淮海詞簡論

淮海詞簡論   王 玨

秦觀上承晏(殊)、歐(陽修)，下啟周(邦彥)、李(清照)，在北宋詞壇上居有重要地位。他的詞千百年來久盛不衰，一直是各種詞話最熱門的話題之一。因此，深入探究秦觀詞的創作規律，對于全面認識和評價宋代婉約詞乃至整個宋詞，都有重要意義。

秦觀的詞集名《淮海居士長短句》，后世多簡稱為《淮海詞》，據最新的整理、考據，有詞110余首，另存疑近60首。[1]

像其他婉約詞家一樣，秦觀的詞從創作題材上說，是十分狹窄的。當蘇軾在詞壇上掀起改革狂飆，使之像詩一樣“無意不可入，無事不可言”之后，秦觀仍固守五代以降“詩莊詞媚”的傳統，始終堅持把吟詠風月艷情作為詞的根本任務，因而淮海詞中表現男女之情的作品，幾占四分之三，此外，淮海詞中還有一些感慨身世際遇的作品，以及少量的懷古、記游、記夢之作，不過這些只是前者的點綴和陪襯。因此，繼承晚唐五代以來詞固有的抒寫傳統，以柔婉的筆觸描摹在愛情生活中復雜、細膩的心理感受，構成了淮海詞最基本的內涵與最顯著的特色。

平心而論，淮海詞主要著眼的都是千百詞人所反復歌唱過的主題，即使在具體的表現方法上，淮海詞往往能獨出心裁、別有新意，但就創作題材而言，并未跳出前人窠臼，難怪有人說:“秦觀的詞只寫了一個‘情’字和一個‘愁’字。”[2](p606)然而，秦觀之所以能靠描寫這些陳舊、熟俗的題材彪炳詞史，成卓然大家，主要得益于他的詞具有巨大的藝術魅力，能夠吸引眾多讀者沉醉其中，從而忽略了其題材的陳舊、狹窄。

以情動人，是淮海詞備受讀者青睞與鐘愛的首要原因。淮海詞以寫兩性之情獨擅勝場，秦觀常在詞中傾吐他對情侶的深深愛戀與思念，且每每一腔真情流露筆底，毫無輕薄、浮浪氣息，如《鵲橋仙》:

纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風玉露一相逢，便勝卻人間無數。 柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮?

自《古詩十九首》開始，將牛女的愛情故事賦諸詩詞的代不乏人，但大抵皆從雙星的會少別多立意，陳陳相因，而秦觀本詞，則翻空出奇，獨具機抒，先肯定雙星的“金風玉露一相逢，便勝卻人間無數”，后又強調“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮”，剴切精警、發人深思，故能超拔流俗、壓倒眾作，成為千古絕唱。秦觀其他吟詠情事的詞，雖然不都像這首一樣，以命意新奇見長，但大多皆是真情實感、發自肺腑，而非矯揉造作、無病呻吟，如《滿庭芳》“山抹微云”等。

秦觀所有寫情事的詞，幾乎毫無例外地都像這首詞一樣帶有濃重的傷感意味，低回哀婉、纏綿悱惻，這或許正是淮海詞最易動人心弦、惹人喜愛的根本所在。究其原因，當與他的生平際遇有關。政治上遭到接二連三的打擊之后，他陷于消沉、沮喪、悒郁、仿徨之中，不能自拔，因此，便常常把政治上的坎壈遭遇，熔鑄于男女的思戀懷想、離合悲歡之中，借兩性之情抒發他“一生懷抱百憂中”[3]的積愫，即“將身世之感，打并入艷情”[4]。

秦觀寫宦情的詞，同樣大都格調低深、凄婉動人。如《踏莎行》:

霧失樓臺，月迷津渡，桃源望斷無尋處?？煽肮吗^閉春寒，杜鵑聲里針陽暮。 驛寄梅花，魚傳尺素。砌成此恨無重數。郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去?

該詞作于他晚年貶于郴州時，通篇用托物寄興手法，以一系列帶有幽冷、悲涼色調的物象，襯托孤寂、落寞的心境，抒發他凄苦黯淡的逐客情懷，詞中充滿對友人的深切思念和對自身前途、命運的無限憂慮，也是非常感人的。

正因為秦觀是用一顆苦澀的心來歌唱的，故而這些凝聚著真摯、濃郁情感的詞，特別容易喚起積淀在讀者意識深處的種種情緒記憶和情感體驗，從而產生強烈的共鳴，顯示出超凡的藝術感染力。

吐屬清華，辭采淡雅，是淮海詞最顯著的外部特征。秦觀的詞歷來雅俗共賞、備受推崇，在很大程度上得益于其語言的清新明麗、圓熟妥溜。

淮海詞語言的特色之一，是淺切平易、自然天成。秦詞的許多語句，都仿佛信手拈來，絲毫不加藻飾，如“東風吹碧草，年華換，行客老滄洲”(《風流子》)、“朱簾半卷，單衣初試，清明時候”(《水龍吟》);有些甚至通俗得近乎口語，如“夕陽村外小灣頭，只有柳花無數送歸舟”((虞美人》)、“恰似小園桃與李，雖同處，不同枝"(《江城子》)。所以前人曰:“少游正以平易近人，故用力者終不能到。”[5]

