對于人力資源管理來說，招聘是其中非常重要的一個環節，因為招聘可以滿足組織發展對人員的要求。眾所周知，人才是組織發展的第一要素，一個組織在發展的不同階段會需要不同類型和不同數量的人才，這是組織持續發展的保證，招聘的結果決定了組織是否可以獲得所需要的合格員工，一個組織只有擁有高素質的人才，才能獲得更好的發展，所以，在一定程度上，招聘工作實際上決定著組織今后的成長和發展。不僅如此，有效的招聘工作還可以降低組織人事管理的成本，提高組織的競爭力。
很多企業和政府部門也意識到了這一點，所以，為了提高招聘的質量，在許多招聘過程中采取了許多的測評方法，目前在國內運用得比較多的有申請表、個人履歷資料、紙筆測驗、職業技能測試、心理測驗和評價中心技術等。而歐洲大陸國家，在人才的招聘和選拔過程中使用最多的一種人才測評方法卻是筆跡分析測試技術（TAE）。
筆跡分析是筆跡學的一個應用分支，而筆跡學就是人們通過對個體筆跡不同書寫規律的研究，反映書寫者個性、心理和行為特征的一門學科，它是以研究人類文字筆跡特點和人內在素質之間聯系以及客觀規律的科學。筆跡分析可以鑒定出書寫者的性格、能力、心理和行為方式等特征，從而為個人和組織的發展提供幫助和建議。
法國心理學家GIines Azzopardi在其所著《在選拔測試中成功》一書中介紹了第二波爾多大學和巴黎第五大學的兩名教授于1998年至1999年年對234家法國企業和咨詢中心招聘人員進行的調查：在人才招聘或選拔中使用筆跡學的企業達93%，僅次于面試99%的比例,高于智力測驗63％和人格測驗61％的比例。由英國人E?麥克納等人編寫的《人力資源管理》一書中也介紹了關于筆跡學的一些情況，其中援引阿爾特曼（Altman）1995年所寫的文章說到：目前，75%以上的法國公司利用筆跡學作為人員選拔的基本方法，而在瑞士該比例還要高一些。筆跡學還在德國、奧地利、比利時、荷蘭和意大利等國得到常規的應用。歐洲大陸的報紙招聘廣告中常常指明遞交手寫應聘書，而申請者也希望進行筆跡測試。應該指出的是，與其他歐洲大陸國家相比，英國人對筆跡學的使用比較謹慎。但據國際筆跡分析學會指出,有3%的英國公司出于人員選聘的目的采用了筆跡學，而這些公司多屬于美國《時代》雜志評出的100強。
而在中國，筆跡分析技術發展得比較晚，只是在20世紀80年代以后，有關筆跡學的報道才開始出現在報刊雜志。1999年，國家人事部人事與人才研究所正式立項，將《筆跡分析技術在人才招聘中的應用研究》正式作為課題進行研究開發，之后，這項技術才作為一項人事技術開始應用于人才招聘和選拔當中。
2003年7月，南京某集團人力資源公司招聘員工，受該公司委托，本人對通過初試的12人進行了詳細的筆跡分析，分析的結果與書面考試和結構化面試的綜合結果保持了高度一致，并且在個人發展的潛力方面，筆跡分析得出了比書面考試和結構化面試更深入的相關結論。這次筆跡分析得到了該公司領導的贊同，他們也對這項技術的使用表示了濃厚的興趣。
與其它幾種常用的測評技術相比，筆跡分析技術有著自己得天獨厚的優勢。下面我們簡要分析一下這幾種測評方法的優劣。
申請表：申請表是人才素質測評中最常用的方法之一，它要求申請人如實填寫，它往往位于人才測評程序的第一步。如果申請人提供的信息是真實的，那么通過申請表來評定申請人的基本狀況便是客觀的。問題是，如果申請人提供部分虛假信息，評測結果便會存在誤差。
履歷分析：履歷檔案分析是根據檔案記載的事實，了解一個人的成長歷程和工作業績，從而對其人格背景有一定的了解。總體來說，它作為素質測評的一個手段，是有效、可靠和低成本的，但是，往往因為檔案記載不全而不能夠全面了解，并且，現代社會中出現得越來越多的一個情況是許多人因為種種原因根本就沒有檔案，所以，履歷分析的缺陷也顯而易見。
綜合知識紙筆測驗：這種方法可以有效的測量報考人的基本知識、專業知識、管理知識以及綜合能力、文字表達能力等等。這種方法能夠了解報考人掌握的基本知識、業務能力的廣度和深度，并且在測定能夠報考人的知識面和思維分析能力方面比較有效且成本低，對知識、技能和能力的考察的信度和效度比較高，也可以進行大規模的測試。但是，紙筆測驗不能全面考察應試者的工作態度、品德修養以及組織管理能力、口頭表達能力和操作技能等等，因此，紙筆測驗必須要結合其他的測評方法以補其短。
心理測驗：心理測驗可以對應試人員能力特征進行評定和對其發展潛能進行預測，還可以對應試者的個性品質和職業興趣進行測評。但是心理測試的結果往往依賴專家的解釋，并且由于許多測試的題目比較明顯，這可以讓很多求職者比較容易鉆空子，他們往往可以輕易的使自己看起來非常適合自己干某項工作。并且由于某些測評軟件的原因，現實操作過程中經常會出現被測評人的測試結果幾乎一模一樣的情況。
面試：面試可以分為開放性面試、半結構化面試和結構化面試。面試的特點是可根據被測評人當場對所提問題的回答，考查他們分析問題的能力、實踐經驗、思維的敏捷性和語言表達能力等，還可以根據其行為特征觀察到被測評人的外表、氣質和情緒的穩定性以及應變能力等等。但是，面試的缺點是每次只能提很少的幾個問題，評分難以客觀、準確，并且耗時長。所以，面試一般都是放在其他測試之后進行，以節省時間和人力。
評價中心技術：評價中心技術是現代人員素質測評的一種新的方法，是近年來干部測評中被較為廣泛使用的方法之一，它是將被測評者置于某種模擬的情境之中，采用多種評價技術，觀察和評價被測評者在這種模擬的工作情境中的心理和行為，比如無領導小組討論就是其中方法之一。由于評價中心是以各種方式對員工進行全面綜合的考察，所以評價的結果比較可靠，其預測效度很高。但是其成本相對來說比較高，另外如果對評價中心技術沒有進行充分研究就大規模的使用，評價的質量將受到很大的影響。
筆跡分析技術：同上述幾種測評方法相比，筆跡分析具有簡捷、方便、準確性高、個性化強的特點。由于筆跡具有很強的書寫動力定型的特點，所以，盡管書寫者可能由于心情等原因在筆跡上略有變化，但是，正如英國最著名的筆跡鑒定專家戴維斯所說：“一個書寫者能變化字體的斜度、大小、輕重和速度，但是他一生中的書寫習慣如同指紋一樣，是改變不掉的，即使他涂抹或者雕琢。”筆跡分析可以避免被試不愿合作而帶來的掩飾、歪曲、裝好、隨機作答等局限，能更客觀地了解被試的心理。正是基于這樣的特點，筆跡分析的準確率一般為85%--95%，而測量量表的準確率為55%--75%。從本人的歷次筆跡分析的實踐來看，也證明了這一點。
除此之外，筆跡分析的方法還具有以下優勢：
1、準備筆跡分析材料只需花很少的精力和時間。
2、進行筆跡分析不需要有很好的條件，僅僅需要一把的椅子、一張桌子，一些書寫工具和書寫材料。
3、筆跡分析對受試者沒有很多的要求。只需他提供一份平時自然狀態下書寫的筆跡就可以。
4、無需知道受試者很多信息，只需知道他的性別、年齡、所受教育程度。并且這種方法適用于不同性格的人。
5、能夠從現在的筆跡和過去的筆跡對比分析中，了解一個人的性格變化過程，還可以了解疾病、外傷、焦慮緊張、疲勞、服藥等對人的影響。
