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1、用筆
《書譜》的特點是全面繼承了“二王”的用筆方法。在筆法上，起筆、收筆、轉換等純為“二王”一系，且方圓并用，處理精妙、準確，用米南宮的話講，“凡唐草得二王法，無出其右”（《書史》），“似從右軍大令換骨來”。《宣和書譜》中也說：“作草書咄咄逼羲獻。尤妙于用筆，俊拔剛斷，出于天材，非功用積習所至。善臨模，往往真贗不能辨。”這充分說明他對“二王”的追摹。不僅如此，他的用筆速度、點畫的外形等也全系“二王”，不過是在我們欣賞《書譜》時，覺得其用筆的速度要稍快于“二王”。我們不能見到“二王”的真跡，但是孫氏肯定是有機會見到墨跡的，羲獻所處年代到唐才三百多年，“羲之為會稽，獻之為吳興，故三吳之近地，偏多遺跡也”，孫過庭曾經在吳郡生活過，因此，孫氏在對“二王”的筆法與作品氣息的領悟及表現上是令人信服的。
孫氏用筆以“爽利”見長，筆法精熟，不遲疑。信筆而書，如有滯礙，必成“墨豬”，筆畫也難見精準表達，如焦竑云：“余謂《書譜》，雖運筆爛熟，而中藏軌法。”（《書林藻鑒》）“爽利”的前提是對筆法的了悟和嫻熟運用。這一方面說明孫過庭對王字的了解程度，另一方面又說明“二王”法度在他筆下的精準性把握以及他書寫時的自信程度。古人云：“落筆喜急速，議者病之，要是其自得趣也。”（《宣和書譜》）這就要求我們在臨習時，充分注意筆畫的開頭，確有“雋拔剛斷”之意，這恐怕是學習《書譜》的最為重要的地方。
由于孫氏書寫的速度關系，在書寫時肯定有一個“取勢”的動作，也即王羲之所謂的“凝神定思”后的一剎那的“入筆”過程。勢的作用是歷來就被書家們強調的，“勢來不可止，勢去不可遏”（蔡邕《九勢》），這種“取勢”的動作對臨寫《書譜》極其重要。“取勢”的結果是：一、可以增加筆畫的彈性。好多書寫者書寫的單個漢字及其筆畫是沒有彈性的，成了機械的擺布，就單個字而言，不是在一種勢態下的有機組合，而是 “裝配”“擺布”，盡管結構很好，但是，缺少煥發生機的“神”。二是由于“取勢”，筆畫與筆畫之間的對應、組合、穿插以及它們所組成的局部、單元是在一個充滿張力的前提下相輔相成的，沒有“張力”的組合是渙散的，是沒有神采的！實際這種“張力”與“彈性”有著相似的地方。這種落筆“取勢”的感覺，在《書譜》中是隨處可見的。
單個字之間是靠每一個單元的 “彈性”點畫及其點畫之間的具有張力的“彈性”組合來實現的。由于作者落筆較快，在調整筆尖后，其運行稍緩，而到收筆處又是以“取勢”或 “蓄勢”的動作，并引向或跳躍到下一個筆畫的，這期間有抑揚頓挫的緩急動作，造成這個結果的就有情緒的投入。也就是說，較快的“落筆”，是一種情緒化的切入，由此連帶出的筆畫與筆畫之間的關系也是在“彈性”的用筆下的相互配合與照應，也即上一筆畫的收筆與下一筆畫的起筆不是機械的擺布，而是跳躍式的、充滿彈性的連接。如此，我們在欣賞《書譜》時，就會感覺到每個字的結構是“因勢結字”，筆畫與筆畫之間是有一股無形的張力在控制著。如果書寫時不注意這一點，字形就會“坍塌”無力，或圓轉一團，或方折明顯、強拉硬拽而呼應不當。
在《書譜》中，字與字之間盡管形不貫，但是，氣脈相連，主要也是通過上一個字的收筆與下一個字的起筆以充滿“彈性”的“空間引接”來呼應的。有的是“氣貫”，有的是“實連”，而不是狀如算子的“排字”。《書譜》中的每個字是處在一種“動感”之中的。
總之，孫過庭在書寫用筆時的總體感覺是落筆 “取勢”，筆畫與筆畫之間的起承轉換“取勢”，字與字之間的呼應、對接“取勢”。由于“取勢”造成一種“慣性”動作，在這動作中所體現出的一種“運筆”是獨特的，其運筆的過程是微妙的“運指”和明顯的“運腕”相結合的一整套連貫動作組成的。
