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十四、教你相機正確握持方法 相機握持方法得當(dāng)將有助于拍出更為清晰的照片，所以沒有十分必要時，不要瀟灑地單手拿著相機拍 照，更不能心不在焉地隨手捏著相機拍照。比較穩(wěn)妥的方法是以雙手平衡地握緊相機，由于相機的外 形，也由于每個人握持的習(xí)慣不盡相同，手持相機的方法也就不一定完全一樣。但總的原則是順手、方便、穩(wěn)定。 在拍攝橫幅照片時右手用于按動快門，左手的手掌托住相機（見左下圖），手指進行調(diào)光圈、對焦，為了進一步增強穩(wěn)定性，應(yīng)該收緊手臂用肘部抵住自己的胸膛。拍攝豎幅照片時手在下罷了（見右下圖），這一手法比較快速，但用的時間稍長手臂容易疲勞。 所以有人喜歡另一種手法：左手掌頂住相機底部，手指調(diào)光圈、對焦，或手五指聚攏，食指按動快門，其余四指緊握機身。 在許多時候，攝影者不想讓照相機吊掛在自己的脖子上，而是直接拿在手上使用，這時切記及時將相機的背帶纏繞在手腕上，以免因相機不慎跌落而被摔壞。 十五、攝影技巧：生活攝影模式的技巧 生活攝影模式的技巧 生活攝影的特點: 現(xiàn) 實生活本身就是極其豐富的。人們在工作之余，要進行各種各樣的活動，如學(xué)習(xí)、休息、娛樂、做家務(wù)等。不同職業(yè)的人，有不同的生活方式同性別的人，又有不同 的業(yè)余愛好。這些豐富多彩的現(xiàn)實的生活攝影提供了極其豐富的素材。生活攝影的表現(xiàn)形式也十分活潑。生活攝影與工業(yè)、農(nóng)業(yè)、體育、舞臺等攝影不同，它沒有較 多的限制，拍攝十分自由，沒有條條框框，一般不受時間、環(huán)境、氣候的約束。 生活攝影的一般要求: 1.要反映生活的真實攝影作品表現(xiàn)的是生活中的真人真事，這是生活的真實。生活真實雖然是客觀存在的，但這是自然形態(tài)的東西，好壞混雜，美丑并存，所以生活中發(fā)生的事情，反映到照片上來，思想性應(yīng)該是健康的。 2.要 反映人的精神面貌生活攝影與其它類型的攝影一樣，是永不人的活動。通過人的具體活動，來反映人們的生活狀況，記錄人們的生活經(jīng)歷，因此體現(xiàn)人的精神面貌很 重要，也要以形傳神，有些生活攝影作品，只見人物這貌，不見人物之心，這種作品既談不上真實地記錄，更談不到藝術(shù)的價值。 3.要有濃烈的生活氣息生活攝影作品一定要有濃烈的生活氣息，它和其他攝影創(chuàng)作有所不同。沒有生活氣息的作品，內(nèi)容干癟，形象呆板。因此，作者一定要學(xué)會抓拍真實鏡頭，切忌造作和弄虛作假。 生活攝影實踐: 1.拍 攝合影生活攝影作品中，常見的是合影照片，“全”就是這種類型的照片。各種類型的照相機都可以拍合影?？赡艿脑挘颜障鄼C架在三腳架上，以便放慢速度，縮 小光圈，增加景深。開拍之前，要把被攝對象排列妥當(dāng)，對好焦點，同時檢查一下，最近處人物與最遠處人物是否所用光圈的景深范圍內(nèi)。準(zhǔn)備完畢，即向被攝對象 預(yù)報：“注意，準(zhǔn)備拍攝！“同時，觀察被攝對象的神態(tài)，伺機按動快門。 拍攝要點：一是選用側(cè)光，按照臉上陰暗部曝光；二是宜用小光圈，長景深；三是人物排列不宜過寬，人物視線要求一致。 2.拍攝人物小照無論拍攝老人、青年，還是小孩，都要善于反映他們的特點，刻劃他們的外部形態(tài)和內(nèi)部心理。用光、構(gòu)圖、影調(diào)的處理，要因人而宜。 拍攝人物，使用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭或長焦鏡頭。長焦鏡頭可以在被攝對象不注意的情況，抓取自然的神態(tài)。 拍攝要點：一是光線 可用側(cè)光、側(cè)逆光、逆光；二是景深宜短,對焦要實；三是影調(diào)處理，因人、因情而異；四是注意神態(tài)，提倡抓拍。 3.拍攝家庭生活照片 這類照片，也要善于選擇鏡頭。拍攝時要注意人物情緒，不要擺布，不要違背生活的真實。 拍攝要點：一是要下功夫提煉主題，使環(huán)境氣氛與主題吻合；二是要場面情景逼真；三是要畫面活潑，生活氣息濃；四是盡量利用現(xiàn)場光源，適當(dāng)加以補光；五是光圈、速度，要靈活掌握。 十六、數(shù)碼攝影技巧：初學(xué)攝影常見失誤18例 1、用廣角鏡頭拍出的照片四角發(fā)黑 主要是由于閃光燈覆蓋面與廣角鏡頭的視場角不匹配。老式閃光燈設(shè)計的閃光覆蓋面大都只能與35mm的小廣角鏡頭配 套，28mm廣角鏡頭的視場角比35mm鏡頭大12度，因此使畫面四周受不到光而發(fā)黑。防止的辦法有二條，一是在燈光上加散光罩，使閃光成為散射光，以擴 大覆蓋面；二是用白紗布蒙住燈頭，讓光線散射，使整個畫面都能均勻受光。 2、 畫面影調(diào)模糊 在排除了相機無故障和手震等原因后，就要檢查鏡頭是否被灰塵覆蓋或被污漬染涂。如遇到這種情況，切忌用嘴吹或毛巾擦。應(yīng)用吹氣球吹去鏡頭上的塵土，再用鏡頭刷拂去雜物，最后用鏡頭紙擦拭，使鏡片明亮如新。如仍有汗?jié)n、指紋和油垢，就要送相機維修店用鏡頭清潔液仔細清除。 3、 主體人物模糊，背景清晰可辨 有兩種可能，一是手動對焦相機對焦時，焦點沒有對著主體或是主體對焦后，在構(gòu)圖中又移動了位置，未重新對焦，使主體不在景深范圍之內(nèi)；二是使用自動對焦相機時，沒有按快門“鎖定”焦點再重新構(gòu)圖，使焦點在構(gòu)圖中向別處飄移。 4、 團體合影照片前幾排清晰，后幾排模糊 凡是多排合影照，要保證每個人影像清楚，就要做到三點：一是選擇性對焦。五排人合影，選擇第二排的對焦；七排人合影，選擇第三排人對焦。二是光圈不要設(shè)定太大，一般以f4－8為宜，以保證有足夠的景深。三是快門速度不要低于1/60秒，以免有人頭部轉(zhuǎn)動使影像發(fā)虛。 5、 膠卷沒有曝光 主要原因有二：一是傍軸取景相機拍攝時忘記揭鏡頭蓋，取景器中景物清晰，但成像光線沒有進入鏡頭，膠片沒有感光。 二是手動卷片的135單反相機裝片不到位，卷片時沒有注意看暗盒片軸是否在相應(yīng)轉(zhuǎn)動。由于片頭滑脫，搬動卷片把手時，雖然快門上了弦，計數(shù)器照常計數(shù)，但 膠片在暗盒中紋絲未動，計數(shù)器雖顯示36張拍完，實際上沒有一張膠片感光。 6、照片四角有黑影 主要原因有二：一是遮光罩與鏡頭焦距不匹配。把50mm標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的遮光罩用于28mm焦距的廣角鏡頭就會阻擋進入 鏡頭的光線。因標(biāo)頭的視場角為47度，而28mm廣角鏡頭的視場角為75度。二是用28mm廣角鏡頭拍攝時，原已在鏡頭上戴有一塊UV鏡，如再戴一塊偏光 鏡的話，由于偏光鏡是兩片玻璃疊合而成，邊框很厚，再加在UV鏡的邊框，必然遮擋進入鏡頭的光線，使照片四角發(fā)黑。用廣角鏡拍攝時如需用偏光鏡，一定要先 卸下UV鏡后再裝偏光鏡，才能使畫面均勻受光。 7、 影調(diào)死白或晦黑，缺乏影紋層次 無論照片是黑白或是彩色，只有曝光準(zhǔn)確，才能獲得明快的影調(diào)和豐富的層次。照片死白是曝光過度；照片晦黑是曝光不 足。機內(nèi)測光系統(tǒng)是按18％的中灰反光率設(shè)計的，它可以使大多數(shù)景物曝光準(zhǔn)確，色彩還原，但遇到某些特殊光線或景物，就需要在測光的基礎(chǔ)上進行修正。如拍 攝雪景如不增加1.5－2級曝光量，白雪就會成為灰白色；如拍攝煤炭，如不減少1.5－2級的曝光量，黑色煤炭就會變成深灰色。因為無論多么高級的相機， 也沒有思維功能，只會把一切景物千篇一律地按反光率為18％的中灰色調(diào)處理。 8、 用電子閃光燈攝的照片仍然曝光不足 原因有二：一是光圈設(shè)定過小。閃光燈的閃光速度一般都在1/1000秒以上，快門已失去控光作用，主要靠光圈大小 控制曝光量。沒有自動檔的閃光燈拍照，要先計算光圈系數(shù) 。二是閃光燈電力不足。新買的閃光燈要經(jīng)過十余次的充、放電，讓燈內(nèi)電容活躍后再正式使用。舊閃光燈充電信號燈點燃只充了70％，在點燃10秒鐘后才能真 正充滿電能，供正常使用。 9、單反相機用閃光燈拍出的照片，有半幅畫面是黑影 這是由于單反相機的簾幕快門與閃光燈不同步所致。單反相機用閃光燈拍照，要注意相機的閃光同步（各相機速度不同）。 10、 人像照片背景清晰艷麗，人物臉膛昏黑 一是逆光拍攝時使用了平均測光，又沒有對人物面部補光；二是背景明亮（雪景、沙漠、海灘），使用了內(nèi)測光推薦的數(shù) 據(jù)進行曝光，背景曝光適度，人物曝光不足。對此有三種辦法解決：一是用閃光燈對人物進行補光；二是在測光的基礎(chǔ)上加大1－2級曝光量；三是走近人物對準(zhǔn)臉 部測光，“鎖定”曝光量后（用測光記憶鈕或改為手動曝光），再退回原位構(gòu)圖，對焦，拍攝。 11、 團體合影，周邊人物殘缺 這有兩種情況，一是用平視取景相機拍攝時忽略了視差，畫面裝得過滿；二是使用單反相機雖無視差，但畫面四周沒留余地，擴印時四周壓掉了一些畫面，彩擴機只擴印出底片畫面的95％左右。所以無論使用什么相機，構(gòu)圖時都要留有一定的余地。切忌人物頂天立地，塞滿畫面。 12、 照片有劃痕 如 果是底片上有劃痕，可能是兩種情況造成的。一是大盤片分裝卷使用的舊暗盒被污染，出片口絨布上夾有砂粒，劃傷了膠片；二是相機背后的壓片板上有毛刺，卷片 劃傷了膠片。使用分裝卷前，最好把片頭縮進暗盒，用吹氣球和毛刷仔細對出片口的絨布進行清潔處理后，再引出片頭使用。如相機壓片板有毛刺，可用一小塊0號 砂紙小心地磨掉（注意不要磨傷壓板上的漆膜）。 13、 整幅照片影調(diào)偏藍 一是色溫很高造成的。陰天或薄云蔽日的天氣，自然光色溫高達7000－12000K，沒有使用校色溫濾鏡；二是四 周有茂密的林蔭或巨幅藍色廣告、幕墻等環(huán)境反射光的影響。解決辦法是在拍攝時，使用一塊雷登85B降色溫濾鏡，如附近有藍色環(huán)境光反射，盡可能移往開闊場 地拍攝。 14、 整幅照片影調(diào)偏橙紅 以下3種情況都可能使照片影調(diào)偏紅。（1）日光型彩色膠卷在燈光下使用，又沒有使用雷登80B色溫轉(zhuǎn)換型濾鏡；（2）早晚陽光的色溫只有3200K，低色溫造成橙紅色調(diào)；（3）周圍有巨幅紅色廣告或紅色建筑物，反射紅色光。 15、 用閃光燈拍攝人像時，背后投影濃重 機位閃光拍攝，如人物離背景很近，就會有黑色投影映在背景上。解決辦法有三：一是人物離背景遠一些，讓投影落于地面；二是拆下閃光燈用軟線連接進行側(cè)位閃光拍攝；三是利用淺色的天花板或墻壁進行反射閃光拍攝。 16、 使用閃光燈，人像眼球血紅 紅 眼現(xiàn)象在弱光中進行機位閃光容易出現(xiàn)。原因是黑暗光線下，人眼瞳孔放大，閃光燈的強光突然照射，瞳孔來不及收縮，強光直射視網(wǎng)膜，視覺神經(jīng)的血紅色就會出 現(xiàn)在照片上形成“紅眼”?？朔霓k法有四：一是拆下閃光燈用軟線連接進行側(cè)位閃光；二是讓被攝者目光不要直視照相機鏡頭；三是拍攝前讓被攝者注視電燈、窗 口等強光源三分鐘或預(yù)閃一次再拍；四是使用有防紅眼功能的閃光燈。 17、 拍攝的電視畫面上有快門條紋 我國電視系統(tǒng)每秒傳送25幅畫面，如果快門速度高于1/30秒，就會出現(xiàn)快門條紋。普通相機拍攝電視畫面，快門以1/15秒為宜。 18、雪景影調(diào)灰暗，白雪不白 這是由于曝光不足造成的。雪天地面反光很強，測光表仍按18％反光率設(shè)定曝光組合，會把雪景還原成中灰調(diào)。如按平 均測光或偏中央重點測光曝光，就欠曝1－2級，白雪就成為淺灰色調(diào) 。防止辦法是，按測光讀數(shù)增加1－2級曝光量（開大1－2檔光圈或降低1－2檔快門速度）進行補償。 十七、用獨特的快門速度來刻畫動態(tài) 一幅理想的表現(xiàn)運動員美好姿態(tài)的照片，除了要做到構(gòu)圖完整、光線漂亮、影調(diào)適宜外，還必須精彩地表現(xiàn)出被攝體的動態(tài)。而反映動態(tài)往往借助于采用一些獨特的快門速度，其形式一般有兩種： 凝固動態(tài) 要讓讀者能從畫面中細細觀賞動作的驚險與激烈，此時該用1/250—1/1000秒，直到更快的快門速度。它們能清晰地記錄動體，并能揭示動體的全貌。在 采用這擋快門速度時，整個世界似乎都處于凝固狀態(tài)，一切動感全都消失了，本來拼爭激烈 的競爭場面，瞬間會變得萬籟俱寂，烽煙消散，人們可以從照片上靜觀激烈拼搏場面中的一切微小細節(jié)。用這種方式拍攝出的照片，不是以渲染氣氛為主，而是以解 析細節(jié)見長（如上圖）。盡管照片畫面是靜止的，飛濺的浪花與運動員的動作都被凝固住了，但是從那雪白的浪花與運動員那嚴(yán)峻的神情、全力握槳的舉止上可以感 覺到競爭場面的激烈與劃船者奮力拼搏的狀態(tài)。 在拍攝此類照片時，相機所選用的快門速度與動體本身的速度、方向有關(guān)。一般可以依據(jù)這樣一個簡便的公式來獲取所需 的快門速度：當(dāng)被攝體在中等距離（10米）上呈斜向角度進入取景范圍內(nèi)時，以被攝體運動的速度乘以10，再取乘積的倒數(shù)（如該數(shù)值在相機上沒有相應(yīng)的速度 擋，可選用相近的速度擋），即為所需的快門速度。如運動員長跑速度是30公里/小時，乘以10，取其倒數(shù)為1/300，則可用1/250秒快門速度擋。假 如運動員是面對相機而來，則可以此為基礎(chǔ)，再撥慢一擋快門速度，即1/125秒；若運動員是橫向而過，則可撥快一擋，變?yōu)?/500秒。 表現(xiàn)動態(tài) 這是采用較慢甚至很慢的快門速度來記錄運動員的動作，使觀眾在觀看時能產(chǎn)生一種身臨其境的感覺，產(chǎn)生強烈的動感或 速度感。此時由于采用了較慢的快門速度曝光，襯景與運動員本身影像都會 不同程度地產(chǎn)生條狀，更令人有一種速度感（如下圖）。一般而言，快門速度越慢，模糊程度越嚴(yán)重，動感就越強。當(dāng)然，此時如能再考慮鏡頭的焦距、相機與被攝 體的距離等因素，效果會更顯著。通常是焦距越長，距離越近動感越強；焦距越短，距離越遠動感越弱。 在拍攝動態(tài)的主體時，最好在畫面中再攝入一些靜止的物體作陪襯，這樣，以實襯虛，往往可使動態(tài)的效果變得更為強烈。 十八、常見難題？數(shù)碼攝影中的測光小技巧 很 多拍攝時經(jīng)常會遇到這樣的情況，在同一張畫面里有的部分亮，有的部分暗，很難達到亮部和暗部都正常曝光。不論亮暗的面積是多少，它都會影響整個畫面的測光 效果。但很多情況都是以藍天、大海作亮背景，或者夜幕做暗背景來進行舉例；下面我們選取其它的景別來比較一下，實際上，想要達到的效果和目的是一樣的，操 作起來的技巧也是一樣的。我們先來看這張照片，是相機平均測光拍攝的。 光圈f/8.0快門1/125CanonEos20D 很容易看得出來中間鴿子籠那部分很暗，沒有層次;為了能使暗的那部分增加曝光量，可以讓取景器全部框住暗的那部分，使暗面做為整個畫面的景別，這樣你再測一測光，你會發(fā)現(xiàn)光圈f/8.0，快門1/50(Av優(yōu)先的情況)。 