淮海詞語言的特色之二，是造語新奇、富于獨創。如《望海潮》中“紅粉脆痕，青箋嫩約”的“脆”字、“嫩”字，用得何等新穎別致!再如《滿庭芳》中“山抹微云，天連衰草”的“抹”字、“連”字，又用得何等貼切精當!秦詞的字斟句酌，還表現在對仗的工致上，如“夜月一簾幽夢，春風十里柔情”(《八六子》)、“斜日半山，暝煙兩岸;數聲短笛，一葉扁舟”(《風流子》)等。

淮海詞語言的特色之三，是善于融匯成語入詞。如其《江城子》中的“便作春江都是淚，流不盡，許多愁”，顯然是從李后主“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”化來的。由于這種化用不是機械地照搬，因此強化了原句的意蘊和抒情張力，使人覺得既似曾相識，又別有韻致。又如其《滿庭芳》中的“斜陽外，寒鴉數點，流水繞孤村”，雖從隋場帝“寒鴉千萬點，流水繞孤村”化成，但由于增加了“斜陽外”三字，便辟二景為三景，豐富了原句的意象組合，境界更闊大。

淮海詞語言的特色之四，是聲韻和諧，符合詞調對字音五聲六律、清濁輕重的苛刻要求，因而他的詞在宋代就被譽為“語工而入律，知樂者謂之作家歌”[6]。從李清照的《詞論》批評晏殊、歐陽修、蘇軾的詞“往往不協音律”、“皆句讀不葺之詩”，而稱道晏幾道、賀鑄、秦觀、黃庭堅“始能知之”看，他的詞應當是嚴格合律的，故當年《滿庭芳》一曲，能夠唱遍歌樓[7]。

此外，秦觀還善于吸收方言、俚語入詞。如《品令》、《滿園花》等，方言、俚語使這些詞別具諧謔情趣，富于鄉土氣息。其中，有些語匯可能還對后世的戲曲文學產生過影響。如《滿園花》中的“我當初不合苦撋就，慣縱得軟頑，見底心先有”，前人評曰:“渾似元人雜劇口吻”[8]，再如《調笑令》中的“回顧，漢宮路，捍撥檀槽鸞對舞。玉容寂寞花無主，顧影偷彈玉筯”，前人評曰:“疑是元人賓白所自始”[9]。

中國古典詩詞，歷來是很講究章法結構的，淮海詞也不例外。秦觀善于發揮詞迂回婉轉、曲盡人情的特點，多用吞吐盤旋、回環往復的方式，在一唱三嘆中傾瀉自己的情懷，使他的詞結構曲折、運意靈動、能營造出幽遠深邃的意境來。如《八六子》:

倚危亭，恨如芳草，萋萋刬盡還生。念柳外青驄別后，水邊紅袂分時，愴然暗驚。 無端天與娉婷。夜月一簾幽夢，春風十里柔情。怎奈向、歡娛漸隨流水，素弦聲斷，翠綃香減，那堪片片飛花弄晚，蒙蒙殘雨籠晴。正銷凝，黃鸝又啼數聲。

全詞在幾十個字的簡短篇幅內，利用頻繁的今昔交錯、時空轉換所造成的情緒對比與情緒反差，淋漓盡致地展示了內心感受的千回百轉與豐富復雜，取得了所謂“一轉一深，一深一妙”的藝術效果。因此，前人說“詞理莫深于少游”[10]，“秦少游詞清麗中不斷意脈，咀嚼無滓，久而知味”[11]。

淮海詞的講究章法，還體現在善于起、結上。凡是雙起(即以對句開頭)的詞，多為一副妙對，令人激賞。如“秦峰蒼翠，耶溪瀟灑”(《望海潮》)、“碧水驚秋，黃云凝暮”(《滿庭芳》)等。秦詞還善于以景作結，使作者纏綿不盡的情思，借助景物傳達得無限廣遠。如“困倚危樓，過盡飛鴻字字愁”(《減字木蘭花》)、“春去也，飛紅萬點愁如海”(《千秋歲》)等。

此外，秦詞還善于用典。如《鼓笛慢》中的“桃源路，欲回雙槳”，用了劉、阮入天臺的典故;《踏莎行》中的“驛寄梅花、魚傳尺素”，用了陸凱寄梅及鯉魚傳書的典故。且凡用典故，皆貼切自然、不滯不澀。故李清照在《詞論》中指責他“專主情致，而少故實”是不太準確的。秦詞非不用典，只不過不用冷典、僻典罷了。

綜上所述，盡管秦觀作為蘇門四學士、六君子之一，沒有沿著蘇軾為詞所開辟的豪放壯浪一路走下去，仍然固守著詞的“當行本色”，但是，并不能以此硬將兩家的詞強作軒輊，更不能以此而責難、菲薄秦觀。因為在當時，蘇軾的作法并未得到廣泛的認可，在時人眼中，是秦觀而非蘇軾代表著詞創作的審美規范與審美走向，正如陳師道《后山詩話》所云:“退之以文為詩，子瞻以詩為詞，如教坊雷大使之舞，雖極天下之工，要非本色。今代詞手，惟秦七、黃九耳。”