2、結構
結構是指筆畫在字中的布置和處理，草書的筆畫互相勾連牽引，其結構的變化相當豐富隨意。古代有關結構的理論，如隋代智果的《心成頌》、唐代歐陽詢的《三十六法》等，都不能簡單的套用到草書之中。草書的結構有定理，但無定法。當然，任何變化首先要建立在正確的草法基礎上，因此，初學草書必須先過字法關，熟悉草字字法的一些規律，不能寫錯字。
《書譜》的結構變化非常豐富，必須按照“有定理無定法”的原則對其結構進行分析，草書結構的基本規律是“違而不犯，和而不同”，這正是孫過庭自己的結構理論觀點。因為草書結構具有極大的靈活性與隨意性，尤其是大草，可謂變幻莫測。所以，對草書的結構分析也只能是勉強歸類。學書者可依此為鑒，逐步深入，直至掌握草書結構的一般規律。下面就《書譜》的字法結構進行簡單梳理。
（1）平正均勻型
這是各種書體最常見的一種結字方法，尤其是楷書用這種方法最多，而草書則相反。但是，草書雖然講究變化，但一切奇姿異態都離不開平正勻稱字形的映襯，奇與正必須共存一體，才能相得益彰。當然，奇不能怪，正也不能板，要把握好一個度。以下范字，都屬于平正均勻型，結字上并不刻意追求大變，顯得妥帖平和，而一些細微的變化又使字形避免了板滯之感。如“琴、龜、置、鸞、老、翰、妙、謂”等字。
（2）疏朗瀟散型
《書譜》極善處理字型的疏密關系，多用簡易相互斷開的筆畫合理的分割字內空間，盡可能留出空白，從而形成了疏朗恬淡瀟散簡遠的藝術效果。如“器、其、莊、既、倫、舉、取”等字。
（3）夸張對比型
《書譜》中很多字往往通過用筆的粗細變化，偏旁部首的夸張書寫來強化草書結字的不同趣味，造成強烈的對比效果。如“矜、競、于、猶、鍾等字。
（4）錯位生奇型
草書結構忌平板，可以通過錯位移位或欹側取勢的方法求變化，《書譜》中很多字形的處理為我們樹立了典范意義。如“聲、魏、矩、對、務、逸、勉、背、精、殊等字。
由于草書的隨意性較大，對草書字體結構的變化需要反復體會、琢磨，既要體現法度，按規范草書的草法書寫，又要體現性情，在法度之內求變化，用蘇軾的話，“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”。
3、章法
在組合章法時，需要對《書譜》的整體進行全面的觀察。情感的流動是作品的第一要素，這在篇幅中可以看到。情趣的創造與表達是極其重要的，首先是在篇幅中用偶爾輕盈的筆畫組合及兩個字體的連貫來達到一種“提神”的作用，使人們的眼前不時地出現“亮點”。其二是通過一片厚重的、筆畫較粗的點畫來與上述的輕靈的巧妙組合形成較強的反差和對比，或者說把“輕靈”與“粗獷”進行巧妙組合，而同時也起到了虛實相生的藝術效果。輕的是“虛”，厚重的為“實”。其三，由于孫氏的用筆過于精良，所以，有時他應用一些老到而沉著的 “破鋒”起到調劑的作用。這可能是書寫時情緒的作用，或者是故意安排，今天已不得而知，但已經起到了極好的藝術效果，故劉熙載說：“用筆破而愈完，紛而愈治，飄逸愈沉著，婀娜愈剛健。”（《藝概》）也就是說在書寫書譜時，不要一味的“甜美”。其四，從大的方面來講，在營造大的章法時，可以看到《書譜》篇幅的安排是一片一片的輕重組合，一片是輕靈的點畫組合，而其間一定交錯著一片厚重的、點畫剛猛而狼藉的塊面，可以說“明線”與“暗線”交相輝映，相得益彰。這些是我們在臨寫時最易忽視的，也是我們在組織章法時總覺得“平”的原委。
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