巴洛克風格建筑

16世紀初，產(chǎn)生了以馬丁路德為代表的宗教改革運動。在一些地方諸侯的支持下，宗教改革運動在阿爾俾斯山以北的區(qū)域迅速蔓延，并與保守的羅馬教廷形成對抗之勢。這種教派之爭很快擴大到政治、經(jīng)濟等各領域，一百年后終因矛盾激化，爆發(fā)了歐洲歷史上最殘酷的戰(zhàn)爭（史稱“三十年宗教戰(zhàn)爭”），參戰(zhàn)各方最終因經(jīng)濟衰竭而簽訂停戰(zhàn)協(xié)定。至此，宗教改革運動已經(jīng)發(fā)展成為獨立的新教教派，原先一統(tǒng)西歐天下的天主教不得不承認新教教派在中、北歐的自由發(fā)展空間。

早在新教產(chǎn)生之初，天主教內部就舉行過高層會議，提出了一系列與新教劃清界限和重振人心的應對措施，包括將建筑、雕塑、繪畫和音樂結合成一個新的具動感的、具有強烈劇場效果的建筑風格形式。天主教希望以這種新形象來展示自己凱旋般的強大，把它培養(yǎng)成為激發(fā)人的情感和吸引信眾的新源泉。與其他參戰(zhàn)各方的經(jīng)濟蕭條形成強烈反差的是羅馬教廷，它因收取各地教徒的貢賦而依然富足，從而有能力將這種新的建筑和裝飾風格（既意大利巴洛克藝術）推向成熟。在17和18世紀，巴洛克藝術經(jīng)意大利和西班牙，流傳到天主教分布較為集中的歐洲其它地方和美洲殖民地。

法蘭西在30年宗教戰(zhàn)爭后崛起為歐洲強國。此前，法蘭西國王在城市市民的支持下統(tǒng)一了全國，隨后又取締了城市自制，建立了君主專制主義的政體，17世紀時絕對君權已是如日中天。國王致力于：鞏固和完善國家對所有社會活動的嚴密統(tǒng)治和對文化藝術等各領域的嚴格規(guī)范。建筑也必須與國家的體制相一致，必須主次分明、莊重有序、嚴謹節(jié)制。這種社會理性與巴洛克的“自由性”大相徑庭，而古典柱式的嚴謹和純正與樹立君王的權威相吻合，古典建筑布局的完全對稱和規(guī)則的幾何形狀又與君主政體體的理性相一致。國王一方面要向臣民灌輸威嚴、等級和有序的社會理性，另一方面又不愿放棄巴洛克風格所具備的奢華。于是在法蘭西形成了一個內部裝飾以巴洛克風格為主，外墻采用意大利柱式、整體構圖整齊的古典主義建筑形制。后人稱之為法國古典主義建筑，它是巴洛克建筑的一種古典化翻版。

法國古典主義的宮廷建筑作為君主專制政體的典范，被許多其它歐洲王朝如英格蘭，普魯士，奧地利等所效仿。

17世紀末，18世紀初，資產(chǎn)階級開始要求政治權利，法國的君主專制政體出現(xiàn)了危機?！爸揖彼枷胍殉尚υ?，貴族和資產(chǎn)階級上層的沙龍成為文化藝術的風向標。他們追求在講究排場和闊綽的派頭下，在舉止上，再帶一點斯文，以顯示其高雅。相應地，在建筑風格上，要使巴洛克再纖巧些、再嬌柔些、再細膩些，于是洛可可風格應運而生了。

從廣義上講，巴洛克建筑又可細分為三類：意大利巴洛克建筑，法國古典主義建筑和晚期的洛可可建筑。

 2．意大利巴洛克建筑風格

雖然大量地繼承了文藝復興建筑的穹頂、各種立柱和柱頂盤等，但巴洛克建筑師在使用這些單元時所表現(xiàn)的自由度卻達到了前所未有的境界，從而給人以耳目一新、運動、富麗和可親近的感覺。主要表現(xiàn)在如下幾個方面：

（1）  規(guī)矩的方形和圓形構架被突破，大量運用以橢圓形為基礎的S形、曲線形、波浪形立面和平面。凹凸度很大的山墻導致強烈的光影效果；配以旋渦曲線、扭轉著身軀的人物塑像以及庭院中的流水和噴泉等，所有這些都在刻意營造一個印象深刻的動感空間（圖1，2，3）。

