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宋代詩詞賞析：
《其他篇》557首<221-240>
目 錄
221楊炎正——《蝶戀花》
222葉清臣——《賀圣朝》
223俞國寶——《風入松》
224曾覿——《阮郎歸》
225張昪——《離亭燕/離亭宴》
226張耒——《秋蕊香》
227張先——《青門引/青門飲》
228張先——《天仙子》
229張先——《一叢花令》
230張孝祥——《臨江仙》
231張孝祥——《念奴嬌》
232章楶——《水龍吟》
233趙長卿——《更漏子》
234趙長卿——《柳梢青》
235趙長卿——《如夢令》
236趙長卿——《瀟湘夜雨/滿庭芳》
237趙鼎——《點絳唇》
238趙佶——《宴山亭》
239趙汝蕪——《如夢令》
240趙彥端——《瑞鷓鴣》
221楊炎正——《蝶戀花》
離恨做成春夜雨。
添得春江，劃地東流去。
弱柳系船都不住。
為君愁絕聽鳴櫓。
君到南徐芳草渡。
想得尋春，依舊當年路。
後夜獨憐回首處。
亂山遮隔無重數。
【作者】：
楊炎正（1145-？） 字濟翁，吉州廬陵（今江西吉安）人。楊萬里族弟。寧宗慶元二年（1196）進士，為寧遠主簿。嘉定年間任大理司直，后又曾知藤州、瓊州。其多數詞作風致清爽；有感傷時事之作，沉郁蒼涼，風格與辛棄疾較為接近。有詞集《西樵語業》。
【注釋】
刬地：依舊，還是。
櫓：搖船工具。
南徐：州名。州治在今江蘇省丹徒縣。
【賞析】
這首詞描繪春景，抒寫離情。上片寫惜別。春江水滿，離愁千萬。弱柳系船，留君不住。因而聞櫓聲更增添離愁。下片設想別后情景。回望送別之處，惟見亂山重疊，故人安在！
全詞抒寫離愁別緒，細膩委婉，工巧別致。
薛礪若《宋詞通論》：幽暢婉曲，頗得辛詞風趣。
222葉清臣——《賀圣朝》
滿斟綠醑留君住。
莫匆匆歸去。
三分春色二分愁，更一分風雨。
花開花謝、都來幾許。
且高歌休訴。
不知來歲牡丹時，再相逢何處。
【作者】：
葉清臣（1003-1049） 字道卿，湖州烏程（今浙江吳興）人。天圣二年（1024）進士。六年召試，授光祿寺丞，充集賢校理。歷官翰林學士、權三司使。后罷為侍讀學士，知河陽。贈左諫議大夫。《全宋詞》存其詞二首。
【注釋】
綠醑：美酒。
都來幾許：都算在一起才有多少時間呀！
【賞析】
這首詞是酒席筵前留別之作。滿斟美酒，勸友人盡情歡樂。全詞精心鋪敘，情意殷切。表現了詩人傷春惜別的情懷，也流露出人生萍寄之感。
薛礪若《宋詞通論》：詞中“三分春色二分愁，更一分風雨”句，則為東坡《水龍吟》“一池萍碎，春色三分，二分塵土，一分流水”，及賀方回《青玉案》“一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨”的藍本了。
223俞國寶——《風入松》
一春長費買花錢。
日日醉花邊。
玉驄慣識西湖路，驕嘶過、沽酒壚前。
紅杏香中簫鼓，綠楊影里秋千。
暖風十里麗人天。
花壓髻云偏。
畫船載取春歸去，馀情寄、湖水湖煙。
明日重扶殘醉，來尋陌上花鈿。
【作者】：
俞國寶（?—?） 撫州臨川（今江西撫州）人，淳熙中太學生。有《醒庵遺珠集》，不傳。《全宋詞》存其詞五首。
【注釋】
玉驄：白馬。
髻云：象烏云般的發髻。
花鈿：以金翠珠寶等制成花朵形的首飾。
【賞析】
此詞記述西湖盛景。上片寫游湖的興致與西湖美景。西湖路上，車馬紛繁。“紅杏香中”，笙歌處處。點染了綠楊紅杏，歌舞連綿的西湖風光。下片寫湖上天氣晴和，春光明媚。