為了能保證亮部的層次不受損失，我們?nèi)∵@兩次測光值的中間，也就是光圈f/8.0，快門1/80。(可以根據(jù)個人習(xí)慣重新調(diào)整曝光組合)下面這張就是以上這樣的操作得來的，可以做一下比較。 這樣的情況在拍攝時會很多，你可以依照個人的拍攝需要來決定某一部分的曝光值。 二十、如何用好自然光！ 對攝影家來說，自然光或日光雖然采用方便，然而卻是一種較難對付的光線，尤其是在進行彩色攝影時，這種難度更大。這是因為自然光是變化不定、難以預(yù)料的。 它不僅在亮度上不斷變化(這還可以用測光表測量)，而且顏色也在不斷變化(這卻是很難覺察，實際上也無法精確地測量的)。 英國攝影家基恩.尼爾森認(rèn)為，攝影者應(yīng)該發(fā)現(xiàn)和研究光線在一天之中和一年四季的不同變化，并理解其全部意義。他提出了一種觀察光線變化效果的方法：找一個 當(dāng)?shù)氐木拔?，在一個 晴天時對它拍照，每小時拍一張。如果你從一個位置拍攝，就能看出太陽移動位置時光線的變化效果。也可以在白天一個特定的時間，圍繞一個被攝物拍攝，你將為 所獲得的多種光線效果而大吃一驚。如要了解太陽的光有多強，也可以試著把太陽也拍進畫面，但小心不要讓強光傷著眼睛。在下午3點以后或上午9點前拍攝，對 著陽光將能拍出剪影照片?？梢韵茸岀R頭從太陽處移開，從而測得曝光讀數(shù)；然后，根據(jù)這個讀數(shù)拍攝包括太陽在內(nèi)的所有景物。然后，變換光圈，按原樣再重復(fù)拍 攝一張。在膠卷沖洗完以后，比較最后的結(jié)果。 尼爾森還告誡攝影者，不要低估一年中不同時間的光的質(zhì)量?！耙粋€寒冷的'12月份的早晨，如果大雪鋪地或樹林、灌木叢上蓋滿灰白色的霜，清亮、新鮮的藍色調(diào)為你提供了拍照的好時機。 “10月份和11月份，當(dāng)氣候轉(zhuǎn)冷，樹木紛紛落葉的時候，要多留神光線在潮濕季節(jié)中的朦嚨效果?！扒锾焓嵌囔F季節(jié)，清晨起床后是拍霧景照片的最佳時間。如 果你能夠左黎明時分 從被窩里爬起來的話，你將會發(fā)現(xiàn)清晨的空氣有它自己獨有的清新和寂靜，此時拍攝，則可成功地把黎明的嫵媚姿態(tài)記錄在膠片上。” 美國攝影家A．法寧格將白天的自然光分成三種類型，并總結(jié)出了在不同類型光線下拍攝的經(jīng)驗?！鞍咨摹卑讜児饩腿展庑筒噬z片來說，這是一種“標(biāo)準(zhǔn)的白晝 光”。這是直射陽光和太1B高出地乎線20度以上時略有白云的蔚藍天空所反射的光線的混合體。在這種光線下，用日光型彩色膠片拍攝，進行正確曝光和沖洗， 色彩表現(xiàn)是很真實的，不需要使用校正濾光鏡。 另一種接近于白色的白晝光，是太陽完全被均勻的低空霧氣遮蓋時的光線。但這種陰天天璧無瑕氣即使有細微的變化，也會影響色彩平衡，使之變藍，因而，最好用81號色彩平衡濾光鏡、紫外線濾光鏡或天光鏡予以校正。 藍色白晝光天空無云時，陰影總是藍的，因為，此時照明陰影部分的光線，是藍色的天空光，拍出的照片顏色也必然偏藍。同樣，在多云的天氣里，特別是當(dāng)太陽被 濃云遮住，天空大部分是藍光， 或是當(dāng)天空被高空的薄霧均勻地遮住的時候，拍出的照片也會偏藍。在這種情況下，如要校正色調(diào)，可以用密度適當(dāng)?shù)纳势胶鉃V光鏡。 紅色白晝光日出不久和夕陽西下時，太陽呈現(xiàn)為黃色或紅色。這是由于大氣中很厚的霧氣和塵埃層將光線散射，只有較長的紅黃光波才能穿透，使清晨和黃昏的光線 具有獨特的色彩。在這種光線下 所拍攝的景物，其色彩比在白色光線下所拍攝的顯得更“暖”一些。為了避免這種現(xiàn)象，最好在日出后兩小時和日落前兩小時內(nèi)拍照。用一種密度適當(dāng)?shù)乃{色平衡濾 光鏡，也可以避免這種現(xiàn)象。 法寧格認(rèn)為，攝影者只要學(xué)會從攝影的角度去觀察顏色，他就會領(lǐng)略各種不同情況下的自然光的內(nèi)在美，就會發(fā)現(xiàn)清晨和傍晚所拍的照片，具有獨特的氣氛和美感。 透過薄云的陽光 任何一位攝影家都知道，一天中最佳的拍攝時間是上午10點以前，下午2點以后。如果此時天空有薄云的話，拍攝效果還會更好些。因為薄云下的陽光較為柔和，而且被攝物仍有明顯的陰影，卻又不十分刺眼。 透過薄云照射的陽光猶如一面巨大的漫射柔光鏡，它能使照片的陰暗部位之間起到漸變的作用。這種光線相當(dāng)強，它是一種能夠產(chǎn)生和突出被攝體陰影部分的質(zhì)地， 或是作為一種人像攝影方而的造 型光。但它卻不能產(chǎn)生這種陰影，即無法埋沒被攝體中的任何細節(jié)。然而，如果采用的是彩色膠卷，則用這種光線拍攝出的照片，不如在直射光線下拍攝的鮮艷。 晨曦的光線薄霧蒙蒙的清晨，常常預(yù)示著是一個晴朗的日子，此時往往有著絕佳的光線條件。在這種光線條件下拍攝，色溫會不斷變暖，被攝體經(jīng)過金燦燦的陽光照射，會變成一種令人愉快的暖色調(diào)。 晴 朗的早晨給攝影者提供了一個光線明亮，但陽光照射的角度卻很低的拍攝機會，從而可以拍攝出高反差和色彩飽和的照片。在這種時刻拍攝，如何正確地掌握曝光量 是一個主要的問題。一般來說，測光既不根據(jù)強光部分，也不以陰影部分為準(zhǔn)，而是取決于所要突出的主體部分。通常最好是測量強光和陰影部分之間的平均光。正 午的光線正午一般不適宜在室外拍照，尤其是在夏季。如果在正午烈日下拍攝淺色被攝物，炎熱的烈日會淹沒被攝物的所有層次。此外，正午拍攝，陽光正處在最高 點，因而被攝物的陰影很短，幾乎沒有。 下午的光線以往人們總認(rèn)為，下午的光線以日落時為最佳，其實這是陳舊的觀念，因為在日落前有許多很好的拍攝機會。中午過后，太陽就慢慢地西下了，此時有許多從側(cè)面拍攝各種被攝物的機會，這樣拍攝出的照片會有立體感。 當(dāng)太陽已降得很低時，還可以拍攝逆光照片，被攝者近乎于剪影，而背景則是曝光正確的天空。如果希望背景部分曝光量過度，而主體的曝光正確，則可開大兩級光圈。 天黑以后對有些攝影師來說，當(dāng)太陽消失在地平線上，夕陽的最后一抹余輝消失的時候，才是拍攝的最好時機。此時的天空呈深藍色，街上華燈初上，景色十分優(yōu) 美。但拍攝動作一定要快，因為這 一情景持續(xù)的時間很短。拍攝時最好用日光型膠卷平衡色溫，它能拍出天空的自然色調(diào)，并能映出建筑物和大街上的鎢絲燈的暖色光。 薄霧天氣在陽光直射的情況下拍攝的照片，給人以明快和清晰的感覺。但在薄霧情況下拍攝的照片，卻能產(chǎn)生出截然不同的效果。它給人以變幻莫測的夢幻般的感 覺，就像汽車司機在霧天開車— 樣，眼前白茫茫一片。此時拍攝的照片中，被攝物的層次、亮光和陰影都被涅沒了。遠霧可以柔和風(fēng)景照片的背景部分，但同時又能使照片的前景部位顯得更為引人 注目，從而使前景部位的被攝物同背景明顯地分開。在這種情況下，畫面中的灰白色調(diào)部位的顆粒會明顯變粗。然而，如不希望出現(xiàn)上述現(xiàn)象，則可使用慢速膠卷和 三腳架。 陰沉多云的天氣，攝影者最為煩惱的是遇上陰沉多云的天氣，因為這種天氣拍攝出的照片缺乏陰影和反差，光線效果也不好，而且景深一般很淺，被攝物顯 得非常平淡。如果天空變化較小，可用反差濾光鏡以增添黑白照片的拍攝效果。拍攝彩色照片可用漸變?yōu)V光鏡。曝光量可直接參照測光表讀數(shù)，因為光線很平，無需 用 補助光。如果要靠強光和陰影來烘托拍攝效果，千萬不要在陰沉多云的情況下拍攝。一般攝影家總認(rèn)為，強烈的陽光是拍攝時最難對付的光線之一。因為在直射的陽 光下攝影，會使照片的畫面顯得十分刺眼，使明影部位和強光部位產(chǎn)生如同聚光燈照明那樣的明顯界限。因此，拍出的照片反差很大，色調(diào)范圍顯得很窄，陰影部位 和強光部位沒有什么其他色調(diào)。他們還告誡攝影者千萬不要用直射的陽光拍攝人像，因為這種光線會使臉部的缺陷明顯地暴露出來；并使被攝者睜不開眼睛，因而造 成皮膚起皺等現(xiàn)象。 然而，英國攝影家基思．威爾遜卻告訴人們，在強烈的陽光下，利用碧藍的天空、高懸的太陽、反光的表面和生動的色彩，也能拍攝出精彩的照片。在強烈的陽光下 攝影，首先遇到的是反差大的難題。許多相機的中央重點測光系統(tǒng)會因為明顯的反差而失靈，在這種情況下很難測出使強光部分和陰影部分都滿意的平均讀數(shù)。如果 在水邊、沙灘，甚至路面等充滿強烈反光表面的地方拍照，這種現(xiàn)象會更為嚴(yán)重。按照平均測光讀數(shù)來曝光，得到的往往是曝光不足或曝光過度的照片。 威爾遜指出：“如果相機帶有點測光裝置和能兼顧測量強光和陰影的裝置，便可以獲得較多的控制，從而使被攝體在強光下正確曝光。應(yīng)當(dāng)記住，一定要用點測光表 對被攝體進行測光，并據(jù)此確定 曝光量。如果你的單鏡頭反光相機只有中央重點測光，則可把相機靠近被攝體測光，以消除背景光的影響。” 在 選擇背景方面，威爾遜指出：“如果拍攝一般的街景、風(fēng)景或建筑物，應(yīng)當(dāng)仔細觀察陽光強烈照射著的表面和顏色。白墻面反光雖然很強，但是如果處在陰影中，看 起來則是灰暗的，結(jié)果會拍出平淡的照片。對待建筑物應(yīng)遵循的一般規(guī)則是，決不要拍攝處于陰影中的建筑物或物體表面，應(yīng)當(dāng)?shù)却柟庹丈涞轿矬w表面， 那時色彩飽和，反差充分和豐富。還可設(shè)法尋找低視點，把一部分藍天納入畫面上方。在強光下攝影，應(yīng)當(dāng)考慮到的最重要的問題之一，是選擇合適的背景。晴朗的 藍 天能為任何被攝體造成美麗的背景。拍攝時蹲下身子，直到你看到被攝體后面全是天空。這樣的低角度往往會拍出不同尋常的照片。以這種方式拍攝，人像看起來很 動人。此外，還可以嘗試低視點、高視點或者傾斜相機拍攝。” 威爾遜認(rèn)為：“強光下攝影的好處，在于這種光線給天然和入工景物上所帶來的彩色。由于反差伴隨顏色而來，因此最有表現(xiàn)力的照片并不是那些彩色斑瀾的照片，而是那些以鮮明的形式運用幾種對比色的照片?！? 運用自然光攝影；有時光線照射不到的陰影部分會破壞拍攝對象的整體美。此時，一個簡單的解決辦法，是取一塊小的白色反光板，拍攝時，把它放在剛好處于照相機的拍攝范圍以外的地方；對準(zhǔn)被攝體進行反光。這樣，就能控制自然光，而不受限制了。 室內(nèi)攝影如何利用自然光，攝影家菲利浦．托馬斯認(rèn)為：“方向朝南、光線充足的房間是第一選擇，同時最好還要挑選窗戶大的房間，朝西南開的窗戶更好。因為傍 晚時分，暖色調(diào)的落日余暉瀉進 屋里，為拍攝創(chuàng)造了更好的機會。拍攝時，寧可把房里的光線搞得暗一些，因為增加光線比減少光線容易得多。如果房間里到處都是強光，那你就不可能按照自己的 愿望來拍攝照片?！? 對于來自窗戶的自然光的利用，英國攝影家格．阿爾科克提出，杰出的畫家在他們的作品中，總是注重于運用來自北面的光線。他認(rèn)為，這種光比較特別，可能是因 為它很穩(wěn)定，只要天氣不變，這 種光在白天的變化很小，而且其質(zhì)量保持不變。英國攝影家邁克．皮爾斯對此也有同感，他指出：“在室內(nèi)使用北面窗戶進來的光線拍攝人像，可以產(chǎn)生令人滿意的 效果。它會產(chǎn)生一種非常柔和而均勻的光，而這種光用人工光是很難模擬的。實際上，大多數(shù)杰出的藝術(shù)家直到老年都一直在使用這種光。如果你的住房有一問屋子 窗戶朝北，你就有了拍攝人像的好光源。如果再配以三腳架，那是最好不過了，甚至使用IS0400／27。的膠片，快門速度仍然可 以定在慢速上。如果使用彩色幻燈片或彩色負(fù)片，不妨在相機鏡頭前加上雷登81B濾光鏡或其他相應(yīng)的濾光鏡，這會消除可能出現(xiàn)的偏藍現(xiàn)象?！比绻銦o法使用 來自北面的光線，要是能使窗戶產(chǎn)生漫射光的話，那么，任何朝向的窗戶也都可以利用了。為此，必須在窗玻璃上應(yīng)用景色防油紙或單層棉紙，若需在作品上加上彩 色，則可用彩色紙。 如何控制室內(nèi)自然光，托馬斯也建議采用反光板，用它把從窗戶來的自然光引到需要的地方。反光板可以移近或挪遠，可以調(diào)節(jié)角度以得到適量的光線。也可以用不 同質(zhì)量的物體作反光板，以得到不同質(zhì)量的光線。最常用的是白紙板。白紙板能反射出柔和的,恰到好處的光。紙板裁剪得可大可小。銀箔片反射的光線要比白紙板 反射的光線強，為了節(jié)省材料，可以在紙板的一面貽上銀箔片，板兩用。兩塊廉價的鏡子能反射出很強的光線，可用作眼神光(人像眼珠上出現(xiàn)的明亮的光點)或用 以照亮黑暗的角落。金色的物體也可以做反光板。在拍攝人像作品時，金色會增加被攝者膚色的魅力，使被攝者顯得光彩照人。此外，黑色紙板有時也會用到。遇 到室內(nèi)光線太強，與設(shè)想中的作品所需的光線和對比度不符，便可以用黑色紙板來吸收掉一些光線。托馬斯認(rèn)為，手頭有一兩塊這樣的黑板，有時或許會使可能是失 敗的作品“起死回生”。 二十一、提高抓拍的四個“要領(lǐng)” 好 的攝影作品幾乎都是靠抓拍的方法獲取的，棄擺拍而改抓拍的影友也越來越多。但是抓拍也并不容易，被攝者一旦看見你的鏡頭對準(zhǔn)他，就會躲避或失去原有的神態(tài) 使拍攝失敗。還有匆忙中曝光失誤、焦點不實、手震、水平歪斜等等，也都會成為遺憾。提高抓拍的成功率，應(yīng)注意以下幾個方面。 一、 器材的選擇與熟悉 手 頭的相機與鏡頭，無論售價高低，都會有它的長處與短處，在使用中應(yīng)揚長避短，盡可能地去發(fā)揮它們的優(yōu)勢。比如中長焦鏡頭的景深較小，可以虛化背景、突出主 體，稍有不慎也可能因焦點不實而拍虛。另外鏡頭越長，抖動越厲害，對手持拍攝形成威脅。具有光圈或速度優(yōu)先的相機在自動曝光拍攝時，可能產(chǎn)生曝光不準(zhǔn)確， 即環(huán)境亮度暗于主體，曝光過度；環(huán)境亮度亮于主體，曝光不足。在舉機拍攝時再修正就來不及了，這需要在拍攝前對主體與環(huán)境的亮度做出估計，有意增減曝光 量。使用變焦較大的鏡頭，如28－200mmF1：3.5～5.6鏡頭，實際光圈會隨著鏡頭焦距的改變而改變。假如你對此不甚了解，就可能因改變焦距而產(chǎn) 生拍攝失誤。正確的做法是在使用可變光圈變焦鏡頭時，即考慮到實際光圈值的變化，以及由此而產(chǎn)生的影響，從而做出相應(yīng)的修正。 器材的熟知無需表述。有道是“熟能生巧”，即使是用普及檔次的MF器材，只要對性能了如指掌，同樣能“以勤補拙”，達到快速拍攝的目的。 每個攝影者的經(jīng)濟條件與題材愛好各有差異，對器材的配置自當(dāng)有所不同。以筆者的體會，“標(biāo)準(zhǔn)小變焦”，即28－70mm范圍的變焦鏡頭最適合用來抓拍，若配在具有光圈優(yōu)先曝光模式的相機上，就更得心應(yīng)手。 二、 題材的選擇 抓 拍題材主要以新聞、紀(jì)實為主。在節(jié)日集會、實發(fā)事件或社會生活中，常有因場面龐大、人物紛亂而不知拍什么的感覺。此時切忌面面俱到——什么都想拍，結(jié)果什 么都拍不好。應(yīng)該對光線條件、拍攝角度等冷靜分析、思考做出判斷，利用手頭器材，對題材加以取舍。假如你的相機配有廣角，就著重拍大場面，若裝有標(biāo)頭，就 不要考慮大場景，而集中精力去拍局部；若配有中長焦鏡頭，就專注拍人物。但即使什么鏡頭都有，也不可以忙著換鏡頭，結(jié)果顧此失彼，好的瞬間反而拍不到。 