我們將在電影中能看見的愛情法則送給天下癡情男女，只有堅持信念，持之以恒，才能讓幽微的愛情慢慢孵化成巨大的氣流，讓自己和他人都能痛快淋漓地見證一個愛情盛宴。在情人節，學會愛比有個愛人更有意義：
第一條：《勇往直前》莫讓愛溜走
愛情最神奇的地方就在于你永遠不知道它會從何時開始。
初看《勇往直前》，你會誤以為那是個移民社會的邊緣人生，你會誤以為那是通俗劇里的亂愛男女，然而一路看下去，你看到了那時才三十二歲的年輕導演 Fatih Akin以非常冷靜的態度描繪著一個絕望的愛情，一個不被人看好，卻有深沈暗流在翻滾的愛情故事，《勇往直前》能得到2004年柏林影展金熊獎，然后又摘下2004歐洲電影獎最佳影片是實至名歸的。
《勇往直前》的成功除了愛情的基調旖妮多變之外，男女主角的表現更是精彩而且說服力十足。卡伊從游民變癡情的轉變，讓人動容，愛你在心口難開的苦楚，讓人心疼，歷經劫難終不悔的一往情深，讓人嘆息；西碧兒玩世不恭的青春任性讓人驚艷，跌落紅塵的掙扎沈淪，讓人痛惜，洗盡鉛華的一往情深，讓人心醉，邱比特只給了他們一次機會，錯過了，糟踏了，幸福就此擦肩而過，雙方再怎么努力也挽回不了的。
被愛情喚醒的他們，生活還是要繼續，即使只能分道揚鏢，各行其是，愛情的記憶，早已銘刻在他們的心中，曾經愛過，就算只有短暫的一天、一刻，也夠一生回味的。
看這部電影，你會更疼枕邊人，心上人嗎？不要讓幸福隨便溜走吧！
第二條：《長日將盡》有愛一定要大方說出來
造化弄人，大時代所制造的悲劇天天都在發生；人生苦短，如果有愛一定要大方說出來，縱使說了之后立刻被人甩，都好。
安東尼霍普金斯除了會演愛吃人肉的漢尼拔萊特博士之外，霍公詮釋老熟男想吃卻說不出口的深沉壓抑情感，更是有口皆碑。他的招牌名作《長日將盡》雖然在 1994年的奧斯卡殿堂上「衰連8摃」，在影史上依舊有其代表性與重要性。二次大戰期間，生活已經夠令人窒息苦悶了，霍公所飾演的管家史蒂芬先生依舊不懂得活在當下，先天已先受英國人龜毛性格所苦，飽受主人精神虐待也就算了，后天仍不懂得及時行樂，想把埃瑪湯普遜所飾演的女管家甘頓小姐，卻不敢開口，一段真情鎖在心底20多年，等到有一天驚覺為時已晚，才來后悔莫及連生怨嘆。對年少輕狂的年輕人而言，這部片可能會壓抑到讓他們精神瀕臨ORZ狀態，但對有切身類似經驗的熟男熟女而言，有時候不是能不能立刻到手的問題，而是愛情這玩意兒比股票還要不穩，當成基金長期投資，風險較低，反正這種事精采在過程，而不是結果，慢慢磨比較有味道。
第三條：《面紗》愛情不是來的太早，就是覺悟的太晚
《面紗》（The Painted Veil）是源自于詩人Shelley所寫的十四行詩的一句：Life not the painted veil which those who live. 別揭開那些人賴以維生的面紗。可愛情是需要正視戀人真正的樣子，活在背面殺遮掩住的人生是否意味著會因為看不清楚，無法認清彼此，失去了自己原本擁有的美好事物？
海報上寫著Shometimes the greatest journey is the distance between tow people.有時候，最遙遠的距離是在兩人之間。距離的表現方法很多種，但電影一開場，導演選擇直接拍出男女主角站在一處綠田，男女兩人互不凝視，各有舉動，那是兩人的心靈距離。
