沙上并禽池上瞑，云破月來(lái)花弄影

    水調(diào)數(shù)聲持酒聽(tīng)，午醉醒來(lái)愁未醒。送春春去幾時(shí)回？臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省。
    沙上并禽池上瞑，云破月來(lái)花弄影。重重簾幕密遮燈，風(fēng)不動(dòng)，人初靜，明日落紅應(yīng)滿徑。

    1.水調(diào)：曲調(diào)名。相傳為隋煬帝所制，唐代很流行。2.嘉禾：秀州別，治所在今浙江嘉興。3.倅：副職。此處指判官。4.臨晚鏡：晚上對(duì)鏡自照。5.流景：流逝的年華。6.記?。呵宄赜浀谩?.并禽：成雙成對(duì)的禽鳥(niǎo)。8.落紅：落花，飄落的花瓣。
    手持酒杯聽(tīng)著那哀愁悲涼的“水調(diào)”樂(lè)曲，午后醉意醒了，可愁思仍難排解。送得春天歸去，那美好的時(shí)光何日才能回還。晚上對(duì)鏡自照，感傷時(shí)光流逝，人又老了。過(guò)去的美好往事啊，白白地在心頭煩擾。
    雙雙對(duì)對(duì)的鴛鴦在池邊交頸而眠，月亮從云縫中出來(lái)，銀光滿地，花影搖曳。起風(fēng)了，一重重簾幕密密地遮好了燈。風(fēng)兒還沒(méi)有停，人也剛安歇，明天哪，又要是落花撒滿了小徑。
    張先(公元990—1078年)，字子野，北宋。歷史上少有的長(zhǎng)壽詞人，享年89歲，著有《張子野詞》。張先以小令聞名，他延續(xù)“花間詞派”傳統(tǒng)，抒寫(xiě)的是男歡女愛(ài)、相思別離和閑適的詩(shī)酒生活。他喜歡在詞中表現(xiàn)那種朦朧虛幻的美感，從而營(yíng)造出一種清峻幽冷而又無(wú)比精致的意境。他的詞追求韻味，擅長(zhǎng)寫(xiě)景，詞風(fēng)清新明麗，往往能夠?qū)懙脗魃?、耐人尋味?BR>    張先為人“善戲謔，有風(fēng)味”，他雖未居高官，但一生安享富貴，妻妾成群，80歲時(shí)，還納一18歲小妾。婚宴上，張先搖頭晃腦，滿面春風(fēng)地賦詩(shī)一首：
    我年八十卿十八，卿是紅顏我白發(fā)。
    與卿顛倒本同庚，只隔中間一花甲。
    前來(lái)參加婚宴的蘇軾當(dāng)即和詩(shī)一首：
    十八新娘八十郎，蒼蒼白發(fā)對(duì)紅妝。
    鴛鴦被里成疊夜，一樹(shù)梨花壓海棠。
    眾人拍手叫好，從此，“梨花海棠”就成為“老夫少妻”的代名詞！
    此詞為臨老傷春之作，為張先詞中的名作。全詞將作者慨嘆年老位卑，前途渺茫之情與暮春之景有機(jī)地交融在一起，工于鍛煉字句，體現(xiàn)了張?jiān)~的主要藝術(shù)特色.
    上片起首三句寫(xiě)作者本想借聽(tīng)歌飲酒來(lái)解愁。但他在家里品著酒聽(tīng)了幾句曲子之后，不僅沒(méi)有遣愁，反而心里更煩了。于是在吃了幾杯悶酒之后便昏昏睡去。一覺(jué)醒來(lái)，日已過(guò)午，醉意雖消，愁卻未曾稍減?！八痛捍喝讜r(shí)回”，此句中的前后兩個(gè)“春”字，有不盡相同的涵義。上一個(gè)“春”指季節(jié)，指大好春光；而下面的“春去”，不僅指年華的易逝，還蘊(yùn)涵著對(duì)青春時(shí)期風(fēng)流韻事的追憶和惋惜。這就與下文“往事后期空記省”一句緊密聯(lián)系起來(lái).