暖風十里，游人如織。釵光鬢影，花壓鬢云。結句“明日重扶殘醉，來尋陌上花鈿”。運思新巧，情韻無限。通篇旖旎和婉，風雅秀麗。
周密《武林舊事》：淳熙間，德壽三殿游幸湖山。一日御舟經斷橋旁，有小酒肆頗雅。舟中飾素屏書《風入松》一詞于上，光堯駐目稱賞久之，宣問：“何人所作？”乃太學生俞國寶醉筆也。上笑曰：“此詞甚好，但末句'明日重攜殘酒’未免儒酸。”因為改定云“明日重扶殘醉”，則迥不同矣，即日命解褐云。
沈際飛《草堂詩余正集》：起處自然馨逸。
況周頤《蕙風詞話》：流美。
陳廷焯《白雨齋詞話》：“金勒馬嘶芳草地，玉樓人醉杏花天”，有此香艷，無此情致。結二句余波綺麗，可謂“回頭一笑百媚生”。
唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首記湖上之盛況。起言游湖之豪興，次言車馬之紛繁。“紅杏”兩句，寫湖上之美景及歌舞行樂之實情。換頭，仍承上，寫游人之釵光鬢影，綿延十里之長。“畫船”兩句，寫日暮人歸之情景。“明日”兩句結束，饒有余韻。
224曾覿——《阮郎歸》
柳陰庭院占風光，
呢喃清晝長。
碧波新漲小池塘，
雙雙蹴水忙。
萍散漫，絮飄飏。
輕盈體態狂。
為憐流去落紅香，
銜將歸畫梁。
【作者】：
曾覿（1109-1180） 字純甫，汴京（今河南開封）人。紹興中，為建王內知客。孝宗受禪，以潛邸陽人，授權知閣門事。淳熙初，除開府儀同三司，加少保、醴泉觀使。趨奉宮廷，詞多應制之作。有《海野詞》。
【注釋】：
呢喃：燕語。
蹴水：點水，踏水，掠水。
【賞析】：
這首詠燕詞，是作者在宮中侍宴時所作。上片寫呢喃雙燕蹴水，小池碧波新漲。柳陰庭院，占盡風光。下片寫往來雙燕銜泥，東風落紅飄香。輕盈體態，飛入畫梁。全詞寫景詠物，倩麗新巧，描繪雙燕體態，傳神入畫。
225張昪——《離亭燕/離亭宴》
一帶江山如畫。
風物向秋瀟灑。
水浸碧天何處斷，
翠色冷光相射。
蓼岸荻花中，
隱映竹籬茅舍。
天際客帆高掛。
門外酒旗低迓。
多少六朝興廢事，
盡入漁樵閑話。
悵望倚危欄，
紅日無言西下。
【作者】：
張昪（992-1077） 字杲卿，韓城（今屬陜西）人。大中祥符八年（1015）進士。累官參知政事、樞密使，以彰信軍節度使、同中書門下平章事判許州，改鎮河陽。以太子太師致仕。贈司徒兼侍中，謚康節。其詞僅存兩首，筆法冷峻，格調悲涼。
【注釋】：
瀟灑：爽朗蕭疏。
霽色：雨后初晴的景色。
蓼嶼：長有蓼草的小島。
低亞：低垂。
【賞析】：
秋景瀟灑，江山如畫。蓼嶼荻洲，茅舍竹籬。云際帆移，酒旗低亞。詞人倚樓悵望，一帶江山盡收眼底。而六朝興廢，悠悠萬事，已成了漁樵閑話。此詞寫江南秋色兼抒懷古之情。
上片賞玩江山美景，下片感懷六朝興衰。落寞凄涼，引人遐想。
薛礪若《宋詞通論》：此詞于冷雋中寓悲涼之感。闋中如“霽色冷光相射”，“寒日無言西下”句，尤覺冷艷觸人心目，而語意無窮。
《歷代詞人考略卷八》：張康節《離亭燕》云：'悵望倚層樓，寒日無言西下。”秦少游《滿庭芳》云：“憑闌久，疏煙淡日，寂寞下蕪城。”兩歇拍意境相若，而張詞尤極蒼涼蕭遠之致。
226張耒——《秋蕊香》
簾幕疏疏風透。
一線香飄金獸。
朱闌倚遍黃昏後。
廊上月華如晝。
別離滋味濃於酒。
著人瘦。
此情不及墻東柳。
春色年年如舊。
【作者】：
張耒（1054-1114） 字文潛，號柯山，楚州淮陰（今江蘇清江）人。神宗熙寧進士，歷任臨淮主簿、著作郎、史館檢討。哲宗紹圣初，以直龍閣知潤州。徽宗初，召為太常少卿。后被指為元佑黨人，數遭貶謫，晚居陳州。蘇門四學之一。詩學白居易、張籍，平易舒坦，不尚雕琢，但常失之粗疏草率，其詞僅傳六首，風格與柳永、秦觀相近。著有《柯山集》、《宛邱集》。詞有《柯山詩余》，趙萬里輯本。
