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書法的章法幅式和章法布局以及款識用印 章法，篇章布局之法。一幅書法作品無論長短大小，都應是一個完美的整體，既要考慮字與字、行與行以及通篇的相互關系，又要考慮到幅式、題款、用印等的相互配合。一般從以下四個方面進行。 一 分行布白： 再好的書法作品，也是由一筆一畫構成的，所謂：“集畫成字，集字成行，集行成幅。” “布白”是研究字體結構組織的方法。布乃分布，白是空白。留白太多，字就稀疏散漫，太少則擁擠促迫，亂則失控，勻則平板失勢。如何因勢布局，就要看作者布白的技巧了。它應遵循以下五個基本原則： 1.因紙定字或因字定紙 指根據書寫內容來選擇紙張或根據紙張大小來選擇內容，即看字紙何者為先，紙大字小白壓黑，有空曠凋零之感，紙小字大而多則擁擠充塞。好的作品在字紙關系上應黑白相映，虛實相生，疏密相稱。 2.格式適當 字數較多的橫幅或立幅，不應四角齊平，可以實三虛一，即左下角空出幾個字，其它三角可滿而實，以虛實相生，黑白相間。左下角空字多少無定規，但篆、楷、隸等較規則字體最后一行不宜只寫一個字，否則太顯孤單，所謂“單字不成行。” 3.首字管領 唐代孫過庭言：“一點成一字之規，一字乃終篇之準”。首字有通領全篇的作用。一般來說，標準字體求勻，而行書、草書第一字應粗壯凝重，尾字也相應厚重，以達到首尾呼應的效果。 4.四邊留白，行間透氣 在紙上寫一幅字，不能安排得頂天立地，擁塞不堪，應四邊留白，寬窄適度，行間透氣，不犯不離。在書寫之前，先將紙的四邊折出，在折框內安排書寫內容，上留天，下留地，左右留邊白，行間也要留出相應的空隙。 5.行列有序，行氣貫通 可分為有行有列、有行無列兩類： 有行有列適應于篆、隸、楷，講究橫有行，豎有列，每行每列字的中心都應相對并處在一條直線上。如果布字歪斜，偏離中心線，就會產生左右搖擺、黑白失調的感覺。由于字體的關系，一般要求楷字行列相等，篆書行寬列窄，隸書行窄列寬。 有行無列一般適應于行、草二體，但即使表面上看起來無行無列，也應行氣貫通，渾然天成，不宜故作參差錯落，曲折蛇行，使全篇行氣割裂，雜亂無章。 二 章法幅式： 書法作品常用章法式樣有： 中堂：以２×４尺宣紙為基本樣式，四尺全紙豎式所寫的是標準中堂，四尺橫三開豎式是小中堂，另外還有六尺以上的大中堂，日本書道稱之為大中小“畫仙”。中國人將中堂一般懸掛于堂屋正中，同時還喜歡配以對聯。 ２、條幅， 條幅：作縱式窄長狀的章法式樣，叫條幅。以四尺紙論，豎式對開或三開、四開的都可以是條幅。中國人一般稱豎式對開為“條幅”，橫開為“斗方”，日本書道稱為“四尺豎”、“半切”。 ３、對聯， 對聯是漢語所造就的獨特的文學體裁。它分上下兩聯，上聯居右，稱首聯、出聯，下聯居左，稱對聯。文字不僅要字數相等，而且要詞性相對，詞意相對，平仄對仗。以四尺（或五尺、六尺、七尺）豎式對開兩條各書一聯，書寫時首聯宜略靠左，對聯宜略靠右，以便落上下款（寫在中心線亦可）。落雙款時，上款題上聯，下款題下聯，上款勿太高，下款勿太低，以免使對聯的對稱美受到損害。 對聯上下聯書寫兩行以上者稱龍門對，格式要求特殊，上聯右起，下聯左起，收尾居中，嚴格軸對稱，上款題于上聯之左，下聯題于下聯之右。 ４、冊頁， 顧名思義是一冊書。一頁書的形式。其章法總規律與條幅、中堂大體相同 ５、橫披， 以條幅比例橫式書寫的，叫橫披或橫幅。字多者可以視為冊頁、斗方的延長，字數少者可視作榜書。 ６、扇面， 分團扇和折扇兩種形式。 團扇書寫一般是圓中取方，如寫冊頁。 扇面書寫則比較復雜，一般依勢取形，由于其形似折扇，上寬下窄，成半圓形輻射狀，所以無法每行都寫滿，一般采用隔行長短錯落式，如1—2式，3—2式，3—1式，4—2式，4—3式，5—2式，2—2—3式，3—2—2式等。 二是書上虛下式，橫向沿上端排列，中下空白。 三是書中虛上下，沿折扇中間弧形排列。 7、長卷， 橫幅的延長，可盡興延長，不宜懸掛，多置案頭觀覽，又稱手卷。 8、榜書， 又稱“題榜書”、“署書”、“擘窠大字”，招牌、匾額多用此書，字大盈尺至逾丈，如榆林紅石峽石刻，字寬9—12米，高2—3米，深2—3寸，神奇、雄偉、瑰麗、厚樸，名山勝跡多有之。 9、信扎， 又稱尺牘、書信、函件、手教等，人們來往信件的總稱。好的書信就是好的書法作品，如王羲之的《喪亂帖》、王獻之的《鴨頭丸帖》等歷來被視為書法珍品。 10、屏條， 屏，蔽也。置于室內庭堂謂之屏風，既可障人眼目，以顯其隱幽，又可擋風，以御寒。屏風上可書可畫，于是就成了書畫之一種章法樣式。不用于屏風，只用屏的形式作書畫，這就成了屏條。其一般規律是： 四條以上，成雙數； 既可自成格局，又可連成一幅； 既可每幅加款，也可最后加總識； 內容或書法形式要有一定關聯性。 11、異型， 在應用中，因用途不同，書寫所用紙張、器物、材料不同，其章法隨形布排變化無窮。紅葉題詩，芭蕉當紙，瓦當文字，簡牘書法，器物銘文，因形而變，章法各異。 12、題畫。 書法題跋與繪畫相結合的形式。 三 款識適宜： “款識”又稱“銘文”，本指古代鐘、鼎等青銅器上鑄、刻的文字，后來就泛指在各類器物上特意留下的記錄該器物制作的時間、地點、工匠姓名、作坊名稱等等的文字。后引申為書畫上的題名，書法作品中凡正文以外的部分都稱款。 落款是書法作品的重要組成部分，好則錦上添花，錯則白璧生瑕。 寬分上款與下款，上款多為受書者名字，一般不稱官銜，不寫姓氏（名為單字者除外）；下款包括正文出處，書寫時間、地點、書者姓名、年齡（高齡或年幼）等。 無上款有下款稱單款，一幅作品可以無上款，必須有下款； 單款中僅題書寫者姓名者稱窮款。 ※※ 上款格式為 受書者姓名+稱呼+謙詞 常用的稱呼有： 長輩：同志、先生、女士、仁伯、仁叔、尊師、恩師、方家、××老（70歲以上曰老）、××翁（80歲以上曰翁）…… 平輩：同志、同好、同道、同窗、道友、仁兄、仁弟、賢弟、書友、小弟、小妹等 晚輩：學生、賢侄、賢契、愛孫、愛女、仁棣、賢棣等。 常用的謙詞有： 長輩：指正、法正、教正、正字、正腕、正之、清賞、雅屬、斧正、正筆、正書、晚生、晚學、后學、門下等 平輩：存念、惠存、留念、留存、清賞、囑書、命書、雅屬等 晚輩：銘記、囑書等 ※※ 下款格式為：內容+時間+姓名字號+地點+謙詞 例如 敬錄毛澤東沁元春 雪 甲申年孟夏××于渭南師院學書 其中不一定全出現，一般要出現的是姓名字號和時間。 