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詞韻規范不及近體詩。宋人多根據宋語音入韻，宋元時亦有詞韻著作，皆亡佚。最為通行的是清戈載的《詞林正韻》，然與宋詞用韻有很大出入。《詞林正韻》分詞韻19部，其中舒聲（平、上、去）14部，入聲部，大致根據106韻歸并而成，用的本是《集韻》的韻目，現已改為平水韻。
詞的用韻有三種 1．一韻到底。或都用平聲韻，如〔漁歌子〕〔浪淘沙〕；或都用上去韻，或都用入聲韻。詞韻雖平上去同為一部，但平聲與上去不能通押，只有上去可通押，如辛棄疾〔摸魚兒〕（淳熙己亥）。 2．同部平仄互押。實際為同部平與上去互押，如〔西江月〕〔哨遍〕。互押與通押不同，通押是任意的，互押是固定的。 3．平仄換韻。即改換韻部，何處換韻也是固定的。 3樓 1． 詞的平仄與詩的平仄有兩點不同 （1） 詞的平仄嚴于詩，詞規定必平或必仄，仄聲有時須分上、去、入。 （2） 律詩以平仄相間的律句為主，詞則除平仄相間的律句外，還有相當多的疊平疊仄的拗句（平仄相間與疊平疊仄都指二、四、六節奏點而言），如“平仄平仄”“仄平平平仄”等。 2． 從字數來說，律詩只有五、七字句，詞從一字句至十一字句都有。 （1） 一字句。用平聲，入韻，只見于〔十六字令〕 例：歸！獵獵西風卷繡旗。攔教住，重舉送行杯。（張孝祥〔十六字令〕） （2） 二字句。以平仄與平平最常見，一般入韻，多用于起句或疊句。 A：盈盈，芳草踏青。（柳永〔木蘭花慢〕下闕起句） B：知否，知否，應是綠肥紅瘦。（李清照〔如夢令〕） C：也有既非起句也非疊句的 例：千古興亡多少事，悠悠，不盡長江滾滾流。（辛棄疾〔南鄉子〕） （3） 三字句。相當于律句下三字 A：仄平平：左牽黃，右擎蒼。（蘇軾〔江城子〕） B：平仄仄：春且住。（辛棄疾〔摸魚兒〕） C：平平仄：長門事。（辛棄疾〔摸魚兒〕） （4） 四字句。相當于七律上四字 A：平平仄仄：驚濤拍岸。（蘇軾〔念奴嬌〕）一三字可平可仄 B：仄仄平平：亂石穿空。（蘇軾〔念奴嬌〕）第一字可平可仄 C：仄平平仄：大江東去。（蘇軾〔念奴嬌〕）此為詞句專有 D：四字句通常是二二，也有上一下三：是離人淚。（蘇軾〔水龍吟〕） E：也有上三下一：銀字笙調，心字香燒。（蔣捷〔一剪梅〕） （5） 五字句 A：近體詩中五言律 (a) 仄仄仄平平：把酒問青天。（蘇軾〔水調歌頭〕） (b) 仄仄平平仄：但愿人長久。（蘇軾〔水調歌頭〕）第一字可平可仄，第三字必平 平平平仄仄：照花前后鏡。（溫庭筠〔菩薩蠻〕）第一字可平可仄，第三字必平 B：拗句 (a) 仄仄仄平仄：明月幾時有。（蘇軾〔水調歌頭〕）第一字可平可仄，第三字必仄 (b) 仄平平仄平：弄妝梳洗遲。（王安石〔傷春怨〕）第一字可平可仄，第三字必平 仄平平平仄：與君相逢處。（王安石〔傷春怨〕） C：五字句多為上二下三，也有上一下四：看名王宵獵。（張孝祥〔六州歌頭〕） D：也有上三下二：一聲聲更苦。（姜夔〔齊天樂〕） （6） 六字句 A：相當于七律中上六字 (a) 平平仄仄平平：斷腸點點飛紅。（辛棄疾〔祝英臺近〕）第一三字可平可仄 (b) 仄仄平平仄仄：是處紅衰翠減。（柳永〔八聲甘州〕）第一字可仄可平，第三字必平 B：特屬于詞的句式 (a) 仄仄仄平平仄：我欲乘風歸去。（蘇軾〔水調歌頭〕）第五字必平 (b) 仄平平仄平仄：一時多少豪杰。（蘇軾〔水調歌頭〕）四六字必仄，五字必平 C：六字句一般為上二下四：不恨此花飛盡 D：上四下二：二十四橋仍在 E：三三：卻又被鶯呼起 4樓 （7） 七字句。即七律句式 A：平平仄仄仄平平：老夫聊發少年狂。（蘇軾〔江城子〕） B：仄仄平平仄仄平：一曲新詞酒一杯。（晏殊〔浣溪沙〕） C：平平仄仄平平仄：小山重疊金明滅。（溫庭筠〔菩薩蠻〕）第五字必平 D：仄仄平平平仄仄：為報傾城隨太守。（蘇軾〔江城子〕）第五字必平 E：仄平平――平平仄仄：更能消幾番風雨。