【注釋】：
金獸：香爐。
【賞析】
本詞抒寫春閨相思之情。上片寫眼前景色。疏簾風透，金爐香飄。獨倚朱欄，唯見月明如晝。下片抒寫相思。年年柳色，春光如舊。而人卻逐漸消瘦，諳盡別離滋味。全詞寫得清新婉麗，曲折含蓄。
胡仔《苕溪漁隱叢話》：文潛官許州，喜營妓劉淑奴。作《少年游》，又為《秋蕊香》以寓意。元祐諸公，皆有樂府，唯張僅見《風流子》及此二詞。味其句意，不在諸公之下矣。
227張先——《青門引/青門飲》
乍暖還輕冷。
風雨晚來方定。
庭軒寂寞近清明，
殘花中酒，又是去年病。
樓頭畫角風吹醒。
入夜重門靜。
那堪更被明月，
隔墻送過秋千影。
【作者】：
張先，字子野，烏程人。他與柳永齊名，擅長小令，亦作慢詞。其詞含蓄工巧，情韻濃郁。長于鍛煉字句，因善于用“影”字，世稱張三影。有《張子野詞》，存詞一百八十多首。
【注釋】：
①中酒：喝醉了酒。
【賞析】
這是一首春日懷人之作。從氣候的忽冷忽暖，風雨時至，聯系到人的思想活動。不說酒意被角聲所驚而漸醒，卻說是被風吹醒。入夜月明人靜，只見隔墻送來秋千之影。隱約點出醉酒的原因。含蓄宛轉，麗辭膩聲，表現出張詞的風格。
俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：殘春病酒，已覺堪傷，況情懷依舊，愁與年增，乃加倍寫法。結句之意，一見深夜寂寥之景，一見別院欣戚之殊。夢窗因秋千而憶凝香纖手，此則因隔院秋千而觸緒有懷，別有人在，乃側面寫法。
沈際飛《草堂詩余正集》：懷則自觸，觸則愈懷，未有觸之至此極者。黃蓼園《蓼園詞選》：落寞情懷，寫來幽雋無匹，不得志于時者，往往借閨情以寫其幽思。角聲而曰風吹醒，“醒”字極尖刻。末句那堪送影，真見描神之筆，極希微窅渺之致。
228張先——《天仙子》
水調數聲持酒聽。
午醉醒來愁未醒。
送春春去幾時回，臨晚鏡。
傷流景。往事後期空記省。
沙上并禽池上暝。
云破月來花弄影。
重重簾幕密遮燈，風不定。
人初靜。明日落紅應滿徑。
【作者】：
張先，字子野，烏程人。他與柳永齊名，擅長小令，亦作慢詞。其詞含蓄工巧，情韻濃郁。長于鍛煉字句，因善于用“影”字，世稱張三影。有《張子野詞》，存詞一百八十多首。
【注釋】：
原題注：時為嘉禾小倅，以病眠不赴府會
嘉禾小倅：嘉禾，宋時郡名，今浙江嘉興市。小倅：小官。倅，副職。
水調：曲調名。
流景：浙去的光陰。景，日光。
并禽：成對的鳥兒。這里指鴛鴦。
【賞析】：
這首詞通過惜春傷春情緒的描寫，感嘆年華易逝和孤獨寂寞的處境。嘆老嗟卑，是封建時代詩詞中常見的內容，但由于作者長于煉句，精雕細琢，使本詞所寫春天夜景頗有新意。“臨晚鏡，傷流景”，詞人的感慨與暮春景色交融，深沉而含蓄。
沈祖棻《宋詞賞析》：張先在嘉禾作判官，約宋仁宗慶歷元年，年五十二。據題，這首詞當作于此年。但詞中所寫情事，與題很不相干。此題可能是時人偶記詞乃何地何時所作，被誤認為詞題，傳了下來。
沈際飛《草堂詩余正集》：“云破月來”句，心與景會，落筆即是，著意即非，故當膾炙。
楊慎《詞品》：“云破月來花弄影”，景物如畫，畫亦不能至此，絕倒絕倒！
黃蓼園《蓼園詞選》：聽“水調”而愁，自傷卑賤也。“送春”四句，喟流光易去，后期茫茫也。“沙上”二句，言所居岑寂，以沙禽與花自喻也。“重重”三句，言多障蔽也。結句仍繳送春本題，恐其時之晚也。