時間格式為： 年一般用干支或帝王年號，不太用西歷公元紀年； 月一般用別稱或直書季節，如： 一月：正月、孟春、初春、開歲、芳歲； 二月：仲春、杏月、麗月、花朝、中春； 三月：季春、暮春、桃月、蠶月； 四月：孟夏、槐月、麥月、清和月； 五月：仲夏、榴月、蒲月、中夏； 六月：季夏、暮夏、荷月、署月； 七月：孟秋、蘭月、瓜月、涼月、蘭秋； 八月：中秋、桂月、正秋、爽月、桂秋； 九月：季秋、菊月、菊秋、暮秋； 十月：孟冬、初冬、開冬、吉月； 十一月：仲冬、暢月、雪月、寒月、冬至月；十二月：季冬、殘冬、臘月、暮冬。 注意：以上月指農歷月； 月之別稱只宜與干支相配； 每月上旬稱上浣，中旬稱中浣，下旬稱下浣。 謙詞常用： 學書、書奉、奉書、敬書、恭錄、敬錄、敬書等。 款識注意的問題 1.用雅稱不用俗稱，不能用諸如二姐三姨八姑媽、狗肉館子羊肉鋪之類 2.署名可用名，也可用字號、別稱，一般不帶姓（名為單字除外） 3.賓主分明：如正文字大、款識字小，受書者姓名應高于作書者姓名，下款不可低于字的底邊等。 4.字體適宜，安穩字產生的歷史分，正文前、款識后，如 篆、隸、楷作正文可用行楷落款； 行草可用行書落款； 草、楷、行不可用隸、篆落款； 極少用草、隸、篆落款。 四 正確用印： 印章原用于封發竹木簡牘，后用于書畫題識，墨中一點紅，具畫龍點睛之妙用。印章分兩類： 1．閑文印，又稱隨形印，閑章，其中蓋于書法作品右上第一字旁為引首章，右下為押腳章。內容主要有： 年號：甲子、乙丑、丙寅、歲在××等。 月號季節：荷月、谷雨、盛夏等。 齋號：積字閣、千頃堂等。 雅趣：樂而康、苦中樂、勤奮、師古不泥、勤筆補拙等。 2．名章：作者姓名或字號，落于下款下。 用印應注意的問題 1. 閑文不用方； 2. 印不可大于題款，印款相宜； 3. 用雙印不同朱同白，應一朱一白，二印間留一印距離； 4. 印章應精致； 5. 用印不可過底，勿低于字之底邊。 宣紙的尺寸規格 平方尺與厘米換算 很多初學者和求字者都問過王孟友先生書畫宣紙尺寸對照與換算的問題。今老師整理了一下，方便大家對照與換算。 中國書畫的市場交易中，大多是按書畫的尺寸來算價格的，就是傳統說的“平方尺”為計價單位。而由于中國書畫在形制上的紛呈多樣，“形制”與“平方尺”之間又有著某種行內約定俗成的換算關系，而了解和掌握這種關系之間的換算，對書法者和投資購買名家書畫都會有較大的幫助。 書畫尺寸對照 :
對應面積(平方尺) 26 16 11 8 5 2 應規格（cm） 120x240 95x180 84x148 8x136 55x100 69×33 當在初學時，通常以“全開紙”書寫作品，如須寫較小些，可裁成二等分，稱為“對開”，裁三等分是“三開”，裁四等分為“四開”，這些稱呼已成為一般使用者的習慣，不過除了這些尺寸外，也可依需要來裁開使用。 宣紙尺寸（單位：CM） 四尺全開：138 x 69 四尺單條：138 x 34 五尺全開：153 x 84 五尺單條：153 x 42 六尺全開：180 x 97 六尺三開：97 x 60 八尺全開：248 x 129 一丈二尺：367 x 144 厘米與平方尺換算公式 : （長cm X 寬cm）X 0.0009 = 平方尺 |
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