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6月，全國各大美院的畢業(yè)展正如火如荼地展開，在揮別校園之前，最后一次集體“演出”對于美院學(xué)子的意義不言而喻。作為大學(xué)四年學(xué)習(xí)和思考的整體呈現(xiàn)，畢業(yè)創(chuàng)作既是學(xué)子們心血汗水的結(jié)晶，也是他們走上獨立藝術(shù)道路的第一步。 然而，最近頻頻爆出的畢業(yè)作品抄襲事件卻讓這場華麗的謝幕顯得有些尷尬。據(jù)微博爆料：中國美術(shù)學(xué)院08級多媒體網(wǎng)頁設(shè)計專業(yè)一學(xué)生畢業(yè)創(chuàng)作涉嫌抄襲設(shè)計師李小陽視頻作品;華南師范大學(xué)08級一學(xué)生畢業(yè)創(chuàng)作涉嫌抄襲日本久米田康治的作品《再見，絕望先生》;中央美術(shù)學(xué)院實驗藝術(shù)系一學(xué)生畢業(yè)創(chuàng)作涉嫌抄襲德國藝術(shù)家漢斯·哈克的作品……其中幾例畢業(yè)創(chuàng)作甚至出現(xiàn)明顯的抄襲痕跡，讓人不禁嘆息：美院學(xué)子的未來竟是抄出來的么?究竟是什么扼殺了本該天馬行空的自我表達?又是什么讓他們選擇了這種自欺欺人的方式? 招生制度之觴 據(jù)一份針對美院學(xué)生的調(diào)查顯示，55%的學(xué)生在回答“為何選擇學(xué)習(xí)美術(shù)”時選擇了“升學(xué)更為容易”的選項，僅有32%的學(xué)生是“出于對美術(shù)的興趣”。 的確，在競爭激烈的高考環(huán)境下，藝考對文化課要求較低，成了許多人晉升名校的唯一機會。許多高一文化成績不理想的學(xué)生，在高二便開始選擇學(xué)習(xí)美術(shù)，并進入培訓(xùn)班速成練習(xí)，以此逃避高考的壓力。這些培訓(xùn)機構(gòu)直接灌輸給學(xué)生應(yīng)試技法，讓學(xué)生在盡可能短的時間內(nèi)達到升學(xué)要求。 這種以投機為目的，重復(fù)而高強度的訓(xùn)練模式加之高額的收費，增加了學(xué)生的心理壓力，更無法激起學(xué)生對藝術(shù)的熱情。而近年來各大美院紛紛建立新校區(qū)，擴大招生規(guī)模，更加劇了藝考投機的勢頭。生源素質(zhì)的下降直接導(dǎo)致了許多學(xué)生對待學(xué)業(yè)不認(rèn)真，在畢業(yè)時自然也無法交出滿意的答卷。 美院教學(xué)問題重重 優(yōu)秀的教師是一所學(xué)校的靈魂，是指引學(xué)生如何找尋自身藝術(shù)興趣的指路明燈。而現(xiàn)在許多學(xué)生對授課老師處于“一般”“不滿”的狀態(tài)。 “有些老師心不在焉，對學(xué)生的指點只是簡單的三言兩語。還有一些老師教得很認(rèn)真，但是只是教技法，對于如何進行創(chuàng)作，如何激發(fā)靈感，則很少談及，這樣讓我在創(chuàng)作的時候非常迷茫。”“學(xué)校設(shè)置的課程結(jié)構(gòu)比較單一，盡是各種技法的訓(xùn)練，對學(xué)生的文化構(gòu)成則并不重視。”“有些老師在外面開公司，對上課根本不在乎，有時候就派一些在讀的研究生給我們上課。”學(xué)生們的質(zhì)疑和抱怨一定程度上反映了美院教學(xué)存在的問題。追溯這些問題的緣由，與教師的選拔制度不無關(guān)系。目前的美院教師的選拔基本是從學(xué)校到學(xué)校，有些資格老的教師不思進取，利用美院資源，在外面賺取外快。而許多年輕教師的知識結(jié)構(gòu)則相對單一，思路不夠開闊，對藝術(shù)圈和藝術(shù)市場的動態(tài)也不太關(guān)注。