王國維《人間詞話》：此詞“著一'弄’字而境界全出矣。”
唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首不作發語之語，而自然韻高。中間自午至晚，自晚至夜，寫來情景宛然。
王方俊《唐宋詞賞析》：全詞將詞人慨嘆年老位卑，前途渺茫之情與暮春之景有機地交融在一起，工于鍛煉字句，體現了張詞的主要藝術特色。
《后山詩話》：尚書郎張先善著詞，有云：“云破月來花弄影”、“簾壓卷花影”、“墮飛絮無影’，世稱誦之，謂之“張三影”。
沈祖棻《宋詞賞析》：嘆老嗟卑，是封建社會不得志的文人的常見的情緒，其中也包含有一些優秀人物在那種黑暗時代被迫無所作為的憤惋，對于今天的讀者來說，是有其認識作用的。
229張先——《一叢花令》
傷高懷遠幾時窮？無物似情濃。
離愁正引千絲亂，更東陌，飛絮蒙蒙。
嘶騎漸遙，征塵不斷，何處認郎蹤？
雙鴛池沼水溶溶，南北小橈通。
梯橫畫閣黃昏后，又還是，斜月簾櫳。
沉恨細思，不如桃杏，猶解嫁東風。
【作者】：
張先，字子野，烏程人。他與柳永齊名，擅長小令，亦作慢詞。其詞含蓄工巧，情韻濃郁。長于鍛煉字句，因善于用“影”字，世稱張三影。有《張子野詞》，存詞一百八十多首。
【注釋】：
窮：盡，這里有了結之意。
引：招致。
橈：船槳。這里引申為船。橈：一作“橋”。
【賞析】
這首詞寫的是閨中人春日登樓引起的相思與愁恨。上片寫別后愁懷；下片是回憶當年。最后三句借羨慕桃杏猶解嫁東風，嘆息人不如物。詞中以桃杏喻人，以無情比有情，
設想新穎，頗有藝術魅力。
劉逸生《宋詞小札》：這首《一叢花》，比較深刻地體貼了少女的心情，反過來襯托自己對她的懷念，卻是寫得很成功的。
范公偁《過庭錄》：子野郎中《一叢花》詞云：“沉恨細思，不如桃杏，猶解嫁東風。”一時盛傳。永叔尤愛之，恨未識其人。子野家南地，以故至都謁永叔，閽者以通，永叔到屣迎之曰：“此乃'桃杏嫁東風’郎中。”
230張孝祥——《臨江仙》
試問梅花何處好，
與君藉草攜壺。
西園清夜片塵無。
一天云破碎，
兩樹玉扶疏。
誰擫昭華吹古怨，
散花便滿衣裾。
只疑幽夢在清都。
星稀河影轉，霜重月華孤。
【作者】：
張孝祥（1132-1169） 字安國，號于湖居士，簡州（今屬四川）人，卜居歷陽烏江（今安徽和縣）。高宗紹興二十四年（1154）進士，廷試第一。曾因觸犯秦檜，下獄。孝宗時，任中書舍人，直學士院。隆興元年，為建康（今南京市）留守，因贊助張浚北伐而被免職。后任荊南湖北路安撫使，治水有政績。進顯謨閣直學士致仕。其詞早期多清麗婉約之作，南渡后轉為慷慨悲涼，多抒發愛國思想，激昂奔放，風格近蘇軾。與張元干的愛國詞章，對后來辛派詞人的創作很有影響。有《于湖集》，詞集《于湖詞》。
【注釋】：
藉草：以草薦地而坐。
玉扶疏：指梅枝舒展。
擫：用手按捺。
昭華：即玉管。
古調：指笛曲《梅花落》。
清都：指北宋都城汴梁。
【賞析】
此詞借賞梅抒寫愛國情懷。上片寫月夜對酒賞梅，是實景。下片寫忽聽《梅花落》，不禁夢繞清都，是虛景。張孝祥詞以雄奇奔放稱，風格近蘇軾。但此詞卻清幽含蓄，雖婉約名家亦不能過；而寄意收復中原，情真調高。
231張孝祥——《念奴嬌》
洞庭青草，近中秋，
更無一點風色。
玉鑒瓊田三萬頃，
著我扁舟一葉。
素月分輝，明河共影，
表里俱澄澈。
悠然心會，妙處難與君說。
應念嶺表經年，
孤光自照，肝膽皆冰雪。
短發蕭騷襟袖冷，
穩泛滄溟空闊。
盡挹西江，細斟北斗，
萬象為賓客。
扣舷獨嘯，不知今夕何夕！?
