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    ●國粹論壇-●古典詩詞創作區-詩作的“重字”

     文冠厚樸 2011-04-29
    詩作的“重字”

    ——寶島野叟:詩作的“重字”

    “重”字不傷大雅,可能的話應避免“重字”,不過重用也有重用的效果,須視內容有加強詩意之效。

    詩作當然求其完美是勿庸置疑的,但在詩義上不得不爾的時候使之不傷大雅。茲將先人之例詳述于下:

    李白《清平調?二》詩中句: 衣裳花容。

    劉希夷的《故園置酒》詩中句:愿逢千醉;平生能幾

    劉希夷的《代白頭翁》詩中句:今落顏色改;伊昔紅顏美少;今人還對風;清歌妙舞前;年年歲歲相似。

    王昌齡《從軍行》詩中句:北總是峰;馬踏深不見蹤。

    常建《送宇文六》詩中句:即今北還如此;愁殺南離別情。

    劉長卿《會赦后酬主簿所問》詩中句:北常相處。

    韋應物《寄李擔元錫》詩中句:去裡逢君別;今日開又一

    杜甫《贈花卿》詩中句:江風云。

    杜甫《聞收何北何南》詩中句:即從巴穿巫

    賈至《別婓九弟》詩中句:西萬里向東流;今夜邊駐客舟。

    顧況《寄祕書包監》詩中句:賈生只是三謫;讀自無才已四

    李益《汴何曲》詩中句:行莫上長堤望;風起楊花愁殺

    王建《故宮行》詩中句:寥落古行花寂寞紅;白頭女在。

    朱灣《尋隱者韋九山人于東溪草堂》詩中句:來深處無塵。

    余鵠《送宮人入到歸山》詩中句:十歲吹簫入漢;定知別后中伴。

    武元衡《春興》詩中句:一夜吹香夢;夢逐到洛城。

    陳羽《送靈一上人》詩中句:又上去。千萬里。

    劉禹錫《再由玄都觀》詩中句:桃爭盡菜開。

    崔護《題都城南莊》詩中句:桃花相映紅。不知何處去?桃花依舊笑春風。

    孟郊《悼亡》詩中句:增輝不照重雙龍無再期。

    張籍《節婦吟》詩中句:君知有夫,贈雙明珠。

    呂溫《衡州早春之二》詩中句:病肺飲酒,傷心看花

    孟郊《悼幼子》詩中句:聞白日事。待秋風至。

    元稹《寄贈薛濤》詩中句:幼出君與薛濤。章分得鳳凰毛。

    白居易《曲江憶元九》詩中句:行樂三減二

    白居易《琵琶行》詩中句:下馬客在船。忘歸客不發。

    楊衡《春夢》詩中句:紅妝美當晝寢。傍不知夢中事。

    楊衡《送人流雷州》詩中句:間此路賒。何處有家。

    牟融《客中作》詩中句:芳草傍人空對。一杯重向樽前

    徐凝《憶揚州》詩中句:天下三明月夜,二無賴是揚州。

    徐凝《自鄂渚至河南將歸江外留辭侍郎》詩中句:頭游子身歸。

    雍陶《離家后作》詩中句:生成名誓歸。

    杜牧《泊秦淮》詩中句:煙寒水月沙。

    李商隱《錦瑟》詩中句:柱思華年。

    李商隱《無題?一》詩中句:星辰風。

    李商隱《無題?二》詩中句:相思灰。

    李商隱《無題?三》詩中句:相見時別亦

    溫庭筠《偶題》詩中句:吳客捲簾閒語。將心事許卿卿。

    于武陵《洛陽道》詩中句:世若云。

    秦韜玉《貧女》詩中句:為他作嫁裳。

    崔顥《長干行?其一》詩中句:君家何處,妾在橫塘。

    崔顥《長干行?其二》詩中句:家臨水,來去側。

    崔顥《題淮南寺》詩中句:南來北去便

    唐彥謙《金陵懷古》詩中句:登高有渾忘

    周擈樸《塞上曲》詩中句:風來沙,有行處沒家。

    鄭谷《望湘亭》詩中句:水似伊水,非故

    杜荀鶴《送蜀客游維揚》詩中句:見說西繁,維揚西

    杜荀鶴《下第東歸道中作》詩中句:回落第寧親。

    杜荀鶴《亂后逢村叟》詩中句:經亂衰翁居破中何事不傷魂?