6、筆跡分析不用見面就可進行測試。
7、被分析過的筆跡可以在任何時候被其他的專家再次進行分析。
8、如果在進行筆跡分析的過程中出現問題，可以很容易進行再測試。
9、對測試結果可以做統計學分析。
10、可以和其他的量表測試進行比較性研究。
11、通過對一個人的不同時期的筆跡進行研究，還可以進行跟蹤性研究。
如果，我們利用效度、公平程度、實用性和成本這四個指標來考察這幾種測評方法，我們可以得到下面的圖表：
方法 效度 公平程度 可用性 成本 綜合
評價中心 高 高 低 高 8
個人履歷資料 高 中 高 低 9
申請表 低 高 中 低 9
智力測驗 中 中 高 低 10
性向和能力測定 中 高 中 低 10
個性與興趣測驗 中 高 低 中 10
面試 低 中 高 中 10
筆跡分析 高 高 高 低 12
注：1、每一項指標各分為高、中、低三級，其中效度、公平程度和可用性的高、中、低的指數分別為3、2、1，成本的高、中、低的指數分別為1、2、3。
2、在上表中，將心理測試細分為智力測驗、性向和能力測定和個性與興趣測驗。
由上表我們不難看出筆跡分析技術的相對優勢及其廣闊的應用前景。
書寫運動像體態語言一樣，是一個人個性和心態的自然流露。
鄭日昌教授說，筆跡書寫的動作和人的其他動作一樣并不雜亂無章，都有其自身的規律和節奏。書寫無數次重復的動作已經成為無意識的、自發的和不經自我分析做出的。它是那樣的習以為常，那樣的不知不覺，以至于我們自己也不明白它是怎樣被做出來的。事實上我們每個人的書寫動作都有獨特的固定模式，如果我們試圖改變它，便會覺得十分別扭。
筆跡學家運用奧地利心理學家弗洛伊德的精神分析說、阿德勒的個性心理學、法國心理學家勒森的人格類型理論和實證分析手段，辨認出西方字母文字筆跡中同書寫者的個性和心態有關的300多種特征，如壓力、速度、大小、方向、布局、形式、連續性、動勢、自由符號等。這些特征的不同組合，便揭開了千姿百態的心理差異。
例如，筆畫直垂，表明書寫者精力充沛，行為果斷；帶有毛邊的慢筆畫，表明書寫者懶惰，意志消沉，不思進取，也可能是過于疲倦或身體不適；筆壓輕，運筆流暢，行距大，筆畫工整，字體端正，表明書寫者心胸開闊，熱情坦率，性趣廣泛，辦事有條理；橫行向上傾斜，表明書寫者樂觀坦率，做事積極，富有進取精神，但也可能性格急躁，情緒不穩或野心勃勃；字母與字母相互銜接，表明書寫者個性隨和，待人友善，做事注重計劃，但也可能虛偽圓滑，缺乏主見，容易分心；紙邊空白參差不齊，表明書寫者性格直率急躁，容易發火或精神懈怠懶散，不滿現實，缺乏上進心，等等。
筆跡分析忌諱直接從筆跡上去找心理特征，這樣往往會出現偏差。
鄭日昌教授說，在筆跡分析中不能僅僅依靠一份筆跡作為分析依據，這是因為當人們動機不同、心情不同時會寫出幾種不同類型的筆跡。由于感覺不同，筆跡也在變化之中，如果筆跡收集得不夠，對于筆跡分析來說是可怕的暗礁。在筆跡分析過程中，首先要善于抓住筆跡中最突出的特征，將這些特征按照重要程度一一排列出來，然后再根據這些筆跡的特點找出相應的心理含義，從而揭示書寫者的個性特點。筆跡分析忌諱的是直接從筆跡上去看一些心理特征，如膽怯、嫉妒、不堅定等，這種方法是用直覺代替具體的觀察，分析的結果往往會出現一些偏差，這種方法本身就是一種本末倒置。
筆跡分析的最好材料是草稿、筆記等自然書寫材料，帶有簽名的信件、信封，同一時期的幾份書寫及數年中的各種書寫材料。為了分析得更準確，還要了解書寫者的年齡、性別、職業、習慣、用手及文化程度等，筆記分析所用的工具通常有照明放大鏡、透明長尺、角尺、透明方格紙等。（本文圖片和筆跡分析來自于筆跡分析網）
字跡與性格
目前,筆跡分析已滲透到各行各業,如招聘,升學,擇業,司法鑒定等各方面均可見其蹤跡.
另外,筆跡心理學家還認為筆跡與心理健康之間也有著顯著的聯系.
他們通過分析字的力度與斜度,字體與字結構,空格與空白,簽名風格等,能夠準確地判斷出書寫者的心理健康方面的問題.
如早在1980年,美國的幾位筆跡心理學家通過私下的研究便發現,里根總統筆跡下垂部分的結構特征有異常反應,從而推斷其存在注意力不易集中,缺乏自制力等心理缺陷.
1994年11月,里根果然被診斷為患上了早發性老年癡呆癥,由此證實了專家的推論.
筆跡學家雅曼把筆跡學研究的成果分為七個大類,
它們分別是:
1.書寫的壓力反映了人精神和肉體的能量.
2.筆畫結構方式代表了書寫人面對外部世界的態度.
3.書寫的大小是自我意識的反映.
4.連筆程度反映了思維與行為協調性.
5.字和字行的方向是人自主性及社會關系的反映.
6.書寫速度與人理解力的快慢有關.
7.整篇文字的布局反映書寫人面對外部世界的態度與占有方式.
通過筆跡,探索性格與心理健康,是一門尚年輕的學問,但它也是一項有趣而充滿活力的事業,相信它在不遠的將來,能為我們帶來新的信息.
筆跡分析的原理與方法
筆跡學作為一門新興的交叉學科涉及書寫心理學,生理心理學,個性心理學,文字學,書法學等多種知識.
筆跡學家認為,人的大腦與雙手是息息相通的,書寫運動像體態語言一樣是一個人個性和心態的自然流露.研究筆跡與個性,筆跡與心態關系的學科稱作筆跡心理學,它是筆跡分析的理論基礎.筆跡分析與筆跡鑒定不同,筆跡鑒定是判斷某些字是否為某人所寫,而筆跡分析是通過筆跡洞察書寫者的個性特點(氣質,性格,能力等)及書寫時的心理狀態(情緒,注意,疲勞等),前者主要用于緝拿罪犯,而后者有著更為廣闊的應用天地.
現代筆跡學發端于意大利和法國,宏揚于德國.對筆跡心理學影響最大的理論流派是奧地利心理學家弗洛伊德的精神分析說,阿德勒的個性心理學,法國心理學家勒森的人格類型理論等.
筆跡學家運用上述心理學理論和實證分析手段,辨認出西方字母文字筆跡中同書寫者個性和心態有關的300多種特征,如壓力,速度,大小,方向,布局,形式,連續性,動勢,自由符號等.這些特征的不同組合,便揭示了千姿百態的心性差異,例如,筆畫直重,表明書寫者精力充沛,行為果斷;帶有毛邊的慢筆畫,表明書寫者懶惰,意志消沉,不思進取,也可能是過于疲憊或身體不適;筆壓輕,運筆流暢,行距大,筆畫工整,字體端正表明書寫者心胸開闊,熱情坦率,興趣廣泛,辦事有條理;橫行向上傾斜,表明書寫者樂觀坦率,做事積極,富有進取精神,但也可能性格急躁,情緒不穩或野心勃勃字與字母相互銜接,表明書寫者個性隨和,待人友善,做事注重計劃,但也可能虛偽圓滑,缺乏主見,容易分心;紙邊空白參差不齊,表明書寫者性格直爽急躁,容易發火或精神懈怠懶散,不滿現實,缺乏上進心.
筆跡學家認為,不應孤立地對書寫特征進行分析,而應把各種特征綜
合起來,從整體上做出判斷.
筆跡分析的最好材料是草稿,筆記等自然書寫材料,帶有簽名的信件,信封,同一時期的幾份書寫及數年中的各種書寫材料. 為了分析的更準確,還要了解書寫者的年齡,性別,職業,習慣用手及文化程度等.筆跡分析所用的工具通常有照明放大鏡,透明長尺,角尺,透明方格紙等.