【作者】：
張孝祥（1132-1169） 字安國，號于湖居士，簡州（今屬四川）人，卜居歷陽烏江（今安徽和縣）。高宗紹興二十四年（1154）進士，廷試第一。曾因觸犯秦檜，下獄。孝宗時，任中書舍人，直學士院。隆興元年，為建康（今南京市）留守，因贊助張浚北伐而被免職。后任荊南湖北路安撫使，治水有政績。進顯謨閣直學士致仕。其詞早期多清麗婉約之作，南渡后轉為慷慨悲涼，多抒發愛國思想，激昂奔放，風格近蘇軾。與張元干的愛國詞章，對后來辛派詞人的創作很有影響。有《于湖集》，詞集《于湖詞》。
【賞析】：
人們比較熟悉辛棄疾與蘇軾之間的繼承和發展關系，但卻較少有人注意張孝祥在蘇、辛之間所起到的過渡性作用。張孝祥實際上是南宋豪放詞派重要的奠基人之一。這首《念奴嬌》就是廣泛傳誦的張孝祥的代表作。宋孝宗乾道二年（1166），張孝祥因受政敵讒害而被免職。他從桂林北歸，途經洞庭湖，即景生情，寫下這首詞。這是一首寓情于景的抒情詩。它以生動的筆墨，描繪了中秋節前夕洞庭湖雄偉壯闊、晴明澄澈的絢麗畫面，抒寫了作者光明磊落、冰肝雪膽般純潔高尚的情操，反映了作者對投降派的蔑視。
詞的上片寫湖上美景。開篇三句點地域與節候的特點，說明了這是一個接近仲秋節的、風平浪靜的洞庭湖之夜。"玉鑒瓊田三萬頃，著我扁舟一葉"是詞中壯麗的佳句，它形象地概括出洞庭湖廣闊無涯、優美而又平靜的特點，抒發了作者泛舟湖上所得的樂趣。字里行間透露出作者以世間萬物的主人翁而自居的思想境界。"素月分輝，明河共影，表里俱澄澈"三句既是對洞庭湖的夜景加以補充，同時又是作者愛國抗金這一高尚人格的具體寫照，暗地里還反映了作者對南宋小朝廷腐朽黑暗政治的憎惡和不滿。'悠然心會，妙處難與君說"兩句，以虛帶實，含而不露，似合而實起，引出下片。
下片以"應"字領起，似承而轉。作者回憶起"嶺表經年"的為宦生涯，并以"孤光自照，肝膽皆冰雪"來象征自己純正無私和潔身自好，這對讒害自己的政敵，無疑是一有力回擊。在結構上，它又與上片"表里俱澄澈"的意境上呼下應。"短發蕭疏襟袖冷，穩泛滄溟空闊"承上，進一步抒發積郁于胸的堂堂正氣，暗示出盡管屢遭讒害，環境險惡，但自己依然兩袖清風，穩操航向，安如泰山。不僅如此，詞人還由此而產生出一段浪漫主義的幻想。"盡挹西江，細斟北斗，萬象為賓客"三句是詞中傳神之筆，它進一步突現出作者襟懷坦蕩、識見超邁與樂觀豪爽的性格，頗有居高臨下，對投降派不屑一顧的氣勢。煞尾，以"扣舷獨嘯，不知今夕何夕"結束全篇，更覺神余言外。
這首詞畫面開闊，意境優美，大氣磅礴，具有鮮明的浪漫主義特色，藝術感染力很強。其特點集中表現在以下三個方面：一是恰當的比喻。詞中用"玉鑒瓊田"來形容波平浪靜與水晶般透明的洞庭湖，反襯出"扁舟一葉"之中的作者人格的純潔高尚。"孤光自照，肝膽皆冰雪"比喻詞人心地純凈，俯仰無愧。二是奇特的想象。詞中幕天席地、友月交風的意境固然來自現實生活，但是，如果沒有充分的、大膽的想象，決不會寫得如此生動感人。至于同中寫到的吸江酌斗、賓客萬象的境界，則純系想象之詞了。正是由于作者把現實生活中不可能出現的事物寫得惟妙惟肖，生動傳神，才反映出作者強烈的愛憎與美的理想。作者正是通過想象這一心靈的眼睛去探察客觀事物內部的奧秘，憑借想象這一心靈的翅膀向著理想的境界起飛。三是豪放的風格。古代描寫洞庭湖的佳作層出不窮。如孟浩然的《望洞庭湖贈張丞相》、杜甫的《登岳陽樓》是著名的律詩，范仲淹的《岳陽樓記》是著名的散文。它們都以自己的特點和豐富的內容而千古不朽。但就平靜的洞庭湖之夜并把自己置身湖上舟中來抒發豪情逸興的佳篇，卻并不多見。這一點充分顯示出作者藝術上的獨創性。這首詞句句有人，筆筆含情，"情以物動，辭以情發"，在藝術上達到了內情與外景水乳交融的妙境。詞中那種豪放的風格，也由此產生。