我很喜歡這部電影的情感表達，就跟片名面紗一樣，表現上看起來似乎看不清，也跟中國的山水風光一樣，老是都有一層霧氣遮掩著山河，淡淡的卻又帶一點深層的憂郁，尤其是這部電影的情感雖然看起來似乎很輕渺，里頭卻藏著濃濃的愛意，就會覺得真正的情感并不是每天掛在嘴邊到處說，而是真正要行動出來，男女主角兩個人之間的感情從來沒有刻意的激情卻發現其實是互相在意對方，尤其是透過兩個人處在動蕩不安的局勢更顯示出真正感情的可貴。
第四條：《和莎莫的500天》在不對的時間遇上以為對的人也是白搭
一位不相信婚姻的女孩，一位可以與男伴有肌膚之親，卻不肯宣告他是自己男友的女孩，有一天說不愛就不愛了，有一天只因為遇到一位陌生男子看到她在閱讀一本書，上前搭訕，卻就此成了對方的妻子，愛情逝去了，就如同時間與流水，擦身而過就難再回頭，過去不相信的愛情與婚姻，卻也可能瞬間覺得「對」了，就能做出結婚成家的決定，跟不上變心節奏的男子，面對漸行漸遠的情人，又能如何呢？男主角人生此時應該是最三條線的時候，只能說當在不對的時間遇上以為對的人也是白搭這樣自我安慰，跟其它愛情書籍一樣重新振作再次迎接其它感情挑戰，下一段戀愛會更好。感情事實上沒有誰對誰錯，兩個人想法不同怎么在一起也都沒有用，看完此片期待你能得到一些感情啟發，也許更能夠在你愛情路上幫助你早日找到你心中的MR RIGHT或者MISS RIGHT吧。
第五條：《借東西的小人阿莉埃蒂》隨緣流轉，天長地久只能交給未來式
米林宏昌執導的《借東西的小人阿莉埃蒂》避開了異族戀的相思煎熬，對于少男翔與阿莉埃蒂的感情態度，其實是兼揉了愛情與友情，兩人之間有真情互動，但卻在來不及分辨怎么回事時，就已經要奔西東了（翔準備要去動心臟手術，阿莉埃蒂則是隨父母乘著茶壺搬家走了），但是短短幾天的相知相護，卻已夠刻骨銘心了。
翔與阿莉埃蒂進行中的，未必是愛情，可能是真摯的友情，隨著河水飄流而去，一切都只能留存在心田深處；阿莉埃蒂與史皮勒進行中的，除了劃向未來，還有一顆盡在不言中的簡單果實，一切就隨緣流轉了。《借東西的小人阿莉埃蒂》輕觸青春情愛，卻完全不落俗套，清勁爽心，真不容易了。
天長地久是愛情的夢境，刻骨銘心則是愛情的滋味，《借東西的小人阿莉埃蒂》用現在式來肯定刻骨銘心；至于天長地久，就只能交給未來式，給予祝福了。
第六條：所謂注定，只是《偶然與巧合》
有位導演一輩子參不透鏡花水月，也參不破悲歡離合，因為他情有獨鐘，愿意以一生一世之力歌頌人間真情，他的名字叫做克勞德·李路許（Claude Lelouch）。
老一輩的影迷看過他的1966年作品《男歡女愛（Un homme et une femme ）》，中生代的影迷看過他的1981年作品《戰火浮生錄（Les Uns homme et Les Autres ）》，他的影像、角色和故事刻畫，往往讓人既歡暢又心痛。影迷如果錯過了他在二十世紀末（1998年）獻給天下癡情人的電影《偶然與巧合（Hasards ou co?ncidences）》，或許會在個人的影像藝術和收藏匣里留下一頁無法彌補的空白。
這是一部包含著愛情糖衣的生命哲學電影，世間男女對于人生的種種神秘機緣，往往在百思不得其解之后，只好尋求宗教的寄托，心中有神，就會覺得生命的種種巧合，并不是偶然，心中沒有神的，則是認定生命的偶然，真的只是巧合。
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