（辛棄疾〔摸魚兒〕） F：仄仄仄―――仄仄平平：常南望翠葆霓旌。（張孝祥〔六州歌頭〕） （8） 八字以上句式，都可看作由上述句式組合而成，如八字句多是上三下五；九字句可析為上三下六或上五下四，其平仄大多不出以上范圍 5樓 1． 詞的對仗與詩的對仗的不同之處 近體詩對仗要求甚嚴，而詞則相對較自由，詞為長短句，只要字數相同相連的句子即可對仗，如：“三十功名塵與土，八千里路云和月”（岳飛〔滿江紅〕），亦可不對仗，如：“幾許漁人橫短艇，盡將燈火歸村落”（柳永〔滿江紅〕）。一首詞的上下闕相同的位置，可以對仗，也可以上闕用，下闕不用。 盡管如此，詞的對仗還有一定的習慣。一般說來，上下闕的起首兩句，若字數相同，大多用對仗。有些詞牌如〔浣溪沙〕、〔西江月〕、〔滿江紅〕，在一定位置上也以用對仗為常。 例：無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。（晏殊〔浣溪沙〕） 例：照野彌彌淺浪，橫空層層云宵。（蘇軾〔西江月〕） 例：三十功名塵與土，八千里路云和月。（岳飛〔滿江紅〕） 2．律詩的對仗是平仄相對。詞的對仗有兩種，一是律詩式的對仗，即平仄相對；一是非律詩的對仗，即平仄不完全相對，甚至是平仄完全相同。平仄完全相同的如： 例：左牽黃，右擎蒼。（蘇軾〔江城子〕） 例：人有悲歡離合，月有陰晴圓缺。（蘇軾〔水調歌頭〕） 3．律詩的對仗是避免同字相對，詞的對仗不避。 4．由一字豆領起幾句往往也用對仗。 例：有三秋桂子，十里荷花（柳永〔望海潮〕）。 5．有些詞牌中，一字豆領的是“扇面對”。所謂扇面對，指的是兩句與兩句相對，一字豆領四句，不是一對二，三對四，而是一對三，二對四。 例：似謝家子弟，衣冠磊落；相如庭戶，車騎雍容。（辛棄疾〔沁園春〕） 例：喚廚人斫就，東溪鯨膾；圉人呈罷，西極龍媒。（劉克莊〔沁園春〕） 6樓 注意：此文僅用以明確理論概念，具體填詞請參照詞譜。 詞的押韻方式比詩復雜，而且變化很多。大約可分下列十一類。 (1)一首一韻：和近體詩的押韻方式相同，一韻到底，這在詞中居大多數。如《漁家傲》： “塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起。千嶂里，長煙落日孤城閉。濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計。羌管悠悠霜滿地。人不寐，將軍白發征夫淚。”(范仲淹) (2)一首多韻：如《菩薩蠻》： “平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。暝色入高樓，有人樓上愁。玉階空佇立，宿鳥歸飛急。何處是歸程?長亭更短亭。”(李白) 用兩仄韻兩平韻，這在詞中也是比較常見的。一首詞用韻最多的要算《離別難》： “寶馬曉鞴雕鞍，羅帷乍別情難。那堪春景媚，送君千萬里。半妝珠翠落，露華察。紅蠟燭，青絲曲，偏能勾引淚闌干。良夜捉，香塵綠，魂欲迷，檀眉半斂愁低。未別，心先咽，欲語情難說。出芳草，路東西。搖袖立，春風急，櫻花楊柳雨凄凄。”(薛昭蘊) “鞍”、“難”、“寒”、“干”為一韻；“媚”、“里”為一韻；“燭”、“曲”一韻，“促”、“綠”為一韻；“迷”、“低”、“西”、“凄”為一韻；“別”、“咽”、“說”為一韻；“立”、“急”為一韻，共七部韻，交互錯雜，最為復雜少見。 (3)以一韻為主，間押他韻：如《相見歡》： “無言獨上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。剪不斷，理還亂。是離愁。別是一般滋味在心頭。”(李煜) 此詞即以平韻“樓”、“鉤”、“秋”、“愁”、“頭”五韻為主，間入仄韻“斷”、“亂”二韻為賓。又如《定風波》： “莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕?一蓑煙雨任平生。料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴。”(蘇軾) 此詞即以平韻“聲”、“行”、“生”、“迎”、“晴”五韻為主，間入“馬”、“怕”二仄韻，“醒”、“冷”二仄韻，“處”、“去”二仄韻為賓。 (4)同一韻部平韻仄韻通押：同部平仄韻，如“東”協“董”、“送”。“支”協“紙”、“寘”，“麻”協“馬”、“祃”等都。稱作“同部三聲葉”在詞中最常見的，有《西江月》、《哨遍》、《換巢鸞鳳》等調。如《西江月》： “照野彌彌淺浪，橫空隱隱層霄。障泥來解玉驄驕，我欲醉眠芳草。可惜一溪風月；莫教踏碎瓊瑤。解鞍欹枕綠楊橋，杜宇一聲春曉。”(蘇軾) “霄”、“驕”、“瑤”、“橋”四平韻，與“草”、“曉”二仄韻，都同在第八部。 這類平仄通協的詞調，以平韻與上、去韻通協者為多，平韻與入韻通協者甚少。這是因為在宋詞中入聲韻往往獨用，不與他韻通用。 (5)數部韻交協：如《釵頭鳳》： “紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮墻柳。東風惡，歡情薄。一懷愁緒，幾年離索？錯！錯！錯！春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書難托。莫！莫！莫！”(陸游) 此詞即以上片的“手”、“酒”、“柳”與下片的“舊”、“瘦”、“透”相協，又以上片的“惡”、“薄”、“索”、“錯”與下片的“落”、“閣”、“托”、“莫”相協。 (6)疊韻：如《長相思》： “汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡頭，吳山點點愁。思悠悠，恨悠悠，恨到歸時方始休，月明人倚樓。”(白居易) 疊二“流”字、二“悠”字。 (7)句中韻：宋詞在句中押韻的例子很多。如柳永《木蘭花慢》上下片的第六七句：“云衢見新雁過，奈佳人自別阻音書”，“歸途縱凝望處，但斜陽暮靄滿平蕪”；又如《惜分飛》的上下片結句，毛滂作“更無言語空相覷”，“斷魂分付潮回去”；汪元量作“淚珠成縷眉峰聚”，“斷腸解賦江南句”等等都是。 句中押韻有兩三字一韻的，如蘇軾《醉翁操》：“瑯然清圓誰彈，響空山無言。”吳文英《三姝媚》過變：“春夢人間須斷，但怪得當年，夢緣能短”：又《高陽臺》：“孤山無限春寒”。 (8)四聲通協：上舉各例平仄通協，只是舉上、去協平的，此外還有入協上、去之例。王國維《人間詞話》說：“稼軒《賀新郎》詞：‘柳暗凌波路，送春歸、猛風暴雨，一番新綠。’又《定風波》詞：‘從此酒酣明月夜，耳熱。’‘綠’、‘熱’二字皆作上、去用，與韓玉《賀新郎·詠水仙》以‘玉’、 ‘曲’協‘注’、‘女’，《卜算子》以‘夜’、‘謝’協‘節’、‘月’，已開北曲四聲通押之祖。”詞中四聲通押，敦煌曲中已有。《云謠集》中有《漁歌子》(“洞房深”)一首，全首都是上、去韻，只有第三句“寞”字入聲；又《喜秋天》(“芳林玉露催”)一首，全部是入聲韻，只有末句“土”字上聲。這二首可說是詞中四聲通押最早之例。但詞中四聲通押最多見的，是金、元人的詞。 7樓 (9)平仄韻互改： (甲)平韻與入韻平、入兩韻，本可相通，所以又可以互改。如李清照《詞論》說：“近世所謂《聲聲慢》、《雨中花》，既押平聲，又押入聲。《玉樓春》平聲，又押上、去聲，又押入聲。”這些是平韻改入韻的。此外又有入韻改平韻的，如《滿江紅》本押入韻，姜夔始改押平韻。他的《滿江紅》詞序說： “《滿江紅》舊調用仄韻，多不協律。如末句云‘無心撲’三字(周邦彥《滿江紅》論)：“最苦是蝴蝶滿園飛，無心撲”)，歌者將‘心’字融入去聲，方諧音律。予以平韻為之，末句云‘聞佩環’，則協律矣．” (乙)平韻與上、去韻改平韻為上、去韻的，如五代毛熙震有平韻《何滿子》，北宋毛滂則改為上，去韻。