--引自"梅影笛聲"
232章楶——《水龍吟》
燕忙鶯懶芳殘，正堤上、柳花飄墜。
輕飛亂舞，點畫青林，全無才思。
閑趁游絲，靜臨深院，日長門閉。
傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被、風扶起。
蘭帳玉人睡覺，怪春衣、雪霑瓊綴。
繡床旋滿，香球無數，才圓卻碎。
時見蜂兒，仰粘輕粉，魚吞池水。
望章臺路杳，金鞍游蕩，有盈盈淚。
【作者】：
章楶（1027-1102），字質夫，浦城（今屬福建）人。治平二年（1065）進士。哲宗朝，歷集賢殿修撰，知渭州，進端明殿學士。徽宗時除同知樞密院事。
【注釋】：
雪沾瓊綴：落滿了柳絮。
章臺路杳：漢代長安有章臺街。后人常以章臺為歌妓聚居所。這三句是說，閨中人看不見丈夫游蕩的章臺路，獨居寂寞，只有暗自流淚。
【賞析】
這首詠絮詞，上片寫暮春季節，風吹柳絮的情景，下片寫楊花四處飄落。通過擬人手法，委婉含蓄地表露了離情。作者準確地把握物象，著意刻畫，并注入了自己的思想感情。全詞寫得婉麗工巧，新穎別致，把楊花描繪得栩栩如生，成為絕唱。
徐釚《詞苑叢談》：東坡與質夫帖云：柳花詞妙絕，使來者何以措辭。
黃花庵《花庵詞選》：傍珠簾散漫數語，形容盡矣。
薛礪若《宋詞通論》：《水龍吟》為吟柳花絕唱，最為東坡所稱賞。
詞中如“傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被風扶起。……繡床漸滿，香球無數，才圓卻碎。時見蜂兒仰粘輕粉，魚吞池水”。刻畫柳絮，可謂工細委婉之至。
王國維《人間詞話》：東坡《水龍吟》詠楊花，和韻而似原唱；章質夫詞，原唱而似和韻。才之不可強也如是！
《詩人玉屑》：余以為質夫詞中所謂“傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被風扶起”亦可謂曲盡楊花妙處。東坡所和雖高，恐未必能及。
233趙長卿——《更漏子》
燭消紅，窗送白。
冷落一衾寒色。
鴉喚起，馬行。
月來衣上明。
酒香唇，妝印臂。
億共人人睡。
魂蝶亂，夢鸞孤。
知他睡也無。
【作者】：
趙長卿（？-？） 自號仙源居士，宋宗室，其詞模仿張先、柳永，頗得其精髓，能在艷冶中復具清幽之致。有《惜香樂府》。江西南豐人。《四庫提要》云：“長卿恬于仕進，觴詠自娛，隨意成吟，多得淡遠蕭疏之致。”著有《惜香樂府》。其詞仿張先、柳永，頗得其神。故能在艷冶中復具清幽之致。生平作品頗多，為柳派一大作家。
【賞析】：
這首詞寫離景，抒別情。上片寫“一衾冷落”，“月下登程”的凄涼況味。下片寫別后的相思相憶。“知他睡也無”，含蘊無限眷戀之情。全詞著意抒情而以景相襯，情思纏綿，意境幽凄。
薛礪若《宋試通論》，他的詞模仿子野、耆卿，頗得其精髓。《更漏子》一闋，寫得更明倩可愛。有時且喜用通俗的字句入詞，他可以說是耆卿的嫡傳。
俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：長卿以宗室之貴，而安心風雅，其詞以春、夏、秋、冬四景，編成六卷，為詞家所希有。殆其居高聲遠，較易流傳。其《惜香集》中和雅之音也。
234趙長卿——《柳梢青》
云暗天低。
楓林凋翠，寒雁聲悲。
茅店兒前，竹籬巴後，初見橫枝。
盈盈粉面香肌。
記月榭、當年見伊。
有恨難傳，無腸可斷，立馬多時。
【作者】：
