|
荷花是攝影師喜愛(ài)的拍攝題材，每逢夏季荷花
盛開(kāi)之時(shí)，穿梭于荷塘之間，尋找拍攝靈感。拍荷花說(shuō)難不難，說(shuō)易不易。不難，在于它屬于靜態(tài)拍攝，初入門(mén)者即可拍攝；不易，則在于拍攝者眾多，同類(lèi)作品泛
濫，想獨(dú)樹(shù)一幟，異常艱難。因此，除了解常規(guī)的拍攝技巧、設(shè)備等基本保障之外，如何組織畫(huà)面、控制畫(huà)面，從而獨(dú)辟蹊徑拍出吸引觀(guān)者眼球的作品，我們集合多
種實(shí)拍技巧以及后期方法，根據(jù)對(duì)拍攝活動(dòng)中的問(wèn)題對(duì)癥下藥，完善你的創(chuàng)作方法，讓你的攝影功力迅速提高。 一、畫(huà)面的表現(xiàn)力和控制力 1. 近些 近些 再近些 攝 影有箴言“如果你拍的不夠好，那是你離的不夠近?！鼻宦傻呐臄z各種荷花之時(shí)，著重表現(xiàn)微距下的荷花，算是另辟蹊徑的一條路。鏡頭的放大效果，取決于鏡 頭本身的特質(zhì)和拍攝者與荷花的距離。選擇微距鏡頭或擁有更長(zhǎng)焦距的鏡頭是一方面，另一方面，拍攝者需要尋找與荷花盡可能靠近的位置進(jìn)行拍攝。微距拍攝，對(duì) 手持能力以及景深控制力要求更高，拍攝難度大，但相應(yīng)的，你得到的驚喜也會(huì)很大。 2. 留白 在 各種繪畫(huà)，尤其是國(guó)畫(huà)中，講究留白。留白是一種意境，適當(dāng)?shù)牧舭卓梢酝癸@畫(huà)面主體，并給觀(guān)者以想象空間。在很多荷花拍攝作品中，我們會(huì)看到中幾朵荷花分散 或者充滿(mǎn)畫(huà)面之中，顯得擁擠并且主體不明，這就是沒(méi)有運(yùn)用留白的手法。留白處，可以是幾片層疊的荷葉，可以是一潭幽蘭的清水，也可以天空或者水面上的苔 蘚?？傊?，有對(duì)比，才有主體。而留白，既是起到了增加對(duì)比的作用，讓主體更清晰、更可辨。 3.姿態(tài) 荷 花是一種美麗的植物，這種美麗并不止存在于它的花、蕊、葉之中。荷花作為一個(gè)整體，花朵的形態(tài)，莖葉的姿態(tài)，都是美麗的。在拍攝中我們往往重視了荷花局部 的美感，而忽視了作為一個(gè)整體，荷花的姿態(tài)美。著重表現(xiàn)荷花的姿態(tài)，將姿態(tài)美帶入你的觀(guān)察中，你的照片會(huì)更與眾不同。 二、 前景與背景的選擇 優(yōu)秀鏡頭的焦外虛化除了突出主體的作用以外，也為我們帶來(lái)了迷幻的前景和背景襯托。虛化后的景物，也可以作用于畫(huà)面中，為照片整體的色彩、構(gòu)圖、影調(diào)以及層次感服務(wù)。 1.水珠 荷花本身就是一種親水植物，而水潤(rùn)后的荷花自然更顯得鮮艷奪目。清晨或者小雨過(guò)后片刻，荷葉上總會(huì)出現(xiàn)晶瑩剔透的一顆顆“珍珠”，它們?cè)诤扇~上相應(yīng)成趣，也為圖片本身增加了趣味性。如果使用微距鏡頭拍攝，那么這個(gè)“水世界”的繽紛會(huì)被更美麗的呈現(xiàn)。 2.花瓣 幾片花瓣丟落在荷葉和湖面上，猶如一條小舟在浩瀚江海之中，配合不同的色調(diào)，將荷花的微觀(guān)世界更好展出來(lái)。 3.生態(tài) 蜻 蜓與荷花可以說(shuō)是天生絕配。有了蜻蜓的點(diǎn)綴，讓原本就鮮艷動(dòng)人的荷花更富有生機(jī)。拍攝蜻蜓不僅考驗(yàn)鏡頭的對(duì)焦能力，對(duì)攝影者的耐心更是種考驗(yàn)。