風(fēng)景攝影點(diǎn)評(píng)：女?dāng)z影師眼中的風(fēng)光

非常美麗的風(fēng)光，但構(gòu)圖上還是有些問(wèn)題，影響了整個(gè)片子品質(zhì)，片子出彩之處應(yīng)該是水天一色的，但片子下半部分的草地部分由視角的原因，明顯占比過(guò)大，一則顯的畫(huà)面上下部分有些失衡，二則有些喧賓奪主，另外，畫(huà)面中那個(gè)人安排也欠妥當(dāng)，如果安排在中間，可能感覺(jué)能更好些。

干凈，美好。從構(gòu)圖上講，作者用廣角鏡頭使畫(huà)面充滿了感染力和沖擊力；從色調(diào)使用上講，藍(lán)色和綠色無(wú)疑是最令人舒服的大自然的顏色；再加上天空淡淡的白云點(diǎn)綴，以及草原上星星點(diǎn)點(diǎn)的有映襯卻并不突出的黃色，令人心曠神怡。不足之處就是那一點(diǎn)人物的突入，破壞了整體的美感，而且很容易讓人感覺(jué)主題有點(diǎn)偏離。根據(jù)常慣思維，如果說(shuō)人物的引入，能使得片子“活”，但是對(duì)于這張片子就有點(diǎn)畫(huà)蛇添足了，不如沒(méi)有，反而更容易讓人們欣賞，更完美。另外從技巧上講，曝光還有質(zhì)感的把握，還尚需努力，爭(zhēng)取達(dá)到更好。

圖片色彩很漂亮，天地一片純凈。只是在構(gòu)圖上，盡量不要在畫(huà)面正中間分割。另外畫(huà)面有點(diǎn)太平了，可以找一前景，打破畫(huà)面的平淡，增加縱深感。

作品運(yùn)用大廣角鏡頭拍攝，確實(shí)有一種張力。
當(dāng)然，作品的構(gòu)圖有一些“四平八穩(wěn)”，過(guò)于平淡。在攝影中，我們一般不提倡“天一半，地一半”的構(gòu)圖方式。作品畫(huà)面前景部分空蕩蕩，一覽無(wú)余，根本沒(méi)有值得回味之處。我們?cè)谂臄z寬廣的風(fēng)景時(shí)，一般的情況下，占據(jù)大量空間的前景要有能展示畫(huà)面縱深或三維立體感的構(gòu)成。
就本幅作品來(lái)說(shuō)，作者構(gòu)圖時(shí)完全可以考慮將左上角的太陽(yáng)納入鏡頭，為多余的空間添加一些素材。又或者在后期構(gòu)圖時(shí)舍去上下部分畫(huà)面，變?yōu)殚L(zhǎng)條圖形。
構(gòu)圖的形式對(duì)表現(xiàn)的內(nèi)容起到很重要的作用，也是一幅作品成敗的關(guān)鍵因素。

圖片色彩非常漂亮，天地一片很純凈。只是圖片上的天和地距離一樣，立體感覺(jué)不夠強(qiáng)。

個(gè)人感覺(jué)，天使的眼睛再大一些，那滴眼淚流在眼角不是更好一些嗎？構(gòu)圖處理的欠佳，色彩不是很調(diào)和，主題凸顯不出來(lái)。

作品下半部分的山坡比重大了些，應(yīng)該以水天一色的淡藍(lán)成為主基調(diào)。
人物的出現(xiàn)是個(gè)敗筆。不妨讓太陽(yáng)或光照露多些。
欣賞作者拍攝的角度，正好讓湖以淚滴狀展現(xiàn)給世人。
不知道作者是帶著命題取景呢，還是作品形成后再命名——無(wú)論如何兩者如水乳交融，它們互為依托、相得益彰。
作品命名為“天使的最后最后一滴藍(lán)眼淚”極為形象也極富詩(shī)意。它使得作品彌漫著藝術(shù)的芬芳，不獨(dú)如此，還帶有我們崇尚的環(huán)保理念，警示人們一定要保衛(wèi)這晶瑩剔透的藍(lán)寶石。
環(huán)湖的一線白云，還有那一環(huán)碧草，多像丹鳳眼的上下睫毛啊。真是服了作者，他是怎么捕捉到的？

細(xì)節(jié)還原比較理想，曝光得當(dāng)。
由于色溫問(wèn)題，藍(lán)調(diào)子有點(diǎn)過(guò)了，建議后期校正，或通過(guò)攝前手動(dòng)設(shè)置白平衡。
向黃色稍微偏移補(bǔ)償這種天空光的色溫，此外備著一張灰（灰白卡）卡用于設(shè)置也是很好方法。色溫相對(duì)簡(jiǎn)單的情況，例如這么好的天氣，就用白色哪面測(cè)取。
其次，構(gòu)圖方面有待加強(qiáng)，有車的情況下，建議帶個(gè)小梯子（很實(shí)用），只要角度高一點(diǎn)點(diǎn)，湖面比例相對(duì)提升一些，會(huì)顯得更寧?kù)o，也會(huì)使得畫(huà)面內(nèi)涵更豐富。至于應(yīng)不應(yīng)有人存在畫(huà)面中，這是個(gè)悖論。不論該不該，而論何時(shí)該如何用，攝影其實(shí)是處理時(shí)空的問(wèn)題，沒(méi)用絕對(duì)的道理。就此圖而言，如果人物是坐著或是躺著，通過(guò)變換構(gòu)圖，結(jié)果又會(huì)不一樣。當(dāng)然有些情況由不得你，只能多多培養(yǎng)美術(shù)直覺(jué)，多看畫(huà)多看好作品也是個(gè)好方法。有了自己的視覺(jué)基礎(chǔ)，缺陷也會(huì)處理于自然之中了。