圖 1 羅馬圣卡羅教堂（S. Carlo Alle Quattro Fontane，1638-41）。立面為波浪形，上下2層皆用巨柱，雕塑人物扭動著身軀。

圖 2 羅馬圣卡羅教堂（S. Carlo Alle Quattro Fontane，1638-41）的上部。曲面的大量運用，橢圓和球面橢圓形裝飾和徽章。

圖 3  德雷斯頓主教堂（Kathedrale des Bistum Dresden-Meissen，1735-51），為典型的意大利巴洛克風格。中心式布局，整體平面布局進橢圓形，正面墻體由斷續(xù)的曲面構成，橢圓形窗洞和窗梢裝飾圖案復雜，大量具動感的人物雕像。

（2）巴洛克建筑，尤其是教堂的內部空間（多為橢圓形平面加上曲面墻和穹窿頂）不僅給人以很強的整體感，而且其墻面的回聲功能還能滿足音樂交混徊響的時間要求。適量的光照（光線主要從穹頂射入）被有意識地引導到適當?shù)牡胤?，使某些細?jié)如人物雕像等能在較暗的教堂內部凸顯出來。無論你站在何處，都有一覽無余的感覺，從而達到劇場的整體效果。

圖4 都靈圣勞侖佐教堂（San Lorenzo，1666-79）穹隆頂，光線從穹隆頂側翼的8個橢圓形窗進入，與建筑內部的幾何造型和壁畫互動，形成奇特光影和色彩。

圖5烏茲堡寢宮（Wuerzburg Residenz，1719-80）內帝王大廳的天頂油畫，油畫與墻角的裝飾石膏線的過渡關系處理得極為巧妙，部分人物的腿腳甚至真的從畫中伸展出來了。

圖6維也納貝維德雷宮（Schloss Belvedere，1663-1736）花園室的巨人柱。

（4）在局部和細部的處理上,用缺陷、裝飾、奇異、怪誕等奇異的手法來打破刻板的教條。如把立面山花斷開或裁去頂部，嵌入紋章、匾額或其他雕飾，立面上部兩側成大渦卷狀；窗和主入口之上的裝飾主體為三角形和弧形，但在中部有意識地斷開（圖1，2，3）；立柱由原來的單個變?yōu)殡p柱，甚至三棵柱子為一組。等等。

 （5）大量使用貴重材料，充滿裝飾，色彩艷麗，一身珠光寶氣；尤其在室內，大量裝飾著壁畫雕刻，觸處是大理石、銅和黃金，一派富麗堂皇、炫耀財富的氣勢（圖7）。有些巴洛克建筑過分追求華貴氣魄，甚至到了繁瑣堆砌的地步。

圖7 維也真赫里教堂（Basilika Vierzehnheiligen bei Lichtenfels，1743-72），內部金碧輝煌、視野開闊。

圖 8 麥騰的修道院圖書館（Benediktinerkloster bei Metten，1722-26），十字拱結構被極為華麗的裝飾徹底掩蓋了。

3．  法國古典主義建筑

與意大利巴洛克建筑的以情動人的印象成明顯反差，法國古典主義建筑的外觀會讓百姓產(chǎn)生一種敬畏的感覺。

最具代表性的建筑當屬魯佛爾宮的東立面、凡爾賽宮以及它的西花園。魯佛爾宮的東立面的結構層次十分清晰：上下分為三段，左右分為五段。它的底層為基座，約為整個高度的三分之一；中段為兩層高的巨柱式柱子，成雙柱柱廊，是主體部分；上面為檐部和女兒墻（圖 9）。它的中央部分用倚柱、戴山花，中央與兩端各有突出部分?？v向看，結構簡潔、富有層次；橫向看，主軸和主從明確；整體構圖完整統(tǒng)一。由于魯佛爾宮是在原有的城堡基礎上建起來的，地域空間受到嚴格限制，無法設置大規(guī)模的花園，而這一意圖在凡爾賽宮的選址時得到了充分的考慮。從凡爾賽宮向西看，一個巨型的、被精細與幾何化控制著的花園展現(xiàn)眼前：花園是幾何形的，中軸長達數(shù)公里，直而寬。沿軸線設噴泉和飛瀑，點綴著雕象、臺階、草坪和花畦。軸線兩側是高大茂密的樹林，樹木都被剪成幾何形狀。林間小徑也是筆直的，組成幾何圖案。大道和小徑都有雕象、柱廊、噴泉之類作對景。各色花草被修剪得整整齊齊，排成大幅圖案。各種構圖雖然變化萬千，但極為規(guī)整理性，似乎大自然也在聽從國王的號令。

