摘抄《劇本的寫法》

       第一幕，或稱開端一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)電影劇本的篇幅大約有120頁，或長(zhǎng)兩個(gè)小時(shí)。不論你的劇本全用對(duì)話、

全用描寫，或兩者兼有之，均可按一分鐘一頁來計(jì)算規(guī)矩是不變的。──電影劇本中的一頁等于銀幕時(shí)間

一分鐘。第一幕是開端，可看成建置(setup)部分，這是因?yàn)槟阋?font color=#ff6600>30頁左右的稿紙去建置（確定）你的

故事。 請(qǐng)注意一下，你需要多長(zhǎng)時(shí)間做出你是否喜愛這部影片的決定。一般大約十分鐘左右。也就

相當(dāng)于你寫的電影劇本的頭十頁。你應(yīng)該及時(shí)地抓住你的讀者。你應(yīng)該用大約十頁的篇幅來讓讀者明白

誰是你的主要人物，什么是故事的前提，故事的情境是什么。
      第二幕，或稱對(duì)抗 　第二幕是你故事的主體部分。一般是在劇本的第30頁至90頁
它之所以稱為電影劇本的對(duì)抗部分，是因?yàn)橐磺袘騽〉幕A(chǔ)都是沖突(conflict)。一旦你給自己的人物規(guī)定

出需求(need)，亦即在劇本中他想要達(dá)到什么目的，他的目標(biāo)是什么，你就可以為這一需求設(shè)置障礙(obstacles)

這樣就產(chǎn)生了沖突。

      第三幕，或稱結(jié)局 .第90頁至第120頁之間

 故事是如何結(jié)束的？主人公怎么樣了？他是活著還是死了？他是成功還是失敗了？等等。你的故事需要有

一個(gè)有力的結(jié)尾，以便使人理解并求得完整。那種模棱兩可，含義曖昧的結(jié)尾，現(xiàn)在已經(jīng)過時(shí)了。所有的

電影劇本都貫徹著這一基本的線性結(jié)構(gòu)。戲劇性結(jié)構(gòu)可以被規(guī)定為：一系列互為關(guān)聯(lián)的事情、情節(jié)或事件按

線性安排最后導(dǎo)致一個(gè)戲劇性的結(jié)局。如何安排這些結(jié)構(gòu)組成部分，決定了你的電影的形式。

　第一幕 第二幕 第三幕

　　開端(beginning) 中段(middle) 結(jié)尾(end)
　　 │ │
　　Ａ──•───┼───•──┼─────Ｚ
　　 │ │
　　建 置(setup) 對(duì)抗 (confrontation) 結(jié) 局(resolution)
　　第1～30頁 第30～90頁 第90～120頁
　　 情節(jié)點(diǎn)Ⅰ(Plot Point) 情節(jié)點(diǎn)Ⅱ
　　 第25—27頁 第85—90頁
　　
　第一幕 第二幕 第三幕

　　開端(beginning) 中段(middle) 結(jié)尾(end)
　　 │ │
　?。俩ぉ?#8226;───┼───•──┼─────Ｚ
　　 │ │
　　建 置(setup) 對(duì)抗 (confrontation) 結(jié) 局(resolution)
　　第1～30頁 第30～90頁 第90～120頁
　　 情節(jié)點(diǎn)Ⅰ(Plot Point) 情節(jié)點(diǎn)Ⅱ
　　 第25—27頁 第85—90頁
　　
                            主 題

     當(dāng)我們談?wù)撾娪皠”镜闹黝}時(shí)，我們實(shí)際談的是劇本中的動(dòng)作和人物。動(dòng)作就是發(fā)生了什么事情，而

人物，就是遇到這件事情的人。每個(gè)電影劇本都把動(dòng)作和人物加以戲劇化了.