    四、五兩句反用杜牧詩(shī)句：“自悲臨曉鏡，誰(shuí)與惜流年？”，以“晚”易“曉”，主要在于寫(xiě)實(shí)。小杜是寫(xiě)女子晨起梳妝，感嘆年華易逝，用“曉”字；而此詞作者則于午醉之后，又倦臥半晌，此時(shí)已近黃昏，總躺在那兒仍不能消愁解憂，便起來(lái)“臨晚鏡”了。這個(gè)“晚”既是天晚之晚，當(dāng)然也隱指晚年之晚，此處僅用一個(gè)“晚”字，就把“晚年”的一層意思通過(guò)“傷流景”三字給補(bǔ)充出來(lái)了。
    下片從動(dòng)態(tài)方面寫(xiě)詞人即景生情，極富空靈之美。作者未去參加府會(huì)，便在暮色將臨時(shí)到小園中閑步，借以排遣從午前一直滯留在心頭的愁悶。天很快就暗下來(lái)了，水禽并眠在池邊沙岸上，夜幕逐漸籠罩了大地。這個(gè)晚上原應(yīng)有月的，不料云滿夜空，并無(wú)月色，既然天已昏黑那就回去吧。恰在這時(shí)，起風(fēng)了，剎那間云開(kāi)月出，而花被風(fēng)所吹動(dòng)，也竟自在月光臨照下婆娑弄影。這就給作者孤寂的情懷注入了暫時(shí)的欣慰。此句成了傳誦千古的名句，王國(guó)維在其《人間詞話》中評(píng)曰：“云破月來(lái)花弄影；著一'弄’字而境界全出矣。”
    其實(shí)這句妙處不僅在于修詞煉句的功夫，主要還在于詞人把經(jīng)過(guò)整天的憂傷苦悶之后，居然在一天將盡時(shí)品嘗到即將流逝的盎然春意這一曲折復(fù)雜的心情，通過(guò)生動(dòng)?jì)趁牡男蜗蠼o曲曲傳達(dá)出來(lái)，讓讀者從而也分享到一點(diǎn)欣悅和無(wú)限美感。正如沈際飛《草堂詩(shī)余正集》評(píng)云：“心與景會(huì)，落筆即是，著意即非，故當(dāng)膾炙?！庇謼钌鳌对~品》云：“景物如畫(huà)，畫(huà)亦不能至此，絕倒絕倒！”
    結(jié)尾數(shù)句，作者先寫(xiě)“重重簾幕密遮燈”而后寫(xiě)“風(fēng)不定”，者體驗(yàn)事物十分細(xì)致，外面有風(fēng)而簾幕不施，燈自然會(huì)被吹滅，所以作者進(jìn)了屋子就趕快拉上簾幕，嚴(yán)密地遮住燈焰。但風(fēng)更大了，縱使簾幕密遮而燈焰仍在搖擺，這個(gè)“不定”是包括燈焰“不定”的情景在內(nèi)的?！叭顺蹯o”一句，是說(shuō)由于夜深人靜，愈顯得春夜的風(fēng)勢(shì)迅猛；聯(lián)系到題目的“不赴府會(huì)”，作者這里的“人靜”很可能是指府中的歌舞場(chǎng)面這時(shí)也該散了罷；再結(jié)合末句，又見(jiàn)出作者惜春、憶往、懷人的一片深情。好景無(wú)常，剛才還在月下弄影的姹紫嫣紅，經(jīng)過(guò)這場(chǎng)無(wú)情的春風(fēng)，恐怕要片片飛落在園中的小路上了。結(jié)句內(nèi)涵頗豐，既有傷春之逝的惆悵，自嗟遲暮的愁緒，又有賞春自得的竊喜.
