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獨樹一幟 奇穎出俗
——品魏書大家董經斌先生的藝術風格
★ 張 馳（作家、書畫評論家）
 我好欣賞書法，無論古今，但凡好的，向來愛不釋手。漸漸地有個“字癡”的雅號，起于從“鑒藏”的角度“觀書”，又有個“評家”的稱謂。也許是管中窺豹、所見不多的緣故，乍一見董經斌先生融歐、魏、隸、篆四體之妙的魏體書法，頗令我心動。論者評其書為當代第一，我認為不為太過。
由此，我想對當代書法的“創新”說一說我的一管之見。
 “賞玩”書法首要的是會鑒賞。鑒賞者，鑒別與欣賞也。當然鑒別好壞得有一個欣賞的標準，沒有一個認識的標準，就沒法確定“什么是好，什么不好”，所謂欣賞也就無從談起了。
有一次，我和著名書法家馮大彪先生談“當代書家”，說到現代書法的“狂亂怪”，我是反對這種書法的。由于我是搞收藏字畫的，不是 “行里人”說話口無遮攔。我掏腰包收誰的字畫，當然我是有偏愛的。這是粗淺的道理。所以我說的話，只代表我個人意見。
古人說，看一幅字，神采為上，行質次之。就是說，形式美是鑒賞的關鍵所在。形美不一定得神 ，傳神則一定具美的形式。一般來說，盡管老百姓欣賞書法有偏好，但他們還是有判斷好壞能力的。對中國書史書家也略有所了解，否則，他們怎么收藏字畫呢？
現代流行的書法，即篆、隸、楷、行、草五體。當代書評家張懷瓘在《書斷》中稱李斯小篆，“畫如鐵石、字若尺動，作楷隸之祖，為不易之法”。故現在寫篆體的不多見了。隸書寫得好的倒有幾個，已故隸書大家劉炳森先生就是一位，他的隸法高古，體勢方正，用筆奇放，章法自然，風格古樸，遒穩宏潤，最能體現隸書的高古雄風。
故此，使我想起鑒賞書法什么是最高標準呢？什么樣的人才是“深識書者”的鑒賞大家呢？古人說，“觀今宜鑒古，無古不成今。”我認為中國書法是最難創新的瑰寶之一。篆書的圓勻、隸書的古拙、楷書的端正，行書的流暢，草書的飛動，此五種書體，“玩之不覺其倦，古今妙絕，秦漢魏晉南北朝書者，已皆足成體，盡會諸家，則為具美?！北热?，秦末漢初杜度的章草，后漢時張芝所創的今草，以及善篆隸的曹喜，后漢末年劉德升的行書、蔡邕的隸書、還有鐘繇的楷書，后人評他是秦漢以來，一人而已。至于“書圣”王羲之，張懷瓘則稱：“尤善書，草、隸、八分、飛白、章、行，諸體備精，自成一家，千變萬化，得之一神功，自非造化發靈，豈能登峰造極?！彼裕院蟮臅ㄋ囆g向著尚法、尚意、尚態、尚情、尚姿、尚變發展，何以為然？就是說，行草書大家早已分屬前代，楷書方面亦有唐代袞袞諸公獨占一方，比如唐太宗說王羲之，“祥察古今，盡善盡美，其惟王逸少乎？其余區區之類何足論哉?！?
那么，當代書家應該怎么辦呢？
歷代書家亦不乏聰明之高士，“知古人到處，到古人未到處”，要不宋人尚意，明人尚姿，清人尚變。就是說，他們想沖破古人之束縛。為什么這么說呢？因為中國書法到了漢唐就已經發展到一個歷史頂峰。宋朝大文豪蘇軾曾經說過：“詩至于杜之美，文至于韓退之，畫至于吳道子，書至于顏魯公，而古今之變，天下之能事盡矣?！彼杂腥苏f，中國書法到了宋朝就已經進入窮途末路?？v覽書法發展歷史，可不是咋的，宋元書法猶如強弩之末，明清以后呢，篆、隸、行、草均已經歷了各自發展的高峰時期，幾乎山窮水盡， 無路可走。所以宋人尚意，書法多以抒發狂放的個性為主，另辟蹊徑。當代書法也亦從一般美向特殊美（個性美）飛躍，尤其行草書法打亂行列穿插空間，也在求變化。書法越向前發展，它的希望脫出規范的愿望，也越來越強烈，這是無可厚非的事情，則恰恰是一種可喜可賀的進步，欲尋求一種變化的境界。
但是，書壇創新求變的“怪狂”之風盛行，確實不可推波助瀾的。
寫到這里，再祥觀董經斌先生的魏體書法，更令人深思。
歷史在進步，社會在發展，現代人的審美觀、審美情趣都將隨著社會的發展而發展，也就是書法家應有與時俱進的藝術特點，攝取其它藝術領域的杰出成果為今所用，為我所用。董先生在繼承優秀傳統的基礎上，融入了新的藝術之奇，從而使其藝術作品有別于以往，不象張猛龍那樣聳肩，不象張玄女那樣塌背，取齊端莊、和諧、凝重、雅致等特點。
董經斌先生的魏體書法非同凡品，筆力遒勁，高古老辣，獨具一格，這是一個水到渠成的過程，若沒有豐富的社會閱歷，沒有歷盡滄桑的歷史，沒有深厚的“帖臨一本，書觀百家”的功底，高古老辣，是很難達到的。
“佳作全憑創新得，造詣還須身外功”。董經斌先生的魏書從鄭文公碑張猛龍碑而來，妙在圓中有方，方中有圓， 方圓并施，遒勁圓潤，堪為新殊，獨能以凝重之風及雋永之趣而卓然不群，“有后生學士所不能為者”。
這就是我讀董經斌先生魏體書法的感受，雄渾、敦厚、古樸，于醇厚中兼草情魏韻之美，表現了濃厚的“金”味。
他的魏體書法在當今的碑學體系中占有重要的位置。
“從新所欲不愈規”，但愿董先生在廣闊的書法藝術天地里，展翅高飛，自由翱翔。 | 