    韋莊《重圍中逢蕭校書》詩中句:相逢俱是何鄉?

    蘇軾《飲湖上初晴復雨》欲把西湖比西

    韋應物詩中句:夾水蒼路向豁大河通
     
    ——學堂窩人:規則重字不是病,而是一種修辭手段:“云想衣裳花想容”,“一弦一柱思華年”“晴川歷歷漢陽樹,芳草萋萋鸚鵡洲”“花褪殘紅青杏小。燕子飛時,綠水人家繞。枝上柳綿吹又少,天涯何處無芳草? 墻里秋千墻外道。墻外行人,墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸杳,多情卻被無情惱”皆有意重字,更見其雅。
     
    ——太古以來無寸草 :重字用得好,真的可以畫出彩虹。
      像王安石這闋《遊鍾山》,八重[山]字,一點也不突兀。
      
      終日看山不厭山,
      買山終待老山間;
      山花落盡山長在。
      山水空流山自閑。
    岷山山半白雲橫,
    雲上青山樹幾層;
    多少山民歌且舞,
    犁雲鋤雨望中興。


    于右任這闋《汶川紀行》,多處重字,只因他的才情和名氣,那有人說過半句。

    ——寶島野叟:

    關于“重字”之說,三年前我初到“國粹”時就屢有幾位所謂的超版批我用重字不當,當時我也跟你一樣不做辯解。因為初來嘛!孤雁一隻,何況批者是堂堂超版耶!沒找一下總是有負職責嘛!

    今天特地為你翻出唐寅的《把酒對月歌》共享。

    前時原有,惟有能說。
    如今已仙逝,在青幾圓缺。
    今人猶歌詩,明還如時。
    詩,與明安能知?
    復能酒,今百杯復千首。
    愧雖無才,料應丑。
    子船,上長安眠。
    姑蘇城外一茅屋,萬樹梅花滿

    - 八個
    - 九個
    月 -
    - 六
    - 三個
    - 三個
    詩 - 二個

    唐寅的才華過人,不知有誰能否掉他?
     
    ——太古以來無寸草 :對,句內重字,一向都是可以的。但律句的頜聯和頸聯,上下聯之間,則少見。
      因聯律所限,對聯更是大忌,特別是詩鐘。
      網上很多人,把詩鐘的忌犯搬過來,奈何!

    ——寶島野叟:
     
    可能不是搬過來,點評者對詩學涉入不深,少閱覽先人之作的關係,要不然應會有所避違、不如此點評才對。他們在雞蛋里挑找不骨頭,不挑挑毛病,怕人家不知道他學識淵博。

    一樓的先人之例才只在四萬八千九百多首《全唐詩》找出五十幾例而已,若全部勘查完畢,可能有五百例。

     
     
    ——冰河鐵馬:
     
    對重字大興地討伐之風,實無必要。作為詩學研究,什么條件下可重,甚至重而又重,還是必要的。愚沒有讀過多少古詩,和我同時代的大陸人[現在六十歲上下],只要不是生在詩書世家,只要文革后不曾上過文科大學,恐怕多數人跟我相差無幾。但這并不排除我們對詩詞的好奇心。相反,越不提倡,越覺神秘,越使人好奇。或許我就是其中之一。愚以為古人用重字十分的講究,初步歸納,一是內容上需要,如舍南舍北皆春水,這個舍是復指,換個說法就等于是挪地方了。還有清明時節雨紛紛,也中內容上的需要,兩個紛紛說的是雨勢,脫口而出。二是邏輯上需要,如桃花細逐楊花落,欲行不行各盡觴,這里的重字是邏輯上的需要,前者揭示時序的內在規律,后者揭示游子別友,內心充滿矛盾的心理規律。三是暗示或隱喻需要,如東邊日出西邊雨,道是無晴卻有晴,兩個晴字看上去是重復,其實用在這里是語重心長,別把晴字當晴解。這種表達方式,在民間的山歌中屢見不鮮。四是玩味需要。漢字有一個字趣的問題,如樓上列舉唐寅的《把酒對月歌功》便是典型的例子。玩字趣就是彰顯自己的才華,漢字給了文人墨客這種專利,也是漢字的特點與優勢所在。以上是一孔之見,權且算做我的一份答卷,見笑了。


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