(1) 字大：野心大，積極，精力充沛。喜歡向超過自己能力的工作挑戰。
(2) 字小：較消極，安分，沈默樸實，溫柔隨和，喜歡照顧幫助他人。
(3) 字偏右上：主見強，以自我為中心，喜出風頭，較傲氣，獨創力強。
(4) 字偏右下：較無主見，幕后英雄型，默默苦干。
(5) 字時而偏右下，時而偏右下：內外表里不一，滑頭兩面性，喜新厭舊， 好奇心強。
(6) 筆畫粗(書寫下筆重)：個性開放，豪放灑脫。
(7) 筆畫細(書寫下筆輕)：個性保守，滿足于現況。
(8) 字多棱角：重原則，求準確，嚴謹認真。
(9) 字跡圓潤：較不重原則，圓滑，溫和謙讓。
(10)字形修長：熱心宗教，做事迅速急躁，心地仁慈。
(11)字形平扁：缺乏耐心，好逸喜奢，喜怒無常，思想巧妙，擅長察言觀色。
(12)字形方正：做事認真，敬業，個性憨直，講話率直。
簽名字體性格分析
字體垂直者責任感強 寫字字體垂直的人注重實踐，獨立自主，頭腦理智、清
晰，根據自己的分析判斷來做決定，一旦做出決定后，就不容易改變。自我控制力強，行事謹慎、有節制，認真，忠于職守，責任感、原則性強，情感反應不強烈。
字體右傾者偏好社會互動 寫字字體向右傾的人積極進取，能動性強，不怕困
難，獨立自主，思想開放，展望未來，對精神領域的東西感興趣，并渴望自己能在精神領域里有所發展。待人友好，性情開朗，為人慷慨大方，有同情心，利他，有奉獻精神，集體觀念比較強，偏好社會互動。如果字體向右傾斜，而行向向下傾斜，反映書寫者好內省，但意志比較薄弱，容易受他人影響。
字體左傾者情感壓抑寫字字體向左傾的人在社會生活中小心謹慎的、細心的，好內省的，關注自己，對周圍環境反應冷漠，情感壓抑。觀察力敏銳，可能是個好的傾聽者，不容易與人產生正面沖突。自力更生，獨立自主。
細小字觀察力好 習慣于寫細小字的人（字體大小在4mm-2mm之間）有良好的
觀察力和專注力，辦事認真細心，但過于謹慎小心，警覺性很高，容易受外界環境的影響，非常在意別人對自己的看法。如果字跡細小，并且越寫越往上，表明書寫者注意力非常集中，喜歡做一些細致的工作，理智、冷靜，善于分析判斷，做事耐心，仔細。注重家庭，以家庭為核心，能自我犧牲、自我奉獻。如果字跡細小，但是越寫越往下，表明書寫者性格軟弱，順從，自信心不強，氣量比較小，多疑多慮，過于在意別人對自己的反應。
小字不喜歡引人注意習慣于于寫小字的人（字體常常在5mm-4mm之間)通常是喜歡內省的、不喜歡被別人注意的、謙虛的、樸素的、羞怯的、注重細節的、謙卑的、恭順的。
大字好表現 習慣于寫大字的人（字體大小在6mm-8mm之間）喜歡引起別人注
意的，好表現的，做事比較迅速但有些魯莽的，以自我動機為行動導向的，做事有目的、有計劃，不注重細節的、也是自我為中心的。
中等字注重實踐 習慣于寫中等字的人，對外界環境適應能力強的，注重實踐
的，理性的、現實的、實際的，工作中與人相處友好的。
正方形字為人正直習慣于書寫這種字體的人品行端正、為人正直，責任心強。尊重傳統，遵守紀律和法規，原則性強，不屈從權威。辦事穩重踏實、細心謹慎。自我控制能力強，情感不容易外露。
圓形字性情隨和 習慣于書寫圓形字的人，一般性情比較溫和，心地善良，善
解人意，通情達理，重感情，性格堅韌，社會現實適應性強，為人處事采取中庸之道，不偏執一端，不喜歡與人產生正面沖突，自我克制能力強，行事審慎，考慮周全,但過于克制自己本能的需求，行動不夠果敢，做重大決定時常常猶豫不決。
長方形字勇于開拓習慣于書寫這種字體的人一般自信心強，積極進取，富于行動性，處世愛憎分明、態度明朗。具有反傳統、反習俗和勇于開拓的精神。如果長方形的字體向右傾斜，反映書寫者性情豪爽、心胸寬廣，樂觀向上，喜歡競爭。性格張揚外露，容易得罪人。如果長方形的字體向左傾斜，反映書寫者好內省，情緒比較壓抑，關注自己，自我比較封閉，對周圍環境反應冷漠。
扁形字具有頑強的毅力 書寫扁形字體的人有堅定的信心和頑強的毅力，不容
易受外界環境的影響，甚至固執己見，愛鉆牛角尖。做事認真、負責，行事有條理，有計劃，但有時刻板僵化，缺乏彈性。如果扁形字向右傾，反映書寫者有理想、有抱負、積極進取，勇于開拓，為人熱情，熱愛生活，樂于助人，容易與人相處，敢于冒險和做新的嘗試。如果扁形字體向左傾，反映書寫者具有叛逆的性格，上進心很強，能吃苦耐勞，做事持之以恒，堅忍不拔，寫這種字體的人清高孤傲，不屑于世俗的事，對現實社會常感憤懣不平，胸懷理想卻覺得壯志難躊，內心充滿矛盾斗爭。交友范圍狹窄，但親密的朋友則深交。
漢字基本筆畫特征體系的筆跡分析
漢字的基本筆畫即點、橫、豎、撇、捺、挑、折、勾。
1.點。
圓點——善于觀察、思考，對事物有很強的理解能力，一點即通，本分，執著。
長點——是一種長期心理不平衡、壓抑的心態反應，有耐性、克制、多疑。如拉得越長則受壓抑的情況越嚴重，愛鉆牛角尖。
頓點——干脆、性急，是屬于頓悟型的性格。為人處事一般以第一印象為主，易受刺激。其筆畫特征為：從高處落筆，力度偏大，稍向右下方按壓即收筆。
甩點——性直，略急躁，有事在心里藏不住，對外界的事物較為關注。
上挑點——樂觀、好動，閑不住，思維活躍。
短橫點——思想樸實，不喜標新立異，性情和順，按部就班，缺少創新。
短豎點——認真，執著，責任感很強，主觀思想堅定，有近憂而無遠慮。
2.橫
上仰橫——說明書寫者積極進取，不甘落后，不怕困難，勇往直前的性格。如橫畫過于上仰則有固執己見，自以為是的傾向。
下斜橫（下滑橫）——心理偏于內向，對事物的看法容易悲觀失落，不喜爭強好勝。
長橫——能顧全大局，有遠見，宏觀性強，為了實現目標能吃苦耐勞。
拱弧橫——性情溫和，內心期盼著意外的收獲與驚喜，平和中帶有幾分優越感。
短橫——小心，謹慎，容易計較片面的個人得失。
3.豎
長豎——有較強的自尊心與責任感，但易固執己見，以自我為中心。
短豎——敏感，承受能力差，心細。
左傾豎——偏向于主觀自我感受，有些愛認死理，自控能力強，有時會壓抑自我。
右傾豎——直率，大方，適應能力強，愛交際，易受周圍情緒感染。
左彎豎——思維活躍，想法多，掩飾自己，使別人很知其真實想法。
右彎豎——意志堅定，內心常不平。
4.撇
短撇——靈活，多變，小聰明，吝惜。
長撇——熱情洋溢，一有機會便渲泄內心情感，如直而硬的話，則易固執己見、思想封閉。
波浪撇——心理承受能力差，猶豫不決，對人際關系有不安感。
5.捺
真捺——即書寫規范的捺，表示開朗積極地面對生活，自我感覺良好，有始有終，稟性善良。
直捺——直率，固執，有些自我主義，如果硬而單調的話則缺少情趣，審美觀不強。
拖尾捺——收筆時尾部呈直線形外拖。做事干脆，利索，活潑，開朗，大方，能自我安慰，不受環境束縛。
帶挑捺——活潑好動，略帶虛榮心，風趣，富邏輯性。
回鋒捺——精明能干，和善，有一定城府，能見好就收，捺回鋒越果斷，則做事越干脆，社交能力愈強。
波浪捺——內心情感豐富，易生無端煩惱，猶豫不決，不果斷，立場不堅定。
6.挑
挑一般有點挑、斜挑、豎挑、撇挑。
點挑和斜挑可反應書寫者稍縱即逝的獨特想法。豎挑和撇挑為書寫者調和內心思維、思慮狀態。如平而直的挑，則屬靜，個性屬于平和，克制的那種，速度急而快的挑屬于動，情緒外露。
7.折
圓角折——和順，謙讓，不爭強好勝，有自己的處世風格。
尖角折——果斷，機敏，應變能力強，好勝，缺少容人之量。
直角折——沉穩，按部就班，不善變通。保守，能遵循傳統思想。
8.鉤
藏鉤——個性明快，做事干脆，內心常矛盾。獨斷，直率，容易固執己見。
長尾鉤——聰明，有很強的邏輯思維能力，注重精神上的思想追求，愛幻想，有超前意識。
平鉤——說明書寫者對事物的要求較高，不能達到自己的標準時也能平靜面對，內心思維活躍，以另一種眼光看待周邊的事物。
圓鉤——目光遠大，勤奮，顧全大局。心理活動強烈，溫和，敏感，有些才氣。
蘇軾筆跡的心理分析
字跡寫得穩重，部分筆畫比較伸展，收筆比起筆寫得用力，反映蘇軾有理想，有抱負，但也講究實際，能夠把自己的理想與現實結合起來。
字跡寫得平穩，豎筆畫寫得直而用力均勻，反映蘇軾正直，不畏權貴，關心民間疾苦。
字跡架構比較緊湊，反映蘇軾在社會生活中的表現并不是很活躍，社交范圍比較窄，僅限于比較親密的朋友，跟親密的朋友相交深厚。
筆跡架構比較緊湊，反映蘇軾善于克制自己的情感，做事認真負責。
橫筆畫向上傾斜，并且書寫平穩，反映蘇軾積極進取，有理想，有目標。
字型多為向右傾的扁形，反映蘇軾有理想，有抱負，積極進取，勇于開拓，為人熱情，熱愛生活，樂于助人，能體察民間疾苦。
有些字跡的筆畫比較凝重，書寫的速度慢，反映蘇軾是位喜歡思考的人，字與字之間的間距比較疏朗，在整個比較緊湊的筆跡中有部分筆跡比較展放，反映蘇軾的思考不是純理性、純邏輯性的思考，他的思考的內容多是集中在關于人文方面的思考。
字與字的間距疏朗，書寫速度偏慢，書寫壓力中等，反映蘇軾蘇軾對一個問題的思考要比實際中開始一個計劃所需要的時間長很多，是位善于思考的人，但缺乏行動力。
字跡剛中有柔，在拐角的地方線條比較圓潤，反映蘇軾在處理事情時既果斷又有彈性，既堅持自己的立場，又能采納別人的意見。也反映蘇軾性格中既有剛強正直的一面，也有比較包容，靈活的一面，具有忍耐力和適應性。一般來說，除非他的價值觀受到威脅，他總是避免沖突，喜歡通過和平的方式來解決問題，如果涉及到價值觀和一些原則的事，他會非常堅定地對抗，決不妥協。也反映蘇軾對困難和挫折的忍受力強，能在困難時保持樂觀向上的精神，以苦為樂。
怎樣從筆跡了解兩個人是否相投?
