尋找法院題材影視創作的突破口

  法院和法官，案件和審判，對于老百姓而言，充滿著神秘和好奇。因而在影視工作者眼中，司法領域是一個物產豐美的富礦，有著取之不竭的影視創作資源。近年來，影視界許多有識之士將創作觸角伸向了這里，先后創作出了一批頗具影響力的法院題材影視作品，如電影《法官媽媽》、《真水無香》、《馬背上的法庭》、《法官老張軼事》，電視劇《大法官》、《蒼天》、《防線》等。這些影視作品，藝術地展現了人民法院的司法工作和法官生活，在觀眾中產生了一定影響，取得了較好的經濟效益和良好的社會效益。

  但是，我們不得不承認，盡管法院題材影視劇創作取得了一定成績，但相對于影視工作者和廣大觀眾的心理期待而言，還存在著相當大的差距。從某種程度上說，司法領域這座影視的富礦，尚待進一步開墾和挖掘。她所謂的富饒，她所謂的寶藏，還僅僅停留在理論的層面。無論是電視熒屏還是大銀幕，都還沒有給觀眾留下印象特別深刻的作品；在多姿多彩的影視人物畫廊里，還沒有一個叫得響的法官形象；那些為法院題材影視創作付出了極大辛勞的有識之士，還沒有得到應有的回報。似乎，法院題材影視創作正面臨著一個瓶頸。今后在創作中應該注意些什么？如何尋找創作的突破口？需要我們做出更多的思考、探索和努力。

  近年來，筆者作為一名法院工作人員，一直對法院題材影視劇情有獨鐘。既是忠實的觀眾，又是部分影視作品的參與者和組織者。因此，抱著拋磚引玉的目的，對法院題材影視創作談幾點粗淺的看法，供大家參考、評議。

  把握職業特點，力求在塑造法官形象上有所突破

  “文學即人學。”這一文學經典性定義早已為世人所公認。不管文學的表現形式如何，其中心都是圍繞一個“人”字。影視藝術是文學的另一種表現形式，其本質與文學是一樣的，歸根結底都是在講述和探索人的本質、本性和本能。從這個原點出發，就不難得出一個結論：塑造典型人物是影視創作的核心，能否成功塑造出典型的人物形象，是評價一部影視作品成敗優劣的重要標準。

  許多脫胎于優秀文學作品的影視劇，因為人物形象的完美塑造而取得了巨大的成功，從而奠定了在影視藝術百花園中的重要地位。遠的不說，就說最近幾年，改編自優秀小說作品的電視劇《激情燃燒的歲月》、《亮劍》、《歷史的天空》、《貧嘴張大民的幸福生活》、《士兵突擊》等等，成功塑造了石光榮、李云龍、姜大牙、張大民、許三多等一系列獨特的人物形象，引起了億萬觀眾的關注和共鳴。每當人們談起這些影視作品，那一個個栩栩如生、活靈活現的人物形象，立刻跳躍在眼前。正如毛阿敏在電視劇《三國演義》片尾曲中唱的那樣：眼前飛揚著一個個，鮮活的面容……

  毋庸諱言，目前法院題材的影視作品，僅就塑造人物方面做得還比較欠缺，還沒有塑造出一個讓廣大觀眾難以忘懷的法官形象。所以，努力塑造出一個真實、生動、性格鮮明的法官形象或者法官群象，應該成為今后法院題材影視創作的一個著力點和突破口。那么，具體來講，在影視劇創作中應該怎樣塑造法官形象呢？

  首先，應當真實可信。從以前的法院題材影視作品中可以看出，編劇在塑造法官形象的時候，容易走進一個誤區，總想把法官塑造得形象高大、模樣周正、道德完美：要么一身正氣兩袖清風，要么一臉嚴肅鐵面無私，要么張口閉口全是法言法語，讓人看了雖說不出哪里不對，但總感覺有些不真實、不可信、不喜歡。為什么？因為我們身邊的法官，并不是電視劇中表現的那樣！生活中的法官是有血有肉的，他們不是苦行僧，也不是道德模范，并沒有“高大全”式的完美形象。法官也是人，除了一些職業特點之外，也應具有人的一切屬性，他們不可能完美無瑕，更不可能不食人間煙火。他們可以有其他人身上所具有的一些缺點或毛病，可能小心眼，可能愛吹牛；他們也可以有自己的小癖好，可能愛抽煙喝酒，可能愛釣魚爬山，等等。因此，在塑造法官形象時，一定要把握住這個最起碼的原則：真實、可信。唯有真實，才有生命力，唯有可信，才能為觀眾所接受。

