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藍田客/文 看到許多介紹格律詩聲律文章，往往列出16種不同類型詩寫法的聲律譜，這對初學者來說，要記住這么多聲律，實在不是一件輕松的事。其實這16種聲律根本用不著去記，只要知道幾條基本的規則，就可以在寫作過程中自然運用這些格律。 格律詩分為七律、七絕、五律、五絕和排律。首先，格律詩必須押韻，而且是偶數句押韻，奇數句不押韻，第一句可押可不押。七言詩第一句押韻為常例，不押韻為變例。五言詩第一句不押韻為常例，押韻為變例。格律詩一律押平聲韻，且必須一韻到底，不能中間換韻。不押韻的句子，句腳必須為仄聲。至于哪個字屬于平聲，哪個字屬于仄聲，哪些字可以互相押韻，現在有兩種標準，一種是古韻，即平水韻，另一種是新韻，即按普通話的四聲。初學者可以先用新韻，陰平、陽平為平聲，上聲、去聲為仄聲。押韻按韻母的韻尾相同的相押，有18韻、16韻、14韻等標準，如《中華新詩韻》介紹的就是18韻。等到水平提高了，可以去學平水韻。懂得了平水韻，就能理解古人詩中的韻律。 關于句中的平仄聲律，這幾種不同類型的詩可以合并在一起來考慮，因為絕句可以看成是半首律詩，五言句可以看成是七言句去掉頭兩個字，排律不過是反復增加中間詩聯而已。所以我們只需要考慮七言律句就可以了。凡不符合本文所給出的格律的詩，可以歸入古體詩。與此相對的，格律詩則叫近體詩或今體詩，其中的絕句叫律絕。古體詩中，四句的叫古絕，超過四句的叫古風。古絕和古風有另外的要求，不在這里討論。 聲律大體上是按“一三五不論，二四六分明”的說法，即只要保證句中第二、四、六字的平仄就行了。這只是一個粗略的說法，實際上有些例外，后面會陸續提到。聲律規則如下： 1. 相間。每一律句內部平仄要相間，即第二、四、六字的平仄須為；平仄平，或：仄平仄。按這樣的要求可以得到如下四種標準律句： 平平仄仄平平仄 平起非押韻句 （1） 例：金沙水拍云崖暖 仄仄平平仄仄平 仄起押韻句 （2） 例：大渡橋橫鐵索寒 仄仄平平平仄仄 仄起非押韻句 （3） 例：更喜岷山千里雪 平平仄仄仄平平 平起押韻句 （4） 例：三軍過后盡開顏 （毛澤東《長征》） 這4種律句都可以作為一首詩的首句，按照下面相對、相粘等規則，就可以演繹出4種七律和4種七絕的聲律，再分別去掉頭上的兩個字，又可以得到4種五律和4種五絕的聲律，加起來就是所謂的16種聲律譜。其實在寫詩時，根本就用不著去考慮那個譜子，只要按照這些規則一句一句構造起來，就自然會得到一首符合格律的詩。但一首詩要完全寫成這種標準律句有時候會有困難，那就需要變通，這種變通在后面的坳救中會講到。 2. 相對。每一聯內兩句中的平仄必須相對，即第二、四、六字的平仄要相對：平對仄，仄對平。在上面的四種律句中，（1）和（2）可以成一聯，（3）和（4）可以成一聯。（2）和（4）、（4）和（2）也可以成一聯，但必須為詩的第一聯，即第一、二句。如： 葡萄美酒夜光杯， 欲飲琵琶馬上催。 （王翰《涼州詞》） 就是由律句（4）和（2）組成一聯。 3. 相粘。相鄰兩聯中，上一聯的下句和下一聯的上句，第二字的平仄要相同。如上面的四種律句例子中，（2）的例句和（3）的例句第二字都是仄聲，符合相粘的要求。再如： 折戟沉沙鐵未消， 自將磨洗認前朝。 東風不與周郎便， 銅雀春深鎖二喬。 （杜牧《赤壁》） 第二句與第三句第二字都是平聲，符合相粘。 4. 避免三平尾和三仄腳。律句（4）的第五字是仄，就是為了避免末三字成為：平平平。