我相信，任何兩個人都可以相處融洽。經驗告訴我們，兩個人越不同，他們的關系反而越堅韌。這也反過來告訴我們，即使人與人之間有很大不同，他們也能相處得很融洽。我相信，只要了解到每個人之間的不同，然后去試圖理解他們，就能和每個人相處得好。例如上面兩份筆跡：A的字體垂直，反應出書寫者理智、冷靜，情感反應不強烈的性格特征；而B的字體向右傾斜，反應出書寫者性情熱情、情感反應強烈的性格特征。從中我們看到他們的性格行為特征非常不同。如果他們在一起相處，就可能會產生一些誤解，但是通過對他們筆跡進行分析，可以幫助他們盡快了解雙方的性格氣質特點，增進他們之間的了解和理解，使雙方相處融洽。
筆跡分析能夠對100多個方面的性格特征進行鑒定。雙方能否建立商業關系，或者建立私人交情，筆跡學都可以給你一些參考。
作為筆跡學家，我們首先要看書寫者的情感反應狀況，這一點可以通過字體的傾斜度來看，字體越向右傾斜，說明書寫者的情感反應越強烈。如果書寫者的字體是垂直于水平線的，說明書寫者比較理智、冷靜，情感反應不強烈，書寫者更多的是靠原則、靠理性、靠實際來指導行動。
一些人思維迅速、理解快、善于抓住重點；一些人思維比較慢、縝密；一些人好奇心強，喜歡調查研究；一些人他們怎么想，就怎么做，富于行動力。如果是一位思維反應敏捷者，他的筆跡特征是書寫快，有些筆畫省略，連筆比較多。如果是一位思維比較慢的人，他的字跡特點則是書寫慢，字跡線條比較柔和。
一個性情直率的人做事喜歡單刀直入，不喜歡繞彎子，他的筆跡特征是起筆和收筆都比較干凈利落，沒有拖拉的筆畫。而一個喜歡繞彎子最后才切入正題的人在與人談話時總是先與人談談天氣，最近的新聞，然后才切入正題，他的筆跡特征是起筆和收筆有拖拉的筆畫。
如果一個人他的思維迅速，長于分析，性情直率，行事直指重點，依靠原則來指導行動；而另一個人完全是憑借情感來指導行動，思維反應慢，行事考慮周全。設想一下，他們在一起怎能相處和諧？
當然，任何兩個人相處，都會有許多性格上的差異。在生活中，這些性格上的差異并沒有使他們相處得不好，但遠遠沒有達到我們所希望的目標——兩個人能真正相互了解對方、理解對方，和諧相處。如果通過在生活中逐漸的來了解，互相磨合才達到相處和諧是一段相當漫長的道路，那么筆跡學只需要雙方的筆跡就可幫助你很快地了解你自己和他人。
筆跡分析的原理與方法
筆跡學作為一門新興的交叉學科涉及書寫心理學、生理心理學、個性心理學、文字學、書法學等多種知識。
筆跡學家認為，人的大腦與雙手是息息相通的，書寫運動像體態語言一樣是一個人個性和心態的自然流露。研究筆跡與個性、筆跡與心態關系的學科稱作筆跡心理學，它是筆跡分析的理論基礎。筆跡分析與筆跡鑒定不同，筆跡鑒定是判斷某些字是否為某人所寫，而筆跡分析是通過筆跡洞察書寫者的個性特點（氣質、性格、能力等）及書寫時的心理狀態（情緒、注意、疲勞等），前者主要用于緝拿罪犯，而后者有著更為廣闊的應用天地。
現代筆跡學發端于意大利和法國，宏揚于德國。對筆跡心理學影響最大的理論流派是奧地利心理學家弗洛伊德的精神分析說、阿德勒的個性心理學、法國心理學家勒森的人格類型理論等。
筆跡學家運用上述心理學理論和實證分析手段，辨認出西方字母文字筆跡中同書寫者個性和心態有關的300多種特征，如壓力、速度、大小、方向、布局、形式、連續性、動勢、自由符號等。這些特征的不同組合，便揭示了千姿百態的心性差異，例如，筆畫直重，表明書寫者精力充沛、行為果斷；帶有毛邊的慢筆畫，表明書寫者懶惰，意志消沉，不思進取，也可能是過于疲憊或身體不適；筆壓輕、運筆流暢、行距大、筆畫工整、字體端正表明書寫者心胸開闊、熱情坦率、興趣廣泛，辦事有條理；橫行向上傾斜，表明書寫者樂觀坦率，做事積極，富有進取精神，但也可能性格急躁，情緒不穩或野心勃勃字與字母相互銜接，表明書寫者個性隨和，待人友善，做事注重計劃，但也可能虛偽圓滑，缺乏主見，容易分心；紙邊空白參差不齊，表明書寫者性格直爽急躁，容易發火或精神懈怠懶散，不滿現實，缺乏上進心。
筆跡學家認為，不應孤立地對書寫特征進行分析，而應把各種特征綜合起來，從整體上做出判斷。
筆跡分析的最好材料是草稿、筆記等自然書寫材料，帶有簽名的信件、信封，同一時期的幾份書寫及數年中的各種書寫材料。為了分析的更準確，還要了解書寫者的年齡、性別、職業、習慣用手及文化程度等。筆跡分析所用的工具通常有照明放大鏡、透明長尺、角尺、透明方格紙等。
從筆跡看人生
前言
筆跡學又稱字相學,是以心理學,社會學,統計學為工具,以筆跡為對象,對人的性格,人生進行某方面綜合分析.
筆跡是分析人的工具,是一個人文化,修養,性格的外在物象表現,進而又能部分地反映一個人由于個性因素而造成的人生命運,并用以推測一個人的未來. 筆跡,可以反映一個人的性別,年齡,職業,文化水準,生活情趣,書寫時的情緒和心理狀態等多方面人的心理構成因素,可用于用人預測,司法鑒定,人際關系分析判諸方面.
俗語云:”字是門樓,書是屋.”,請問那位易兄對此道有所研究,可談談此項之準驗率如何嗎?