  其次，應當性格鮮明。影視人物僅有真實可信是遠遠不夠的，他們應該具備典型化的性格特征。個性是藝術的生命，也是人物的靈魂。真實可信是對影視人物最起碼的要求，而一個人物要想立起來，則必須有鮮明、豐滿而獨特的人物性格，切忌概念化、平面化和抽象化。所以，挖掘出一個人物的特殊性，是成功塑造人物的關鍵。那么，在蕓蕓眾生中，如何才能塑造出有特點、有個性的法官形象呢？這就要求創作者必須按照“文藝創作來源于生活而高于生活”的原則，注意深入生活、提煉生活，善于發現法官這個職業群體的特殊性，按照魯迅先生說的，可以把生活中多個人的特點集中在一個人身上，塑造出典型的、豐滿的、生動的人物形象。在具體創作中，要注重從肖像、語言、動作、心理、細節等方面入手刻畫人物，找準一個人物基本的突出的性格特征。抓住了這個人物有別于他人的特殊個性，這個人物就活了；人物形象立住了，影視劇也就成功了大半。

  深挖資源優勢，力求在講述司法故事上有所突破

  在影視創作中，故事既是形式，也是內容。故事對影視創作來說，意義非同小可。觀眾觀看一部影視劇，首先要看的就是故事。沒有一個好的故事，就無法吸引觀眾繼續看下去。一部讓觀眾沒有興趣觀看的影視作品，其主題的開掘、人物的塑造、價值觀的傳遞等等，也就成了無源之水，無本之木，根本無從談起。

  因為種種原因，當前影視市場充斥了太多只講道理不講故事的作品。創作者一上來就被預先確立的主題所禁錮，失去了講故事的能力。但是也有一些善于講故事的作品，靠觀眾的口口相傳迅速掀起觀看熱潮，成為收視熱門或票房黑馬，如電影《將愛情進行到底》、《失戀33天》、《瘋狂的石頭》，電視劇《潛伏》、《鐵梨花》、《步步驚心》、《北京愛情故事》等等，它們的成功可能有這樣那樣的諸多因素，但毫無例外地擁有著一個共同的品質：都在娓娓動聽地講述著好看、感人、能夠激起觀眾情感共鳴的故事。至于那些風靡全球的好萊塢大片，更是無不擁有著精心打造的故事架構、高度凝練的情節鋪展、復雜婉轉的矛盾沖突和貫穿始終的懸念設置。可以說，創作一部影視作品，不管想要表現一個什么主題，也不管想要塑造一個什么人物，講好故事，應是創作者首先要考慮的第一要素。

  法院題材影視創作因有行業的局限，并不奢求能像影視市場上的成功作品那樣擁有震撼人心的宏大敘事。但是，作為影視作品，無論什么題材什么主題，都必須有一個好的故事外殼，可以不宏大，可以不熱門，但必須有一個情節完整、內容生動的故事，否則便不能成為一部影視作品。何況，在人民法院的司法活動中，有著其他題材所無法比擬的故事資源，有許多案件及其審判過程，本身就是一個充滿懸念、跌宕起伏的故事，創作者應該利用好這個有利條件，深挖資源優勢，創新敘事技法，講好司法故事。在這方面，近年法院題材影視作品也不乏成功例子，如《法官老張軼事之審牛記》，非常樸素地講述了一位鄉村法官為判定一頭牛的所有權歸屬而費盡心機的司法故事，給觀眾留下了深刻的印象，從而達到了通過電影故事展示人民法官善于化解矛盾、公正司法為民的創作主題，應該值得法院題材影視創作者們認真研究、好好借鑒。

  在影視劇創作中，應該怎樣講好司法故事呢？

  首先，故事結構要科學合理。一部影視作品必須有一個好的故事，而這個故事又必須有一個科學合理的結構。所謂結構科學、合理，就是要求這個結構適宜情節推進、矛盾發展和人物關系設置。在觀看影視作品時，我們經常會評論，某某劇節奏拖沓，看了幾集還沒有看出所以然；某某劇虎頭蛇尾，前面交代了太多頭緒而后面卻不了了之……，說的就是影視劇的故事結構出了問題。其實，無論講述什么故事，結構不外乎“開端—發展—高潮—結局”這一模式，但其中每一部分如何分配？起承轉合如何掌控？敘事節奏如何把握等等，需要創作者在實踐中不斷研究和摸索。總之，好的結構能用最短的時間調動起觀眾的強烈興趣，進而將觀眾帶進到劇情之中，讓觀眾一直跟著故事走，跟著劇中人物的情感脈絡走。

