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從來沒有正經地演過驚悚片。曾經在《怪物》里的客串，也只能算是遠遠觀望了一下所謂“恐怖”的場景，比如林嘉欣的“爛面”造型，比如接連發生怪異事件的陰森“水箱”……那時自己還是學生，對于表演與影片拍攝的創作內涵，并無清晰認知，所以，演完也就結束，談不出任何所然。
時隔數年，接演《午夜兇夢》的時候，已然有了敢于挑梁的期待。對于一個戲份持重的角色，是先想著如何把她作為驚悚片里的一個人，先演活，才再想如何把電影要求的恐怖氛圍表足。比之數年前面對角色創作的零散細碎的一頭霧水，相信自己是明白了許多，但專業技能總還須不斷提高，即使現在回頭來看，也覺得如果再演“方蕾”，會比當初更好一些。
我和所有觀眾一樣，到現在也只看過《午夜兇夢》的預告片花，并不知道影片真正放映出來會是怎樣。仔細回憶拍攝過程中的點點滴滴，我忽而有一種說不出來的迷茫。除了在醫院工作過的生活體驗讓我覺得我還算是一個現實中的角色，其它的表演與塑造，我幾乎找不到自己可依據的記憶與經驗，只能憑感受與想像去用心表現。因而，明天，《午夜兇夢》的全國上映，于我而言，更像是一場嚴格而有些殘酷的大規模檢閱。
但，這總是一個不能回避的過程。丑媳婦兒總是要見公婆的。盡管這只是一部恐怖片，盡管片中有許多知名而演技過硬的明星，盡管自己表現或還有眾多缺憾，但我還是相當愿意，以一個熱愛本職工作的新演員的從容心態，認真接受觀眾檢驗。一個人的生命旅途，往往更需要各種艱難險奇的歷遇，才能讓黃昏斜陽里的某一次回眸，充滿回味，盈蘊豐魅。只要你的內心足夠寧靜，足夠清晰你真正要走的路，伸向何方。
這有些像我在片中拍攝的兩個頗具難度而又頗有體味的鏡頭。由于導演需要我在后期快速播放的一段畫面中顯得一動未動，因而，我必須兩次用兩種姿勢固定呆住，分別持續10分鐘不動。在這10分鐘內，我的全身上下乃至眼睫也不能動彈一下，連呼吸也必須輕而平穩，而我的周邊則安排了熙熙攘攘來來回回不斷穿插行走著的各色人群。這樣，電影的后期鏡頭里，將會出現一種靜與動的強烈視覺反差，從而增加電影的效果美感。
我的眼睛盯住前面花壇里的一角，死死不動。流汗、流淚、眼酸、光照……再難受，我亦忍住，紋絲不動。漸漸，我竟習慣了這種摻雜著各種難受的靜定，一下子扎進了眼前那個固定視野里的小世界。那里有一個小花壇，土壤潤澤，種著不少隨風飄曳的含羞草，三株月季上開著四朵粉花，長著兩個小小花苞。它們就那樣旁若無人的，靜靜享受著它們的陽光與風，靜靜向世人展示著它們的清美。
盡管眼前人來人往，聲色鼎沸，我卻被那小世界的小花草深深吸引，并叫我在視而不見的躁動中逐漸想明白，于這鬧中靜坐的自己，正如劇中角色——“方蕾”一般，既做不了花苞，也做不了花朵，只能在生命的漸漸流逝中，做一株靜靜生長、既可以花開亦可以花謝的綠植，悄然立于天地之間。即使有傷有痛，有歡樂有迷茫，也只是靜靜的來，靜靜的去。或許，正是這樣靜中的思索，給了坐在那里的“方蕾”一絲靈氣，顯得不那么空泛，兩個10分鐘的鏡頭，分別讓我一次拍過。
人在旅途，或許正是這樣充滿煎熬的靜行，才將最終呈現別樣韻味。當你寧定地身處喧囂，不為所動，死死沉靜于自己的真正所想，行走于自己的生命取向時，無論周圍的人怎樣滋擾你，怎樣品判你，你都很容易保持一份清醒與怡然，你在你的靜中，可以摸到自己的性真，可以識物，可以觀心，可以得到一副坦然而平淡的心態，任憑心智去詠吟，任憑靈魂去飄逸。
《午夜兇夢》，第二部由自己主演并正式登陸全國院線上映的影片，一部完全不同于之前《高考1977》那樣史詩風格的商業片，它的出現，簡單而明確地告訴自己，要做的，只是靜靜觀坐，靜靜納味，汲取營養，好好生長。
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