KTV包房卡拉OK系統的調音技巧

有不少“歌手”，包房調音員在ＫＴＶ場子里為卡拉ＯＫ調音時，發現有時總是調校得不如意，難以達到最佳效果。現介紹ＫＴＶ包房卡拉ＯＫ系統操作經驗要點，以供ＫＴＶ經營者和發燒友“歌手”參考。

    １．啟發、引導、教唱。人們到娛樂場所借助專業音響娛樂和消遣，除了品茶、喝酒外，還要自己親自演唱。但是大多數人不是專業歌手，沒有受過基本訓練，缺乏演唱技巧，不會使用話筒。因此應首先消除顧慮，敢于大膽放開嗓子唱。同時，要學會操作話筒。例如一般歌曲可用中距離拾音，話筒離演唱者２０cm左右，如果是抒情歌曲或輕聲演唱，可用手持話筒采取近距離拾音，并根據自己的音量和情緒前后調整，突出演唱的韻味。

    ２．調整好音質、音量。由于到ＫＴＶ唱卡拉ＯＫ，沒有經過訓練的人的嗓音，音質不太純正而且缺乏亮度，男聲容易出現喉音和沙啞，女聲容易出現氣息噪聲和疵音。因此，對高頻５００ＭHz以上需要切除，對低頻１００Hz以下也需加以切除，同時在中頻段提升３－６dB，以增加明亮度，使聲音清晰明亮。一般演唱者聲音較低而且缺乏響度，所以音量要盡量調大一些，也可把２０００ＭＨz附近的頻率段加以提升，這樣處理也可增加聲音響度。

    ３．聲音調整要結合圖像。卡拉ＯＫ音源在錄音過程中，已把樂器間的平衡與歌聲的比例關系基本調好，畫面與歌聲緊密結合，每句歌詞都配合畫面人物的動作和表情。因此，演唱者在演唱中為畫面上的意境和主人公的動作、情緒所感染，隨著情景的展開和樂曲的發展而縱情歌唱。總之，視與聽是分不開的，歌場的大小虛實，均要隨著畫面作相應的調整，這樣調整才能達到情景交融的境界。

    ４．調節好話筒音量與伴奏音量的比例。一般來說，一首好聽的歌曲，就量感分配而言，大致應該是伴奏音樂占４０℅，演唱聲音占６０℅。如果演唱者對歌曲旋律不熟悉，容易唱走調，合不上拍，那么就適當加大一些伴奏音量。

    ５．用混響加以美化。ＫＴＶ歌聲的特點，就是在歌聲中加上電子混響，可以掩蓋嗓聲和發聲中的一些缺陷。男低聲演唱時，一般可將混響時間調短一些，而女高音演唱時可適當延長混響時間，以增加聲音的色彩。至于演唱環境方面，如果房間四周墻壁是由木板構成的，其本身就有混響效果，這時混響時間應調短一些，以免聲音模糊不清；在無特殊要求的情況下，可將混響調節旋鈕調在中間的位置，即直達聲分量與混響分量的比例大致為１：１。

    ６．ＫＴＶ包房音響嘯叫的調音。高低頻如果都容易出現嘯叫？那不是調音不到位就是裝修有比較明顯的建聲缺陷或是兩者皆有。這時可以試試把話筒低音適當衰減，高音保持12點位置或適當提升，然后--慢--慢--提升話筒音量至開始有高頻嘯叫出現再適當回調一點到安全的音量位置。注意要兩支話筒同時開啟聯調，至少一支要放桌上對著音箱。相信應該會得到演唱輕松聲音清晰而又相對安全的話筒效果（前提是整套設備包括話筒有較平直的頻響，實際上就是說要有比較好的質量。如果硬件都先天不足就不用勞神費力了。設備先換了再說）。如果話筒增益實在上不去那就只有在話筒通道或主通道插入31段均衡拉嘯叫頻點了。

    這些都是在ＫＴＶ包房調音實踐中得來的經驗，可以試試的。

怎樣使用KTV麥克風?