  其次，故事情節要緊扣主題。故事的發展需要靠情節來推動，而情節猶如大樹上的繁枝茂葉，一個故事不可能把所有的枝葉都摘下來展示，摘哪一枝，留哪一片，需要在創作過程中根據劇情作出取舍。情節取舍有一個基本原則，就是所有的情節必須為故事服務、為劇情發展和主題思想服務。而要完成好這個服務工作，則要求在情節選取上盡最大可能做到真實、生動、貼切、感人。法院題材影視劇，最應當展現的是法官怎么樣做到公開、公平、公正地司法判案，這是這個題材存在的價值和優勢所在，所有故事情節都應當緊緊圍繞這個主題服務。遺憾的是，在一些法院題材影視劇中，經常可以看到講述法官家庭如何貧窮、法官工作如何繁忙、如何帶病堅持工作等等的情節，雖然創作者在這些情節上極盡渲染，但仍然難以給人留下深刻印象，更談不上引起觀眾情感共鳴了。原因在哪里？原因就在這些情節與主題相脫節，不能很好地為主題服務。試想，在社會生活之中，比法官貧窮的群體、比法官繁忙的職業、比法官病重的患者多了，在劇中設置一些法官家庭經濟困難、繁忙無暇顧家、帶病堅守崗位的情節，也許夠真實，也許夠生動，但是不貼切，所以并不感人，對全劇主題的挖掘更是益處不大。這一點尤為需要引起創作者的反思。

  張揚精神氣質，力求在增強藝術感染力上有所突破

  影視創作是以藝術、審美的方式展現時代生活、反映歷史進程、描繪社會變遷，它不是科教片，也不是新聞紀錄片，而是藝術作品。所以，著力提高作品的藝術性，給作品注入特有的精神內涵，盡最大可能增強作品的藝術感染力，應當成為影視創作者永恒的追求。

  影視作品的藝術性，其實就是作品所散發出來的特殊氣質。一個人，有了自己特有的氣質，就會擁有強大的氣場和傲人的風骨。影視作品也是如此，沒有內涵和品質的作品，難免流于淺薄和平庸，只有具備了獨立的思想價值和精神追求，才能散發出藝術的質感和美感。《亮劍》所展示出的“兩軍相逢、敢于亮劍”的大無畏精神，《士兵突擊》所展示出的“不拋棄、不放棄”的執著向上的堅定信念，《貧嘴張大民的幸福生活》所展示出的“苦而不悲、樂觀豁達”的人生態度，無不使這些作品充滿了所特有的精神氣質，從而散發出了迷人的藝術光芒。

  不可否認，當前的法院題材影視創作中，在追求作品的藝術性上做得還有欠缺，還沒有展示出法院題材影視作品所應有的精神氣質。那么，如何張揚人民法院和法官的核心價值？達到提高作品藝術性、增強作品藝術魅力和藝術感染力的目的？對于法院題材影視創作者來說，是一個非常重要而又十分迫切的課題。

  首先，必須突出法院特色。任何藝術作品，都有自己生活的土壤和角色定位。“只有民族的，才是國際的。”對于行業題材也是如此，只有充分展示行業所獨有的特色，才能最大限度地體現出作品的精神氣質和藝術魅力。人民法院的司法活動和法官生活，是影視創作的源頭活水和豐厚寶藏，創作者必須毫不動搖地立足法院，立足法官，把反映司法工作和法官生活作為創作核心，深入開掘人民法院和人民法官不同于其他行業、其他人群的特殊性，將法院和法官的職業特點、思想氣質和價值追求傾注于作品之中，弘揚和傳播人民法官的理想信念和價值情操，給作品注入特有的思想內涵和精神品格。唯有如此，法院題材影視作品的藝術價值和藝術魅力才能得到彰顯。

  其次，必須插上想象的翅膀。藝術是對現實生活的反映，但不是機械的復寫和拷貝，創作者必須插上想象的翅膀，對現實生活作出豐富而浪漫的藝術想象。“沒有想象，便沒有藝術。”想象力是體現創作者精神深度、思維廣度和藝術品位的核心素養，缺乏想象力的藝術創作是不可能有永恒的藝術生命力和感染力的。當前，法院題材影視創作的一個突出的問題是，太過拘泥于法院工作和法官生活的描摹和記錄，而缺少文藝作品應有的大膽合理而又豐富瑰麗的藝術想象。法院題材影視創作需要立足法院現實、法官生活，但同樣需要創作者本著“大事不虛，小事不拘”的原則，依靠想象力的發揮和延展，在構思創意和表現手法上大膽探索，對現實的司法活動和法官生活進行藝術加工和創造，從而使影視作品既保持了生活的鮮活而又不拘泥于生活，從生活的真實達到藝術的真實，創作出既具有法院現實特色、又富有美好想象的影視藝術作品。

  影視創作是一項復雜而艱苦的創造性勞動。尤其是法院題材影視創作，一沒有專業創作隊伍，二沒有專項資金保障，能夠取得目前的成績，已是難能可貴。以上筆者的幾點淺見，實屬吐槽挑刺，不一定正確，只求作一枚問路的石子，能夠在影視創作的大海里激起一點點的漣漪，引起越來越多的業界專家、法院領導和廣大法官對法院題材影視創作的研究和關注，喚起更多有識之士投身于法院題材影視創作，為人民法院影視文化的繁榮發展出力獻策。如此，我們期待的法院題材影視創作的春天，一定會很快來到！

  （作者單位：最高人民法院）