三、 善于隱蔽自己 常見一些影友外出拍攝時，身穿印有“××攝影家協(xié)會”的攝影背心，背負(fù)著攝影包、三腳架和幾只裝有長短鏡頭的相機，可謂全副武裝，結(jié)果招人眼目。抓拍大師布勒松的“隱身術(shù)”值得借鑒——穿著一般，混雜在人群中只用一機一頭伺機拍攝，可取得意想不到的效果。 筆者也深深體會到穿著一般、裝備簡單的優(yōu)勢。外出拍攝從不穿攝影背心，只背能裝一機兩頭的小攝影包（三腳架還得帶），事先決定拍攝彩色還是黑白，一旦決定了，就不再改變，算是破釜沉舟，逼著自己一心一意地用好手頭的器材。 四、寧近勿遠 被地雷炸進天國的戰(zhàn)地攝影家羅伯特．卡帕有句名言：“假如你覺得自己拍的照片還不好，那么就再靠近點拍”。這實在值得借鑒。近拍就意味著使用焦距較短的鏡頭，從而獲得較大的景深與清晰度，拍到生動感人的場面。 二十二、提高攝影技巧五因素！ 隨 著攝像機自動化程度的提高，如光圈自動、聚集自動、白平衡自動、黑平衡自動等，對于沒有接受過任何專業(yè)訓(xùn)練的大多數(shù)人來說，攝像時只要把攝像機的狀態(tài)均設(shè) 置在自動狀態(tài)，一般情況下也是可以拍出較好畫面的。但要想拍出專業(yè)水準(zhǔn)的電視畫面，也不是人人都能做到的。下面就如何提高電視畫面的拍攝水準(zhǔn)，從白平衡調(diào) 整、光圈調(diào)整、快門時間的設(shè)定及垂直掃描頻率的調(diào)整等五個方面予以介紹，供同行們參考。 一、白平衡調(diào)整：眾所周知，準(zhǔn)確的白平衡是電視畫面色彩還原逼真的保證?，F(xiàn)在無論是家用攝像機還是專業(yè)攝像機基本上都有自動白平衡和手控白平衡。使用自動 白平衡的條件是：順光，單色光 線及有足夠的照明亮度。使用自動白平衡方式不能拍出具有某一種色調(diào)氣氛的畫面，如喜慶時使畫面產(chǎn)生偏紅的基調(diào)，拍不出晚霞、朝霞的紅色氣氛。下面從三種場 合加以說明。 1.舞臺光線下的白平衡調(diào)整 舞臺燈光千變?nèi)f化、五顏六色。用自動白平衡拍攝時，會出現(xiàn)人物偏色且色彩不飽和的現(xiàn)象。此種狀態(tài)下必須使用手控白平衡。調(diào)整方法是：在節(jié)目演出前舞臺彩用 單一色溫的光線照明時（一般都是色溫為3200k的碘鎢燈），手控調(diào)整白平衡。有的攝像機除了手控白平衡、自動白平衡方式外還有“室內(nèi)”和“室外”兩檔方 式，把色溫狀態(tài)設(shè)置在“室內(nèi)”檔即可。 2.霞光下的白平衡調(diào)整 無論是朝霞還是晚霞，色溫都非常低，在人腦海中的印象是紅色的霞光。然而用自動白平衡方式拍出的畫面都沒有一點紅色氣氛。此時也需要采用手控調(diào)整白平衡。 方法是：把白平衡測試卡放置在 陰影處，再對著它手控調(diào)整白平衡，然后再拍攝霞光。有的攝像機色溫方式有“室外”檔，也可把水平衡設(shè)置在“室外”檔再拍攝。 3.拍攝電視屏幕時的白平衡調(diào)整 用電視屏幕的白色畫面代替白平衡測試卡。使屏幕呈現(xiàn)較長時間白色畫面（靠電視臺播放是不太現(xiàn)實的），需要自己設(shè)計才行。有兩種方法，一是用字幕機的白底色 較正，在有電視字幕機的條件 下，選擇字幕機中的純白畫面，把其視頻信號送到即將拍攝畫面的電視機中，使電視機的畫面呈白色，然后對其白畫面手控白平衡高速即可。二是用自己拍攝的白色 畫面校正。方法如下：在單一色溫光源下，在自動白平衡方式下，攝像機對著純白物體（如白平衡測試卡或白紙）錄制幾分鐘畫面，自制一盒白平衡測試校正帶，然 后用此帶在電視機上放像，再用攝像機對著電視屏幕手控調(diào)整白平衡即可。 手控白平衡調(diào)整的基本特點是：若對著偏冷色調(diào)的對象手控調(diào)整白平衡，則在同樣光線下拍出的畫面呈暖色調(diào)；若對著偏暖色調(diào)；若對著偏暖色調(diào)的對象手控調(diào)整白 平衡，則在同樣光線下拍出的畫 面呈冷色調(diào)。具體例子是：為了給喜慶場面增加氣氛，想讓畫面呈現(xiàn)暖色調(diào)（如偏紅），可在相同光線條件下，使攝像機對著藍紙手控調(diào)整白平衡，然后再拍攝。 二、光圈調(diào)整：攝像機的自動光圈也是有條件的:順光、被拍攝對象大面積受光，而且是整個畫面的平均曝光。滿足這些條件下的拍攝可以拍出曝光較為正確的畫 面。然而逆光或拍攝對象只有小面積受光而又想把小面積部位（如臉部）拍清晰時，必須采用手控光圈方式才能拍出曝光準(zhǔn)確的畫面。 1.逆光拍攝下光圈的調(diào)整 有時為了拍出晶瑩透明對象的質(zhì)感（如服裝、花朵）或脈絡(luò)（如樹葉），必須采用逆光或側(cè)逆光照明方式，這時若采用自動光圈方式。操作方法是：首先用自動光圈 鏡頭對著拍攝對象，看一下光圈值（假設(shè)為F8）然后把光圈方式設(shè)為手控，眼睛年頭尋像器的同時逐漸加大光圈（一般需增加一到兩級光圈，如從F8增加到 F5.6或F4），直到拍攝對象亮度合適為止，對于專業(yè)攝像機來說直到剛剛出現(xiàn)斑馬紋為止。有的家用或?qū)I(yè)攝像機高能 “逆光”方式，在拍攝逆光的對象時也可把光圈曝光方式高為“逆光”而不需人為加大光圈。 2.拍攝主體亮度與環(huán)境亮度對比過分懸殊條件下的光圈調(diào)整 （1）拍攝主體亮度高的情況：在拍攝舞臺節(jié)目時，為了突出主持人或報幕人，他們通常由聚光燈強光照明。一般情況攝像機離拍攝主體均較遠，只能拍攝攝人的中 景或全 景。此時由于拍攝主體（主持人或報幕人）的亮度與周圍環(huán)境的亮度過分懸殊，若采用自動光圈拍攝，則必然出現(xiàn)主體（如主持人的臉部）曝光過度而呈現(xiàn)雪白一片 而無任何層次。這時必須采用手控光圈，縮小光圈值。調(diào)整時，要一邊觀看取景器，一邊調(diào)整，直到出現(xiàn)層次較豐富畫面為止。 （2）拍攝主體亮度低的情況：當(dāng)人處在背景較亮的環(huán)境下（如背景為白色的墻壁、白雪、天空等），由于人臉部的反光與背景的反光過分懸殊，此種情況下采用自動光圈拍攝中景或全景，必然造成面部曝光不足的后果。具體手控調(diào)整方法如同上面逆光條件下的調(diào)整方法，不再贅述。 三、聚焦調(diào)整： 1、手控聚焦鏡頭焦距的調(diào)整 目前絕大多數(shù)的專業(yè)攝像機都配置有變焦比較大的手控聚焦鏡頭，而絕大多數(shù)的家用攝像機都配置有變焦比較大的自動聚焦鏡頭。無論是手控聚焦鏡頭還是自動聚焦 鏡頭都有其拍攝技巧。如手控聚 焦攝像機，在機位不變、靠變焦來拍使拍攝主體呈現(xiàn)較大畫面時，常會出現(xiàn)主體畫面呈現(xiàn)最大而模糊的現(xiàn)象，原因很簡單，就是聚焦不實。為克服鏡頭推上去后主體 聚焦不安的缺點，應(yīng)采用在錄制前先把鏡頭推上去、聚焦，再把鏡頭拉出，拍攝時再推上去的方法；或者事先估計物距（拍攝對象離鏡頭的實際距離），拍攝時采用 邊變焦邊聚焦的方法（這一點要求較高，對攝像老手較為高效）。 2.自動聚焦鏡頭焦距的調(diào)整 自動聚焦鏡頭的自動聚焦是有條件的：拍攝對象在鏡頭軸線上、面積較大且無大面積前景和背景。若違背這個條件，則必會出現(xiàn)對焦不實的情況。想拍清晰前景或背 景較大而主體較小的對象，如拍 攝對象為一朵荷花且前面有幾個面積較大的荷葉，若采用自動聚焦方式，則焦點是荷花前的荷葉，荷花不清晰，此時需要采用手控聚焦（自動聚焦方式的鏡頭同時也 有手控聚焦方式）。在自動聚焦方式下拍攝時還需注意變焦速度（從廣角推到特寫）不能太快，否則會出現(xiàn)聚焦跟不上變焦的情況，結(jié)果是推上鏡頭拍攝對象變?yōu)樘? 寫時，畫面先是不清晰，稍等片刻畫面才能聚焦清晰。 四、快門時間：攝像機的快門時間都是手控的，默認(rèn)方式下不同機器有不同的快門時間，有的為1/50秒，有的為1/60秒或其他。在拍攝對象或攝像機無移動 較慢時，采用默認(rèn)快門時間所拍攝的對象是清晰的。而當(dāng)拍攝對象或攝像機移動速度較快時，采用默認(rèn)快門時間拍攝則會出現(xiàn)對 象比較模糊的現(xiàn)象，此時需要調(diào)整攝像的快門時間。通過調(diào)整快門時間也可以減少日光燈下拍攝時拍攝對象所產(chǎn)生的閃爍現(xiàn)象。攝像機的快門時間一般是從默認(rèn)時間 到1/2000少、1/4000秒或更短，拍攝時需要根據(jù)運動速度的快慢調(diào)整快門時間。如拍攝體育運動的汽車上拍攝時，可把快門時間設(shè)置為1/500秒， 而在飛機上的拍攝時快門時間可設(shè)為1/2000秒。隨著快門時間的縮短，畫面的亮度會降低，若要保持畫面亮度不變，則必須在改變快門時間的同時增大光圈。 還要注意一點：快門時間改變后，不會自動回到默認(rèn)值，將會保持到下一次改變時為止。所以快門時間調(diào)整后，需及時恢復(fù)到默認(rèn)值。 五、垂直掃描頻率的調(diào)整：在用攝像機拍攝屏幕（如電腦顯示器屏幕、多媒體投影儀投射的銀幕）時，由于屏幕的垂直掃描頻率與攝像機的掃描頻率不同，拍出的畫 面會出現(xiàn)上下移動的黑色光帶。 為了克服這種現(xiàn)象，有的家用或?qū)I(yè)攝像機均設(shè)置了畫面垂直掃描速度調(diào)整功能?？梢杂么斯δ軄碚{(diào)整攝像機的垂直掃描頻率與屏幕的掃描頻率相同來消除上下移動 的黑色光帶。電腦顯示器屏幕一般不能理想消除（因顯示器的垂直掃描頻率太快，有的達到85-120Hz）。 俗話說：“打鐵還得自身硬”，要想拍出專業(yè)水準(zhǔn)的電視畫面，除了要求對手中心攝像機熟練操作外，還要有較深的電視理論修養(yǎng)。上述五個方面的技術(shù)是本人長期攝像經(jīng)驗的總結(jié)，希望能對大家有所幫助。 二十三、聽說，這是最經(jīng)典的拍攝技巧。 初入攝影店堂的愛好者們，一定想快速提高自己的水平吧。人們都說: 攝影技術(shù)的提升是經(jīng)驗的積累，借鑒前人的知識和技巧能夠快速提高我們的照片拍攝水平。在膠片時代，經(jīng)無數(shù)攝影師的經(jīng)驗積累匯聚，形成了十二條簡化操作、最 實用的攝影技巧。這些簡化的攝影技巧，將幫助你應(yīng)對很多難以掌控的拍攝場景。 1.陽光十六法則 對于風(fēng)景攝影而言，過分依靠相機的測光結(jié)果往往不能得到最佳的拍攝效果。比如場景中存在大面積暗色景物時，相機的測光系統(tǒng)會增加曝光量，得到的照片效果呈現(xiàn)過曝的效果，天空變成慘白一片，沒有任何細節(jié)。 這時如果采用“陽光十六法則”，就不會出現(xiàn)這種情況。陽光的照射強度是相對固定的，在陽光照射充足的室外，將相機的光圈設(shè)定為f16、快門速度為 1/125秒（iso為100的前提下）就可以拍出色彩濃烈，曝光正常的風(fēng)景照片了。根據(jù)這個法則，碰到反光較為強烈的環(huán)境，比如在海灘上攝影時，應(yīng)該使 用f/22光圈，在光線受到減弱時，比如多云情況下應(yīng)使用f/11光圈。 2.月光11、5.6法則 月球是離我們最近的天體，它有規(guī)律地發(fā)生著變化，從古至今那些美麗的傳說無時不刻使人們對天體產(chǎn)生著遐想，而在夜晚當(dāng)你面對天空時，月亮又是第一個走進我們的視野。古代，詩人們對月飲酒賦詩，當(dāng)今在人們享受著現(xiàn)代文明的時候，都喜歡把月亮拍進自己的畫冊。 根據(jù)專業(yè)人士的測量，滿月時的亮度值為 ev15，相機iso設(shè)定在100時，采用1/125秒的快門速度，采用光圈f11拍攝可獲得正常的視覺效果。半月時需要增加4倍曝光量，曝光組合可設(shè)定 為iso100、快門1/60秒、光圈f5.6。而在拍攝月芽時甚至需近1秒長的曝光。細分析起來并不是因為它們大小的變化引起亮度的下降，而是月亮在盈 虧變化時所受到陽光照射的角度起著變化。拍攝月亮忌曝光過度，多曝光會成為一個白圈，毫無月亮的感覺，所以稱為月球，是因為它有立體感。 3.相機抖動法則 當(dāng)你手持相機拍攝時，快門的速度不能小于鏡頭焦距的倒數(shù)。如果快門速度越慢，那么拍攝抖動時就越可能降低銳度。如果用50mm焦距的話，快門就要達到1/50秒以上為宜，只有當(dāng)環(huán)境實在昏暗時，用閃光燈、腳架或者把相機放在硬物上防止抖動。 不過如今的數(shù)碼相機很多都具備防抖功能，以鏡身防抖技術(shù)為代表的佳能和尼康而言，優(yōu)勢主要體現(xiàn)在長焦攝影能力上，在135mm毫米以上的焦段采用鏡身防 抖，效果非常明顯，完全可以替代3檔安全快門（舉個例子，也就是說在200mm端開啟防抖后手持拍攝快門速度可以達到1/30秒）。 采用機身防抖功能的機型的防抖優(yōu)勢主要體現(xiàn)在50-100mm這段中焦上，以剛發(fā)布奧林巴斯e3為例，它在這個焦段可以實現(xiàn)替代4檔安全快門，也就是說在100mm的焦段下，快門速度1/8秒拍攝的照片也不虛。 4.灰板法則18%中灰版 灰板是拍攝的利器?？墒侨绻砩蠜]有灰度板怎么辦呢?可以將手背（手心太白，手背顏色接近臉部）攤開面向陽光，對手背進行測光，然后加一檔曝光。 5.景深法則后景深是前景深的2倍 當(dāng)被攝物體比較深的時候，應(yīng)該對焦點選擇在景深的前1/3處，因為這樣，對焦點后的景深是之前的2倍。各種光圈和焦段組合都可以使用這個法則。記住，光圈越小，焦距越短，距離被攝物體越遠，景深就越大。 6.快速閃光輸出法則 對于普通用戶而言，專用熱靴ttl閃光燈價格昂貴，很多人用售價僅有100多元的通用接口的熱靴閃光等替代。以國產(chǎn)的銀燕閃光燈為例，by28a的售價在160元左右，不過它確是一款具備燈身自動測量閃光的自動閃光燈。 當(dāng)我們需要在室外拍攝逆光人像照片時候，為了保證天空的細節(jié)和逆光條件下較暗的人臉光比均勻，我們需要用閃光燈對人臉進行補光。 以by28a為例，我們將閃光燈的感光度設(shè)為相機iso的兩倍（比如相機iso100、閃光燈iso400）。相機采用光圈優(yōu)先曝光，相機選擇的光圈要和 閃光燈上設(shè)置的光圈一致。按照天空的亮度進行曝光，經(jīng)過閃光的照明陰影區(qū)的人臉亮度通常比天空的亮度低一檔，照片整體的光比非常合適。 7.捕捉動態(tài)法則 這條法則是根據(jù)角度與速度的經(jīng)驗公式而來的。如果物體沿著鏡頭的軸線運動你能夠用1/125的快門捕捉下，那么它追至于鏡頭軸線的運動能用1/500秒捕捉下來。也就是說，如果物體沿鏡頭軸線稱45度運動，只需要1/250的快門速度。 8.日落法則 拍攝落日時，要對落日上部測光，但是不能讓太陽出現(xiàn)在你的取景器中。如果想讓日落看上去比實際晚一小時，可以在曝光補償中減一檔。 二十四、數(shù)碼相機小技巧妙用 為什么同一樣的景色，大家拍攝出來的照片差別那么大，為什么同一檔次的數(shù)碼相機，你的照片和高手拍攝出來的照片高下立顯，不要為自己缺乏攝影基礎(chǔ)知識而懊惱，不要為相機檔次而郁悶，下面這些小小的技巧就可以幫助你達到高手的境界。 很多已經(jīng)開始接觸數(shù)碼相機的用戶往往倚賴于全自動拍攝模式，這在一般環(huán)境下的拍攝也還是不錯的，但是遇到稍微復(fù)雜一些的拍攝環(huán)境，那么全自動模式就顯得力不從心了。