又如辛棄疾《醉太平》，趙彥端《沙塞子》，楊無咎《人月圓》，晁補之《少年游》，宋祁、杜安世《浪淘沙》，曹勛《金盞倒垂蓮》，陳允平《晝錦堂》等，都是把原調的平韻改用上，去韻。 改上、去韻為平韻的，如陳允平《永遇樂》自注：“舊上聲韻，今移入平聲。”又《絳都春》自注：“舊上聲韻，今改平音。”此外如吳文英有平韻《如夢令》，平韻《借黃花慢》；陳允平有平韻《祝英臺近》；晁補之有平韻《尉遲杯》；趙彥端有平韻《五彩結同心》，這些詞調本來都是押上去韻的。 (丙)入韻改上、去韻改入韻為上、去韻的，在宋詞中甚少。如《霜天曉角》，本協入聲，辛棄疾、葛長庚、趙師俠三人卻填作上、去。姜夔《疏影》本協入聲，彭元遜改名《解佩環》，則改協上、去。不過這些都是前人偶誤，不是通例。 (10)平仄韻不得通融：有些詞調決不可通融。 甲、限用平韻的詞調有：《十六字令》、《南歌子》、《漁歌子》、《憶江南》、《搗練子》、《浪淘沙》、《江南春》、《憶王孫》、《江城子》、《長相思》、《醉太平》、《玉胡蝶》，《浣溪沙》、《巫山一段云》、《采桑子》、《阮郎歸》、《朝中措》、《眼兒媚》、《人月圓》、《柳梢青》、《太常引》、《少年游》、《臨江仙》、《鷓鴣天》、《小重山》、《一剪梅》、《唐多令》、《破陣子》、《行香子》、《風八松》、《八六子》、《滿庭芳》、《喝火令》、《金人捧露盤》、《水調歌頭》、《鳳凰臺上憶吹簫》、《漢宮春》、《八聲甘州》、《揚州慢》、《高陽臺》、《錦堂春慢》、《壽春樓》、《憶舊游》、《夜飛鵲》、《望海潮》、《沁園春》、《多麗》、《六州歌頭》等。 乙、限用仄韻的詞調有：《如夢令》、《歸自謠》、《天仙子》、《生查子》、《醉花間》、《點絳唇》、《霜天曉角》、《傷春怨》、《卜算子》、《謁金門》、《好事近》、《憶少年》、《憶秦娥》、《燭影搖紅》、《醉花陰》、《望江東》、《木蘭花》、《鵲橋仙》、《夜游宮》、《踏莎行》、《釵頭鳳》、《蝶戀花》、《漁家傲》、《蘇幕遮》、《淡黃柳》、《錦纏道》、《酷相思》、《解風令》、《青玉案》、《千秋歲》、《離亭燕》、《粉蝶兒》、《御街行》、《祝英臺近》、《驀山溪》、《洞汕歌》、《惜紅衣》、《法曲獻仙音》、《滿江紅》、《天香》、《聲聲慢》、《黃鶯兒》、《劍器近》、《醉蓬萊》、《暗香》、《長亭怨慢》、《雙雙燕》、《宴山亭》、《念奴嬌》、《繞佛閣》、《絳都春》、《桂枝香》、《翠樓吟》、《霓裳中序第一》、《水龍吟》、《石州慢》、《瑞鶴汕》、《宴清都》、《齊天樂》、《雨霖鈴》、《眉嫵》、《永遇樂》、《二郎神》、《拜星月慢》、《西河》、《西吳曲》、《望遠行》、《疏影》、《摸魚兒》、《賀新郎》、《蘭陵王》、《六丑》、《夜半樂》、《寶鼎現》、《鶯啼序》等。 丙、有些詞調可以押平韻，又可以押仄韻，但若押仄韻則必須是入聲、不可用上、去聲。如《霜天曉角》、《慶春宮》、《憶秦娥》、《慶佳節》、《江城于》、《柳梢青》、《望梅花》、《聲聲慢》、《看花回》、《兩同心》、《南歌子》等。 (11)協韻變例：如辛棄疾有《水龍吟》“用些語再題瓢泉”一首，每句韻腳用一“些”字，而在其上一字押韻。這是學《楚辭·招魂》體。蔣捷亦有《水龍吟》“效稼軒體招落梅之魂”一首，協法與辛詞同。又如黃庭堅有《阮郎歸》“效福唐獨木橋體作茶詞”一首，“福唐獨木橋體”不知何謂，此詞共八韻，其中四韻都用“山”字。金元好問也有《阮郎歸》獨木橋體一首，協法與黃詞同。黃庭堅又有《瑞鶴仙》一首隱括歐陽修的《醉翁亭記》，通首韻腳都用“也”字，這是獨木橋體的一種變格。此后方岳、趙長卿都有全押“也”字的一首《瑞鶴汕》；石孝友有全押“你”字的一首《念奴嬌》；蔣捷有全押“聲”字的一首《聲聲慢》；辛棄疾有全押“難”字的一首《柳梢青》；劉克莊有全押“省”字的六首《轉調二郎神》。但這類詞通首同以字為韻，實際上等于無韻。 |
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