【原】凝練語言的技巧

荷香月暖 2012-09-01

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詩歌和散文的語言技巧

荷香月暖 QQ：353159928

詩歌是最凝練的語言，特別是古代的詩歌，是很講究語言的錘煉的，當然，現代詩歌，講究意境，抒發情感，對于語言的錘煉方面沒有那么重視了，但是，古代詩歌的寫作技巧還是值得學習和借鑒的。

詩歌寫作的構思創作基本環節包括：中心、結構、選材、篇章修辭、詞句修辭、修改。中心就是指創作意圖，創作感想；結構安排包括精巧構思和藝術風格（獨特風格）；選材包括如何展開想象的翅膀，進行字詞句的凝練、如何進行意境的交融；篇章修辭如何進行含蓄的表現，詞句修辭如何選擇生動的語言。

優秀的詩，永遠和跳動的雄心、奔放的情思、海闊天空的幻想相聯接。詩歌是一種能夠集中地表現豐富的現實生活和抒發復雜情感的人類情感的文學樣式。它是深緬的思想和飽滿的感情，不像小說或戲劇那樣注重情節的曲折、細節的刻畫，典型人物的塑造、典型環境的渲染等，它主要靠抒情的力量來感染人、打動人，在強烈的抒情中含蘊著思想的啟迪。

構思是“馭文之首術，謀篇之大端”（劉勰《文心雕龍》）；立意不同，產生千差萬別的不同藝術構思，對詩的意境的設計和體現，是作者主觀感受與外界客觀形象的交融和統一。挖掘了迥然有別的精神內涵，創造各有千秋的藝術境界。

詩歌和散文的寫作技巧基本類似，假如說詩歌是寫點，散文就是寫面了。

我們一般在平時的教學中，學到的文學修辭有：比喻、對仗、擬人、象征、排比、遞進、聯想、幻想、夸張、興、用典、化物。這些散文和詩歌寫作方法常用到，如排比，這樣一句句或一段段的排比，加強渲染。

還有我們在學校中沒有講到或很少講到的寫作方法，如形象性、動作性、色彩性、音樂性、多感性和象征性。而這些卻是語言的藝術性的寫作要求和技巧。

形象性，要求善于用富于特征的具體形象來表達思想，抒發感性。擬人、物化、夸張、比喻、興等手法進行形象性的寫作。比喻有明喻、隱喻、借喻、博喻、曲喻五種方法。

動作性，語言光有形象還不夠，有時候還要有動作性。給人以強烈的動感。讓形象呈現動態，使形象更飽滿和感染人。運用動詞獲得更佳的藝術效果。而動詞的跳躍，就要求狀物敘事的細節刻畫上詩歌要與小說，散文不要進行無謂的競爭，可以拖泥帶水的敘述。不要求面面俱到寫，詩歌中動詞構成了跳躍式的詞句。

色彩性，就是要求充滿色彩，尋找那些富于色彩的語言，以期淋漓盡致地表達自己的思想感情，有力感染讀者的情緒，加強形象的感染力。

多感性：包含通感、矛盾修辭寫作方法。多感性就是指語言本身內含蘊著形狀、聲音、色彩、溫度、味道等特質，能同時刺激人的幾種感官，從而是心靈發生震撼，情感產生共鳴。通感是指人有視覺、聽覺、觸覺（觸壓覺、溫度覺）味覺、嗅覺五種感覺器官，人的幾種感覺竟能夠相互轉化，相互移借、相互溝通，有一種感覺引發，并超越這種感覺的局限，成為感覺是相互溝通的、這種相互轉化的現象就是通感或感情的移借。如：滿山是野草的清香，滿山是發光的新綠，滿山是喧鬧的小溪……

矛盾修辭手法可以產生多感性，把矛盾對立的兩個概念或相互排列著的兩個形象組合在一起，以表達人的某種矛盾著的復雜心理和思想情感。如光明和黑暗、正義與邪惡等等，如“喧囂的寂寥”，“相識的陌生”，“失望的希冀”，“孤獨的希望”，“美好的別離”等構成多感性很強的語言。

象征性就是在知覺符號和某種意義之間，建立起隱秘的聯系，并把這種聯系顯現于我們的意識當中。這些知覺的符號實際上就是形象，就構成形象的語言。運用象征性的語言，可以使語句更加凝練、精煉，思想意義更加豐富、含蓄，它往往能夠收到遙指天外、令人浮想聯翩的藝術效果，可以把大自然當做一個無限豐富的詞典，把山川草木當做思想對應的客觀的物，把自然界的具體的事物當做活的詞匯來表現或寄托自己的富于多重意義的思想和復雜豐富的情感，同時也為讀者的想象，開辟極為廣闊的天地。象征性的語言不僅產生含隱的韻味，也閃耀出藝術的光彩。象征就是用小事物暗示大事物，由讀者想象，回味得到。

象征性構思方法有：以實代虛，藏情于景；借景抒情；因物移情，凝情于物，以小見大，以點代面，具體為以虛入手，捕捉形象，借物載情；一種是從實入手，化實為虛，觸物生情。由實到虛或由虛到實，虛實結合；內外的變化；部分與整體；過去和未來。

聯想是物與物的轉化，將此物轉化為彼物，甚至是夸大了此物的某些特征，使得此物形象更集中，生動，增強感染力。幻想是使人對事物的認識理解更深化，情緒不斷推移，使之思想升華，跳躍。接著幻想，把那些看不見摸不著的無形無影無色的觀念形態恰到好處地襯托在具體可感的形象上，是抽象化為具體，概念化為形象，抽象的情緒得以有質感和立體感，增強感染力。而喜怒哀樂或者某種表達的觀念無法在字面上尋覓，卻隱蔽含蓄表達出來。

如何用少量或極少量的具體可感觸的藝術形象，來表現極豐富的思想感情，以瞬間表現永恒，以有限傳達無限，以少勝多，用賦予概括性和豐富內涵的形象，去遙指天外，給讀者無窮的想象空間，就需要含蓄的表現方法。起到簡潔凝練、含滋蓄味。常選某些有特征意義的形象和細節，用暗示、象征、虛實等藝術手段，從面加大容量，以少勝多，展萬里之勢；有命題含蓄、虛實含蓄、跳躍含蓄、烘托含蓄、旁側含蓄、結句含蓄以及以巧妙構思、獨特比喻、夸張、情景交融，融情于景。

象征手法，把看不見的抽象概念，寄托于具體事物表達出來。虛實含蓄法：就是不實寫，僅僅在虛處落筆，讓讀者從虛的意象騰飛想象，去感受和捕捉含蘊的實的事物，味外、韻外、象外、景外都不宜直接表達出來，由讀者咀嚼和體味。虛中見實，寓實于虛。如“你站在橋上看風景，看風景的人在樓上看你，明月裝飾了你的夢，你裝飾了別人的夢”。表達了美字，卻沒有一個美字。跳躍含蓄法：凡讀者能夠想象得到的內容，全都省略，讓讀者自己憑生活經驗藝術想象。避免繁雜的過渡性敘述，是語言更加精煉。