以下幾個小技巧可以有效地提高拍攝品質(zhì)，即使是菜鳥也能夠拍攝出高手級的照片哦！一起來看看！ “扎馬步”－避免抖動帶來的危害 三腳架對于菜鳥來說可能是不太常用的配件，即使配置了三腳架的朋友在外出游玩時也常常不愿攜帶，在光線充足的環(huán)境下拍攝一般不會遇到快門過低帶來的手持晃 動問題，但是在暗環(huán)境下如果不使用三腳架輔助拍攝的話，一般的菜鳥都沒有在快門低于1/15秒時“穩(wěn)如泰山”的功力，這時候相機容易產(chǎn)生抖動，拍出來的照 片也就可想而知了。（數(shù)碼相機快門在低于1/30s拍攝的時候，在LCD顯示屏上會出現(xiàn)“防抖動”的警告標(biāo)志） 在沒有三腳架來固定相機拍攝的時候，就要像武林高手那樣學(xué)會利用一切方法、地形來達到最穩(wěn)定的拍攝準(zhǔn)備，如果沒有三腳架，就一定要借助周圍的物體拿穩(wěn)相 機，如靠在樹上、將雙臂放在欄桿或其他固定物體上，這時如果使用具有旋轉(zhuǎn)鏡頭（尼康5000，尼康5700，索尼F717，F(xiàn)707等）或者可選擇顯示屏 的數(shù)碼相機（佳能G2、G3，奧林巴斯5050z等）就再好不過，因為就算靠在欄桿上、地上或者墻上，都可以將 LCD朝向自己正面取景，很是方便。 有時候甚至還可以直接把數(shù)碼相機放置在腰間盆骨凸出的地方進行穩(wěn)定拍攝。 “高低決策”－如何降低噪點 在拍攝運動物體，或者在暗環(huán)境下拍攝，有時候可以采用高感光度設(shè)置來進行，在ISO數(shù)值高的時候進行拍攝，快門速度比較快，拍攝起來較容易，但是高感光度 帶來的一個問題就是畫面的噪點將會增多，實際上這是讓許多數(shù)碼相機用戶頗感頭痛的兩難 問題，感光度低，拍攝不易，噪點少，感光度高，拍攝容易，噪點多。一般來說，采用高感光度拍攝的照片我們都只好縮小分辨率進行欣賞，而這時照片上的噪點就 沒有那么明顯了，簡單分析這是因為縮小后圖像上的一個像素點是由原先的多個像素合并后得到的，換句話說就是把三個噪點變成一個噪點，這不是很嚴(yán)格的解釋， 但是可以幫助我們理解這個現(xiàn)象。 因此利用上面談到的這個現(xiàn)象，我們可以直接在數(shù)碼相機上來解決高感光度拍攝噪點多的困難。不過我們先再來了解一下數(shù)碼相機噪點產(chǎn)生的原因：在光線照度低的 情況下，CCD單元不能感應(yīng)到足夠的光，在將光信號轉(zhuǎn)換為電信號后的電流強度比較小，而CCD自身通過的暗電流比例相對增加而產(chǎn)生的，那么可以理解為增加 CCD感應(yīng)到的亮度就可以減少噪點。比如我們把最高像素可達300萬像的數(shù)碼相機按100萬像素拍，這樣就相當(dāng)于用3個CCD感光單元當(dāng)一個用，感光能力 相當(dāng)于增加3倍，圖像噪點也就下降了不少。每款相機在高感光度設(shè)置下按照多少像素拍攝的效果最好，這需要用戶自己實際體驗，我們做個比喻，如果都是在 ISO400的設(shè)置下，可能200萬像素的數(shù)碼相機在640×480分辨率設(shè)置下的拍攝噪點最小，而500萬像素的數(shù)碼相機在1024×768分辨率設(shè)置 下就能夠獲得很好的效果。 “消除雀斑”－避免日期顯示在照片上 傳統(tǒng)的相機大部分都有日期打印功能便于日后查詢，數(shù)碼相機也繼承了這個功能。不過照片打上日期后感覺旅游紀(jì)念成分很濃，如果是一幅很美麗的風(fēng)景照打上日期 后就會感覺有點多余，如果不打日期又害怕以后忘了拍照時間。其實，現(xiàn)在的數(shù)碼相機都支持Exif信息功能，Exif是包含在照片文件頭的一段信息，包括了 拍攝時的日期時間、光圈、快門、焦距、白平衡、相機型號等詳細拍攝參數(shù)，有了Exif信息完全可以不再打日期。數(shù)碼相機一般可以直接在瀏覽模式下查看該信 息，要想詳細查看可以將照片文件傳進電腦后，用看圖軟件ACDSee 4.0以上版本查看。具體步驟是：先選中想查看的文件然后點擊文件“屬性”來閱讀，或者在Windows XP系統(tǒng)下直接查看文件“屬性”，然后選擇“高級”來查看。 使用數(shù)碼相機所拍攝的照片，可以使用上圖所示的方法，在ACDSee軟件中就能輕易查詢到這張照片的各種屬性，包括分辨率、圖像大小、光圈大小、快門時間、焦距、拍攝時間等等一切信息。 經(jīng)驗四： 自拍提示用閃光 數(shù)碼相機大部分都是電子快門，所以一般不會發(fā)出聲音，為了方便人們感知快門動作，按快門時都會發(fā)出較小的模擬聲響。一般拍照倒沒問題，如果是在噪音比較大 的場合用自拍功能拍攝，根本就 聽不見快門聲，雖說有自拍指示燈但光線稍亮的環(huán)境就不容易看見了，由于不知道什么時候拍完，也就只能像雕塑一樣多等一會兒。其實，我們可以利用數(shù)碼相機的 強制閃光功能，自拍時將閃光模式設(shè)置為強制閃光，這樣看到閃光就知道照過了。不用擔(dān)心強制閃光會對照片曝光有影響，因為光線夠的情況下拍照，是否閃光從照 片上看是不明顯的，光線不夠的情況下就更應(yīng)該閃光了。 自拍的時候如果自拍指示不明顯就可以用閃光燈加以說明，如果在光線不足的情況下，就更應(yīng)該打開閃光燈進行光線補充。 經(jīng)驗五： 廣角輕松拍 許多數(shù)碼相機鏡頭的廣角都比較小，一般為35-38mm，如果受距離限制必須靠近拍攝時，有時候不能將想拍的景物都攝入畫面，這時我們可以利用數(shù)碼相機照 片便于后期制作的特點，以被攝物為中心偏左偏右各照一張或多張，在電腦上用全景軟件合成為一張照片，其質(zhì)量再好的廣角鏡頭照的也比不上。目前比較常用的全 景軟件有Panorama Factory、MGI Photovista、Adobe Photo Elmement等。如果你對Photoshop熟悉，完全可以用Photoshop。 左邊的照片是用35mm的鏡頭所拍攝，右邊的照片是用28mm廣角鏡頭在同一位置所拍攝的，可以明顯看出右邊的照片所包含的內(nèi)容比左邊的要豐富很多。不過 目前除了美能達Dimage7系列、尼康Coolpix5000、奧林巴斯5050z等幾種數(shù)碼相機采用了28mm的廣角鏡頭以外，其它大多數(shù)消費級數(shù)碼 相機的廣角都在35mm以上。 像這樣的全景照片大家可以通過很多軟件實現(xiàn)。在原始素材的拍攝上，目前很多品牌的數(shù)碼相機都為全景照片的拍攝提供了方便，比如佳能、奧林巴斯等。 二十五、抓拍與擺拍的技巧。 抓拍和擺拍都是攝影創(chuàng)作的重要手段。進入九十年代后，隨著文化藝術(shù)多元化的發(fā)展，擺拍又得到應(yīng)有的肯定。但在功利意識盛行的今天，擺拍似乎又走入歧途。 其實，擺拍和抓拍作為攝影藝術(shù)創(chuàng)作的手段，都具有它的特點和相應(yīng)的生存空間。抓拍的特點是真實、自然，適用于新聞攝影，擺拍的優(yōu)勢在于能夠提供更符合攝影師的情景、畫面，適用于人像攝影、廣告攝影等等。擺拍和抓拍既是對立的，有時又是統(tǒng)一的。 所謂擺拍，就是攝影師根據(jù)自己的設(shè)想，創(chuàng)設(shè)一定的環(huán)境，設(shè)計一定的情節(jié)，讓被拍攝者表演，最后由攝影師拍攝完成的過程。在這個過程中，攝影師還往往充當(dāng)導(dǎo) 演的角色。很顯然，擺拍的攝影 作品往往具有更好的用光，構(gòu)圖，更優(yōu)美的背景，更漂亮的模特，更戲劇性的情節(jié)。所以，擺拍有了很大的生存空間。 比如在廣告攝影領(lǐng)域，廣告本身的特點就是要有強烈的視覺沖擊，甚至并不拒絕夸張和做作，因此，擺拍幾乎是廣告攝影唯一的創(chuàng)作手法，這也是無可非議的。再比 如在商業(yè)人像攝影領(lǐng)域，無論從 大眾的一般需求還是從攝影師的經(jīng)營成本上，都要求在室內(nèi)擺拍的形式。這也是理所當(dāng)然的。但我們的攝影愛好者漸漸的對擺拍不甚了然起來，把擺拍擴展到了幾乎 所有攝影領(lǐng)域。而各種報刊雜志更是充斥著形形色色的擺拍作品，為擺拍作品提供了廣闊的生存空間，擺拍大有愈演愈烈之勢。 也許很多影友以為，在藝術(shù)多元化的今天，還來討論擺拍和抓拍的問題是多余的，是的，討論攝影要不要擺拍是多余的，但是討論擺拍的存在空間和藝術(shù)技巧則是完全合理的，也是完全必要的。 筆者以為，目前攝影界在擺拍問題上存在以下問題： 一、攝影者的攝影目的不明確，或者說有的攝影者根本就迷失了攝影的目的 攝影界似乎比其他任何藝術(shù)團體更具有“上進心”，很多攝影者在學(xué)習(xí)了攝影不久，就一個心思想得獎、想出名，但藝術(shù)眼光的匱乏不可能讓這些攝影者找到更多的 戲劇性情景，于是擺拍成了最佳 的選擇。許多地方的攝影協(xié)會把擺拍作為進行攝影創(chuàng)作的最主要的甚至唯一的手段。理論界也公然宣稱，攝影必需要有“構(gòu)思”，他們所謂的“構(gòu)思”就是事先設(shè)計 好畫面和情景，進行“邊導(dǎo)邊拍”。有些影友出于對大自然的熱愛，喜歡走走拍拍，不求出名，不求得獎，只求用鏡頭記錄自然，感受自然，有人就貶之為“浮光掠 影”，“沒有深度”。 其實，攝影本身的目的不外乎兩類，一是對生活對世界的真實記錄，二是對美好事物的刻劃和再創(chuàng)作。比如新聞攝影用來記錄歷史，當(dāng)然要絕對忠實于歷史，而像大 躍進時期的一些擺拍的新聞攝影 作品，簡直就是對歷史的嘲弄。又如，民俗攝影，是對民俗民風(fēng)的真實記錄，而攝影者如果為了所謂的藝術(shù)創(chuàng)作，而自任導(dǎo)演，演出一場場假戲真做的鬧劇，那就是 對藝術(shù)的最大侮辱。不幸的是，這樣的鬧劇正每天在攝影界上演。 二、表現(xiàn)手法粗陋，思維簡單，缺乏想象力 很多影友并沒有真正理解擺拍的優(yōu)勢所在，一味的為攝影而攝影，為擺拍而擺拍。所拍攝的作品既可以由現(xiàn)實生活中抓拍得到，又并不比抓拍得到的作品具有更好的 用光、構(gòu)圖和動態(tài)效果。他們的 表現(xiàn)手法也極為簡單化，他們的邏輯總是這么簡單：凡是婚紗就是美麗，凡是貧窮就是古樸，凡是怪異就是創(chuàng)新；拍小橋流水，就必需有姑娘陽傘，拍田園風(fēng)光，就 必需有黃牛老農(nóng)；他們?yōu)榱伺脑旗F，可以放火熏煙，為了拍民俗可以喬裝打扮。當(dāng)然還聽說為了拍葬禮，還有讓死人再葬一次的。那就是道德問題了，不在本文討論 之列。 很多影友缺乏生活積淀，所拍攝的作品不符合生活實際，而自己還自鳴得意。 三、摹仿成風(fēng)，摹仿之作大有用武之地 我們可以看到，在國內(nèi)的幾本主要攝影雜志上，在各種各樣的影賽中，雷同之作比比皆是。希望工程熱門，就滿目的山區(qū)孩子渴望的目光，婚紗熱門，就到處是手捧婚紗照騎著摩托兜風(fēng)。你拍哈欠，我也拍哈欠，你拍噴嚏，我也拍噴嚏。 本來摹仿并不是擺拍的過錯，抓拍也可以摹仿。但一方面是由于擺拍的作品容易摹仿，另一方面擺拍這種創(chuàng)作形式又特別適合于去摹仿，再加上擺拍作品又大有市場。所以摹仿者樂此不疲。這樣看來，有時摹仿甚至是擺拍的副產(chǎn)品了。 如果要我把拍攝時的那種感覺用筆寫下來，我真有些無能為力，因為我知道，那只是一瞬間即逝的感覺而已。我只不過是把自己的夢想用相機變?yōu)楝F(xiàn)實。 我喜歡夢想，所以我拍照時總愛跟模特說一種故事或氣氛，這種氣氛也許來自我的經(jīng)歷，我的夢想，我看到過的影像等等，所以又有人說我的照片太注重個人色彩，甚至于有些過于灰暗。 我喜歡新奇的東西，所以每次拍完一組照片，我都會問自己：下一組照片是什么？答案是：不重復(fù)自己更不能重復(fù)別人。為了不重復(fù)自己，我都要去想象一個與眾不 同的場景。記得在拍攝一組具有 文革時期氣氛的照片前，我特地到北京潘家園舊貨市場翻拍了一天的舊圖片，尋找想要的感覺．在拍攝另一組“追蹤”題材的照片時，我在北京站登上了一趟開往長 城的列車，去尋找想象中的小站臺。 我喜歡那些有想象力的融有攝影師個人情感的圖片，我不去強調(diào)圖片的影像到底有多么清晰，也不在乎它的構(gòu)圖，我只想著這張圖片不是我從來沒有見到過的影像。 一張圖片是否具有想象力和創(chuàng)造 性，是我衡量它的好與壞的標(biāo)準(zhǔn)。在拍照當(dāng)中不存在任何規(guī)則，可以想得簡單卻拍出復(fù)雜的片子，也可以想象得復(fù)雜拍出的片子卻很簡單，好的片子肯定是最能打動 觀眾的片子。 照片把本來屬于生活的片刻給定義下來，表達出拍攝者自己的思想、感覺。創(chuàng)造力在哪里產(chǎn)生呢？這個話題可能已有人寫了跟河一樣多的文字。我認(rèn)為每一個人的腦 子都像一個倉庫，保存有你所有 見到的、聽到的、做過的以及后來跟個人經(jīng)驗混在一起的記憶，每個人都會有．差別在于每個人都會用不同的方式去表達他們的這種記憶。 如果不是商業(yè)用途．我都會選擇135相機去拍攝，我不想讓相機阻礙我的思維發(fā)展．所以我的相機一般都設(shè)定在光圈優(yōu)先．另加一只閃光燈。當(dāng)然，這并不意味著攝影技術(shù)不重要。 我很慶幸能有大部分的時間讓我自由地去創(chuàng)造屬于自己的影像，可是我卻慢慢地有些逃不出自己過去的影子，我知道每個人都會有一個成長的過程。 有前輩增留下一句格言：“藝有法，藝物無定法”。愿我們每個人都能走出一條自己的藝術(shù)之路。 二十六、機內(nèi)置模式的使用技巧！ 一般而言，數(shù)碼相機都提供了多種場景拍攝模式，即相機內(nèi)預(yù)先調(diào)節(jié)好光圈、快門、焦距、測光方式及閃光燈等參數(shù)值，以便于那些經(jīng)驗不足的用戶拍出有一定質(zhì)量 保證的數(shù)碼相片?？墒牵蠹沂欠窭煤眠@些場景模式進行拍攝呢？我看未必。相當(dāng)一部份朋友使用的是數(shù)碼相機的AUTO（自動）模式，而在特定的拍攝環(huán)境 中，其相片質(zhì)量當(dāng)然難以保障。因此，筆者在下文總結(jié)出9種常見的數(shù)碼相機場景模式及其拍攝技巧，供大家參考。 1、人像模式 用途：此模式主要用來拍攝人物相片，如證件照。數(shù)碼相機會把光圈調(diào)到最大，做出淺景深的效果。而有些相機還會使用能夠表現(xiàn)更強膚色效果的色調(diào)、對比度或柔化效果進行拍攝，以突出人像主體。 技巧：在這種拍攝環(huán)境下，大家只需注意取景和構(gòu)圖等問題。如果在室內(nèi)拍攝并使用閃光燈，應(yīng)打開數(shù)碼相機的防紅眼功能。另外相機與目標(biāo)之間應(yīng)保持一段距離，最好在遠處再用變焦（Zoom）放大功能拉近目標(biāo)拍攝。 2、風(fēng)景模式 用途：拍攝風(fēng)景名勝時，數(shù)碼相機會把光圈調(diào)到最小以增加景深，另外對焦也變成無限遠，使相片獲得最清晰的效果。 技巧：注意的地方不多，大家只需注意環(huán)境光線，例如不要讓陽光直射鏡頭。而在日落等環(huán)境下可能要自己手動調(diào)節(jié)白平衡。 