    這首詞的上片寫(xiě)傷春之情。詞人把酒聽(tīng)歌，所聽(tīng)之歌為水調(diào)歌。此歌是隋湯帝鑿汴河時(shí)所制，其聲韻悲切。詞人把酒聽(tīng)歌意在消愁，結(jié)果卻酒醒愁未醒。由此看來(lái)，詞人傷春為表，傷已才是里。春去尚有回歸日，而大好青春卻一去無(wú)返機(jī)了。“幾時(shí)回”，實(shí)際上是“傷己”之余的自問(wèn)了。向晚臨鏡自照，青絲變白發(fā)，又怎能不漸生華年飛逝的悵惘之情呢？最終發(fā)出了往事不堪回首萬(wàn)事皆成空的慨嘆！
    下片描繪了庭院池塘之景，并借以烘托傷春傷己之情。前兩句寫(xiě)所見(jiàn)，鳥(niǎo)兒成雙是愛(ài)情和美滿的象征?！邦ā笔悄荷?，與上片的“午醉”相照應(yīng)，交待了時(shí)間的推移，足見(jiàn)詞人惜春戀春之情。“云破月來(lái)花弄影”，是千古傳誦的名句，一個(gè)“弄”字寫(xiě)活了月下之“花”，盡顯擬人之妙處。但是，更重要的是這個(gè)“影”字，這才是詞中的“詞眼”，是這首詞中美學(xué)境界的焦點(diǎn)之所在。春之將去，殘花尚且顧影自憐，對(duì)這美好的大自然充滿了眷戀之情。這能不引起詞人的思考嗎？簾幕重重，燈影朦朧，人漸靜而“風(fēng)不定”。其中的“風(fēng)”字又是本片中的關(guān)鍵詞，是貫穿整個(gè)下片的。因?yàn)椤帮L(fēng)”起春寒，鳥(niǎo)兒才緊緊依偎；因?yàn)椤帮L(fēng)”散浮云，月亮才得以重現(xiàn)；因?yàn)椤帮L(fēng)”起，殘花月下始弄“影”；因?yàn)椤帮L(fēng)”起，詞人才猜想“明日落紅應(yīng)滿徑”。終篇“落紅”與開(kāi)篇的傷春前后呼應(yīng)，使上情下景，渾然一體。
    張先對(duì)“影”字情有獨(dú)鐘。據(jù)記載，當(dāng)時(shí)人們送張先一個(gè)美稱：“張三中”，謂能道得心中事、眼中景、意中人也”。他自己卻說(shuō)：“何不曰：'張三影’，'云破月來(lái)花弄影’、'簾壓卷花影’、'墮風(fēng)絮無(wú)影’，吾得意句也?！保ê髢捎?，有人傳為“浮萍斷處見(jiàn)山影”、“隔墻送過(guò)秋千影”）。
    張先以小詞擅名一時(shí)，當(dāng)時(shí)另一位著名的詞人工部尚書(shū)宋祁非常欽佩他的才華，前去拜訪。宋祁登門讓向內(nèi)傳報(bào)，守門人問(wèn)道：“宋尚書(shū)是想見(jiàn)'云破月來(lái)花弄影’郎中吧？”張先在門屏后面聞聽(tīng)，應(yīng)聲喊道：“是不是'紅杏枝頭春意鬧’尚書(shū)呢？”馬上出門迎接，擺酒設(shè)宴，二人盡歡而散。兩人所舉，都是自己詞作中最為得意同時(shí)也膾炙人口的佳句。
    “水調(diào)”是樂(lè)曲名，相傳為隋煬帝所創(chuàng)，曲調(diào)哀愁凄涼。持酒聽(tīng)歌是士大夫享樂(lè)生活的一部分，詞人希望通過(guò)飲酒聽(tīng)歌來(lái)解愁，于是他在家喝著悶酒聽(tīng)了幾曲“水調(diào)”后，昏昏睡去。一覺(jué)醒來(lái)，已過(guò)正午，醉意雖消，愁卻沒(méi)有絲毫的消減。所以便問(wèn)“春去幾時(shí)回”，表面上是問(wèn)自然界的春天,實(shí)際上是在慨嘆青春的流逝。傍晚對(duì)鏡自照，青絲已變白發(fā)，年華如流水，往事不堪回首。
    沙灘上，鴛鴦雙雙對(duì)對(duì)地在池邊交頸而眠，讓獨(dú)處的詞人更覺(jué)傷感。忽然起風(fēng)了，剎那間云開(kāi)月出，花兒在月光中婆娑弄影，詞人沒(méi)想到經(jīng)過(guò)一整天的憂傷苦悶之后，居然在一天將盡時(shí)品嘗到了即將流逝的盎然春意，他的心境豁然開(kāi)朗了。可是風(fēng)越刮越大，張先不由得又擔(dān)心起來(lái)了，剛才還在月下弄影的姹紫嫣紅，恐怕也會(huì)和他的青春一樣，在無(wú)情的春風(fēng)中凋謝！
    “沙上并禽池上瞑，云破月來(lái)花弄影?！保◤埾取短煜勺印罚┰卤臼窍鄬?duì)靜止的，但因?yàn)橛辛嗽频娘h動(dòng)，將“月”也寫(xiě)得動(dòng)起來(lái)了。著一“破”字，寫(xiě)出明月沖破云層的動(dòng)感。“花”本也是相對(duì)靜止的，但著一“弄”字，便將它寫(xiě)得搖曳多姿起來(lái)。“弄”字意在點(diǎn)明：從云縫中探出頭來(lái)的月亮，把月光灑在嬌花上，像給嬌花蒙上了一層輕柔的白紗，晚風(fēng)輕輕地撩撥著含羞帶嬌的花。花在月光的映照下擺弄著嬌羞柔美的倩影?！捌啤?、“弄”兩詞，將云、月、花三種景物都人格化了，富有生命感。