【原】梅竹賞讀一篇文章的留言

    從一個人的字上面，很難看出來一些關于人品性格的東西。真正搞書法的人是看不出太多的東西來的，不然的話，抓壞人時讓他寫幾個字就行了，公安局也可以休息了。秦燴、蔡京的書法都好很好，但是人品不行，可見人品和書法不相干，當然后人的評價、喜好是另一回事。再說書法和人都是不是會變的，誰生下來也不是當然的壞人，同樣，生下來也不是書法家。
 

蔡京的書法

秦檜的書法

    字跡僅僅可以從其中的急緩看出一點寫文章時，書寫者的心情急迫或平靜，其他能看的不多，如果硬要問這方面的問題，可以請教一下江湖術士。

    書法界有句俗語“字如其人”，取義于西漢揚雄的名言：“書，心畫也！”意為書法是內心表達的載體，從書法作品的用筆之法，作意取態，體勢筋骨，可以略窺作者的情趣高下和個性為人。

    這句話粗粗一看，挺有道理。寫字就同寫文章一樣，從何起構，如何結筆，都要經過一定的事先醞釀，故一個人的字體，其中摻揉有自己的領悟意會，氣韻法度，神采筆意，無不是近隨其性，帶有濃重的個人烙印。所以，唐代書法家柳公權有“用筆在心，心正則筆正”之說。認為字體與一個人的品行有關，人品既高，書法也就會筆鋒完勁，法度嚴整，自然不俗。

    不過，若是細細咂摸玩味，就會發現這句話的乖謬之處。雖然，虞世南、褚遂良、顏真卿、柳公權等書法大家，皆以忠義節烈而著稱。但在歷代的書法家當中，心術不正者亦是不乏其人。如北宋末年的奸臣蔡京，其墨跡就為一時之冠。野史載，蔡京曾與書畫家米芾討論書法，問：“你覺得當今誰的書法最好？”米芾答道：“柳公權之后，當屬你和弟弟蔡卞兩人。”又問其次屬誰。米芾這才答是自己。能讓行為放誕、舉止顛狂的米芾如此服氣，蔡京的書法肯定有過人之處，但是，被時人稱為“六賊之首”的蔡京，人品卻與藝術天賦相背絕遠。

    書法的優劣與作者的個性志向，也沒有太大的牽涉。蘇軾和黃庭堅師生二人，都名列北宋四大家之中，書法各成一家。為人坦率、樂觀曠達的蘇軾，字體結構緊密，體勢略為寬扁；性格沉郁、書卷氣特別濃厚的黃庭堅，書法則是風韻遒遠，神采橫逸，字體的撇和捺都特別的長。兩人有一次互開玩笑，蘇軾嘲笑黃庭堅的字如同“長蛇掛樹”，黃庭堅則反諷蘇軾的字猶如 “石壓蛤蟆”，雙方都認為深中其病。

    如果依照字體 “如其學，如其才，如其志”的標準解讀，“字如堆泥，其重處不能自舉”的蘇軾書法，更像是一個性格懦弱、凡事逆來順受之人所寫；至于風格“放而不收，往而不返”的黃庭堅書法，則像是一個心性飛揚、跌宕不羈的人所書，與兩人的實際性格截然不符，相去甚遠。

黃庭堅的書法

 蘇軾的書法

    唐代書法家歐陽詢，書體骨力遒勁，疏密得宜，筋骨均勻，被譽為是“英俊之氣咄咄逼人”。然而，歐陽詢本人卻無復俊美之致，字體與氣質大相徑庭。明代筆記《堯山堂外紀》載，歐陽詢的外貌極為寢陋，就連在唐太宗的文德皇后的葬禮上，正在悲哀痛哭的群臣見了個子瘦小、尖嘴猴腮的歐陽詢，都忍不住停下來對著他指指點點，甚至還有人因為笑出聲來而丟了官。由此可見，書法藝術與人的個性品格、氣質為人，并無任何內在的牽扯關聯，“字如其人”其實只是一種想當然之說。