上篇
不同形狀的字與個性
1 :斜形字靈活：常見的斜形字一般有三種,即字的右傾斜,整行字的向上傾斜和整行字的向下傾斜.性格: 冷靜而理智,富于推理,不論做任何事,總要研究出原因來,先考慮結果后采取行動,事業心強,有遠大的理想,沒有那種賺一筆錢來過豪華生活的念頭,只想干出一番事業來,留名后芒世.志趣廣泛,愿望強烈,行動堅決,按部就斑的程序會使他難以忍受,表達能力出色,幽默感強.有善于分析的頭腦和驚人的舉動,個性幅度大,理解能力強,反應敏捷.此類筆跡的人大都受過良好的教育,如在行政,金融,文藝等部門工作,能勝任一定的職務.但良好的愿望和新穎的設想往往得不到很好的發揮,或者找不到付諸實現的機遇.尤其是青年時代,幼稚期持續時間較長.在愛情上,有任其自然的思想傾向,生活的幸福與否,取決于他的婚姻狀況.寫字時一行一行向下傾斜的人,大都性格內向,不愛交際,進取心不強.性格: 順從,慎重,謙虛,在任何環境中,總是溫順地服從,即使芝麻小事也會敏感反應.有時寧愿改變自已的習慣來適應新的環境,感情豐富,有同情心,肯犧牲,肯合作,好靜,能自我反省.內心清高而孤傲,既不愿別人注意自已,也不愿討人喜歡,品格高尚,但有時過分的虛榮心會使其在阿諛奉承面前失去理智.有自已獨特的審美觀,爰好藝術,并容易把成功和好感吸引到自己身上來. 與其相反,寫字時一行一行向上斜的人,大都是歡快,樂觀,希望成功的人.性格: 意志堅強,精神煥發,總是朝氣蓬勃,熱情洋溢,對世間的事物懷有濃厚的興趣,有遠大的抱負,并常常以很大的熱情和充沛的精力使之付諸實現.但過干敏感和坦誠,做事與考慮問題有時缺乏謹慎態度,極端自我肯定,也不管他人的想法,行動,說話全都基于自信,主觀意識強,很難受周圍環境的影響,不注意他人話中的含義,也不受人左右,容易被表象迷惑,以致做出一種大而夸張的舉止,言行有時趨于丑角化.
2: 圓頭字隨和：在日常生活中,圓頭字的出現頻率比較多,個性特征明顯,給人一種溫柔感,此類筆跡在18歲以上的成年人中多見,而且女性多于男性.一般來說,圓頭字的書寫者比較文靜,態度大方,舉止中庸,能給人留下好印象.性格 :隨和,靈巧,處理問題有忍耐性,理智能支配感情,對干各種事情真相的見解,總是盡可能地采取客觀態度,感覺好,不以表象為真實,直到徹底了解其原委經過才下定論.適應性強,溫柔審慎,會體貼人,重感情,在日常生活中,既不反駁他人言論,也不批評他人的行為,總是面帶微笑,也不會賣弄自已的才華.有時雖一番好意,卻容易遭受曲解和誤會,自我抑制力較強,不輕易將感情流露干外,經常保持冷靜態度,能從別人的態度,言行中,敏感地察覺到其人的好意,無意和敵意等.在純樸天真的背后隱藏著智慧.本能的需求及思想有時過于謹慎,一旦情緒爆發,則不堪收拾.
3 :尖頭字活潑: 字形呈長形,字頭比較尖,直筆多,行筆時基本不連筆.字跡大都寫在線內,只有少數筆劃略微沖出底線,書寫者活潑好動,興趣廣泛,但脾氣急燥.寫字時字頭大都是尖的人中,男性多于女性.性格: 熱情開朗,活潑機靈,敏感而坦率,需要得到更多的溫情,關懷和理解,好友善交,愿意解人之難,安于清靜簡樸的生活,喜歡色彩,有音律感和美感,易激動,也易恢復.有時,感情能決定生活的節奏,毅志堅,精力旺盛.有較強的主動性和自信心,善于模仿,當其獲得新知識,新方法時,會反復溫習,并不馬上使用,使其發揮最大效用.酷愛權力,有自已的思想方法,有時說話口氣很大,愛挑剔,較固執,缺乏謙虛性,有一定的個人主義傾向.尖頭字書寫時如果用力很重,又說明其具有強烈的支配別人意愿,過于自信,容易自滿,是個物質主義者.
4: 粗大字熱情: 寫粗大字的人頭腦中經常閃爍著智慧的火花,富于幽默感,常吸引別人的注目,才能和機遇能使其在事業上獲得成功.性格: 個性直率,敢想敢干,凡事大膽坦白,渴望從事偉大而崇高的事業,對新事物,新朋友都格外感興趣,有豐富的想象力,藝術靈感和創造力,注重新知識,尤其是人際關系問的常識.銳氣洋溢,談笑風聲. 但有時缺乏精益求精的態度和主見,比較散漫,不注重生活細節,性情昜變,神經質,一旦遇到大阻礙,情緒不定,并會發牢騷,抱怨,心中悶氣難消.有時對人過份熱情,有做作之感.會有人因此而生厭.
5: 細小字專注;：筆劃細,結構緊,字就顯得小了,書寫此類字的人心很細,并有良好的專注力,適合做財務,統計之類的工作.性格; 冷漠而神秘,固執已見,很難從平靜的外表看到其內心世界的全貌.青年時代比較優柔寡斷,性格要等到了中年以后才會真正表現出來.平時性情文雅,彬彬有禮.工作中,辦事周密認真,自尊心較強,能遵守各種輿論戒律,有巧于應機發言的才能.有時胸襟難開,經常掩飾真正的自我,對他人常采取偽裝的假面具,很注意言談舉止,非常在意別人對自已的看法,每根神經都處于一觸即發的狀態,只要一點點刺激都會引起他的反應,渴望生活在充滿藝術和美好幻想的意境中,因而回避生活中的各種矛盾,困難和煩惱.思想保守,依賴性強,多疑多慮,容易制造緊張的氣 氛,而在真正危險面前,往往不知所措,氣量較小.
6: 簡潔字正直：簡潔,明了,沒有花字和怪字,是這種字的主要特點.書寫者為人正直忠厚,光明磊落,能和別人做知心朋友,但在一般場合并不多說話.字寫得簡潔明了的人大都是可以信賴的.性格: 正直,忠厚,慷慨,刻苦,心腸仁慈,有耐心,善于思考.不健談,但并不表明內涵缺乏,為了達到目的,能忍辱負重地接受考驗.感情冷靜審慎,忠貞持久.對那些對自已的事業,工作有過幫肋的人,總是念念不忘,肯為他們慷慨解囊.平時喜歡離群獨處,謹慎可能會使其錯過許多良機,于是便會產生失望和懷才不遇之感.工作埋頭苦干,組織紀律觀念強,從不放任自己,也不想入非非,具有持之以恒的信念,因此,在工作上或業余愛好方面要比生活上容易取得成功.但缺乏創新精神,思慮多,對自已的要求過于苛刻,懦弱,常為自己沒能達到盡善盡美的目的而感到內疚和不安.
7: 花怪字高傲:字寫得花怪獨特的上,多半留心怕別人不注意,我行我素,具有膽大而獨創精神.性格: 思想開放,有宏偉的志向,堅韌不拔的毅力和所向披靡的竟爭力,熱情洋溢,思想中經常閃爍著英雄主義和理想主義的火花,想象力豐富,行動大膽,有美好的愿望和敏銳的直覺,善干贏得人們的欽佩,幫肋和好感.但同時缺乏耐心,容易沖動,高傲,好吹毛求疵,對人難以取悅,并常以一種悠閑,漠不關心,的神情去掩飾其內心的真實感覺,做事與考慮問題有時缺乏謹慎態度,總是閑不住,不是忙忙碌碌,就是處于整裝待發的狀態,不知留有余地或過于簡單化,容易被表象迷惑,過分相信自己的力量和優勢,興趣愛好廣,但往往浮于表面,缺乏深度.
8 :潦草字性急 :除專業書法家的草書講究法則,比較規范外. 一般人的”草書”實際上是連筆多的行楷書而已,書寫時草率,不精細.寫潦草字的人大都邏輯思維能力比較強,有第六感覺.性格 : 對周圍的事物變化非常敏感,動作迅速不呆滯,無拘無束,直率,喜歡幻想和冒險,最討厭受人束縛,待人熱情,富有浪漫氣質和想象力,能在某一方面做出成就.做事粗,難成大事.但缺乏謹慎態度,有時無足輕重的事會使其覺得受到中傷,也會使其興奮不已,情緒不夠穩定,容易沖動,喜歡批評指責和表現自已,有時會陷入難堪的境地,交友不穩定,愛情難以始終.
