著名編劇蘆葦：《白鹿原》最好擱置起來，別拍

　　王全安執導的《白鹿原》歷經重重波折終于在9月15日上映了，不過普遍評價都是上映版情節有點支離破碎，不足以重現原著的精髓，進而期待王全安最初剪的210分鐘“完整版”。然而，“完整版”是不是真的如當初名人試映場口口相傳的那樣好看呢？曾為《白鹿原》寫過七稿劇本的著名編劇蘆葦顯然并不這樣認為，他在接受《東方早報》采訪時，講述了《白鹿原》歷經10年拍攝的幕后，雖然王全安的《白鹿原》用了蘆葦所寫劇本的情節，但蘆葦并不愿在編劇中署上自己的名，他坦言：“雖然用了我的東西，但因為精神氣質不是我的，不是我心目中的《白鹿原》。”同時，說到改編《白鹿原》哪個中國導演能勝任時？蘆葦表示：“按照中國電影人目前的狀態，最好還是擱置起來，不要拍，不要糟踐了這個題材。現在中國電影界，在當下精神萎靡、只知媚俗的世風下，不要動《白鹿原》。”

　　電影版《白鹿原》：散亂無章，指向不清

　　目前，影院上映的155分鐘版本，不少觀眾囿于其歷經的磨難都給予比較寬容的評價，進而對王全安最初剪的210分鐘版本有頗多期待。編劇蘆葦是看過最初220分鐘版本的《白鹿原》，他的評價是看電影和看劇本的感受一樣，散亂無章，指向不清。

　　蘆葦還表示對《白鹿原》的評價也是看活不看人，批評《白鹿原》的質量也是基于這個原則。他說道：“我通過看王全安的劇本，知道了他對《白鹿原》的理解水準的程度，我們平時討論是務虛的，但是說一千道一萬，不如看他一稿。我看了劇本之后，單從劇本的創作水準判斷，對他做導演還是打了大大的問號。我覺得王全安的劇本，情節散亂，人物眾多，包括了郭舉人、白靈、朱先生，這些人都有。我堅持一個電影劇本里，主角最多不能超過7個人的原則。王全安現在才明白了這句話的分量，他現在也這么說，但是最早是我說的。我反復強調劇本不能超過7個人，但是在他的那稿里人物很多。其實這部電影，只要白嘉軒、鹿子霖兩個角色成功了，電影也就能夠撐起來了。”

　　同時他也不認同王全安拍攝《白鹿原》的手法，他說道：“我覺得《白鹿原》是正劇、悲劇、情節劇的類型，但按王全安的老路子，以紀實片的風格、鏡頭語言來拍，必然超長，剪不進去。因為紀實類電影長鏡頭多、跟拍多，但《白鹿原》是不是這個類型，不能以這個方法來做，所以我感覺這個電影的鏡頭語言游離不清。這倒不是內容容量上的，《霸王別姬》的內容，時間跨度一樣半個世紀，為什么《霸王別姬》能剪進去，但《白鹿原》兩個半小時肯定剪不夠。但三個半小時的長度肯定不行，影響排片和票房。這是他思想上沒有做好準備。”

　　王全安與導演人選：不會因《白鹿原》失色，而否定王全安

　　2002年，西影廠開始準備拍攝《白鹿原》，并委任蘆葦為編劇，從2003年到2007年，蘆葦總共寫了七稿劇本。然而，在其后的劇本送審中，蘆葦發現劇本不是自己的而是王全安的，但編劇名字仍署了蘆葦。王全安解釋，當時因為蘆葦寫了兩稿劇本都沒有通過，他迫不得已自己上陣，16天時間寫了一稿劇本，送去審查一舉通過。蘆葦表示這種說法是后來才編造出來的版本，當時他確實寫了兩稿劇本，但都只是交給西影廠，根本沒有送到北京。而在《白鹿原》研討會上，蘆葦出于讓《白鹿原》過關的考量，沒有當場拆穿，而且王全安也是經由他舉薦為導演人選的，他自省覺得薦人不當應負主要責任，同時他也愿意相信王全安此舉（換劇本）是水平問題，而非人品問題。

　　這個事情還是發生在2004年，其后《白鹿原》因為資金問題被擱置。之后，蘆葦的主要精力還是在劇本，然后聯系、舉薦導演，“大概是2005或2006年，陳凱歌有次來西安，我請陳凱歌到西影廠，談《白鹿原》拍攝一事。當時陳凱歌說，時機不合適，他手里有別的項目（《無極》）。在2006年、2007年，我找到了張藝謀。當時他正在拍《黃金甲》，我專門去劇組看他，他還讓我參加了《黃金甲》劇本的討論。同時，我也把《白鹿原》提出來，希望他能接受這個題材。張藝謀也是陜西人，是在這方水土上長大的，另外我和他合作過《活著》，于公于私，他都有可能接受這個項目。當時他對《白鹿原》很感興趣。后來我又跟他通過多次電話，《黃金甲》拍完之后，他一直在等北京奧運會的消息，如果那邊沒落實下來，他就會來拍攝《白鹿原》，后來他被確定為北京奧運會開幕式導演，上《白鹿原》的事就又擱置了。”

　　而王全安從2009年開始籌劃《白鹿原》，蘆葦表示：“但他從沒有和我聯系過，連一次電話都沒通過。奇怪的是，他還是我推薦出來的導演。”原來王全安還在北京北飄的時候，蘆葦在朋友童小風的介紹下，說服西影廠用60萬元買下王全安作品《驚蟄》版本；接著又推薦王全安為《白鹿原》的導演，而在2005年《白鹿原》進行不下去的時候，蘆葦又舉薦王全安拍了《圖雅的婚事》，這部影片為王全安拿到柏林電影節銀熊獎。

　　說到對王全安的評價，蘆葦表示：“我覺得王全安拍《白鹿原》不適合，拍《圖雅的婚事》適合。《白鹿原》的電影類型是正劇悲劇，對導演的專業素質要求很高。《圖雅的婚事》是紀實類型的家庭倫理劇，它的規模要比《白鹿原》小得多。王全安的長處在于能勝任紀實類型的電影表現手法，但不適合拍《白鹿原》這類正劇悲劇。當然不能因為《白鹿原》的失色，就否定了他的其他才華。

　　蘆葦是誰？

　　他是《霸王別姬》、《活著》、《圖雅的婚事》的編劇。《霸王別姬》是什么？是迄今為止唯一一部拿了金棕櫚的中國電影。《活著》是什么？是張藝謀美譽度最高的電影，是幫葛優拿下第一個華人戛納影帝的電影。《圖雅的婚事》是什么？是幫王全安拿到柏林銀熊獎的電影。