在使用話筒演唱時，與揚聲器的距離不宜過近，特別是不能讓話筒直接對著音箱 ，并要適當調節話筒輸入信號的發展，以免使音箱播放的聲音產生回授，引起反 饋嘯叫聲。話筒與音箱的距離應在1.5米以上。同時，還要盡量遠離墻壁和其它堅 硬反射物，以免反射引起自激嘯叫。      演唱時，一般嘴與話筒的距離應在10~20厘米間并呈45度角時，頻響較好，重 放音質較圓潤。如果歌唱時出現口齒聲或呼吸聲，可將話筒與嘴遠離或偏離。     使用話筒時，應避免有較大的氣流，以免使話筒產生流噪聲。不要用布料包 裹話筒，以免影響聲音的高頻部分。試音時，嚴禁用手敲擊話筒防護罩，以防損 壞話筒的內部零件，也不要用手彎曲話筒線，以防出現電源連線的短路故障。 KTV包房 話筒嘯叫 KTV包房出現的嘯叫問題,確實令很多人感到煩惱......      原因很多:     1.房間的裝飾前期裝修要考慮好吸聲材料的運用     2.設備自身     3.設備調試     設備之間的搭配,設備的擺位都很重要,,低阻抗阻尼系數的功放和話筒和音箱的阻尼系數關系是正函數（也就是說話筒阻抗是功放阻抗的倍數），能降低失真反饋。     嘯叫其實就是失真的一種直接結果。這與信號源在放大過程中產生的失真是密切相關的，最直接的測試方法是你在話筒音量前級放比較大而輸出功放的后級關小，這樣嘯叫就馬上產生。     解決調音師自身素質，解決設備的搭配錯誤，遏制使用劣質設備，或增加數字嘯叫抑制器可有效解決嘯叫問題。 專業音響的試聽鑒別     究竟要聆聽揚聲器的哪些聲音特性呢？不同的專家可能有不同的答案，我提供下列幾點： 1.音色的均勻統一(timbal uniformity)－－我認為這是首要的，它意指在寬廣的頻率范圍內從低音到高音音色均勻統一。實際上說，音色統一很難從整體上加以評判，所以我又把它分為四個小范疇：A.人聲音域的圓潤性(vocal-range smoothness)－－這部分專聆聽人聲(包括歌唱和說話)中的中頻部分是否受到揚聲器色調的污染－－這是一部分一般揚聲器的缺點。最常見的“差錯”表現是對不同的人聲音色都一樣。它表現為一種喇叭筒聲或鼻音、或者一種通過合攏的手掌發出的聲音。我認為這是能聽到的最大缺點。它歪曲了聲音根本不同的聲樂家如Janis Joplin和Gordo Inghtfoot的演唱。 B.低頻/中低頻失常－－這種情況比較容易聽出。通常的標志是聲音嗡嗡響或者淺薄(一種加重或縮短某些音的傾向)，或者一種空洞的聲音(較低男聲表現過分專橫或虛弱)。 C.下部高音的圓潤性－－我通常用集體弦樂演奏來測試這方面。我聽弦樂器的聲音是否尖利得不正常或者干枯(沒有生氣的聲音)或者過分甜美。這是對聆聽者最嚴格的要求，除非你有一些聆聽樂隊的弦樂組現場演奏的經驗。由于廳堂的聲學條件和樂隊的演奏風格不同，即使是最好的弦樂組，有時也會出現粗糙或硬繃繃的聲音。要專心傾聽是否經常有軋軋刺耳的聲音或金屬聲，同時又注意聲音是否過分豐滿得聽來不自然。要試聽幾張唱片，看看這種不良品質是否唱片本身所引起。 D.頂尖的高音(tip-top treble)－－在大部分音樂中幾乎沒有什么聲音超過13千赫，如果我們確實聽見這個頻率的聲音，那只是“電光一閃”而不是樂音。聆聽爵士或搖滾中鐃鈸的敲擊是掌握這種聲音的簡易途徑。流行音樂high-hat rides把爵士和搖滾結合在一起，錄音自然的這類唱片是極佳的測試材料，它包含有干凈的、重復出現的瞬間高音。你要集中注意聆聽每一下這種瞬間高音，看看是否晦暗(缺乏最高八度音)，過分尖利(太多最高八度音)、和模糊(某種不清晰、好像口齒不清的非金屬聲，實物鐃鈸不會有這種聲音)。