詠 秋 詩 詞 同樣寫秋 異樣風采——兩首詠秋詩比較賞析
秋詞 劉禹錫 自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝。 晴空一鶴排云上，便引詩情到碧霄。 行秋 徐 璣 戛戛秋蟬響似箏，聽蟬閑傍柳邊行。 小溪清水平如鏡，一葉飛來細浪生。  秋天，西風獵獵，落葉飄零。因而在眾多文人的筆下，寫秋的作品往往和“憂愁”“傷感”聯系在一起。而這兩首詩卻能一掃同類作品常用的低唱悲吟的情調，在構思上另辟蹊徑，在藝術風格上又能各樹一幟，成為千古傳誦的佳作。總的來說，劉詩以格調昂揚見長，徐詩以意境閑適取勝。具體表現在以下兩個方面： 其一，兩首詩的立意迥然不同。《秋詞》雖寫于劉禹錫官場生活失意，政治抱負難以施展之時，但詩人卻無絲毫的沮喪和氣餒，而是用“晴空一鶴排云上，便引詩情到碧霄”這幅開闊遼遠而又富有生氣的畫面，營造了一種昂揚向上、奮發進取的氣氛。這不僅是現實秋景的客觀描繪，更是詩人人格理想的形象寫照。詩人的豪邁情懷可見一斑。 徐璣是南宋中葉“永嘉四靈”之一，平生不熱衷于功名，主張以清新之詞寫閑適之趣。《行秋》代表了其藝術風格。詩中純然一派秋景，秋蟬鳴叫，秋柳披拂，秋水如鏡，秋葉輕揚，構成一幅安謐恬靜的早秋風景畫。字里行間流露出詩人投身自然、擁抱自然的閑靜安逸的心態。《秋詞》展示了追求人格完善的崇高美，而《行秋》則呈現出“欲辨忘言”的田園牧歌美。 其二，藝術手法各有千秋。《秋詞》運用了虛實結合的表現手法。文章先從反面立意，以“自古逢秋悲寂寥”反襯“我言秋日勝春朝”，由虛而實，突出了詩人對秋的獨到見解。尤其一“勝”字，筆力千鈞，堪稱詩眼。第三句描寫遼闊的晴空下一鶴排云而上的壯景，更是將詩歌引入高潮。這既是實景，也是不甘沉淪，昂然不屈的詩人形象的真實寫照，可謂實中有虛，虛中寓實。而“詩情”本是抽象的，詩人用一“引”字，化虛為實，變無形為有形，以其開闊恢弘的氣勢和濃烈的感情，給讀者以心靈的震撼。 《行秋》則運用動靜映襯的寫法。這表現在兩方面：一是以動襯靜。整首詩以動為主，又輔之以鳴蟬、飛葉來增加動感，達到以動襯靜、動靜相生的藝術效果。二是以人物外在的動與內在的靜相互映襯。詩人聽蟬、賞溪、觀葉，“動”無處不在，而這種“動”又與內心的靜緊緊相連。因其“心”靜，才有賞景的情趣；因其“心”靜，聒噪的蟬鳴才變成了悅耳的箏音；因其“心”靜，一葉生浪的細微變化才未逃出作者銳利的目光。因此，動景的描寫也反襯詩人閑適寧靜的心境。全詩用動靜映襯的手法，渲染出一種淡遠寧靜的藝術氛圍，映射出人物的心境。  七夕詩詞賞 〈詩經·小雅·大東〉 維天有漢，監亦有光。跂彼織女，終日七襄。
雖則七襄，不成報章。皖彼牽牛，不以服箱。  〈迢迢牽牛星〉 無名氏 迢迢牽牛星，皎皎河漢女。纖纖擢素手，札札弄機抒。 終日不成章，泣涕零如雨。河漢清且淺，相去復幾許。 盈盈一水間，脈脈不得語。  〈行香子〉(宋)李清照 草際鳴蛩，驚落梧桐，正人間、天上愁濃。云階月地，關鎖千重。 縱浮槎來，浮槎去，不相逢。 星橋鵲駕，經年才見，想離情、別恨難窮。牽牛織女，莫是離中。 甚霎兒晴，醍兒雨，醍兒風。  〈秋夕〉（唐）杜牧 紅燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。 天階夜色涼如水，坐看牽牛織女星。  〈二郎神 七夕〉(宋) 柳永 炎光初謝，過暮雨芳塵輕灑。乍露冷風清庭戶爽，天如水，玉鉤遙掛。 應是星娥嗟久阻，敘舊約飆輪欲駕。極目處微云暗度，耿耿銀河高瀉。
閑雅！須知此景，古今無價。運巧思穿針樓上女，抬粉面云鬢相亞。 鈿合金釵私語處，算誰在回廊影下？愿天上人間，占得歡娛，年年今夜。
 〈七夕〉唐人 向月穿針易,臨風整線難.不知誰得巧,明月試看看.  〈七夕 夜女歌〉（晉）無名氏 婉孌不終夕，一別周年期。 桑蠶不作繭，盡夜長懸絲。  〈古意〉（唐）孟郊 河邊織女星，河畔牽牛郎。 未得渡清淺，相對遙相望。  〈鵲橋仙〉（宋）秦觀 纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗渡。金風玉露一相逢，便勝卻人間無數。 柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路！兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮？ 〈鵲橋仙〉 (宋) 范成大 雙星良夜，耕慵織懶，應被群仙相妒。娟娟月姊滿眉顰，更無奈風姨吹雨。 相逢草草，爭如休見，重攪別離心緒。新歡不低舊愁多，倒添了新愁歸去。 引文來源 網絡 WQHR 配圖
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