 圖9 魯佛爾宮的東立面（Louvre，17世紀后半葉）。立面水平方向的三個層次：底層結實沉重，中層是虛實相映的柱廊，頂部是水平向厚檐和山花?？v向分五段：以雙柱柱廊為主，兩端及中央采用了凱旋門式的構圖，中央部分的上部有山花。雙柱柱廊的剛感強。整體造型輪廊整齊、莊重雄偉，充分體現(xiàn)了理性美，魯佛爾宮和凡爾賽宮成為歐洲各地君主宮殿的樣板。

圖10凡爾賽宮（Versailles，1626籌建，主要修建期起始于1668和1678年），全景圖片可參閱http://www./photo/12965

圖11 凡爾賽宮的花園一角，規(guī)則的幾何圖形隨處可見。

從外觀的整體構圖角度看，法國古典主義建筑與意大利巴洛克建筑好像沒有任何共同之處，前者更接近文藝復興建筑的風格。但在很多細節(jié)處理上仍然凸顯出巴洛克風格的獨具匠心（圖14）。王族們站在統(tǒng)治者的角度上為自己找到了這種最為恰當?shù)恼故痉绞剑坏鳛闃s華富貴的消費者和享受著，他們把巴洛克和洛可可風格充分地運用于建筑內部的布局和裝飾（圖15），其奢華程度決不遜色于天主教堂。

圖12 維也納的美泉宮（SchlossSchoenbrunn，1685-1704按法國宮殿的模式改建）。縱向和橫向層次劃分清晰。水平方向也分為三段，中層由巨柱式壁柱和成對的半露柱作為統(tǒng)治構建?？v向上也呈左右對稱式分為7塊。

圖13 美泉宮中央部分的臺階和護欄。盡管遠看很平整，但在近處可見螺旋和行云流水般的曲線，以及身姿轉動的人物雕塑。

圖 14 波茨坦的普魯士夏宮（Schloss Sanssouci 1745-47），按巴洛克晚期的風格建造。

圖15 德累斯頓的瓷雯閣（Dresdner Zwinger），洋蔥造形的王冠塔頂表明當時這里為一座王宮。

法國古典主義建筑的2面性，即外觀高雅、嚴肅、有序和邏輯性強的品格，內部富麗奢華、金碧輝煌的氣派，被歐洲其它王室和各地諸侯所推崇，成為宮廷建筑的典范，如波茨坦的夏宮（Schloss Sanssouci ）維也納的美泉宮（Schloss Schoenbrunn） ，德累斯頓的瓷雯閣（Dresdner Zwinger）。烏茨堡的寢宮（Wuerzburg Residenz），等等。

四．洛可可風格

洛可可是巴洛克風格晚期的一種表現(xiàn)形式。相對于巴洛克的豐滿和力度而言，洛可可則表現(xiàn)為纖細而脆弱、柔媚而優(yōu)雅、明快而簡樸。主要應用于室內裝飾，常用金色的阿拉伯式圖案，如樹枝、貝殼、海浪、珊瑚、海藻、浪花、泡沫、渦卷，以及C形和S形線條，來裝飾以象牙白或大青色調為背景色的長方形房間（屋角可成圓形）。洛可可風格也作為“法國陣風”而一度風靡歐洲，如波茨坦的普魯士夏宮，維也納美泉宮，（圖12），

 圖 16 波茨坦夏宮里的音樂廳，在青色背景的墻面上大量使用金色的纖細C形和樹枝形圖案。

圖17 維也納美泉宮里的中國廳，主要展示所收集的中國精品，洛可可裝飾的線條與來自遠東的中國瓷瓶成為裝飾的主題。

五．更古老的“巴洛克”建筑

約旦佩特拉（Petra）的石窟建筑群（圖18）的建造年代基本上可以圈定為公元前2世紀到公元后2世紀之間。建筑的三角形山花被有意識地割斷，在割斷處開鑿的卻是一圓形廟堂。這種處理方式在古典建筑時期是個例外，只在后來的1500年之后出現(xiàn)的巴洛克建筑時期才被廣泛使用。難道巴洛克風格的靈感來自到底源自佩特拉（Petra）？圖18 高達40米的巖窟建筑，從建筑的細節(jié)上看，有希臘化時期、古羅馬哈德良皇帝時期以及當?shù)刎惗家蛉私ㄖ哪承┨攸c，建造時期應不晚于公元2世紀。但三角形山花被切割等構圖方式只出現(xiàn)在17世紀以后的巴洛克時代。

圖18 高達40米的石窟建筑，從建筑的細節(jié)上看，有希臘化時期、古羅馬哈德良皇帝時期以及當?shù)刎惗家蛉私ㄖ哪承┨攸c，建造時期應不晚于公元2世紀。但三角形山花被切割等構圖方式只出現(xiàn)在17世紀以后的巴洛克時代。