9 : 軟弱字多情:字的特點:行筆慢,力度輕,線條軟弱無力,部分筆畫呈弧形,并拌有輕微的抖筆現象.寫此類字的人性格內向,書生氣較濃.性格: 順從,隨和,思想豐富,知識廣博,待人熱情大方,珍惜自已的聲譽,追求節日的歡樂生活,初次見面能給人留下好印象.感情真摯,友誼和愛情在其生活中起著特殊的作用,精神方面的需求勝于物質,是個理想主義者.但精力易渙散,感情有時會輕率,注重表面現象而常常忽略事物的實質,優柔寡斷,性情溫柔而脆弱,心境純潔,多情善感.
10 :緊湊字孤僻:字的松散和緊湊,是針對字的結構來講的,包括字與字之間的緊湊和松散.由于書寫者的熟練程度與個性的不同,塑造漢字的方法也往往各異.一般來看,緊湊的字說明書寫者比較沉默.性格孤僻,個性強,脾氣怪.性格: 凡事腳踏實地,有耐心和強烈的忘我精神,頭腦清醒,思想活躍,直覺比較敏銳,事業心和獨立精神強,為了工作,會達到廢寢忘食的程度,滿懷雄心壯志,渴望實現遠大的抱負,熱愛權力.感情脆弱,生性固執,待人冷漠,私心較重,尤其是對錢物之事考慮得太精,虛榮心強,有時會被失望的情緒所折磨,自暴自棄.情感方面,過于敏感和自私.
11: 松散字誠實:筆畫松散的字說明書寫者信手揮筆,毫不造作.性格: 溫文而雅,比較誠實,且富有魅力,只知埋頭工作,不會背后坑人,別人征詢意見時,能坦誠相見,性情柔和,熱愛和追求美的一切,彬彬有禮,和藹可親,喜歡無拘無束的生活,能寬恕別人的過失.但有時碰到具體問題缺乏坦率,優柔寡斷. 財產觀念淡薄,開支心中無數,意志比較薄弱,進取心不強,怕給別乏帶來麻煩,也怕別乏妨礙自己,很在乎別人的批評,凡事總喜歡往壞處想,膽子小,顧慮多,擔心新事物的出現會打亂原有的一切秩序,自信心不強,容易見異思遷.
12 :行距緊本分:行距之間的寬松并沒有嚴格的標準,正常情況下,主要通過我們的視覺來感受.書寫此類行距字的人,大都在日常生活中比較本份.性格 :文靜穩重,能自我反省,理解能力和組織觀念,責任感較強,喜歡憧憬美好的未來,并能肋人為樂.但在處理某些問題上墨守成規,缺乏適應力和變通能力,自由意志不強,不能充分調動別人的積極性,內心潛在著孤獨感,有時會十分固執.
13 : 行距寬大方:寫字時,行距之間寬的人為人大方,為別人用錢和自已用錢一樣隨便.性格:心地純潔,真誠善良,感情浪漫,想象支配著其情感和激情,熱情好客,討人喜歡,既有獨立精神又有依賴性,求知欲強烈,肯為自己崇拜的人鞠躬盡瘁,重友誼并有寬宏大量的氣度,善于觀察,注意細節,勤儉節約,辦事有條理,有政治才干和事業心,追求崇高的目標,而對錢的概念淡薄.但虛榮心較強,容易失去理智,尤其在關健時刻常猶豫不決,錯失良機.在愛情方面,容易氣餒或不相信自己.但忠于愛情,能始終如一.
14: 書寫速度慢者的特征:性格: 具有穩定的情緒和較為持久的忍耐力. 既使其他人激動和發怒,他也能夠保持冷靜和容忍,正因為他書寫速度慢,其行為動作也慢條斯理,謹慎小心.有時會害怕行動的結果,這更增加其憂慮和更加缺乏自信,喜歡向周圍的人顯露其優點,較注重他人對自已的評價,喜歡給人好印象.
15: 書寫速度快者的特征:性格: 情緒易波動,做事講求效益,動作迅速,才思敏捷,性情較快活,自信心強,有時可能不顧及他人的評價,我行我素.喜歡活動善于交際.面,希望能找一個志同道合的人作為終身伴侶,但第一個意中人往往不能如愿以償.
關于字寫得大的人的性格特征
《漢字筆跡測定程序?具體測定》詳解一 ：
寫字大的人，其主要特征是：心高，外向，不甘寂寞。具有積極的主觀能動性。
具體來說：
字體大，不受格線的局限，說明書寫者性格外向，辦事熱情、銳氣洋溢，積極、豪爽、自信、精力充沛，做事果斷，待人熱情，興趣廣泛，思維開闊，做事有大刀闊斧之風，并可能在許多方面有所擅長。
字體大且粗的人，直率，敢想敢干，希望追求自己的事業，對新事、新物、新朋友都格外感興趣，有豐富的想象力、藝術靈感和創造力，有多方面的能力，才能和機遇能使其在事業上獲得成功。
字大且長的人，精力充沛，有勇氣和魄力，敢想敢干，勇于出頭露面,認為自己應該盡到社會責任。是生活的強者。做事比較迅速，以自我動機為行動導向，做事有目的、有計劃。不注重細節的、也是自我為中心的。
主要缺點是：主觀性強，聽不得別人的意見，甚至我行我素，比較散漫，不拘小節。缺乏耐心，不夠精益求精。頭腦不夠慎密，性情易變，神經質，一旦遇到大阻礙，情緒不定，并會發牢騷、抱怨，心中悶氣難消。字體過大，舉止浮躁，虛榮心重。甚至有些魯莽。
關于字寫得中等的人的性格特征
《漢字筆跡測定程序?具體測定》詳解二
寫中等字的人，其主要特征是：心平如水。
寫中等字的人，筆形輪廓全篇字跡大小適中，左右對稱均衡，說明書寫人對外界環境適應能力強，做事有節制，遇事能隨安。待人接物，舉止落落大方。注重實踐和理性，重視現實。工作中平易近人，溫柔審慎，行動從容不迫，遇事較為持重。為人一般公正客觀，做事公平合理，與人相處友好。
缺點是有時會優柔寡斷，奉行中庸之道。
關于字寫得小的人的性格特征
寫字小的人，其主要特征是：性格內向，喜歡把秘密藏在心靈深處。
具體說：
字寫得小，一般性格內向，有良好的專注力和自控力，做事耐心，處世謹慎，氣魄不大，性情溫和，不喜歡與人爭執，為人謙虛，甚至有時謙卑恭順。不愛出頭露面，不喜歡被別人注意，喜歡沉默。忍耐性 強。個性比較懦弱。注重細節，對小事專注，思考細密，辦事認真細心周密。但過于謹慎小心，警覺性高，非常在意別人對自己的看法。容易受外界環境的影響。
待人親切，富同情心，喜歡照顧、幫助他人。
缺點是：
缺乏自信心，不敢冒一點點風險。做事只顧眼前利益，遇事為自己考慮過多。氣量狹小，自私自利，比較吝嗇，貪圖小利。心胸不夠開闊 ，遇事想不開。
關于字寫得大小不一的人的性格特征
《漢字筆跡測定程序?具體測定》詳解四：
寫字大小不一的人，其主要特征是：浪漫型占主導。性格豪爽，善辯好斗。
字體大小不一者，說明書寫者個性鮮明。浪漫型占主導。有理想，有雄心，有信念，有開拓精神，冒險，好強，有毅力，有斗爭精神。隨機應變能力強，頭腦靈活，善于適應。
缺點是：
有時不太注意事物的邏輯性，會脫離實際。情感的變化波動大。有時缺乏自制力。
字型與性格特征- -
關于寫方型字的人的性格特征
《漢字筆跡測定程序?具體測定》詳解五 ：
寫方型字的人，其主要特征是：為人實在，寬厚。
具體是：為人正直。品行端正、責任心強。辦事認真，穩重踏實。尊重傳統，能與周圍的人融洽相處，受人喜愛，努力向上，傅學多聞，思想豐富。做事謹守法度，遵守紀律和法規，不會以狡猾的手段來欺騙別人，循規蹈矩。講求實際，不尚虛文。決斷能力很好。原則性強，意志堅定，自我控制能力強，情感不容易外露。忍耐力強，有百折不撓的精神。
缺點是有時腦子不會轉彎，有時講話太直。不會用委婉的方法。
關于寫長型字的人的性格特征
《漢字筆跡測定程序?具體測定》詳解六
寫長型字的人，其主要特征是：非常精明、勤奮。
文字是長型的人，智力發達，有表達能力，有氣度，態度明朗，舉止落落大方。有較強的主動性，積極進取，勇于開拓。有組織領導才能，自信心強，勇于實現自我。有強烈的責任感，關心社會，辦事認真負責。
