曲盡思婦之情的梧桐細雨
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風急！雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得？
眾所周知，李清照的一生，既享受過幸福，也飽經苦難。前半生與丈夫趙明誠詩詞唱和，過著閨房繡戶的美滿生活。雖隨著丈夫的出仕，夫妻暫離，生活出現了缺憾，但苦澀的離愁中總含著夫妻雙方心心相印和彼此眷戀的幸福感。而靖康之難后，李清照家破夫亡，受盡劫難和折磨。《聲聲慢·尋尋覓覓》便典型地展現了詞人這一時期因人生命運的巨變而引起的心境和詞境的變化。
初讀此詞，讀者的心便帶到了一個秋雨浠瀝的黃昏，和詞人一同愁煩，領受著孤獨凄涼之感，從而充滿了對這位嘗盡國破家亡，流離失所，年老無靠的詞人的深深同情。
上片頭三句，“尋尋覓覓（情語），冷冷清清（景語），凄凄慘慘戚戚（情語）”，寫出其凄涼悲傷憂愁的情懷，而疊字的運用，更如風雨驟至，把孤獨寂寞的迷離彷惶之情感，大筆渲染，繪上了濃重的色彩。丈夫已去，而心似有未信其即去，故“尋尋”，尋尋之未見，而心似仍未信其去，故“覓覓”。覓者，尋而又細察之也。覓覓之終未有得，此時詞人才信其丈夫已去。閨閣之內，漸以“冷冷”，冷冷是外景而非內情，繼而“清清”，“凄凄”，冷清漸盛而凝之于心，又繼之以“慘慘”。凝于心而心不堪任，故終之以“戚戚”。腸痛心碎，扶枕而泣，詞人徐徐寫來，自凝而信，由淺入深，將內心細膩的情感極有層次地刻畫了出來。覓覓不可改在尋尋之上，冷冷不可移植于清清之下，而戚戚又必居最末。此等心情唯李清照能有之，此等筆墨，唯李清照能出之。十四個疊字無論是從動作，環境還是到心理感受，都多層次地表現出了寡居的詞人悶坐無聊，茫然若失而四顧尋覓的恍惚悲涼的心態。十四個疊字，字字有力，字字有神，字字有情，給人以骨肉停勻，操作自如之感。次二句，“乍暖還寒時候（景語），最難將息（情語）”，流露出痛苦哀傷之情。再次三句，“三杯兩盞淡酒，怎敵他（情雨），晚來風急（景語）”，寫其凄寒難挨之情。末三句，“雁過也（景語），正傷心，卻是舊時相識（情語）”，表現愈加痛苦悲傷之情。在情緒更加哀痛之時，又見舊時相識的雁子飛過，怎能不引起詞人對往事的回憶呢？失去了丈夫的詞人深切地感受到人間的孤獨和人生的乏味，往日大雁帶來的是丈夫的溫情與慰籍，如今見到大雁，引發的是絕望與傷心。觸景生情所引起的心酸當然更令人難以自制了。在情與景的交融中，一層更進一層地把詞人的內心世界表露了出來，而讀者的心也仿佛沿著這字字行行一步步地陷入了悲哀的氛圍之中。整個上半片，詞人以冷清的秋景來襯托出自己孤獨凄涼的心境。
下半片頭三句，“滿地黃花堆積（景語），憔悴損，如今有誰堪摘？（情語）”，表現其凄愴落寞之情。如前所述，此時的作者感受的已不再是寂寞深閨的閑愁，也不是離愁和別恨，而是國破家亡的無比哀痛，這已遠不是因相思之情所致的“人比黃花瘦”所能替代的了。社會動亂，山河破損，丈夫去世，詞人已是憔悴不堪，如同滿地堆積的黃花，還有什么可摘，還有什么可寄托的呢？詞句中隱含著對生命將逝的悲哀。次二句，“守著窗兒（景語），獨自怎生得黑（情語）”，典型地表現出了詞人年老寡居所獨有的生活情態和寂寞心境。再次三句，“梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴（景語）”蘊其愁悶煩擾之情。“這次第（全景），怎一個愁字了得（情語）？”，總述愁情之濃深。在百感交集的心情之下，一人孤單地“守著窗兒”怎能熬到天黑呢？凄瀝的秋雨下個不停，飄打在窗外的梧桐樹上，“到黃昏”還在“點點滴滴”，發出凄楚的聲響。自然界的秋風秋雨就像是吹打在詞人的心上。而“點點滴滴”的有不僅是秋雨，更是蘊含家國之恨的沉痛之淚。
從上半片的秋雁，到下半片的黃花，梧桐，細雨等等，一個個具有特征性而與人有過密切聯系的景物，來掀起人心靈上的波瀾。風急，雁過，黃花，梧桐，細雨和黃昏組成了一幅凄涼的圖景，并在短短的篇章中一連用了四個問句，著意表現出一種無可奈何，勢難擺脫的凄苦心情。感情的渲染，越來越濃，越來越深，到最后用反詰的口吻“怎一個愁字了得？”收束全篇，把人的憂思愁情推上了高峰。
綜觀全詞，層層畫面均染上了愁的色彩，多層次言愁，緣情布景，情隨境遷，情也各有微妙的不同，但都歸結到了一個“愁”字上。情景婉絕，渾然一體。真可謂是曲盡思婦之情的梧桐細雨。
參考文獻：
莫嚦鋒 黃天驥 《中國文學史》（第三卷） 高等教育出版社 1999年8月
史如賡 《情真，意深，語新——李清照詞〈聲聲慢〉賞析》 《昆明師院學報》1980年3月號
朱東潤 《中國歷代文學作品選》（中編第二冊） 上海古籍出版社 1980年6月