     主 題
　　 |
　　┏━━━━━━━━━┓
　　動(dòng) 作 人 物
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　　┏━━━┓ ┏━━━━━┓
　有形的 情緒的 明確其需求 動(dòng)作

                            人物

 確定你的主要人物。然后，把他（她）生活的內(nèi)容分成兩個(gè)基本范疇：內(nèi)在的生活與外在的生活。人物的內(nèi)在

的生活是從他出生到影片開始這一段時(shí)間內(nèi)發(fā)生的。這是形成人物性格的過程。人物的外在的生活是從影片開

始到故事的結(jié)局這 一段時(shí)間內(nèi)發(fā)生的。這是揭示人物性格的過程。電影是一種視覺媒介。你必須設(shè)法從視覺上

去揭示人物的矛盾沖突。你不可能去揭示那些你不知道的事情。以上就是，了解你的人物與在紙上把他或她揭

示出來這兩者之間的區(qū)別。（可用圖表表示，見下圖）

                                   　　人 物
　　 ━━━━━━━━━
　?。◤某錾接捌_始） ┃ （從影片開始直到結(jié)束）
　　 ┃
　　內(nèi)在的..............................外在的
　　 ━━━━━━
　　 ┃ ┃
　　 形成┃ 人物 揭示┃ 人物
　 ━━━━━━━━━━━━━━━
　┃ 人物的 ┃ ┃確 定 動(dòng)作即 ┃

　┃ 個(gè)人經(jīng)歷┃ ┃其要求 是人物 ┃ 

要從內(nèi)在的生活開始。你的人物是男性還是女性？如果是個(gè)男性，那在故事開始時(shí)，他有多大年紀(jì)？他住在什

么地方？住在城市還是農(nóng)村？然后——他出生在哪兒？他是個(gè)獨(dú)生子，或者還有兄弟姐妹？他經(jīng)歷了一個(gè)什么

樣的童年生涯，是幸福的呢，還是不幸的？他與父母之間的關(guān)系如何？他又是個(gè)什么樣的兒童，是個(gè)開朗的、

性格外向的孩子呢，還是個(gè)認(rèn)真的、性格內(nèi)向的孩子？如果你從出生來系統(tǒng)地闡述你的人物，你就會(huì)看到一個(gè)

有血有肉的人物在在眼前形成。接下去，要追溯他的學(xué)生生活，直到進(jìn)入大學(xué)后。然后問一下，他是結(jié)婚了，

還是單身、喪偶、分居或離婚呢？如果他已結(jié)了婚，那么他結(jié)婚有多久并且和誰結(jié)婚？是青梅竹馬的戀人，

還是萍水相逢的呢？是經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)間戀愛的呢，還是沒有戀愛過的？
　　
　　寫作要具備不斷向自己提出問題并且找到答案的能力。這就是為什么我把發(fā)展人物稱之為創(chuàng)造性的研究

工作。你實(shí)際上是在提出一些問題并且尋找答案。一旦你以人物的傳記方式確定了人物的內(nèi)在生活，你就可以

進(jìn)入到故事的外在的部分了。人物的外在的部分發(fā)生在電影劇本的開始到最后的淡出之間。細(xì)查各種人物生活

中的種種關(guān)系是很重要的。他們是誰以及他們干的是什么？他們的生活或生活方式，是幸福的還是不幸的呢？

　　他們是否希望自己的生活有所不同呢，希望做另一種工作，有另一種妻子，或者希望自己是另一種人呢？

如何把你的人物揭示在紙上呢？首先，要逐個(gè)分析他們生活的各種因素或各個(gè)組成部分。你應(yīng)該通過人物與其

他人或事件的關(guān)系來創(chuàng)造你的人物。所有的戲劇性人物都在三個(gè)方面相互作用：　　1）在爭(zhēng)取他們的戲劇性需

求過程中所經(jīng)歷的沖突 2）他們與其他人物之間的相互作用，是敵對(duì)的、友好的，抑或是冷漠的。請(qǐng)記?。簯騽?/p>

就是沖突　3）他們內(nèi)在的相互作用。

                   怎樣使你的人物既真實(shí)而又是多側(cè)面的呢？

 　首先，把你的人物的生活分為三個(gè)基本組成部分——職業(yè)的（Professional）生活部分，個(gè)人的（Personal）

生活部分，私生活（Private）的部分。

                            
　　
　　人 物
　　 ━━━━
　　 ┃
　　┏━━━━━━━━━┓
內(nèi)在的─形成人物 外在的─揭示人物
　　┃ ┃
　　人物傳記 ┏━━━━━━┓
　　 確定需求 動(dòng)作即是人物
　　 ┃
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　　職業(yè)的 個(gè)人的 私生活的
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　　工 作 婚姻狀況和社會(huì)關(guān)系 獨(dú)處人物的實(shí)質(zhì)是動(dòng)作。