缺點是：性情拘泥，固執。
關于寫扁型字的人的性格特征
《漢字筆跡測定程序?具體測定》詳解七
寫扁型字的人，其主要特征是：比較懶惰，并且不夠精明。
寫扁型字的人，文靜，散漫，悠閑，什么事都有點不在乎的樣子。不太與人爭執，與人容易相處。有藝術細胞。
缺點是：好逸惡勞，惰性較重。并且不太精明。
關于寫圓型字的人的性格特征
《漢字筆跡測定程序?具體測定》詳解八
寫圓型字的人，其主要特征是：處事較圓滑，老于事故。
字跡圓潤的人，給人一種溫柔之感。隨和，靈巧，處理問題有忍耐性，理智能支配感情，感情難得外露。溫順、隨和、謙虛，在日常工作中，不愛與人發生爭論，不喜歡與人產生正面沖突，為人處事采取中庸之道，不偏執一端，自我表現抑制能力較強，經常保持冷靜的態度，容易獲得周圍人的好感。
缺點是：行事審慎，不夠積極，處事比較圓滑。考慮周全,過于克制自己本能的需求，給人老于事故的感覺。行動不夠果敢，做重大決定時常常猶豫不決。
關于寫三角型字的人的性格特征
《漢字筆跡測定程序?具體測定》詳解九
寫三角型字的人，其主要特征是：好學，認真。有心計，有時比較陰險。
寫三角型字的人，好學，做事比較認真負責，考慮問題心細。
缺點是：心胸比較狹窄，雖然有時看起來有棱有角，但是有心計，會見機行事，能放得出，收得攏。會打小算盤。甚至有時比較陰險。
關于字體重心向下的人的性格特征
《漢字筆跡測定程序?具體測定》詳解十
字體重心向下的人，其主要特征是：中心感強，喜歡支配別人，有一定支配欲。
字體重心向下，說明凡事以“我”為中心，有英雄主義特點，喜歡當一把手，支配別人，有一定的支配欲。要求別人都聚集自己的周圍，接受自己的指揮。
關于字體重心向上的人的性格特征
《漢字筆跡測定程序?具體測定》詳解十一
字體重心向上的人，其主要特征是：服從性好，樂于當別人的助手。
字體重心向上，說明凡事以別人為中心，服從性好，樂于當助手，受別人支配，接受別人的指揮。
華生推理百科之偽心理學
偽心理學（PSEUDO-PSYCHOLOGY）是指那些貌似心理學但經不起實證檢驗的學說。許多偽心理學學者披著科學的外衣，實質上是反科學。多年來，各種偽心理學變化不大，這是因為偽科學的門徒們從不根據新的知識發展他們的學說。真正的科學家總是積極尋找理論中的缺陷，對自己的學說持懷疑態度，以此作為發展理論的一種方法。與之形成對照的是，偽心理學家常常竭盡全力避免那些與他們的信念不相符的事實證據，而那些偽科學的斷言是沒有科學證據的。
科學家與偽科學家之間的重要區別
是否承認自己的無知，需要進行更多的研究？ 心理學 偽心理學
是方否通過提出和解決新的問題的方法進行知識創新？ 是 否
是否歡迎新的假說和方法？ 是 否
是否認為理論或假說需要進行驗證？ 是 有時是
是否通過收集數據有系統地對概念進行驗證？ 是 否
是否與自己的信念相左的論點尋找證據？ 是 否
是否采取客觀的檢驗方法？ 是 否
是否在爭論中使用實驗的或系統收集到的數據對
觀點進行論證？ 是 否
是否隱瞞或曲解對自己不利的數據？ 否 是
是否歡迎別人的批評？ 是 否
手相學
手相學（PALMISTRY）是偽科學。手相學家聲稱，人手掌上的紋路能顯示一個人的個性并預示其未來。盡管無可辯駁的證據已經證實這些說法是騙人的，但在很多城市仍然可以看到有人靠手相賺錢。
顱相學
另一個類似的偽科學是顱相學（PHRENOLOGY）。顱相學最早的傳播者是19世紀的德國解剖學教師高爾（FRANZ GALL）。顱相學家聲稱，一個人的個性特質通過頭蓋骨不同部位的隆起顯示出來。現代研究早已證明，一個人頭蓋骨形狀與其天分和能力毫無關系。顱相學家的定位系統也是很離譜，比如，他們所標定的顯示人的好斗性的腦區其實是大腦的聽覺中樞。
筆跡學
筆跡學（GRAPHOLOGY）也是一種偽心理學。筆跡學家說，筆跡能反映人的個性特質。這似乎頗有道理。一些公司甚至還聘用筆跡學家進行特定崗位的人員選拔。但其中有很大的問題。檢驗結果證明，筆跡學家們所做的個性評價非常不準確，與標準個性測試結果的一致性幾乎為零。事實上，他們所做出的個性和工作績效的評價與從未受過評價訓練的大學生沒有差別。
在此需要說明，筆跡學的個性測試是失敗的，但在真假筆跡的鑒定是成功的。
占星術
在我們這個科學的時代位，偽心理學為什么沒有消失？有的甚至還很流行！以占星術為例，看看其中原因究竟何在。占星術（ASTROLOGY）大概是最流行的一門偽心理學了。占星術中說，一個人的個性特質和行為是由于出身時天上恒星和行星的置決定的。無數的證據表明，這種說法根本沒有科學效度。通過以下分析即可充分說明，占星學根本就是無稽之談：
1 占星術創立至今，黃道帶中的星座已經換位，換句話說，占星術創立時的天蝎座位置而今應該是天秤座了。可是，大多數星相學家都裝作不知道這個變化。
2 夫妻在星相上是否般陪與他們的結婚率和離婚率之間沒有任何關系。
3 研究表明，星座與領導能力，生理特征，職業特征或個性傾向之間毫無關系。
4 嬰兒出身的那一刻，接生的醫生拉力在強度上遠大于天上星星的引力。占星學無法說明為什么星星的引力對嬰兒很重要，也無法解釋為什么出生的一刻要比精子與卵子結合的一刻對人的個性發展更重要。
5 研究結果表明，在著名占星學家們的3000多個預言中，能算是被證實的沒有幾個。其實，那些所謂的成功預言都是說得含含糊糊的東西，比如說：“春天，在東方的某一個地方將回有一場悲劇。”還有一些則是很容易從現況中預料到發展結果的事情。
筆跡鑒定分析
筆跡分析學的基礎是以分析人的潛意識，當一個人在寫字時，他的一些習慣和內在的心理就會通過潛意識，反映在字里行間，如果一個人刻意去避免，那只能是越描越黑，把自己的問題暴露的更撤底，而機器只是把掃描道的東西與它所存儲的信息相對比，然后做出判斷，就像我在前面說的要是有人刻意模仿，那機器就會做出錯誤的判斷。
這就像驗鈔機一樣，如果銀行的驗鈔機只以水印來判斷鈔票的真假，那么造假者們就可以只把水印做的象真的一樣，然后去自動提款機上提款了。
筆跡鑒定的步驟和方法
一、分別檢驗
這是筆跡的鑒定的第一步。其任務是分別發現和確定檢材筆跡與樣本筆跡各自的特征，為比較檢驗提供條件。
分別檢驗的順序是：就檢驗對象而言，是先檢驗檢材筆跡，后檢驗樣本筆跡；就確定筆跡特征而言，先發現和確定書寫動作一般狀況特征和書面語言特征，后發現和確定書寫動作特征。
二、比較檢驗
比較是認識事物的基本方法。比較檢驗是筆跡鑒定的一個重要階段。比較檢驗階段的任務，是在分別發現和確定檢材筆跡與樣本筆跡特征的基礎上，通過核對和比較，進而確定兩者的相同特征和不同特征，為認定兩者是否同一人的書寫習慣體系提供具體的依據。
1）比較時，要堅持可比條件，必須以相同的單字、相同的偏旁部首、相同部位的組成部分，相同的筆畫為基礎；
2）既要找出兩者的相同特征，又要找出兩者的不同特征；
3）既要比較明顯的特征，也不能忽略那些看來微不足道，實則確有意義的細小特征；
4）要從書寫運動的規律性出發，進行比較。
三、綜合評斷