3、全景模式 用途：拍攝超寬幅度的畫面（如山脈、大海）時，數(shù)碼相機會在每張相片后留出多余位置，幫助攝影者連續(xù)拍攝多張風(fēng)景相片，再組成一張超寬的風(fēng)景照。 技巧：拍攝時需用一些較明顯的地方（如建筑物）作為銜接標(biāo)記，使拍攝下一張相片時更容易結(jié)合。建議大家使用三腳架拍攝，以保證畫面穩(wěn)定和對位準(zhǔn)確。 4、夜景模式 用途：夜景模式一般有兩種，前者使用1/10秒左右的快門進行拍攝，從而有可能導(dǎo)致曝光不足。而后者則使用數(shù)秒長的快門曝光時間，以保證相片充分曝光，相片畫面也會比較亮。上述兩種都使用較小的光圈進行拍攝，同時閃光燈也會關(guān)閉。 技巧：首先，拍攝夜景時應(yīng)使用三腳架；另外，最好采用Timer延時模式觸發(fā)快門，因如果用手按可能會移動到相機。 5、夜景人像模式 用途：在夜景中拍攝人物（如逛燈會），數(shù)碼相機通常會使用數(shù)秒至1/10秒左右的快門拍攝遠處的風(fēng)景，并使用閃光燈照亮前景的人物主體，閃光燈通常會在快閃關(guān)閉前被觸發(fā)。 技巧：大家最好使用三腳架，另外注意一下目標(biāo)和閃光燈之間的距離，避免前景目標(biāo)過亮的問題出現(xiàn)。 6、燈光模式 用途：此模式與夜景模式相似，快門會在數(shù)秒后關(guān)閉以獲得足夠曝光（就像膠卷相機的B門一樣）。 技巧：拍攝技巧和夜間模式相同。 7、逆光模式 用途：在一些背光的環(huán)境下使用，即主體的背后有較強的光線。相機會采用重點測光以增強曝光的準(zhǔn)確性、并增加EV值以避免主體過暗，有些相機還會使用閃光燈進行補光。 技巧：應(yīng)先把焦點放在主體上并半按快門不放，再移動相機向其他地方構(gòu)圖。同時拍攝者要注意光源，如果遇到太強的光線，應(yīng)換個位置拍攝。 8、動態(tài)模式 用途：用來拍攝高速移動的物體，數(shù)碼相機會把快門速度調(diào)到較快（1/500秒），或提高ISO感光值。 技巧：拍攝時如果光源不足，可能無法鎖定高速移動的圖像，所以最好在陽光下使用此模式。 9、微距模式 用途：用來拍攝細微的目標(biāo)如花卉、昆蟲等等，數(shù)碼相機會使用“微距”焦距，并關(guān)閉閃光燈。 技巧：在微距拍攝模式下，要注意目標(biāo)和數(shù)碼相機之間的距離最少應(yīng)為相機說明書中標(biāo)明的微距拍攝距離（如4cm），否則會出現(xiàn)無法對焦的問題。而且大家還應(yīng)注意光源，不能使目標(biāo)太暗，最好使用三腳架拍攝。 二十七、簡單實用的用光口訣！ 通俗好記的用光口訣，幫你擺脫用光煩惱！ 基本控制： 1、加：背景明亮主體暗，使用閃光作補償 2、減：主體明亮背景暗，找個東西擋住光 3、乘：反光板要巧使用，擺放位置要妥當(dāng) 4、除：光束單一照臉上，塑料口袋派用場 具體控制： 1、先尋光照后選景，臉部美化最為重 2、陽光陰影交匯處，邊界光中見佳境 3、反射區(qū)域要常用，光感漂亮影鮮明 4、光照不能只顧臉，頭發(fā)背景輪廓清 5、雜亂光線不可用，臉部光照要干凈 6、采光地點雖重要，用光機會需掌控 7、所處最佳光線中，原地轉(zhuǎn)圈選美景 8、錯誤出現(xiàn)你未覺，光線方向沒選正 二十八、實在人說實在話 一個攝友的10條忠告 1、不要在接觸攝影之前去反復(fù)琢磨自己主要拍什么次要拍什么不會去拍什么,想也是白想,更不要以此得出個什么結(jié)論 而去決定買什么器材了.100%的人不會在學(xué)會開車之前問自己會去哪條街不會去哪條胡同一輩子出幾次車禍闖幾回紅燈.攝影的道路是在未知中,依靠興趣探索 前進的,完全不必人云亦云,附庸風(fēng)雅. 2、不要迷信要拍好某種題材就一定要裝備某種器材,譬如說拍人像就得85/1.4,拍風(fēng)光就得16-35/2.8L,拍昆蟲就得100 /2.8MACRO~~~你會成為敗家子一個.廣角也可以拍人像,長焦拍的風(fēng)光更有特殊味道.所謂某款鏡頭是人像頭,某款鏡頭是風(fēng)光頭,這樣的廣告詞都是 用來欺騙業(yè)余消費者的~~~ 3、相機是用來制造視覺享受的,不是用來砸核桃和遇到歹徒自衛(wèi)反擊的.盡量選擇輕便實用的相機是比較務(wù)實的,當(dāng)然,外型要漂亮,起碼和自己的外型要相得益彰. 4、所謂一鏡走天涯的鏡頭最好不要買,因為你很沒有可能會走天涯,如果你有條件走天涯,就更不能用諸如24-300這樣的鏡頭拍東西了,為什么?問問買過這樣鏡頭的朋友就知道了,他們正郁悶也說不定. 5、沒有任何基礎(chǔ),也沒有興趣研究相機基本知識的話,不妨先選擇數(shù)碼口袋機,要能手動調(diào)節(jié)光圈的,不要買傻瓜機,不要買膠片入門機.因為你一旦發(fā)覺自己真的越來越有靈感,你會痛苦地再花一筆錢買更好些的相機,這是定律.而現(xiàn)在從膠片入門,也是過時的做法. 6、網(wǎng)上的好看照片,包括論壇里的精品照片,特別是數(shù)碼作品,,幾乎都有后期的精心制作,這也是攝影不可或缺的一部分.所以在論壇里,有心請教DX的話, 應(yīng)該多從他們那里誠懇的挖掘PS大法,而不是采訪他們按動快門一瞬間的靈感是哪里來的------我的意思是,靈感是很難學(xué)會的,而技術(shù)是共通的. 7、參加各種拍攝活動固然可以迅速提高水平,但是不能進一步提高水平.攝影是門孤獨的藝術(shù),不論是人像還是風(fēng)光,獨立思考之下才可能有獨特風(fēng)格的令自己滿意的作品.所以,我的觀點是,想多交朋友,就多參加活動;想長進攝影技術(shù),就盡量單練,自己悟自己的,其樂無窮. 8、既然是玩攝影,就不必遵守太多的教條,可以先沉浸在自我滿足后,再慢慢接受其他人的意見和建議,畢竟攝影是主觀藝術(shù)嘛.當(dāng)然,得到更多人認(rèn)可是種讓人上癮的享受.我的意思是,不必太把別人的評價當(dāng)回事情,沒有人比你自己理解自己的攝影追求. 9、拍人像,不要從美女帥哥開始,那會讓你有種惰性.真正的美女帥哥怎么拍都好看.建議先從老的和丑的拍起,而且拍這樣的模特心理壓力小,一般也不苛求你拍的多好,而他們一般也知道自己不怎么上鏡,而你一旦拍好了,多有成就感! 10、在攝影論壇評片,對于新手來說,更不要去吹捧DX,妄圖以此換來DX好感而教你幾招根本就是白搭,正確的做法是,合理拍磚,帶著質(zhì)疑去提問~~~DX們往往會使出渾身解數(shù)澄清二十九、數(shù)碼相機使用技巧 有了數(shù)字相機就能一定拍攝到精彩的照片嗎？很明顯傳統(tǒng)膠片攝影的經(jīng)驗會對此有所幫助。除此之外，數(shù)字?jǐn)z影還有自己需要注意的問題。 小心取景誤差：常見的數(shù)字相機的光學(xué)取景器是旁軸式的，從光學(xué)取景其中看到的景物與鏡頭實際拍攝的照片不是通過同 一個光軸，被攝物越近視差就越明顯。光學(xué)取景器中往往有一些近攝補償標(biāo)志告訴拍攝者大致的誤差。使用LCD取景可以在很大程度上解決這個問題。但是LCD 的分辨率并不總是和相機的CCD成比例的，在我們的測試中發(fā)現(xiàn)許多相機LCD上看到的圖像也不能在剪裁上與照片完全一致。如果你對景物是不是百分之百按照 要求充滿了照片非常關(guān)心，最好自己拍攝檢查一下。 不準(zhǔn)確的LCD：數(shù)字相機的方便性最為人津津樂道就是它可以立即察看拍下的照片，不滿意可以刪除馬上重新拍攝。對 于構(gòu)圖取景、用光等明顯的問題當(dāng)然可以立即發(fā)現(xiàn)，但對焦不準(zhǔn)、相機抖動等小毛病可能在分辨率很低的LCD顯示屏上就看不出來了。所以不必迷信LCD，和使 用傳統(tǒng)膠片相機一樣，拍到好照片的重要前提是拿穩(wěn)相機、對準(zhǔn)焦點。我們發(fā)現(xiàn)有的相機LCD亮度和色彩還原都有些誤差，從LCD上看到的拍攝結(jié)果與最終在計 算機顯示器上的圖像差異還不算小。仔細比較幾次之后就用戶就可以適應(yīng)這種差別了。 保證相機穩(wěn)定：數(shù)字相機的快門時滯往往大到接近1秒，許多人使用數(shù)字相機時按完快門就放下了拿相機的手，結(jié)果在快 門打開時相機在移動，得到了模糊的照片。使用LCD取景可以讓拍攝更加方便，但讓手離開身體會不自覺地有些晃動，而且這種晃動往往不為拍攝者察覺。所以如 果你的數(shù)字相機有光學(xué)取景器，盡量使用它，把相機靠緊頭部可以有效地減輕晃動—你還得到了附加的報償：由于關(guān)閉了耗電巨大的LCD屏，相機電池堅持的時間 更長了。在光線不好的時候盡量使用三腳架或其他支撐物以保證相機在較長時間曝光時不會晃動。 對焦準(zhǔn)確：現(xiàn)在的數(shù)字相機都會自動聚焦，但機器并不能代替你作一切事情。數(shù)字相機的對焦點一般位于畫面中心，也就 是說它會根據(jù)畫面中心的物體位置調(diào)整焦點距離。如果你的構(gòu)圖恰巧是主體 偏離中心，那就需要先把相機對準(zhǔn)主體，半按著快門之后再重新構(gòu)圖和拍攝。在光線較弱或被攝物反差不大時我們發(fā)現(xiàn)有許多相機難以找到正確的焦點，這時可以找 一處和被攝物離開相機相同距離而且反差較大的物體先向它聚焦，然后改變構(gòu)圖拍攝。 使用適當(dāng)?shù)姆直媛剩河脩糍徺I數(shù)字相機往往喜歡挑分辨率高的，拍攝時也喜歡用相機的最高分辨率拍攝。其實如網(wǎng)頁等許多應(yīng)用場合并不一定需要2百萬像素的圖片，這時使用較低的分辨率可以讓你拍攝更多照片，相機處理速度也更快一些。 使用最優(yōu)光圈：數(shù)字相機往往帶有較大光圈數(shù)的鏡頭，在自動模式下相機的程序也傾向于使用較大的光圈以縮短快門時 間，防止震動。但攝影常識告訴我們，照相機鏡頭一般在收縮從最大光圈收縮 兩級左右拍攝的照片效果最好。所以如果圖像質(zhì)量是你最關(guān)心的問題，可以使用光圈優(yōu)先自動曝光，把光圈從最大（如:F2.0）調(diào)節(jié)到小一些（如：F5.6、 F8.0），往往能獲得更好的效果。大光圈帶來的另一個問題是景深小，也就是焦點前后的清晰范圍小，使用小光圈可以擴大景深，這一點在近攝的時候尤其明 顯。如果相機沒有光圈優(yōu)先功能，可以試著盡量提高環(huán)境亮度，讓相機自動選擇較小的光圈或者使用閃光燈，圖像質(zhì)量也能有所改善。 關(guān)掉數(shù)字變焦：與光學(xué)變焦不同，數(shù)字變焦不會讓你拍到更大而且清晰的圖像。是的，照片上的被攝物看起來更大了一 些，但我們使用任何實用的照片編輯軟件都可以簡單地通過插值把數(shù)字照片 變得更大。光學(xué)系統(tǒng)沒有傳遞給相機的信息，數(shù)字技術(shù)也不能憑空把它變出來。至少在目前，我們認(rèn)為數(shù)字變焦只是一個市場策略，對用戶的實用價值實在不算大。 http://www./gallery-1193.html 三十、數(shù)碼相機小技巧妙用 為什么同一樣的景色，大家拍攝出來的照片差別那么大，為什么同一檔次的數(shù)碼相機，你的照片和高手拍攝出來的照片高 下立顯，不要為自己缺乏攝影基礎(chǔ)知識而懊惱，不要為相機檔次而郁悶，下面這些小小的技巧就可以幫助你達到高手的境界。 很多已經(jīng)開始接觸數(shù)碼相機的用戶往往倚賴于全自動拍攝模式，這在一般環(huán)境下的拍攝也還是不錯的，但是遇到稍微復(fù)雜一些的拍攝環(huán)境，那么全自動模式就顯得力 不從心了。以下幾個小技巧可以有效地提高拍攝品質(zhì)，即使是菜鳥也能夠拍攝出高手級的照片哦！一起來看看！ “扎馬步”－避免抖動帶來的危害 三腳架對于菜鳥來說可能是不太常用的配件，即使配置了三腳架的朋友在外出游玩時也常常不愿攜帶，在光線充足的環(huán)境 下拍攝一般不會遇到快門過低帶來的手持晃動問題，但是在暗環(huán)境下如果不使用三腳架輔助拍攝的話，一般的菜鳥都沒有在快門低于1/15秒時“穩(wěn)如泰山”的功 力，這時候相機容易產(chǎn)生抖動，拍出來的照片也就可想而知了。（數(shù)碼相機快門在低于1/30s拍攝的時候，在LCD顯示屏上會出現(xiàn)“防抖動”的警告標(biāo)志） 在沒有三腳架來固定相機拍攝的時候，就要像武林高手那樣學(xué)會利用一切方法、地形來達到最穩(wěn)定的拍攝準(zhǔn)備，如果沒有 三腳架，就一定要借助周圍的物體拿穩(wěn)相機，如靠在樹上、將雙臂放在欄桿或其他固定物體上，這時如果使用具有旋轉(zhuǎn)鏡頭（尼康5000，尼康5700，索尼 F717，F(xiàn)707等）或者可選擇顯示屏的數(shù)碼相機（佳能G2、G3，奧林巴斯5050z等）就再好不過，因為就算靠在欄桿上、地上或者墻上，都可以將 LCD朝向自己正面取景，很是方便。 有時候甚至還可以直接把數(shù)碼相機放置在腰間盆骨凸出的地方進行穩(wěn)定拍攝。 “高低決策”－如何降低噪點 在拍攝運動物體，或者在暗環(huán)境下拍攝，有時候可以采用高感光度設(shè)置來進行，在ISO數(shù)值高的時候進行拍攝，快門速 度比較快，拍攝起來較容易，但是高感光度帶來的一個問題就是畫面的噪點將會增多，實際上這是讓許多數(shù)碼相機用戶頗感頭痛的兩難 問題，感光度低，拍攝不易，噪點少，感光度高，拍攝容易，噪點多。一般來說，采用高感光度拍攝的照片我們都只好縮小分辨率進行欣賞，而這時照片上的噪點就 沒有那么明顯了，簡單分析這是因為縮小后圖像上的一個像素點是由原先的多個像素合并后得到的，換句話說就是把三個噪點變成一個噪點，這不是很嚴(yán)格的解釋， 但是可以幫助我們理解這個現(xiàn)象。 因此利用上面談到的這個現(xiàn)象，我們可以直接在數(shù)碼相機上來解決高感光度拍攝噪點多的困難。不過我們先再來了解一下 數(shù)碼相機噪點產(chǎn)生的原因：在光線照度低的情況下，CCD單元不能感應(yīng)到足夠的光，在將光信號轉(zhuǎn)換為電信號后的電流強度比較小，而CCD自身通過的暗電流比 例相對增加而產(chǎn)生的，那么可以理解為增加CCD感應(yīng)到的亮度就可以減少噪點。比如我們把最高像素可達300萬像的數(shù)碼相機按100萬像素拍，這樣就相當(dāng)于 用3個CCD感光單元當(dāng)一個用，感光能力相當(dāng)于增加3倍，圖像噪點也就下降了不少。每款相機在高感光度設(shè)置下按照多少像素拍攝的效果最好，這需要用戶自己 實際體驗，我們做個比喻，如果都是在ISO400的設(shè)置下，可能200萬像素的數(shù)碼相機在640×480分辨率設(shè)置下的拍攝噪點最小，而500萬像素的數(shù) 碼相機在1024×768分辨率設(shè)置下就能夠獲得很好的效果。 三十一、立志要拍好照片！ 當(dāng)你看到《國家地理》中那一同同精彩的照片你是否被深深地打動了呢？如果你開始打算學(xué)習(xí)攝影，并立志要拍出同樣的精彩的照片，那么請參照以下幾點。 1、要作好充分的心理準(zhǔn)備 攝影注定要消耗你的精力，體力，財才，有些時候還要有驚人的毅力。（俺就是吃不了苦所以成不了大氣，在此為各位作 個反例）。攝影的各種技巧只是基礎(chǔ)，必須熟練地掌握相機才能在關(guān)鍵時刻把握住最好的時機。