印度莫臥兒王
朝的宮廷細密畫。屬于波斯-印度繪畫體系，是印度本土傳統繪畫與波斯藝術相互影響、彼此融合的產物。當時有許多來自波斯的建筑師和畫家，供職于莫臥兒宮
廷，他們帶來了波斯的文化藝術，加之西方繪畫的傳入，并與印度本土所固有的傳統風格相互交流、融匯，開始形成真正的莫臥兒細密畫，不斷發展，成為該時期最
為風行的宮廷繪畫。莫臥兒細密畫從興起、繁盛到衰落，大致經過了3個時期，這3個時期一般以6個國王的名字命名。
巴布爾-胡馬
雍時期。國王巴布爾非常喜歡波斯繪畫，但因忙于政事而無暇培植，但其對波斯細密畫所寄予的很大關心，為以后波斯藝術進入莫臥兒打下了良好的基礎。繼之的胡
馬雍因在波斯宮廷中避戰亂而得以與波斯宮廷畫士相識，并對繪畫極為喜愛，以致回國復位時將波斯畫家們延聘到莫臥兒，設置畫室，
開始了印度-波斯式細密畫的創作，并培養了許多印度畫家。
阿克巴-查罕
杰時期。阿克巴在位時，畫家的待遇與創作條件得到很大提高，宮中聚集了大批畫家，其中多數是印度畫家，此時印度本土的繪畫傳統也逐漸滲透到宮廷繪畫中，加
之當時西方繪畫的傳入與影響，因此早期的印度-波斯式的折衷畫風已逐漸消失，代之而起的是具有印度氣質的莫臥兒細密畫的正式確立。它在形式上雖然還留有波
斯細密畫的痕跡，但畫中建筑的立體效果得到加強，注重將實景描寫安排在前面，背景重視運用濃淡烘托表現真實感和蒼茫沉郁的情調，人物和動物的刻畫則追求逼
真傳神。其畫幅形式除大量的手抄本插圖外，大幅獨立構圖的繪畫亦受到重視。在賈漢季統治時期，莫臥兒細密畫達到了鼎盛期。此時繪畫注重表現宮廷儀式、日常
生活和風土人情，肖像畫和花鳥畫也受到歡迎，其畫技法更為完善成熟，線條簡潔洗練，設色細膩工致，畫面洋溢著自然主義的抒情基調。
沙·賈漢-奧朗則布時期。此時莫臥兒細密畫開始趨于衰落，作品大多程式化，刻意追求表面的華麗和細部的精美，缺乏生氣和活力。在奧朗則布統治時期，隨著國勢的極度衰微和本人的殘暴，畫家大都遭逐，其繪畫也急劇衰落下去。