蜻蜓經(jīng)常會(huì) 在一個(gè)區(qū)域棲息，拍攝者需要做的，是估計(jì)下一個(gè)蜻蜓?？康奈恢茫{(diào)整構(gòu)圖，并且等待蜻蜓再次進(jìn)入畫(huà)面。 拍攝荷花叢中的蜜蜂，比拍攝蜻蜓的難度還要大。因?yàn)榇笮”壤年P(guān)系，捕捉蜜蜂時(shí)盡量使用最長(zhǎng)的焦距，將畫(huà)面盡可能放大。如果蜜蜂所占畫(huà)面過(guò)小，反而會(huì)破壞 原本干凈的畫(huà)面。 4.倒影 荷花本身是一個(gè)世界，而水面則把這個(gè)世界進(jìn)一步放大。拍攝倒影也是從另外一個(gè)角度去欣賞荷花、用心去感受自然，在豐富構(gòu)圖的同時(shí)也提升了畫(huà)面的韻味，自然而然的讓你的照片獨(dú)具特點(diǎn)。 三、掌握畫(huà)面的控制 1. 留白 九 宮格構(gòu)圖（或三分法）實(shí)際上是“黃金分割”的簡(jiǎn)化版本，其基本目的就是避免對(duì)稱(chēng)式構(gòu)圖。將畫(huà)面按豎直以及水平方向進(jìn)行三等分。每一條等分線(xiàn)都可作為主體景 物的位置使用，又或者是起到將畫(huà)面分割的作用；每一個(gè)交點(diǎn)也可放置主體。這樣的構(gòu)圖簡(jiǎn)練、易掌握，也更好的突出了畫(huà)面主體部分，讓視覺(jué)感更加強(qiáng)烈，畫(huà)面中 除了看得見(jiàn)的實(shí)體以外，還應(yīng)該有一些空白部分，它們是由單一色調(diào)的背景所組成的，形成主體之間的空隙，將畫(huà)面重心引向主體所在。荷花拍攝中，荷葉、水面、 天空都可以作為留白服務(wù)于畫(huà)面主體。 2. 前景與背景的控制 拍 攝中如何合理利用景深是一個(gè)核心問(wèn)題，而這個(gè)問(wèn)題放在荷花拍攝中，則是如何合理運(yùn)用前景、背景的問(wèn)題。荷花本身是一個(gè)整體，荷花叢則是一個(gè)個(gè)整體的集合。 構(gòu)圖時(shí)利用前后景物的遮擋關(guān)系，可以為畫(huà)面增添許多層次感，進(jìn)一步豐富畫(huà)面內(nèi)容、線(xiàn)條和色彩，從而讓鏡頭中的景致更加充滿(mǎn)生機(jī)。 拍攝器材的選用 1.全畫(huà)幅PK半畫(huà)幅 全 畫(huà)幅單反相機(jī)，有著寬容度高、畫(huà)質(zhì)佳以及等效135焦距等優(yōu)點(diǎn)。但是在荷花的拍攝過(guò)程中，日常的光線(xiàn)條件往往是可以接受的。所以此時(shí)，選擇全畫(huà)幅和APS 畫(huà)幅的機(jī)型，對(duì)荷花拍攝本身影響微乎其微。在另外一方面，由于實(shí)際焦距要經(jīng)過(guò)1.6倍（或1.5）的換算，使用APS畫(huà)幅相機(jī)，可以在焦段上更長(zhǎng)，拍的更 遠(yuǎn)，放的更大。 2.鏡頭及焦段的選擇 荷花生長(zhǎng)于水榭池塘之中，往往拍 攝者很難近距離接近，使用焦段比較長(zhǎng)的鏡頭是明智的。高端的70-200mm系列鏡頭，或者100-400mm這樣焦段更廣的長(zhǎng)變焦鏡頭，都是荷花拍攝的 利器，荷花拍攝對(duì)鏡頭的最大光圈要求并不苛刻。相比F2.8甚至更大的光圈，F(xiàn)5.6往往更接近鏡頭的最佳畫(huà)質(zhì)。而在使用較長(zhǎng)焦距的情況下，F(xiàn)5.6仍可 保證一定的景深，給拍攝創(chuàng)作留有余地。 |
|
|