假如有一天在街上突然發(fā)現(xiàn)對面有個PPMM笑得很燦爛，你要像士 兵把子彈裝入槍膛并射擊一般搞定你的相機，并以最快的速度抓拍那美麗的一刻，你總不能走上前跟人家說：“對不起，能把您剛才的笑容再重復(fù)一遍嗎？不對，眼 睛沒有那么大，嘴角再往上翹！...”我想這個時候拍到的肯定是美女因為憤怒而扭曲的嘴臉。 數(shù)碼相機的好處就在于可以即拍即看，因此不必等沖洗出來才知道結(jié)果，多拍多調(diào)整，不斷積累經(jīng)驗，成功適用于有準(zhǔn)備 的人，這準(zhǔn)備就是在底下多多練習(xí)。就如同達芬奇畫雞蛋一樣，攝影同樣也可 以從最簡單的開始。你可以下面拍雞蛋，側(cè)面拍雞蛋，頂上拍，底下拍，拍煮雞蛋，拍煎雞蛋，拍茶雞蛋；拍黎明的雞蛋，拍傍晚的雞蛋，拍白熾燈下的雞蛋，拍熒 光燈下的雞蛋拍完之后可以拍鴨蛋，鵝蛋，鵪鶉蛋，這樣一段時間之后你就會成為拍蛋大師了 拍雞蛋由淺及深，簡單的過程中可以學(xué)習(xí)運用更多的手法，特效。 很多物體比如人臉，他們的形狀，光照都跟雞蛋很像，如此舉一反三成功已經(jīng)在向你招手。學(xué)數(shù)碼攝影也必須要有一定的 經(jīng)濟實力，一款帶手動檔的DC最少也要兩千多，而這只是開始，等水平提高以后還要買更好的相機，再加上電腦，存儲卡，三角架，各種鏡頭等等絕對是一筆不小 的開銷，當(dāng)然這都是相對傳統(tǒng)傻瓜 機來說的，一款專業(yè)傳統(tǒng)的相機的價錢反而不比數(shù)碼的便宜，每次還要消耗膠片，和沖印等費用也不便宜。我這么說不是鼓勵大家以后都要買高檔相機，根據(jù)自己的 條件和技術(shù)作出選擇。如果能用普通的相機拍出有創(chuàng)意的效果同樣也能博得大家的喝彩。 2、明確的目標(biāo) 當(dāng) 你已經(jīng)下定決心走進攝影之門而且已經(jīng)做好所有的準(zhǔn)備之后，下面要做的，就是確定個人的目標(biāo)。你也許會說：“攝影的目標(biāo)不就是攝影嗎？用取景器把被攝物體框 在其中，變焦，調(diào)整光圈與快門，用鏡頭把目標(biāo)永久地保留”。那么我反問提出問題者：“你的攝影目標(biāo)是什么？你究竟想拍什么樣的照片？是人像？還是風(fēng)景或生 態(tài)？你清楚自己真正喜歡的是什么類型的照片么？在你自己心目中好照片與壞照片的區(qū)別又是什么呢？” 一提及到這些問題有些初學(xué)者就回答不出來了，因此在真正動手之前，每個人都應(yīng)該仔細地去想一想，走入攝影之門不光 需要激情與勇氣，還要有冷靜的思考。不這么做在學(xué)習(xí)攝影的過程中很容易迷失 自己，面對周圍紛繁復(fù)雜的景事物，往往會找不到主體，看到別人拍人像很靚麗就跟著學(xué)習(xí)拍人像，又看到有的人拍的風(fēng)景非常迷人又去拍風(fēng)景，如此三心二意就如 同狗熊掰棒子，落到最后手中還是只撰住一點點。了解自己的特長，有的放矢，可以充分發(fā)揮自己的潛力，在初期有利于增強個人的信心，學(xué)攝影初期目標(biāo)是專與 精，不是博。當(dāng)然一個好的攝影師是不懼怕任何環(huán)境的，這是后話暫且不提。 3、平和的心態(tài) 不 要懼怕失敗，敢于接受他人的批評與意見，臉皮厚一些不怕罵，攝影初期失誤或經(jīng)驗不足拍出失敗的作品是在所難免的，屢戰(zhàn)屢敗，屢敗屢戰(zhàn)，每一次爬起來都是進 步，經(jīng)常把自己覺得最出色的作品拿到網(wǎng)上讓色友們評判，記住，必須是最出色的作品，代表了你的最高水平的作品，那些你自己認(rèn)為失敗的作品不指望能有人來捧 場了，自己留著分析失敗的案例吧！ 網(wǎng)友們的評價都是很尖銳的，看到他們把你最欣賞的寶貝作品批評得狗血淋頭你一定要保持住自己的心態(tài)不動搖，忍住。 罵聲過后冷靜地去歸納大家所指出的不足，改進后再來挨罵陣，之后再改進，如 此反復(fù)當(dāng)喝彩聲多于罵聲的時候，你忽然發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)進步了很多。有些網(wǎng)友的評論是偏激的，不要往心里去而影響了情緒，對自己充滿信心，順便說一句，現(xiàn)在很 多網(wǎng)友說話很不負(fù)責(zé)，也許你們隨便的評價能使一個有攝影天賦的人失去信心而放棄，大家需要一起來營造一個健康向上的環(huán)境，少些謾罵，多些正確的指點。 4、獨到的眼光 學(xué) 習(xí)攝影少不了要欣賞大師的作品，了解自己與世界級的差距也是一種學(xué)習(xí)的手段，在技術(shù)上可以刻意去模仿，吸收過來為已所用，但切忌全盤照搬，在思想上要有屬 于自己獨到的地方。大師的作品是佳作，但哪怕你拍得一模一樣也是大師眼里看到腦里所想到的，你所作的只是把大師的作品用你的大腦和你的相機重新拷貝了一 遍，大師以后還可以拍出更精彩的佳作，而你也只能又一次生產(chǎn)了一張復(fù)制品。 當(dāng)技術(shù)已經(jīng)達到一個高度以后，能分出差距的只有個人的創(chuàng)意了。大師之所以是大師因為他們在同一個時期同一個地點能 迸發(fā)出靈感的火花。我經(jīng)常能遇到這種情況，當(dāng)我在攝影時旁邊不懂?dāng)z影的朋友 偶爾會插一句，說這么這么拍你看行不行，我當(dāng)時很驚訝，因為朋友所提出的創(chuàng)意是我所未想到的，但是很精彩，我想如果那位朋友是個懂?dāng)z影的，他在同一地點能 拍出比我要出色的作品。我們經(jīng)常會犯這樣的錯誤，在拍攝被拍攝對象時腦海里想到的是某某大師在這種情況下會怎么樣怎么樣拍，而往往迷失了自己的特色。沒準(zhǔn) 你自己的想法是最正確的呢？在攝影中尋找自己，你就是未來的大師。 5、堅持不懈的毅力 說到這里也沒什么好說的了，目前的菜鳥以后的天鵝們，成長中有很多風(fēng)吹雨打，不斷地拍打翅膀才能夠飛翔，我這個菜鳥已經(jīng)給你們指點了方向，自己去飛吧 三十二、 能夠充分提高照片像素的方法！ 初玩攝影的朋友，是否為照片的像素不高而煩惱？下面分享能夠提高照片素質(zhì)12招，希望可以給大家?guī)韼椭? 1. 盡量使用三腳架 很 多情況下，照片圖像模糊、不清晰的原因，是拍攝者在按動快門時產(chǎn)生“手振”或相機反光板抬升產(chǎn)生“機振”所造成的。如果使用了三腳架，無論快門速度設(shè)定到 如何的“慢”，甚至長時間的曝光，即可防止圖像由于“抖動”而產(chǎn)生的圖像模糊。但要注意，使用三腳架時，要盡可能地使用快門線，忽視這一點，仍有可能在手 指接觸快門時產(chǎn)生的震動而影響清晰度。 2. 盡可能地使用高速快門 在手持照相機拍照的情況下，盡可能采用高速快門來拍攝。沒有經(jīng)驗的拍攝者，快門速度設(shè)定在1/30s以下時，照片 拍虛的概率較大。即使專業(yè)攝影工作者，也不能保證在低速快門拍攝時有百分之百的把握。提高快門速度，會相應(yīng)提高照片清晰度的概率。當(dāng)然，在手持照相機提高 快門速度的情況下，勢必開大光圈，因而會失去“大景深”，但為保證照片的清晰度，放棄景深是不得已的辦法。 3. 盡可能使用“最佳光圈” 任 何鏡頭都存在不同程度的成像誤差，這些成像誤差將使鏡頭的成像質(zhì)量受到不同程度的影響。由于鏡頭球面的曲率不同，光線經(jīng)過透鏡中心和邊緣時因折射率不同而 不能聚焦于同一焦點，從而導(dǎo)致清晰度下降。如使用鏡頭的最大光圈拍攝，將導(dǎo)致該鏡頭像差缺陷的最大暴露，導(dǎo)致圖像清晰度下降，而使用鏡頭的最小光圈拍攝， 會產(chǎn)生光的衍射，也會導(dǎo)致圖像清晰度下降。為改善像差而引起的清晰度下降問題，通常采用縮小光圈的辦法來提高成像的質(zhì)量。一般來說鏡頭的最佳光圈為該鏡頭 最大光圈縮小2~3檔左右，拍攝者可對某個鏡頭的最佳光圈進行比較。 4. 盡可能采用手動對焦 目 前大多數(shù)相機具有自動對焦功能。然而，在景深特別小的情況下，自動對焦往往會聚焦不準(zhǔn)確，特別是在向主體近距離對焦，使用長焦距鏡頭，采用大光圈拍攝人像 特寫的情況下，要特別小心。如果此時采用自動對焦，“靶子”非要對在人物的眼睛上，如果沒有十分的把握，寧可放棄自動對焦，而采用手動對焦。人們不希望照 片上人物的耳朵或鼻子是清晰的，而傳神的眼睛是模糊的。 5. 盡量使用遮光罩 遮 光罩的使用，很多人并不在意。在用正面光、前側(cè)光或側(cè)光時，遮光罩的作用并不明顯。但是在逆光或側(cè)逆光拍攝時，必須使用遮光罩，有時即便使用了遮光罩，陽 光仍會直射到鏡頭上，造成畫面“沖光”，產(chǎn)生霧翳，影響被攝體的色彩飽和度和清晰度。這時，應(yīng)調(diào)整鏡頭角度，避開直射到鏡頭上的光線。此外，遮光罩還有助 于防止鏡頭鏡面損傷，同時避免手指接觸到鏡面。 6. 合理利用景深 景 深的大小是根據(jù)拍攝者拍攝的目的來決定。如果是拍攝風(fēng)光攝影，景深就要求大，目的是為讓照片上景物的清晰范圍從近至遠都表現(xiàn)得很清楚。如果是拍攝特寫，景 深就要求小，目的是讓照片上主體的背景（也可能是前景）虛化（模糊），突出被攝主體。用小景深來表現(xiàn)風(fēng)光題材，或用大景深去表現(xiàn)被攝體特寫，從攝影表現(xiàn)手 法上來說適得其反。如何合理運用景深呢？請記?。翰捎眯」馊?、短焦距鏡頭、遠距離對焦拍攝三種方法，景深就大。采用大光圈、長焦距鏡頭、近距離對焦拍攝三 種方法，景深就小。采用其中一種或兩種拍攝方法也行，但效果沒有三種方法合起來使用作用更明顯。 7. 盡可能選用低值感光度 要獲得影像的高清晰度，讓照片看起來具有豐富的質(zhì)感，除選擇使用高像素的數(shù)碼照相機和大畫幅的傳統(tǒng)相機外，還有個簡便的辦法，即選擇低感光度拍攝。 傳統(tǒng)感光材料和數(shù)碼影像電子傳感元件有個特性：即ISO感光度設(shè)定得越低，膠片的顆粒度就越細（數(shù)碼圖像表現(xiàn)為噪 點較少），照片的清晰度就相對高。ISO感光度設(shè)定得越高，膠片的顆粒度就越大（數(shù)碼圖像表現(xiàn)為噪點較大），照片清晰度就相對較低。目前，膠片的感光度在 ISO25~1600范圍可供選擇；數(shù)碼相機的ISO感光度，根椐廠家對低端、中端、高端相機的不同要求，設(shè)計在ISO50~3200不同的范圍。了解了 傳統(tǒng)感光材料和數(shù)碼影像傳感元件的這一特性，在拍照的時候，將ISO感光度設(shè)定為低值，照片的清晰度會得到明顯的改善。 8. 把握正確曝光（測光）的方式 曝光過度或曝光不足，都會導(dǎo)致影像清晰度下降和影像色彩偏移。要準(zhǔn)確曝光，必須掌握正確測光的方式。 采 用反射式平均測光時，有時，按測光數(shù)據(jù)將導(dǎo)致曝光不準(zhǔn)確。舉個例子：你想表現(xiàn)冬季的白雪（白雪在畫面中占多數(shù)），如用反射式測光，拍攝結(jié)果，白雪卻不是原 本的白色，而是呈現(xiàn)為淺灰的色調(diào)，經(jīng)驗告訴我們，在這種情況下，就需要在測光提供的“準(zhǔn)確”數(shù)據(jù)上再增加一些曝光，以便使雪呈現(xiàn)“正確”的白色。相反，你 想表現(xiàn)黑色的煤炭（煤炭在畫面中占多數(shù)），結(jié)果，煤炭呈中灰色，這時，就要在測光的基礎(chǔ)上再減少一些曝光量，以便使煤炭看上去更接近本色。 另外，在逆光拍攝人像（背景較亮）時，采用反射式平均測光，人物的面部往往曝光不足。當(dāng)然，用具有“點測光”功能的相機或者用“點測光”功能的測光表去測被攝體的反射光（測人物臉部），曝光的準(zhǔn)確性是毋庸置疑的。 采 用入射式測光的原理是測光表直接測量被攝體上的光線照度。因此，無論被攝體是灰色、黑色或白色的物體，入射式測光所得到的結(jié)果，都能正確體現(xiàn)被攝體原有的 影調(diào)和色彩（這比反射式平均測光有利）。但在入射式測光時要注意，測光表必須挪到被攝體的位置測光，同時，測光表上的乳白罩中心須對向攝影鏡頭。 9. 合理設(shè)置白平衡 照片偏色，其中一個重要的原因是色溫偏差所致。呈“白色”的光線的色溫度為5500K。色溫度低于這個值，光線呈紅色，越低，越紅；反之，色溫度越高，光線越藍。在使用傳統(tǒng)相機時，對色溫的控制，是選擇“日光型”膠片或“燈光型”膠片或使用各種色溫濾色鏡的辦法來解決。 數(shù)碼相機可直接在菜單上控制色溫的白平衡。其原理是利用偏色光的“補光”去“中和”色光，達到白光的目的。相機的白平衡功能一般有三種：①預(yù)設(shè)的白平衡(Preset)；② 自動白平衡(Auto)；③手動白平衡（Manual）。 如果光源色溫變化不大，又較明確，如陽光、陰天、白熾燈、熒光燈（分日光燈、暖色熒光燈、冷色熒光燈）等，那么， 只要在“預(yù)設(shè)的白平衡”中去“對號入座”就行了。 如果光源色溫變化很快，如忽晴忽暗的天氣，變化較快的舞臺燈光，使拍攝者無法適從，此時應(yīng)運用“自動白平衡”。 如 果光源為混合光或色溫值很高或很低，用“自動白平衡”也不能解決，此時，最佳的辦法就是采用“手動白平衡”。方法是將—張無光的白紙放在拍攝對象的現(xiàn)場光 線下，將鏡頭對準(zhǔn)白紙，撐滿畫面，按相機菜單中“手動白平衡”的說明操作，設(shè)定完成后即可拍攝。這個手動的白平衡，只有在此一種光源下有效，換了其他光 源，需要按照上述方法重新設(shè)定白平衡。 有 意思的是，利用白平衡的“補色”原理，可達到某種意想不到的藝術(shù)效果。比如，在陽光下拍攝，要想偏藍，可用設(shè)置白平衡的“白熾燈”模式，要想偏紅，可用設(shè) 置白平衡的“陰天”模式。如果要達到更多的色彩，可采用“手動白平衡”來自己設(shè)定，如用藍色的紙預(yù)設(shè)，畫面效果呈現(xiàn)黃色；如用青色的紙預(yù)設(shè)，畫面效果呈現(xiàn) 紅色；等等，還有可以打開Photoshop制圖軟件，選擇或配制需要的“補色”（成千上萬種顏色），儲存于“手動白平衡”備用，有興趣者可一試。 10. 盡可能選用RAW圖像存儲格式 RAW是一種無損壓縮的文件存儲格式，它能在拍攝的一瞬間將各種有關(guān)參數(shù)，包括相機、鏡頭、焦距、曝光組合等最原始的數(shù)據(jù)完整地記錄下來。 RAW格式與TIFF格式相比，RAW格式的最大優(yōu)點就是儲存空間要比TIFF格式小。盡管TIFF格式是一種無損壓縮文件格式，且不必轉(zhuǎn)換文件格式便可 直接打印照片，但TIFF格式占用的儲存空間較大。拍攝同樣質(zhì)量的照片，采用RAW格式比TIFF格式要多拍2~3倍的數(shù)量甚至更多。因此，目前有的生產(chǎn) 商在相機上已不采用TIFF格式，看來是有道理的。 RAW格式與JPEG格式相比，RAW格式的圖像質(zhì)量顯然要比JPEG格式好（照片放得越大越明顯）。由于JPEG格式是一種有損壓縮文件格式，而且壓縮 后是無法恢復(fù)的。如果JPEG格式文件每改動一次，仍用JPEG格式儲存，又有損壓縮一次，導(dǎo)致圖像再次受損，因此，一個JPEG文件應(yīng)在完成所有編輯后 一次性保存。放較大尺寸的照片，最好不要采用JPEG格式拍攝。