趙長卿（？-？） 自號仙源居士，宋宗室，其詞模仿張先、柳永，頗得其精髓，能在艷冶中復具清幽之致。有《惜香樂府》。江西南豐人。《四庫提要》云：“長卿恬于仕進，觴詠自娛，隨意成吟，多得淡遠蕭疏之致。”著有《惜香樂府》。其詞仿張先、柳永，頗得其神。故能在艷冶中復具清幽之致。生平作品頗多，為柳派一大作家。
【注釋】：
①何郎石：何郎即梁代詩人何遜，其《詠早梅》詩極有名：石在何處不詳。
【賞析】
這首詞借詠梅而抒懷舊之情。天氣漸冷，楓林凋翠，寒雁聲悲。而茅店外，竹籬邊，出現了梅花的倩影。上片寫“初見橫枝”的情景。下片所詠，似花似人，亦花亦人，朦朧得妙。“無腸可斷”句，命意穎秀，言久已腸斷，今則無可復斷矣。續以“立馬多時”，更見踟躕悵惘，難以言宣。
235趙長卿——《如夢令》
何處一聲鳴櫓。
驚起滿川寒鷺。
一著畫難成，雪霽亂山無數。
且住。且住。
數遍溪南煙樹。
【作者】：
趙長卿（？-？） 自號仙源居士，宋宗室，其詞模仿張先、柳永，頗得其精髓，能在艷冶中復具清幽之致。有《惜香樂府》。江西南豐人。《四庫提要》云：“長卿恬于仕進，觴詠自娛，隨意成吟，多得淡遠蕭疏之致。”著有《惜香樂府》。其詞仿張先、柳永，頗得其神。故能在艷冶中復具清幽之致。生平作品頗多，為柳派一大作家。
【賞析】：
冬日漢江上本極靜謐，忽然船槳擊水，寒鷺驚飛，與積雪的遠山相映，平添不少江山生趣，這景色實難描畫，遂使詩人留連忘返。末句“數遍溪南煙樹”，狀不忍遽去之情宛然。
236趙長卿——《瀟湘夜雨/滿庭芳》
斜點銀缸，高擎蓮炬，夜寒不奈微風。
重重簾幕掩堂中。
香漸遠、長煙裊穟，光不定、寒影搖紅。
偏奇處，當庭月暗，吐焰如虹。
紅裳呈艷麗，□娥一見，無奈狂縱。
試煩他纖手，卷上紗龍。
開正好、銀花照夜，堆不盡、金粟凝空。
叮嚀語，頻將好事，來報主人公。
【作者】：
趙長卿（？-？） 自號仙源居士，宋宗室，其詞模仿張先、柳永，頗得其精髓，能在艷冶中復具清幽之致。有《惜香樂府》。江西南豐人。《四庫提要》云：“長卿恬于仕進，觴詠自娛，隨意成吟，多得淡遠蕭疏之致。”著有《惜香樂府》。其詞仿張先、柳永，頗得其神。故能在艷冶中復具清幽之致。生平作品頗多，為柳派一大作家。
【注釋】：
銀釭：銀燈。
蓮炬：指蓮花燈。
裊：煙篆繚繞上騰貌。穟：同“穗”，本為禾穗，這里借指燈燭芯。
紅裳呈艷：形容燈燃得好。
“麗娥”兩句：指飛娥狂撲燈火。
金粟：指燈花呈金黃色顆粒狀。
丁寧語：結燈花時，有小爆炸聲，好象丁寧語。
【賞析】
這是一首詠物詞。上片寫油燈點燃的情景。寫出了華燈初張、燈火照明、光焰正旺等情況。下片寫燈花結彩。飛蛾撲焰，銀花黑夜。末以“丁寧語”兩句，借俗傳喜兆作結。全詞語言形象，對仗工麗，描寫細膩，意境優美。
虢壽麓《歷代名家詞百首賞析》：這首詞正描明朗，側襯豐腴，語言形象，典故融洽，如鹽糖著水，水甜咸而不見鹽糖，最為妙品。
237趙鼎——《點絳唇》
香冷金猊，夢回鴛帳馀香嫩。
更無人問。
一枕江南恨。
消瘦休文，頓覺春衫褪。
清明近。杏花吹盡。
薄暮東風緊。
【作者】：
趙鼎（1085-1147） 字元鎮，號得全居士，解州聞喜（今屬山西）人。徽宗崇寧五年（1106）進士。紹興初，累官簽書樞密院事，拜尚書右仆射，同中書門下平章事。曾薦用岳飛收復重鎮襄陽。紹興八年（1138）宋金和議時，因爭地界，與秦檜意見不合，被罷為奉國軍節度使。旋謫居潮州，再移吉陽軍，仍被秦檜脅迫，憂憤國事，不食而死。能詩文，善詞，多思念故國河山之作，凄楚勁峭。有《忠正德文集》，詞集有《得全居士詞》一卷。
【注釋】
金猊：香爐的一種。其形似獅。
【賞析】