色彩和諧漂亮，用黃金分割布天地面積會(huì)更好。人也應(yīng)落在黃金點(diǎn)上。

色調(diào)處理的比較到位，貼近地面取景角度與光線逆光的表現(xiàn)也很不錯(cuò)，準(zhǔn)確的傳達(dá)出森林的靜謚與美麗，只是那匹馬的安排個(gè)人覺(jué)得有些問(wèn)題，讓畫(huà)面的視覺(jué)中心有些分散，向左移移可能感覺(jué)會(huì)更好些。

無(wú)論是色調(diào)，還是構(gòu)圖，或是細(xì)節(jié)的處理，都稱得上讓人感覺(jué)頗佳，暖色調(diào)的運(yùn)用使整張片子顯得很柔和。馬匹漫步林間，給人以閑適悠遠(yuǎn)的感覺(jué)，喚起內(nèi)心對(duì)這一份安寧的渴望。

低角度光線運(yùn)用的不錯(cuò)，人的位置也恰到好處，瞬間抓取的時(shí)機(jī)很好。右下角的黑色陰影面積有點(diǎn)大，建議右邊裁去一部分。另外，畫(huà)面的樹(shù)后邊還有一個(gè)人，要是在那一瞬間躲不開(kāi)，就應(yīng)該往右跨一步再拍，這樣，就可以用樹(shù)干擋住那個(gè)人。

這是一幅影調(diào)不錯(cuò)的作品。
從表面上看，也許有人會(huì)說(shuō)缺少了前景，但由于前景有色彩、明暗關(guān)系形成的空間深度，由此填補(bǔ)了我們的視覺(jué)，畫(huà)面就變得豐盈起來(lái)了。影調(diào)的運(yùn)用也是構(gòu)圖中的基本要素之一。
遠(yuǎn)景中馬匹揚(yáng)起的塵埃雖然只是占據(jù)畫(huà)面很小的一部分，但卻給寧?kù)o的畫(huà)面帶來(lái)了動(dòng)感，形成了趣味點(diǎn)。可以說(shuō)作者較好的運(yùn)用了光線，將透視效果擴(kuò)大化，實(shí)現(xiàn)了她的藝術(shù)構(gòu)思。

如果能有點(diǎn)輕輕的煙霧，有形狀美的彌漫，可能會(huì)更好。

由光線而產(chǎn)生的強(qiáng)烈的空間透視，詮釋了光與影的完美結(jié)合，最吸引我個(gè)人的地方時(shí)那騎馬的組合，看似漫不經(jīng)心，實(shí)則是人與自然的完美結(jié)合。

非常有氣勢(shì)的一張圖片，云與冰屑的呼應(yīng)，不但增加畫(huà)面的縱深感，而且讓畫(huà)面頓時(shí)氣勢(shì)非凡，畫(huà)面前景處冰屑質(zhì)感表現(xiàn)也很棒，陽(yáng)光帶些光暈的處理，讓畫(huà)面更加生動(dòng)，唯一遺憾的是畫(huà)面左側(cè)的冰屑表現(xiàn)有些模糊，影響了全片品質(zhì)。

大廣角的運(yùn)用，使得該張風(fēng)光作品有些觀賞性。但是表達(dá)意義上還有些欠缺,主題內(nèi)容上還望再多些豐富。

超廣角的鏡頭運(yùn)用的不好，畫(huà)面比較空，沒(méi)有一個(gè)主體，也沒(méi)有視覺(jué)中心。鏡頭越廣，畫(huà)面里的物體就會(huì)越小，所以拍照時(shí)，不要盲目貪多，不是鏡頭能拍的越寬越好。右上角的云，也是畫(huà)面不對(duì)稱。

很大氣的一幅作品。超廣角鏡頭的運(yùn)用，充分體現(xiàn)了高檔器材的魅力。鏡頭焦距的長(zhǎng)短，雖然不會(huì)改變透視，但能產(chǎn)生不同的空間效果，作品中鏡頭產(chǎn)生的畸變效果，大大刺激了我們的視覺(jué)神經(jīng)。
另外，作品中光芒四射的太陽(yáng)奪人眼球，為畫(huà)面添上了光彩的一筆。在談攝影時(shí)我一般不談器材，但就這幅作品，我不得不說(shuō)好器材更能創(chuàng)作出好作品。
作品曝光準(zhǔn)確，色調(diào)明快，被攝對(duì)象主要特征表現(xiàn)突出。

左上方隱約的太陽(yáng)光給人溫暖的感覺(jué)，藍(lán)色綠色白色，這幾種組合配在一起。我只能說(shuō)清新自然再適合不過(guò)，每朵云的形狀都不一樣，激發(fā)讀者的想象。圖中小小的人給整副畫(huà)增添生機(jī)，草地還有弧度，更加的唯美。如果再