但JPEG格式仍有優(yōu)點，文件小速度就快、張數(shù)多、兼容性強，可以通過網(wǎng)絡(luò)傳輸。 11. 用好閃光燈 ①盡量使用反射閃光法 反射式閃光就是把閃光燈朝天花板和墻壁或反光板等反射閃光。反射式閃光好處是，光線均勻、自然、陰影柔和。但采用時要注意：1. 在用手動閃光方式時，要注意“閃光燈指數(shù)攝距=光圈系數(shù)”公式中的“攝距”是指：閃光燈至反射物的距離加上反射物至被攝體距離之和。2. 應(yīng)注意按照“入射角與反射角相等”的光學(xué)常識，掌握好閃光燈射向反光物的角度。3. 如房間太小，避免向天花板反射，不然會產(chǎn)生眼窩陰影和鼻影，可以射向墻壁或反光板。4. 反射物必須是白色的，不然會改變閃光燈的色溫，使被攝體偏色。 ②用漫射閃光法 就是直接在閃光燈上加乳白色柔光片和蒙上白色的手帕或紗布等，向被攝體閃光。這種閃光能產(chǎn)生柔和的光線效果。使用慢射閃光法，由于在閃光燈上蒙了織物，光線有所減弱，因此，需加大光圈系數(shù)或減小攝距的辦法來彌補閃光的損失。 ③用閃光燈拍攝帶有夜景人物拍攝，必須使用三腳架 夜景拍攝靠閃光燈是不可能解決背景亮度的，如果加大閃光強度，人物的面部曝光就會過度，背景仍漆黑一片。使用三腳架的秘訣是在快門速度上，一般根據(jù)背景的 亮度來決定，由于夜景的光線一般較暗，曝光“倒易律”失效，此刻快門時間設(shè)定在1s或者2s，感光密度相差不太大。在決定背景的曝光速度后，就可以讓人物 站到指定位置拍攝，光圈系數(shù)可根據(jù)上述公式計算，如：閃光燈指數(shù)為32，人物攝離拍攝距離為4m，經(jīng)計算，光圈系數(shù)為F8，經(jīng)這樣的曝光組合，人物亮度合 適，背景亮度也得到了表現(xiàn)。 ④在室外逆光下拍攝人像用閃光燈手動補光時，要根據(jù)拍攝距離來決定光圈值（或根據(jù)光圈系數(shù)來決定拍攝距離），光圈系數(shù)過大或過?。〝z距或遠或近），都會影響人像的正確曝光。 ⑤使用超廣角鏡頭拍攝時要注意外接式閃光燈的涵蓋力問題。閃光燈的型號頗多，但都指定了各型號閃光燈使用的焦距范 圍。比如一只標(biāo)明24~105mm鏡頭焦距范圍內(nèi)使用的閃光燈，在使用24mm鏡頭時，表明閃光涵蓋力是沒有問題的；但是，使用更廣角的鏡頭，這只閃光燈 會出現(xiàn)涵蓋力不夠的問題，表現(xiàn)為，照片的中心部位感光正常，周邊或四角卻發(fā)黑，照 片邊緣與中心感光不均。解決的辦法有兩個，一是用閃光燈自帶的廣角擴射片（有的閃光燈自帶）；二是使用反射閃光法，可以較好地解決閃光燈對廣角鏡頭涵蓋力 不夠的問題。 12. 充分利用電腦修飾照片缺陷 拍 攝中—旦出現(xiàn)失誤，可利用電腦進行后期修補。在數(shù)碼掃描儀未出現(xiàn)前，照片的修飾和“改頭換面”都是在暗房中完成的，難度高、成功率低。在數(shù)碼技術(shù)飛速發(fā)展 的今天，這個問題變得簡單易行。當(dāng)今，無論是負(fù)片或反轉(zhuǎn)片還是數(shù)碼影像文件，都可以輸入電腦，通過圖片編輯軟件進行修飾或創(chuàng)意加工。 三十三、拍出韻味 關(guān)于景深控制的拍攝技巧 分別將兩圖后方三球體放大，我們發(fā)現(xiàn)f8一張比f2.8更實。我們說f8比f2.8景深更大。所以夠大的景深才能 夠容納后方的球體，使之在清晰的拍攝范圍以內(nèi)。反之，小景深只能夠容納對焦區(qū)域內(nèi)的大球，使后方的球虛化，而突出了主體，也產(chǎn) 生了比較強的立體感。因此我們得到這樣的規(guī)律：光圈越大景深越小，光圈越小景深越大。這里的光圈指的是相機通光的孔徑，即光圈數(shù)值越小，孔徑越大，光圈直 徑越大。所以f2.8光圈比f8光圈大。 需要指出的是，本測試使用的數(shù)碼相機最小光圈為f8，f值越大相對景深范圍越大。 這兩張照片分別使用相同光圈下鏡頭的28mm端與140mm端所拍攝。在構(gòu)圖相同的情況下顯然右圖的主體更加的突出，因為背景更加虛化了，說明28mm的焦距比140mm的焦距景深大。 使用長焦距鏡頭拍攝的另一個好處就是不用過分接近被攝體，換句話說，可以對你接近不了的物體進行特寫拍攝，對于抓拍，或是細節(jié)描寫都能起到相當(dāng)大的作用。于是我們又得到另一條規(guī)律：焦距越大景深越小，焦距越小景深越大。 這是兩條非常實用的控制景深的方法。利用大的焦距和光圈就能創(chuàng)造出小的景深，使背景虛化，突出主體。這個方法比較適用于人像以及對于個體的特寫。如果進行大場景的描寫，比較開闊地風(fēng)光片的拍攝我們就需要使用足夠大的景深，這樣每個細節(jié)都能詳盡地表現(xiàn)出來。 相信只要使用好自己手里小小的數(shù)碼相機，哪怕不能和專業(yè)相機媲美，也同樣可以拍出不遜于專業(yè)的片子，將數(shù)碼的魅力淋漓盡致地發(fā)揮出來，找到一份屬于我們自己的攝影樂趣！ 提示 景深 當(dāng)某一物體聚焦清晰時，從該物體前面的某一段距離到其后面的某一段距離內(nèi)的所有景物也都是相當(dāng)清晰的。成像相當(dāng)清晰的這段從前到后的距離就叫做景深。 對于一幅特定的照片應(yīng)該使用多大的景深，取決于試圖用這幅照片傳達什么信息。重要的一部分，攝影者具有選擇權(quán)，拍攝時可以控制照片的景深。富有才智的景深選擇將是一個重要的、創(chuàng)造性的手段。 三十四、幾種拍攝方向你都掌握了嘛？ 拍攝方向是指以被攝對象為中心，在同一水平面上圍繞被攝對象四周選擇攝影點。在拍攝距離和拍攝高度不變的條件下， 不同的拍攝方向可展現(xiàn)被攝對象不同的側(cè)面形象，以及主體與陪體、主體與環(huán)境的不同組合關(guān)系變化。拍攝方向通常分為：正面角度、斜側(cè)角度、側(cè)面角度。反側(cè)角 度 、背面角度。 正面角度 是指與被攝對象正面成垂直角度的拍攝位置，主要表現(xiàn)某對象的正面具有典型性的形象。例如建筑，無論古今在設(shè)計上都 注重正面的樣式與裝修，如北京的天安門以及各展覽館、博物館等。正面角 度能夠表現(xiàn)對像的本色。人物相貌也是一個很好的例子，正面形象更具有人物相貌的特點。正面角度的構(gòu)圖，主要是表現(xiàn)對象多處在畫面的垂直中心分割線上，常是 對稱的結(jié)構(gòu)形式，一般說來正面的構(gòu)圖形象比較端莊。穩(wěn)重。 斜側(cè)角度 是指偏離正面角度，或左、或右環(huán)繞對象移動到側(cè)面角度之間的拍攝位置。偏離正、側(cè)面角度較小時，往往對正側(cè)面的形象變化不大，可在正、側(cè)角度范圍內(nèi)選擇適當(dāng)?shù)呐臄z位置，使之既能表現(xiàn)對象正或側(cè)面的形象特征，且物體形象又有豐富多樣的變化，往往能收到形象生動的效果。 側(cè)面角度 一般是指與被攝對象側(cè)面成垂直角度的拍攝位置，主要表現(xiàn)某些對象的側(cè)面具有典型的形象。例如在人像攝影中，側(cè)面角 度能看清人物相貌的外部輪廓特征，使人像形式多樣變化。在客觀對象中， 有許多物體是只有從側(cè)面才能看清它的相貌的，例如人走動時的身影，各種車輛的外貿(mào)以及某些用具都有這樣的性質(zhì)，在這種條件下側(cè)面角度就能更好地表現(xiàn)對象的 特色了。側(cè)面角度較之正面角度有較大的靈活性，在側(cè)面垂直角度左右可有一些變化，以獲得最能表現(xiàn)好對象側(cè)面形象的拍攝位置。 反側(cè)角度 是指由側(cè)面角度環(huán)繞被攝對象向背面角度移動的拍攝位置。它有反常的意識。往往能將對象的一種特有精神表現(xiàn)出來，在 與常用的正面、側(cè)面、斜側(cè)面角度的對比下，它有出其不意的效果，往往能 獲得很生動的形象。當(dāng)然對于某些對象來說有如斜側(cè)的形象相似。因此反側(cè)角度對攝影對象是有要求的，或者說是只有適當(dāng)?shù)膶ο蟛趴蛇x擇反側(cè)的方向。 背面角度 選擇何種拍攝方向，不僅是主要被攝對象的形象有變化，構(gòu)圖的形式有變化，更主要是表現(xiàn)內(nèi)容也可能有變化，因此考慮拍攝方 向的選擇，應(yīng)根據(jù)具體的被攝對象和主題表現(xiàn)的要求而變化。至于正 面角度、斜側(cè)角度、側(cè)面角度、反側(cè)角度、背面角度，沒優(yōu)劣之分，運用得當(dāng)，都會獲得成功的構(gòu)圖。 三十五、想凸現(xiàn)主體？沒問題，八招交給你！ 八招教會你凸現(xiàn)照片主體 攝影作品和寫作是一樣的，要有一個鮮明的主題。主題不突出，作品中的意愿就不能很好的表達。那么，在拍攝時要怎么做才能突出主體呢? 1.近點，近點再近點 在攝影中有個很要的原則，就是主體要有足夠大，只有主體占據(jù)了一定的面積時才談的上吸引觀眾的注意?？拷粩z對象，充分利用光學(xué)變焦的優(yōu)勢，便于得到最好的成像質(zhì)量。如果主體仍然不夠大的話，可以利用廣角強化透視，適當(dāng)夸張前景也可以夸大主體。 2.利用色彩對比 在處理主體與背景的關(guān)系時，特別要防止靠色現(xiàn)象，主體與背景間的色差越大，視覺效果就越強烈;如果在加上不同的色 彩之間的亮度差異，主體與背景就會形成更大的色差，主體就不會淹沒在背景中。一般來說，主體與背景的差異越大，主體就會現(xiàn)的越鮮明，因而對于表達主題也就 越有利。 3.利用光線明暗 攝影是光與影的藝術(shù)。因此利用光線的明暗關(guān)系來突出主體也是比較重要的手段。通常的做法是把主體安排在比較明亮的 光線下，不太重要的陪襯體安排在陰暗中?？梢越柚鞣N光線照明手段來突 出主體。比如亮背景襯托暗主體，暗背景襯托亮主體等等。利用光線變化來突出主體是切實可行的，比較討巧的辦法。 4.利用構(gòu)圖手段 從視覺心理學(xué)的角度來看，主體在畫面中的位置也直接影響到觀眾對它的關(guān)注程度?？梢越柚线m的線條來引導(dǎo)觀眾的視線，比如;河流;小溪等作為引導(dǎo)線，引出主體。把主體安排在黃金分割線上來突出主體。借助溝通方式來突出主體的方式還有很多，沒有一定之規(guī)，需要隨機應(yīng)變。 5.利用虛實關(guān)系 主體肯定不能虛，陪襯體可以虛化來突出主體。要掌握好虛實的關(guān)系，該虛的堅決要虛。在人像攝影和特寫描寫上用的比較多。 6.利用簡潔的背景 攝影是減法，這是有關(guān)攝影的經(jīng)典性語言。攝影不像是繪畫。它需要從生活中提取素材，特別需要經(jīng)過刪繁就簡這樣一個過程。而畫面一但雜亂無章的話，即使再漂亮有意義的主體也會被湮沒。 7.利用形狀大小差異 一件物體展示在我們面前時，往往是形體大的物體引人注意。所以在不大的畫面上，充分利用有限的面積，讓主要表現(xiàn)對 象占據(jù)較大的面積也是突出主體的重要方法。特寫類的作品往往具有較強的 視覺沖擊力，這是因為特寫照片上主體占據(jù)了主要甚至全部畫面，幾乎沒有什么與主題無關(guān)的任何背景。 8.利用剪裁 受拍攝條件的限制，在很多情況下攝影者很難做到構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，所以有必要重視后期的剪裁過程。通過認(rèn)真剪裁，剪掉無關(guān)內(nèi)容可使主體醒目更具沖擊力。 三十六、五大拍攝技巧讓你品嘗成功的味道！ 數(shù)碼相機五大拍攝技巧 1.掌握好閃光燈進行拍攝 最好使用自動閃光燈模式，讓相機自動檢測環(huán)境，以達成最佳拍攝狀況。如果你在室內(nèi)外拍照都使用閃光燈的話，部分?jǐn)?shù) 碼相機的表現(xiàn)會有明顯的改善，但是不見得就可以拍出好效果。例如，在室 內(nèi)或大白天遇到逆光的情形，比如夕陽西下、背景是光線強烈的霓虹燈景觀等，仍舊可以使用閃光燈來補光，將光線打在主題部位上，以免拍出來的圖像一片黑的尷 尬結(jié)果。但是你也要確定一下你手中數(shù)碼相機的閃光燈指數(shù)，也就是閃光燈有效范圍，一般來說在0.5-3米之間，這也要視不同的數(shù)碼相機有著不同的有效范 圍。否則超過這個范圍，可能會使閃光燈無效。如果是近距離拍攝，比如在15cm-20cm之間，請選擇強制不閃光，否則容易曝光過度。 2.避免對著光源拍攝 避免對著光源拍攝，特別要注意光源是從玻璃、金屬或水面等平滑表面反射出來的時候，以確保圖像清晰。你可以試著以 數(shù)碼相機拍攝一個固定的反光體，比如在打開閃光燈的情況下拍攝CRT顯示器，數(shù)碼相機會讓你得到一個聚光的亮光點。而且這個圖像不論你在計算機中如何用圖 像軟件，都無法使照片中原有的圖像還原。因此解決方法是避開這個光源，改變攝影的位置；或者就關(guān)閉閃光燈，如果光源不足，請以其他光源補強。 3.調(diào)大光圈拍攝煙火 如果想在晚上拍攝煙火，由于光線明顯不足，所以可先將光圈調(diào)大或調(diào)到最大，快門調(diào)到1/15～1/30秒左右。因為數(shù)碼相機的好處就在于可以多拍，由于煙火稍縱即逝，是屬于一瞬間的景色，大家不妨平時就多拍多實驗，才能拍出美麗的煙火。 4.調(diào)小光圈拍攝冰雪 由于雪地會折射陽光，產(chǎn)生強光，常常會照成背景明亮，人臉卻暗暗的結(jié)果。所以在照相時，光圈要縮小一點。也可使用閃光燈，直接對在目標(biāo)人臉上，這樣人物與背景的光亮度才會相同，使得目標(biāo)物更加清楚，并減低強光的折射。 5.避免拍攝大面積同色塊景色 由于受到像素與取樣的影響，目前的數(shù)碼相機無法將色塊區(qū)分得太細。比如，一件黑色的衣服，在光線與陰影的作用下， 其黑色色塊就可以分為成百上千種黑，數(shù)碼相機卻只能將這種黑分為24種或36種，會與真實景象有所差距。所以，為了要拍出好的照片，最好主題能有既平順又 明顯的輪廓，比如人像、車子、建筑物等。也就是說，要將前景與背景明顯區(qū)隔開來，使圖 三十七、教你22種實用特效高招 伴隨數(shù)碼相機平民化進程的加快，許多普通消費者都已擁有了數(shù)碼相機并體驗到了數(shù)碼攝影的快樂。在我們使用數(shù)碼相機攝影時，常會遇到這樣或那樣的問題而導(dǎo)致拍攝工作不能正常進行，下面就這些問題的原因及處理方法為大家作以介紹： 一、拍攝圖像不清晰 1.雖 然使用了最高分辨率，光線好，但拍攝出來的照片模糊不清。這種情況通常是由于在按快門釋放鍵時照相機抖動造成的。由于數(shù)碼相機的感光度低，所以，使用數(shù)碼 相機拍照時，需要握住相機的時間更長。要拍攝最清晰的照片，拍照時必須握穩(wěn)相機，即便最輕微的抖動都會造成模糊不清的圖像。 處理方法：拿穩(wěn)相機，拍照時最好使用三角架，或者將相機放到桌子、柜臺或其安固定的物體上。再有就是一個“練”字，平時多練習(xí)持機的基本功。 2.取景器的自動聚焦標(biāo)志未置于拍照物上。將自動聚焦框定位于拍照物上或使用聚焦鎖定機能。 3.鏡頭臟污。鏡頭臟污會造成相機取景困難而使拍出的圖像模糊。用專用的清潔鏡頭用紙清潔鏡頭。 4.模式選擇不當(dāng)。選擇標(biāo)準(zhǔn)模式時，拍照物短于距離鏡頭的最小有效距離(0.6m)。或者在選擇近拍模式時，拍照物遠于最小有效距離。 當(dāng)被攝物于0.3--0.6M范圍之內(nèi)時，用近拍模式拍照。