這首詞寫春景，抒離恨。上片寫室內情景。香冷金猊，夢回鴛帳，離恨一枕，悄無人問。下片寫室外景色。清明節近，杏花隨風，薄暮來臨，東風漸緊。全詞通過景物描寫，曲折含蓄地表露了春愁與離恨。委婉柔媚，意境幽美。
238趙佶——《宴山亭》
裁剪冰綃，輕疊數重，淡著燕脂勻注。
新樣靚妝，艷溢香融，羞殺蕊珠宮女。
易得凋零，更多少、無情風雨。
愁苦，問院落凄涼，幾番春暮？
憑寄離恨重重，者雙燕何曾，會人言語？
天遙地遠，萬水千山，知他故宮何處？
怎不思量？除夢里有時曾去。
無據，和夢也新來不做。
【作者】：
趙佶即宋徽宗。在位25年。靖康二年，金人陷汴京，他與欽宗和宮室多人被擄北去，過了九年的俘虜生活而死去。他的詩、詞、畫都有名，又通音律。有《宋徽宗詞》。
【注釋】：
冰綃：潔白的綢。
蕊珠宮女：指仙女。
憑寄：憑誰寄，托誰寄。
無據：不可靠。
和：連。
【賞析】
這首詞以杏花的美麗易得凋零，抒發作者的身世之感。帝王與俘虜兩種生活的對比，使他唱出了家國淪亡的哀音。上片描繪杏花開放時的嬌艷及遭受風雨摧殘后的凋零。下片寫離恨。抒發內心的故國之思。詞中以花喻人，抒寫真情實感。百折千回，悲涼哀婉。
唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此詞為趙佶被俘北行見杏花之作。起首六句，實寫杏花。前三句，寫花片重疊，紅白相間。后三句，寫花容艷麗，花氣濃郁。“羞殺”一句，總束杏花之美。“易得”以下，轉變徵之音，憐花憐己，語帶雙關。花易凋零一層、風雨摧殘一層、院落無人一層，愈轉愈深，愈深愈痛。換頭，因見雙燕穿花，又興孤棲膻幕之感。燕不會人言語一層、望不見故宮一層、夢里思量一層、和夢不做一層，且問且嘆，如泣如訴。總是以心中有萬分委曲，故有此無可奈何之哀音，忽吞咽，忽綿邈，促節繁音，回腸蕩氣。況蕙風云： “真”字是詞骨，若此詞及后主之作，皆以“真”勝者。
《唐宋詞百首詳解》：對杏花的描寫，形神并茂，是詩畫同一的不可多得的佳作。
239趙汝蕪——《如夢令》
小砑紅綾箋紙。
一字一行春淚。
封了更親題，
題了又還折起。
歸來？歸來？
好個瘦人天氣。
【作者】
趙汝蕪字參晦，號霞山，商王元份八世孫善官之子（見《宋史·宗室世系表》）。他的詞極明艷生動，為風雅派中上駟。有《退齋詞》，錄于趙氏《校輯宋金元人詞》者凡九首。
【注釋】：
砑：砑石，古人用來磨紙，使之光澤。
【賞析】
詞中的女子準備好小砑、紅綾和箋紙，打算給遠方的丈夫寫信，催其早歸。和淚作書，已覺凄絕；更兼封緘親題，備極珍重。可就在這一瞬間，她想到寫這樣的信已不止一次，心上人還不知何時歸來。萬種怨情，只得埋怨天氣。全詞只就寫信落墨，并未直言別情，但纏綿悱惻之情，已溢于言表。
240趙彥端——《瑞鷓鴣》
榴花五月眼邊明。
角簟流冰午夢清。
江上扁舟停畫槳，
云間一笑濯塵纓。
主人杯酒留連意，
倦客關河去住情。
都付驛亭今日水，
伴人東去到江城。
【作者】
趙彥端字德莊，號介庵。鄱陽（今屬江西）人，魏王廷美七世孫。 宋高宗紹興八年進士。乾道、淳熙間，以直寶文閣知建寧府。有《介庵集》。
【注釋】：
角簟：角蒿編成的席子。
流冰：形容角簟生涼。
濯塵纓：《楚辭·漁父》：“滄浪之水清兮，可以濯吾纓。”
【賞析】
五月花明，午夢片刻，溜纓清流，情懷何等瀟灑，胸襟又何等超脫。主人杯酒留連之意可感，倦客關河去住之情不堪。不言此日情懷難忘，而言遣流水載此情東去江城，委婉有味之至。
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