|
書法的創作，只有將“筆墨”轉換成“意趣表現”才能使作品達到較高的境界。青年書家于桂林的作品通篇布局上，字里行間以及墨色變化、運用都注重氣于韻的自然表達，于意馭法，以韻馭筆，以情馭墨，使作品不但蕰含著清新流動的氣息，還讓人體悟到作者將筆意、氣度和精神化為時代藝術生命狀態，顯示出個人筆墨精神和藝術之美。
于桂林1956年出生，先后師從洪丕漠、劉順等著名書法家，并得到中國書協主席張海的悉心指導。他擅長正楷，行草、甲骨文。作品古意盎然 樸茂古拙，既渾厚雄強，又靈動疏朗。他繼承傳統，但不生搬硬套，而是在不斷創新中揭開古典的面紗，進行獨特的情感體驗，使古人的書跡和心跡在自己的筆下得以再現。他在創作中注重細微之處，但是又不刻意做作，用筆蒼蒼，大刀闊斧，堅定沉著；黑白對比，章法布局，氣勢雄壯，姿勢自然開闊，含蓄蕰籍，不激不厲，渾厚無華，瀟散飄逸，把書寫內容和書寫風格恰如其分地結合起來，使作品處處透露出學養的風韻和優雅的氣質。
古代書法藝術創作注重“氣”與“韻”的結合，“先以氣勝得之者，精神燦爛，出之紙上，意嫩則淺薄無神，不能書畫”。于桂林在筆墨氣韻轉化中，顯發出一種虛靜的藝術精神，使自己心境與筆墨達到和諧一致，交互印證，隨心所欲，心手雙暢的自由創作狀態。
于桂林除了潛心研習書法創作，還經常往來于眾多書法名家之間，虛心求教，為其書藝提高創造了得天獨厚條件。中國書法家協會主席張海、福州著名書畫家潘老主蘭先生等，他經常身臨其境地領略名家創作技法和構思，不但開闊了眼界，藝術品味也得到較大提高。他還游走于大山名川、廟宇殿堂之間，手追心摹名家碑帖。書法是書家心境和胸懷的寫照，所以，他的書法創作以“游”貫穿于藝，正是這種孜孜不倦的耕耘，才使他享受了書法藝術對于人性的陶冶和撫慰。于桂林還熱衷于書畫收藏，他與法國、荷蘭、新加坡、馬來西亞、美國以及港、澳、臺等國內外眾多書法名家進行藝術交流并且互贈作品。其珍藏張海、武中奇、費新我等名家作品盡二百余幅，國民黨元老陳立夫親自為他題寫了“于樂珍藏中外名家書畫作品展。”
于桂林多次參加全國、省、市書法大賽，曾獲得“長安杯”、“興華杯”、“保山杯”、“口岸杯”、“飛亞達杯”、“蒲松齡杯”、“首屆海內外書畫大賽”優秀獎，“二王杯全國書賽”銅獎，“中國書畫篆刻家作品大展”二等獎。入選“中國少年書法精品赴港展”和“云南石林碑林”。作品及個人轉略被載入《中國當代書畫篆刻家精品集》、《中國（日本）硬筆書法名人大辭典》、《中國甲骨文書法篆刻大觀》、《國際現代書法作品集B卷》、《中韓書法家作品寶典》、《當代書法家精品集》、《當代藝術界名人錄》等多部辭典。 | 