在此范圍以外時，用標(biāo)準(zhǔn)模式拍照。 5.在自拍模式下，站在照相機的正面按快門釋放鍵。應(yīng)看著取景器按快門釋放鍵，不要站在照相機前按快門釋放鍵。 6.在不正確的聚焦范圍內(nèi)使用快速聚焦機能。視距離使用正確的快速聚焦鍵。 二、圖像太暗 1.閃光燈被手指擋住。正確握住照相機，不要讓手指擋住閃光燈。 2.在閃光燈充電之前按了快門釋放鍵。等到橙色指示燈停止閃爍。 3.未使用閃光燈。按閃光輔助桿設(shè)定閃光燈。 4.被攝物置于閃光燈的有效范圍之外，將被攝物置于閃光燈有效范圍之內(nèi)。 5.拍照物太小而且逆光。將閃光燈設(shè)定于輔助閃光模式或使用定點測光模式。 三、圖像太亮 1.閃光燈設(shè)定于輔助閃光模式。將閃光模式設(shè)定為輔助閃光以外的模式。 2.拍照物極亮。調(diào)整曝光。 四、室內(nèi)拍照的圖像色彩不自然 原因是燈光裝置影響圖像。此時將閃光模式設(shè)定為輔助閃光模式。 五、圖像輪廓模糊 原因是鏡頭被手指或背帶擋掉一部分。應(yīng)正確拿住照相機，不要讓手指或背帶擋住鏡頭。 六、閃光燈不發(fā)光 1.未設(shè)定閃光燈。按閃光燈彈起桿，設(shè)定閃光燈。 2.閃光燈正在充電。等到橙色指示燈停止閃爍 3.拍照物明亮。使用輔助閃光模式。 4.在已設(shè)定閃光燈的情況下，指示燈在控制面板上點亮?xí)r，閃光燈工作異常。請予以修理。 七、相機不動作 1.電源未打開，按電源鍵接通電源。 2.電池極性裝錯。重新正確安裝電池。 3.電池耗盡。更新電池。 4.電池暫時失效。使用時，請保暖電池；在拍照間隙，暫時不使用電池。 5.卡蓋被打開。關(guān)閉卡蓋。 八、相機自動關(guān)閉 1.如果數(shù)碼相機突然自動關(guān)閉，你首先應(yīng)該想到的是電池電力不足了————數(shù)碼相機是個耗電大戶，它因為電池電力不足而關(guān)閉的現(xiàn)象經(jīng)常出現(xiàn)。更換電池。 2.如果更換了電池以后，數(shù)碼相機還是無法開啟，而你發(fā)現(xiàn)相機比較熱時，那就是因為你連續(xù)使用相機時間過長，造成相機過熱而自動關(guān)閉了。停止使用，等它冷卻后再使用。 九、按快門釋放鍵時不能拍照 1.剛拍照的照片正在被寫入SmartMedia卡，此時放開快門釋放鍵，等到綠色指示燈停止閃爍，并且液晶顯示屏顯示消失。 2.SmartMedia卡已滿。更換SmartMedia卡，抹消不要的照片或?qū)⑷肯嗥Y料傳送至個人電腦后抹掉。 3.正在拍照時或正在寫入SmartMedia卡時電池耗盡。更新電池并重新拍照。 4.拍照物不處于照相機的有效工作范圍或者自動聚集難以鎖定。參照標(biāo)準(zhǔn)模式和近拍模式的有效工作范圍或者參照自動聚焦部分。 十、相機無法識別存儲卡 1.使用了跟數(shù)碼相機不相容的存儲卡，不同的數(shù)碼相機使用的存儲卡是不盡相同的，在大多數(shù)碼相機不能使用一種以上的存儲卡。解決方法是換上你的數(shù)碼相機能使有的存儲卡。 2.存儲卡芯片損壞，，找廠商更換存儲卡。 3.存儲卡內(nèi)的影像文件被破壞了。造成這種現(xiàn)象的原因是，在拍攝過程中存儲卡被取出，或者由于電力嚴(yán)重不足而造成數(shù)碼相機突然關(guān)閉。如果重新插入存儲卡或者重新接上電力，問題還是存在的話，格式化你的存儲卡。 十一、剛拍攝的相片不能在液晶顯示屏上呈現(xiàn) 1.電源關(guān)閉著或記錄模式開啟著。將記錄／播放開關(guān)設(shè)定于播放位置，并接通電源。 三十八、減輕數(shù)碼相機時滯六招兒 隨著數(shù)碼相機生產(chǎn)技術(shù)的提高和生產(chǎn)成本的不斷降低，500萬像素以上的數(shù)碼相機已經(jīng)十分普及了。高端專業(yè)級數(shù)碼相 機的操作功能已基本接近傳統(tǒng)相機了，比如擁有多種曝光補償，閃光燈操控和變焦控制等，已基本能夠滿足 一些特殊攝影的需求。所以現(xiàn)在選擇數(shù)碼相機的攝影人越來越多，但數(shù)碼相機相對于傳統(tǒng)相機，總還存在著某些不足，其中，數(shù)碼相機的時滯就是一個比較典型的問 題。要避免數(shù)碼相機時滯，首先我們要明確什么是時滯的含義，我這里所說的數(shù)碼相機時滯是一個廣義的概念，是指所有存在于數(shù)碼相機拍攝過程中的時間耽擱，包 括對焦時間，快門時滯和存儲時間。 既然數(shù)碼相機時滯的組成這個病因我們已基本了解，那么我們可以對癥下藥了，具體怎樣避免數(shù)碼相機時滯我們可以根據(jù)各人的喜好和特點選擇不同的方法。 第一招 在選擇數(shù)碼相機的時候我們就應(yīng)該注意盡量選擇快門時滯和存儲時間較小的相機。當(dāng)然，數(shù)碼相機官方公布的時滯數(shù)據(jù)是在特定環(huán)境下測試得到的，但可以作為對比數(shù)據(jù)供選購時參考。 第二招 拍攝時盡量不要采用液晶顯示屏取景，因為液晶屏顯示，是經(jīng)過數(shù)據(jù)處理后的圖像，一般會比光學(xué)取景器需更長的時間。當(dāng)然，這個方法對于習(xí)慣用顯示屏取景的人來說可能有些不太適應(yīng)，但在捕獲運動場景的時候，我們也偶爾改變一下自己的習(xí)慣。 第三招 對于使用自動對焦方式拍攝的時候，我們可以事先鎖定對焦點，或者干脆就取消自動對焦，這樣可以減少自動對焦所需要的時間。 第四招 熟悉相機的時滯特性，對被攝物的運動狀態(tài)有所估計，根據(jù)相機時滯的長短，適當(dāng)提前按下快門以捕捉到拍攝的時機。這個方法在實際拍攝中比較常用，但需要一定的經(jīng)驗，初學(xué)者可以多多練習(xí)。 第五招 在允許的條件下減小照片的尺寸，降低質(zhì)量和提高壓縮比，這也是提高拍攝速度，減少拍攝延時的一個很好方法，這比較適合拍攝像素較低用于網(wǎng)絡(luò)瀏覽的動態(tài)照片。 也 可以利用數(shù)碼相式的連拍功能，在短時間內(nèi)連續(xù)拍攝多張照片，將運動物體連續(xù)記錄下來，最后從多幅照片中挑選出一張拍到的精彩瞬間。不過，在選擇連拍模式 時，我們也要付出一些時間作為代價，因為相機還要用更多的時間將暫存在高速緩存上的數(shù)據(jù)寫入存儲卡中，對我們來說再次按下快門的時間則是更長時間的等待， 也就是拍攝延時現(xiàn)象更覺明顯了。 第六招 以上方法在一定程度上可緩解“快門時滯”所帶來的遺憾。 在 選擇數(shù)碼相機時，我們在根據(jù)自身需要定位后，除了快門時滯和存儲時間等有關(guān)參數(shù)應(yīng)該引起重視，還應(yīng)該注意從打開電源到實際能夠拍攝的所需要的時間〔也稱相 機起動時間〕等指標(biāo)。大多數(shù)民用級相機的說明書或規(guī)格表上，對這幾項指標(biāo)不作詳細的公布，是有意的回避還是不慎的失誤，我們不作評論。反正，在實際使用 中，這幾項指標(biāo)嚴(yán)重影響著相機的響應(yīng)速度，尤其是在對運動場面進行連續(xù)抓拍時，這種影響更為顯著。 小貼士 何為數(shù)碼相機時滯？ 數(shù)碼相機時滯包括對焦時間、快門時滯和存儲時間，對焦時間是指采用自動對焦的相機，自動對焦所需時間。這個時間耽擱無論是傳統(tǒng)膠片相機還是數(shù)碼相機都存在，所以并不能算是數(shù)碼相機特有的。 快門時滯是指從按下快門釋放按鈕到開始曝光中間的這段時間，其實也就是按動快門到能夠?qū)嶋H拍攝的時間。傳統(tǒng)相機因 機械運動需要時間，也有快門時滯，通常說大約是0.05秒，傳統(tǒng)相機上可以忽略的快門時滯，到數(shù)碼相機這里卻成了一個通病，相對傳統(tǒng)相機來說，數(shù)碼相機不 僅有著機械運動需要的時間，更多了光信號轉(zhuǎn)換成電信號（摸擬 信號），電信號再轉(zhuǎn)換成數(shù)據(jù)的過程。盡管光電轉(zhuǎn)換的時間很短，但數(shù)據(jù)處理速度受相機所采用的中央處理器速度的影響。如果使用液晶屏取景，則時滯就會更大， 因為影像通過鏡頭、CCD及軟件處理之后反映在液晶取景屏上也需要一定時間。所以，快門時滯是影響數(shù)碼相機時滯的一個主要因素。 存儲時間是指拍攝一張照片后，數(shù)碼相機向存儲卡傳輸數(shù)據(jù)的時間，這也是數(shù)碼相機所特有的現(xiàn)象。不過，目前某些高端的數(shù)碼相機采用緩存的方式基本解決了這個問題，但一般民用數(shù)碼相機的存儲時間還是影響數(shù)碼相機時滯的一個方面。 三十九、光圈的運用 敢用大光圈善用小光圈 光 圈是攝影創(chuàng)作最重要的攝影元素之一，除了控制進光量來滿足曝光需要外，也是獲得特定藝術(shù)效果的重要手段?！ 、贝蠊馊统上褓|(zhì)量的對立統(tǒng)一。一般情況下， 大光圈時成像質(zhì)量相對較差，不過新一代鏡頭最大光圈時的成像質(zhì)量已大為改善，充分利用大光圈的成像特點可獲得與眾不同的圖像。由于此時景深小，便于清晰反 映某一特定區(qū)域而其他部位相對虛化，突出主體。照度較差時，如手持相機拍攝，采用大光圈可使用高速快門，防止機震影響成像清晰度。一些攝影者很少使用最大 光圈，通常只用f5.6、f4，要充分發(fā)揮大光圈的特點，則要敢于使用最大光圈，如大口徑標(biāo)準(zhǔn)鏡頭光圈完全可用f1.8、f1.4等最大光圈，中長焦鏡頭 則應(yīng)敢于使用最大光圈f2.8，此時配合攝距、背景與主體的距離（背景與主體的距離越遠，大光圈形成的虛化背景效果就越明顯，反之亦然）等，可將大光圈的 效果充分體現(xiàn)出來。或許最大光圈拍攝的成像質(zhì)量沒有中等光圈來得好，但這方面損失和所得到的藝術(shù)效果相比較仍然值得。 ⒉虛化背景。虛化背景時通常選擇大光圈或長焦鏡頭，至于光圈究竟多大才算合適呢？實際上，除了200mm甚至焦距 更長的遠攝距鏡頭外，通常都要使用最大光圈。使用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭拍攝不妨選擇最大光圈f2.8甚至f1.4，只有這樣才有可能獲得別具一格的韻味，真正將主體與 背景明顯分離。由于數(shù)碼相機景深相對比較大，如不采用最大光圈，主體很難突出。 ⒊小光圈和長景深。利用小光圈獲得大景深是拍攝風(fēng)光片時常常采用的方法，但這還要和鏡頭焦距、攝距等因素相結(jié)合。如用長焦鏡頭，在2－3米攝距時，即使用f32光圈，也不會獲得很大景深。換言之，只要被攝對象和背景都處于無限遠，即使光圈較大，也會有很大的景深。 ⒋光圈大小因題材而異。在人物攝影中，常常用到大光圈，而風(fēng)光攝影使用小光圈機會較多。拍攝溪流，為表現(xiàn)流水的動 感，需要采用1/8－1/2秒這樣的慢速度，不采用小光圈必然導(dǎo)致曝光過度；逆光拍攝波光舟影等，如采用到f22、f32這樣的小光圈，水面細小的波光會 產(chǎn)生類似加用星光鏡的效果；拍攝焰火等題材，由于需要1/2秒－1秒曝光時間才能完美地表現(xiàn)焰火形狀，因此也需要選擇小光圈。 ⒌小光圈宜配合三腳架使用。拍攝靜物風(fēng)光等題材使用小光圈，對成像清晰度要求比較高。在中等照度下采用f22光 圈，快門速度常常在1/30秒左右，沒有三腳架，手持相機拍攝，往往會因機震、人體生理運動等因素而影響清晰度，因此在照度較低時使用小光圈，要充分利用 各種依托物，合理握持相機。如使用數(shù)碼相機，可提高感光度以做補救。 http://www./gallery-1193.html 四十、光圈優(yōu)先及其使用！ 先說說什么是光圈優(yōu)先以及什么情況下才使用光圈優(yōu)先，快門優(yōu)先的問題留在下節(jié)課在探討。 至于光圈是什么我就不說了，大家查查資料，先看看你的相機是否有光圈優(yōu)先功能吧。并不是所有的相機都用光圈優(yōu)先的功能，例如傻瓜機就沒有，有光圈優(yōu)先功能的相機通常會有一個功能轉(zhuǎn)盤，轉(zhuǎn)到“A”字母處就是光圈優(yōu)先了，有的則是在菜單里面設(shè)置光圈優(yōu)先的。 光 圈優(yōu)先就是手動定義光圈的大小，相機會根據(jù)這個光圈值確定快門速度。由于光圈的大小直接影響著景深，因此在平常的拍攝中此模式使用最為廣泛。在拍攝人像 時，我們一般采用大光圈長焦距而達到虛化背景獲取較淺景深的作用，這樣可以突出主體。同時較大的光圈，也能得到較快的快門值，從而提高手持拍攝的穩(wěn)定。在 拍攝風(fēng)景這一類的照片時，我們往往采用較小的光圈值，這樣景深的范圍比較廣，可以使遠處和近處的景物都清晰，同樣這一點在拍攝夜景時也適用。 不過對于素質(zhì)不佳的鏡頭，光圈全開時相片成像質(zhì)量會受到一定的影響，鏡頭在較小的光圈下通常成像質(zhì)量較好 四十一、初學(xué)者的構(gòu)圖禁忌！ 攝 影就如同繪畫、構(gòu)圖的作用極為重要。出色的構(gòu)圖，能使畫面主次分明，詳略得當(dāng)，給人以美感。一幅照片，若不具備良好的構(gòu)圖形式，往往無法引人入勝，更不能 盡興地表達內(nèi)容。在邁入藝術(shù)的自由王國之前，只有掌握其基本規(guī)律和標(biāo)準(zhǔn)方法，才能避免出現(xiàn)畫虎不成反類犬之現(xiàn)象。初學(xué)攝影者常犯的錯誤有： 1.畫面撐得太足 有些初學(xué)攝影者拍照時喜歡讓被攝主體頂天立地充滿畫面，這很不利于照片后期制作過程中進行裁剪。同時也會令到作品顯得拘謹(jǐn)、死板。 2.地平線傾斜 有的人為了將一些高大的景物拍全，便在取景時采取了讓畫面傾斜的方法。這實在是個得不償失的做法。如此，勢必造成地平線傾斜，畫面失衡，視覺感受不舒服。 3.頭撞南墻 拍攝側(cè)面的人像或帶有向前沖勢的物體時，沒有在畫面主體的前方留一定的空間，給人一種頭撞南墻的感覺，畫面顯得沉悶、壓抑。 4.附加物纏身 背景選擇不當(dāng)，產(chǎn)生了煙囪長在肩膀上、腦袋上冒出大樹杈等現(xiàn)象，破壞了人物原來的形象。 5.落格 當(dāng)被攝者與高大的襯景在一起時，顧景不顧人，一味將鏡頭抬高，結(jié)果是拍全了，可人物在畫面上常常只剩下個腦袋，落在畫面的下端，非常難看。 6.畫面分裂 取景時沒有處理好地平線的位置，將其置于畫面正中，于是畫面被一分為二，呈分裂狀，缺乏和諧、統(tǒng)一之感。 7.喧賓奪主 在畫面中過多地表現(xiàn)了陪襯體，使主體物處于次要的地位，反而不引人注目。 8.缺乏趣味中心 取景時缺乏忍痛割愛的精神，“魚”區(qū)，“熊掌”亦取，意欲兼收并蓄，反而造成了畫面無主次、小頭緒、結(jié)構(gòu)松散、雜亂無章的現(xiàn)象。 9.各顧東西，神情不一致 在拍攝眾人合影照時，人物的位置沒安排好，不能形成一個向核心靠攏的趨勢，畫面形勢呈分裂狀，與作品所欲表現(xiàn)的主題不相符。 10.畫面失衡在構(gòu)圖時沒有顧及畫面的影調(diào)結(jié)構(gòu)、色彩結(jié)構(gòu)的協(xié)調(diào)，造成畫面色彩，影調(diào)失衡，影像照片效果。 |
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