律句（3）的第五字是平，也是為了避免末三字成為：仄仄仄。但三平尾是格律詩中嚴重的詩病，必須避免。而三仄腳在特殊情況下可以出現，見后面的拗救。 5. 拗救。上面的四種標準律句，要完全遵循是有困難的，這時候就需要變通。平仄變通就是“拗”。有的拗可以不用救，有的就必須救。前拗后救就是“拗救”。變通主要是靠“一三五不論”來實現的： 1）七言詩的第一字位置上，完全可以不論平仄，如： 可憐夜半虛前席 （李商隱《賈生》） 霜葉紅于二月花 （杜牧《山行》） 2） 第三字的位置上（相當于五言詩的第一字），律句（1）、（3）、（4）都可以不論平仄，如： 窗含西嶺千秋雪 （杜甫《絕句》） 此夜曲中聞折柳 （李白《春夜洛城聞曲》） 洛陽城里見秋風 （張籍《秋思》） 3）律句（2）的第三字上（五言詩的第一字），如果換為仄聲字，則成為 中仄仄平仄仄平 （中表示可平可仄） 除去頭、尾的平聲字不算外，句中就剩下一個平聲字，這種情況叫“犯孤平”，是嚴重詩病，必須要救。救的辦法是把第五字仄聲換成平聲，成為兩個平聲字相連，這種叫本句救。如： 堤上女郎聯袂行 （劉禹錫《踏歌詞》） 吹面不寒楊柳風 （僧志南《絕句》） 孤平一定是在押韻句中，非押韻句中不會出現孤平。 4）在第五字的位置上（五言詩的第三字），律句（4）決不能變通，變為平就成了三平尾，是大詩病，必須避免。律句（2）可以變通（如果第三字是仄，則第五字必須變為平來救孤平）。律句（3）平可以變為仄，但第六字必須變為平來救，否則就成了三仄腳。這種情況下，“二四六分明”就要打點折扣。如： 借問瘟君欲何往？ （毛澤東《送瘟神二首》） 正是江南好風景 （杜甫《江南逢李龜年》） 這種句型用得很多，以至于人們已經認為這是一種特殊的合格律句。 5）律句（1）在第五字的位置上可以變為仄，這種情況稱為小拗，可救可不救。而且第六字可以（單獨或與第五字同時）變成仄，這種情況稱為大拗，必須救。這里救小拗和大拗的方法都是把下句（即律句（2））里第五字變為平聲字，這種救叫對句救。因為這個平聲字在律句（2）還可以同時救孤平，所以稱為“一平救三仄”。這種情況下，會有三仄腳出現。如： 清談落筆一萬字， 白眼舉觴三百杯。 （黃庭堅《過方城尋七叔祖舊題次聯》） 一個平聲字“三”既救了“一”和“萬”的大拗，又救了“舉”字引起的孤平，果然是一平救三仄。 除了聲律之外，律詩還要求除首聯和末聯外，中間的聯都要對仗。絕句則可以完全不對仗，或有一聯對仗，也可以兩聯都對仗。因為本文是介紹聲律，就不再講了。 下面是筆者自己寫的詩《七律：懷恩師》，其聲律如下： 夢魂常向故園馳， 仄平平仄仄平平，律句 (4)，平仄相間，一三字變通，首句押韻 水遠山長每念茲。 仄仄平平仄仄平。律句 (2)，與前句相對，押韻句 種玉勞勞播雨露， 仄仄平平平仄仄，律句 (3)，與前句相粘，非押韻句 傳薪娓娓吐蘭芝。 平平仄仄仄平平。律句 (4)，與前句相對，押韻句 園丁欣悅花開日， 平平平仄平平仄，律句 (1)，與前句相粘，第三字變通，非押韻句 桃李芬芳枝茂時。 平仄平平平仄平。律句 (2)，與前句相對，一五字變通，押韻句 任是滄桑云鬢改， 仄仄平平平仄仄，律句 (3)，與前句相粘，非押韻句 冰心一片系恩師。 平平仄仄仄平平。律句 (4)，與前句相對，押韻句 其中中間兩聯（第三、四句和第五、六句）組成兩副對仗。 |
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