綺羅香 詠春雨
史達祖
做冷欺花，將煙困柳，千里偷催春暮。盡日冥迷，愁里欲飛還住。驚粉重、蝶宿西園，喜泥潤、燕歸南浦。最妨它、佳約風流，鈿車不到杜陵路。
沉沉江上望極，還被春潮晚急，難尋官渡。隱約遙峰，和淚謝娘眉嫵。臨斷岸、新綠生時，是落紅、帶愁流處。記當日、門掩梨花，剪燭深夜語。
這首詞題為“詠春雨”，但全篇不出現一個“雨”字，“雨”的形象卻鮮明地呈現于讀者面前；而且在寫春雨中貫注著濃郁的懷人情思，情景交融，韻味雋永。上片從描繪春雨中寫懷人，下片從寫懷人中摹春雨。全篇緊扣“春雨”，中心突出；且抓住春雨特征，多側面、多角度來開展，寫景層層烘托，抒情步步深入。
“做冷欺花，將煙困柳”，本來雨中看花觀柳是別有情致的，但這里花是被欺的，柳是被困的！這實際上隱藏著作者的心靈重壓。這兩句從感覺和視覺上繪出濃密的雨意。“千里偷催春暮”，更從空間上擴展出春雨綿綿，迷漫廣闊，阻沉郁悶的意境，與詞人的心情是調協的。“盡日冥迷，愁里欲飛還住”，“冥迷”與“做冷”“將煙”照應，“盡日”與“千里”對舉，“千里”寫空間廣，“盡日”寫時間長。在這陣日陰沉的氣氛里，人的心境怎樣？這里明點出個“愁”字來了。這一層從大背景來總寫春雨造成的氛圍。下面就從物與人對春雨的反應感受來寫。“驚粉重，蝶宿西園，喜泥潤，燕歸南浦”，“粉重”“泥潤”都是春雨給的；“宿西園”“歸南浦”是蝶與燕的不同反應，乃物性；一“驚”一“喜”卻是賦予人情。第一層寫春雨中的花和柳，這一層寫春雨中的蝶和燕，從不同側面鋪敘描寫了這幅斑斕多彩的春雨圖。第三層寫到人了。“最妨它，佳約風流，鈿車不到杜陵路”，一個“最”字，道出心中秘奧。上兩層都不過是襯托，這層才講到點子上。詞人最怕的是綿綿春雨阻礙了蜜約佳期。這正是心靈重壓的由來。這真象花被欺、柳被困一樣難受。上片就是這樣從春雨寫到懷人的。
下片開頭緊承上意，“沉沉江上望極，還被春潮晚急，難尋官渡”，約會不成，則向江上遙望。“沉沉”比上片的“冥迷”顯出更深更濃的陰暗，這正反映著詞人心情沉重。“春潮帶雨晚來急”，連“官渡”也沒了，還有什么希望！這層寫向水上望產生之情，下一層則寫向山上望觸發之感。“隱約遙峰，和淚謝娘眉嫵”，透過迷茫昏暗的雨暮，遠山隱隱約約，就好象帶淚的佳人那嫵媚的眉黛。由山想到人，而且是“和淚”的，為什么？一方面固然是眼前雨暮鎖群峰之實景，一方面更重要的是作者想到情人也一定因約會不成而傷心流淚。以上兩層，一水一山，皆遙望所見，接下一層則是近看所及。“臨斷岸、新綠生時，是落紅、帶愁流處。”春雨密，春潮急，帶愁的落花隨著流水片片飄去。一幅多么令人觸目傷心的“催春暮”的圖景啊？“流水落花春去也”，時光暗流，青春偷逝，人生有幾個春天！是落紅帶愁還是詞人帶愁？融在一起了，正如姜夔說的“融情景于一家，會句意于兩得”。近看這一層比遠望那一層情感又深化了一步。而這個“愁”字與上片的“愁”字遙相呼應，但愁緒更濃了。到結尾來個“記當日、門掩梨花，剪燭深夜語”的甜蜜回憶，把懷人愁緒推向高潮。這句大概是從“寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門”與“何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時”化用過來另立新意的吧。這樣結尾，把讀者引入一個更深邃的意境。
