋律音程依照它進行的方向分為上行、下行、平行三種。
音程的根音和冠音相互顛倒，叫做音程轉位。
音程的轉位可以在一個八度內進行，也可以超過八度。音程轉位時可以移動根音或冠音，也可以根音、冠音一起移動。
音程轉位時有下列規律：
１、所有音程分為兩組，它們是可以相互顛倒的。
２、可以顛倒的音程總和是９。因此我們若要知道某一音程轉位后成幾度音程，便可以從９中減去原來音程的級數，例如：七度（７）轉位后（９－７＝２）成二度，其他依此類推。
除了純音程外，其他音程轉為后都成為相反的音程：
純音程轉位后成為純音程，大音程轉位后成為小音程。小音程轉位后成為大音程，增音程轉位后成為減音程，但增八度轉位后不是減一度，而是減八度。減音程轉位后成為增音程，倍增音程轉位后成為倍減音程，倍減音程轉位后成為倍增音程。
（７）按照和聲音程在聽覺上所產生的印象，音程可分為協和的及不協和的兩類。
聽起來悅耳、融合的音程，叫協和音程。協和音程又可分為三種：
１.極完全協和音程即聲音完全合一的純一度和幾乎完全合一的八度。
２.完全協和音程即聲音相當融合的純五度和純四度。
３.不完全協和音程即不很融合的大小三度和大小六度。
極完全協和音程和完全協和音程的特性是聲音有點空，而不完全協和音程的聲音則較為豐滿。
聽起來比較刺耳，彼此不很融合的音程叫做不協和音程。大小二度、大小七度及所有增減音程（包括增四、減五度音程）倍增、倍減音程都屬于這一類。
（８）和弦的構成
Ａ、三和弦：由三個音按照三度關系疊置起來的和弦，叫做三和弦。
三和弦的主要類型有：
(1)大三和弦：根音到三度音是大三度，三度音到五度音是小三度，根音到五度音是純五度。
五音......5 1 小三度
三音......3 6
根音......1 4 大三度
(2)小三和弦：根音到三度音是小三度，三度音到五度音是大三度,根音到五度音是純五度。
五音......6 7 3
或 或 大三度
三音......4 5 1 小三度
根音......2 3 6
較少使用的類型有:
(3)增三和弦：根音到三度音和三度音到五度音都是大三度，根音到五度音是增五度。
五音......＃5 ＃1 大三度
三音......3 6
根音......1 4 大三度
(4)減三和弦:根音到三度音和三度音到五度音都是小三度,根音到五度音是減五度。
五音......4 小三度
三音......2
根音......7 小三度
大小三和弦都是協和和弦，因為其中所包含的音程都是協和音程（大三度、小三度。純五度）。增減三和弦都是不協和和弦，因為其中的減五度和增五度是不協和音程。增三和弦具有向外擴張的特征，減三和弦具有向內緊縮的特征。在三和弦中，下面的音叫做根音，或一度音，用數字１來代表；中間的音叫做三度音，用數字３來代表；上面的音叫做五度音，用數字５來代表。
Ｂ、七和弦：由四個音按照三度關系疊置起來的和弦。叫做七和弦。七和弦下面的三個音和三和弦中的音一樣，叫做根音、三度音、五度音。第四個音因為與根音相距七度，故叫做七度音，用數字７來代表。七和弦的名稱也是因為這個七度而得來的。
所有七和弦都是不協和和弦，因為其中包含了不協和的七度音程。七和弦可分為性質不同的多種和弦形式：
a、大三和弦加大七度──稱“大七和弦”，如：Ｃ大七、Ｆ大七。
七音......7 3 大三度
五音......5 1
三音......3 6 小三度
根音......1 4 大三度
b、小三和弦加小七度一稱“小七和弦”，如：Dm7、Em7。
七音......1 2 5
五音......6 7 3 小三度
或 或 >大三度
三音......4 5 1
根音......2 3 6 小三度
c、大三和弦加小七度一稱“大三小七和弦”，（也稱“大小七和弦”或屬七和弦“）如：C7、D7、G7。
七音......4 2
五音......2 7 小三度
或 > 大三度
三音......7 5
根音......5 3 小三度
d、減三和弦加小七度一稱“減三小七和弦”，（也稱“半減七和弦”）
七音......6 > 三大度
五音......4
三音......2 小三度
e、減三和弦加減七度一稱“減七和弦”：
七音......4 > 小三度
五音......2
三音......7 小三度
根音......5 >