這樣容易導(dǎo)致閉門造車，刻板化、教條化的情況發(fā)生，再將這樣的方式用到教學(xué)實踐，對學(xué)生所造成的不良影響也是顯而易見的。 拓寬學(xué)生的知識范圍，重視對學(xué)生哲學(xué)、文學(xué)、藝術(shù)史理論方面的基礎(chǔ)教育，讓學(xué)生在知其然的同時，也能知其所以然，增強自主學(xué)習(xí)、自主創(chuàng)造的能力，這已成為藝術(shù)院校學(xué)科建設(shè)的當(dāng)務(wù)之急。 抄襲是否“可以理解” 面對畢業(yè)創(chuàng)作抄襲的現(xiàn)象，學(xué)生們所持的態(tài)度不盡相同。其中不少學(xué)生表示“理解”：“繪畫的學(xué)習(xí)原本就是從臨摹開始的，大學(xué)畢業(yè)只能是一個階段性學(xué)習(xí)的結(jié)束，有些學(xué)生有能力進行創(chuàng)作，有些還不具備這樣的能力。但是不完成畢業(yè)創(chuàng)作無法拿到畢業(yè)證，有些人只能鋌而走險，借用他人的圖式，對他人的作品進行二次加工。”“國內(nèi)的某些專業(yè)，比如設(shè)計、插畫、動畫等，原本起步就晚，發(fā)展遠落后于日本和歐美國家的同類專業(yè)，我們學(xué)習(xí)的許多范本也都來自那里。現(xiàn)在讓我們原創(chuàng)，有點趕鴨子上架，在這種情況下，借鑒國外的成功作品就成了一個重要的渠道，這樣雖然無奈，可畢竟不至于做得太差。那些完全照搬照套屬于少數(shù)，大部分還是在借鑒的基礎(chǔ)上加入了自己的創(chuàng)新。” 也有一些同學(xué)認(rèn)為抄襲不可接受：“既然是畢業(yè)創(chuàng)作，那就應(yīng)該是自己的東西，哪怕是幼稚的、沒成型的，但起碼呈現(xiàn)的是自己的想法，這樣的創(chuàng)作也算是對大學(xué)生涯學(xué)習(xí)的一個回顧。如果畢業(yè)創(chuàng)作都抄襲他人的作品，那作品跟一具徒有其表沒有靈魂的空殼無異。而且抄襲作品一旦蒙混過關(guān)并得到認(rèn)可，那么這將會是對原創(chuàng)者的極大打擊。長此以往，原創(chuàng)者會越來越少，而抄襲的人會越來越多，抄襲有百害而無一益，所以應(yīng)該堅決杜絕這種做法。” 對待畢業(yè)作品涉嫌抄襲的現(xiàn)象，不同的看法反映了不同學(xué)生的學(xué)習(xí)進程和藝術(shù)觀念。誠然，藝術(shù)創(chuàng)作不是空中樓閣，沒有臨摹作為基礎(chǔ)支撐，很難達到高點。但是臨摹者應(yīng)該清楚，臨摹是為了了解前人作品中的靈感與精髓，體會前人的用心，進而讓自己的創(chuàng)作更好，達到自己的理想狀態(tài)，所以臨摹并不能成為抄襲的借口。一個藝術(shù)工作者，如果只是從外在層面簡單模仿、照搬照套而沒有自己的藝術(shù)理念，那么他的創(chuàng)作也只能是低層次的“山寨”作品。這樣的作品，即使一時獲得名利，但終究不會有大的成就。 徐悲鴻曾說：“治藝之大德，莫如誠，其大敵莫如巧。”藝術(shù)創(chuàng)作，尤其是原創(chuàng)歷來都是一件非常辛苦的工作，需要耗費創(chuàng)作者巨大的心力，經(jīng)過不斷地探索才能有所成。面對著浮躁的社會，如何保持一份真誠、執(zhí)著，堅守心中凈土，從而拒絕所謂的“創(chuàng)作捷徑”，不僅是對所有藝術(shù)工作者的共同考驗，也是每位有志于走上藝術(shù)道路的學(xué)子應(yīng)該深刻思考的命題。 |
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