在比較檢驗的基礎上，結合案件的具體情況，對檢材筆跡與樣本筆跡的相同特征和不同特征的價值進行科學分析，確定兩者符合點和差異點的總和及其性質，即確定檢材筆跡和樣本筆跡兩者是否同一個書寫習慣體系的反映，并進而作出肯定同一結論或者否定同一結論。
綜合評斷一般是從研究差異點開始。如果差異點的總和及其性質能夠確定，符合點的總和及其性質問題便可迎刃而解，鑒定結論即不難作出。
筆跡鑒定結構，一般有兩種，即肯定同一結論和否定同一結論。前者是肯定檢材筆跡與樣本筆跡是同一個人書寫習慣體系的反映，個別案件可能作出推斷性的結論。后者是指檢材筆跡與樣本筆跡不是同一人書寫習慣體系的反映。若檢材筆跡和樣本筆跡相同點與不同點在數量上和質量上均占一定比例，則只能作出推斷性結論。
筆跡材料是做為筆跡分析的唯一憑據，因此就顯得特別重要。如果一個人要做筆跡分析，必須在此之前了解對書寫工具和筆跡材料的要求：
一、使用的書寫工具，最好是鋼筆或鉛筆，其次是圓珠筆、毛筆。現代社會人們使用毛筆越來越少，毛筆字已經成為了一種書法藝術，所以，一般人的毛筆字不適于做筆跡分析，書法家或是經常用毛筆寫字的人，則可以。圓珠筆的筆尖處有一顆微小的金屬圓珠，書寫時圓珠滾動，油墨從圓珠邊滲出留下痕跡。但是由于筆尖過于圓滑，與紙張之間的摩擦力變小，書寫者不容易控制，會損失一些筆跡特征的信息，因此使用圓珠筆則會影響筆跡分析結論的準確性。而使用鋼筆、鉛筆時，就不會有上述問題出現。使用鋼筆、鉛筆書寫的筆跡，其邊緣會產生一些毛邊，而這些毛邊也正是一項重要的筆跡特征。因此，做分析時最好采用以鋼筆、鉛筆書寫的筆跡材料。
二、所采用的筆跡材料最好是書寫者平時最習慣、最自然的狀態下書寫的筆跡，完全不可采用為了做筆跡分析而故意書寫的筆跡。例如，工作報告、記錄，學習筆記、日記、日常信件及信封等，都是比較好的筆跡分析材料。如能同時提供數年中的各種書寫或是同一時期的幾份書寫就能更好地保證筆跡分析結論的準確性。很多人都學習了第二外國語如英語、德語、法語、日語等，如果是經常書寫這些國家的文字就可以用來作筆跡分析，否則就不可以。有些人可以書寫多種字體如楷書、隸書、篆書等，以最常書寫的為最好，當然，如果幾種字體都常寫，也可以。復印件、傳真不如原件效果好，因為會影響一些筆跡特征的信息如筆跡的毛邊、經過復印后會在原來的筆跡上產生一些毛邊或失去一些毛邊；筆跡的壓力也會受到干擾。
三、最好在筆跡材料上署有簽名。因為很多時侯書寫內容的筆跡和簽名都有所不同，而簽名包含一些重要的筆跡特征信息——這些信息往往會在書寫內容的筆跡中隱藏起來。簽名是一個人最為誠實的筆跡，它是書寫者的社會地位、自我評價以及自我形象的潛在揭示。例如，當一個人書寫內容的筆跡給人以謙遜的印象（筆跡特征：字跡工整，壓力重，速度慢。），而他的簽名中流露出來的卻是極端的自負（筆跡特征：簽名花、怪，速度快，有夸張的線條。）時，顯然，我們可以斷定其個性之中具有根本性的矛盾和沖突。
四、一份要進行分析的筆跡材料要注明年齡和性別。每個人的生理年齡并不一定與他的心理年齡相符，而筆跡中反映出來的是心理年齡。例如，有的人只有二十來歲，可他的筆跡就象四、五十歲的人寫出來的那樣成熟；而有些四十幾歲的人筆跡卻如同二十剛出頭的年輕人的字跡。性別的說明也很重要，有些男人偏女性化，寫出的字也一定具備女性的筆跡特征；有些女人男子氣很足，寫出的字就很男性化。因此，注明被分析者的年齡和性別，會有助于對其筆跡進行更準確的分析。
五、對書寫者的社會文化層次以及文化程度的了解，會更加有利于對他的筆跡進行分析。舉例來說，一位科學家或藝術家，他的筆跡特征可能是簡單、單純，象孩童的筆跡似的，但正是這樣的筆跡特征反映了他豐富的創造力和孩子般純凈的心靈。筆跡學認為筆跡中有大概2000種筆跡特征因素。一些特征是不受書寫意識控制而改變的，而另一些筆跡特征是容易受條件的變化而改變的。傾斜度和字體大小是最容易受情緒影響的因素。例如，你非常興奮或非常生氣，你書寫的筆跡就會比平時大，字體向右傾斜。如果你很傷心，沮喪或注意力很集中，你的字就會比平時的字體內斂。字體就不再向右傾斜而變的與水平線垂直。不容易隨著情緒變化的筆跡特征，是字體的空間排列和它在書寫者紙上的運動。但是，也有例外的情況，如果書寫者經歷了一次生命中重大事件（如傷殘、父母死亡、深愛的人去世），這些事件會給書寫者造成人格特征的改變，那么，他所書寫的筆跡也會相應的變化。所以有的筆跡特征改變是暫時性的（如當時情緒的變化），而有些筆跡特征的改變是永久性的（如經歷重大遭遇后）。筆跡線條書寫的主動觸覺，不是感知外界物質屬性的感覺，而是我們制造的習慣性的個性化的感覺。我把書寫的主動觸覺總括為剛和柔兩大特性，二者又衍化出剛柔相濟的第三種主動觸覺。天地萬物非剛即柔，無剛柔則無萬物，剛柔相融，則萬物變化，姿態紛呈。
早在《周易?疏》中，就有“以剛柔體象天地之數”，“剛柔相推，變在其中”之說。可見剛柔是萬物性理，剛柔的交互作用，推動了萬物的變化。由剛柔體性又導出了“陰”、“陽”抽象概念。相傳伏羲由于“近取諸身，遠取諸物”的實踐觀察，悟出了剛柔陰陽的抽象概念，認定萬事萬物皆有陰陽剛柔之別。天地有陰陽，天為陽，地為陰；日為陽，月為陰；于是，天地相托，日月交替，陰陽相濟，剛柔互濟，萬物生焉。《周易》早就說過：“天地不變，而萬物不興”，“剛柔相推，變在其中。”
《周易》是最初推測自然和人類社會產生變化的哲學著作。其根本思想是“變”，是“化”，是“興”，是生生不已的運動。這種思想，古人把它賦予了所有的創造物，故萬物或剛或柔或剛柔相濟，均為動的象征，活的象征，生命的象征。什么是書寫主動觸覺的剛、柔呢？我把其規定為：握筆輕、下筆輕，書寫速度慢為柔性的書寫主動觸覺；握筆重、下筆重、書寫速度快為剛性的書寫主動觸覺。柔性的書寫主動觸覺反映在筆跡上呈現較曲折的線條；剛性書寫主動觸覺反映在筆跡上呈現較平直的線條。由于書寫主動觸覺的輕與重和徐與疾不同，所形成的筆跡線態也各異，因而引起心理感受也有差別。
大自然中的現象可以給我們理解筆跡線態以啟示，颶風中的冰雹、驟雨，劃過長空的閃電，會留下視覺中迅疾的直、斜、折線，它給人以剛勁雄強的感受。輕風細雨，鱗鱗微波，會形成細柔的曲線，給人以輕柔悠游的感覺。至于那些習見而又難以捕捉的瞬光線、幻覺線，由于它飄忽不定，瞬息即逝，往往給人以神秘、朦朧、虛幻的感覺。作為人個性心理世界外化形式的主動觸覺痕跡記錄的筆跡線條形態，自然反映了書寫者的個性心理。線條對書寫者來說，不只是冷冰冰無表情的形象，而是已被主觀參與和沉積了某種特定意念的形象。
筆跡書寫的主動觸覺又是一種動作思維，對此我稱之為筆跡線條動作思維。
我們知道，動作思維是人類智慧的基礎，它對人類思維活動有著十分重要的影響。
動作思維促進和加速了人類智慧器官——大腦的進化過程，從而為人類其他高級思維形式的形成奠定了物質基礎。
動作思維對人腦的影響在“手的思維”這種典型的動作思維形式中表現得最為明顯。心理學研究認為，人手不僅是勞動的器官，同時也是認識的器官。
動作思維的發展，是以圖式的建構和發展為基礎的。皮亞杰指出：“圖式是指動作的結構或組織，這些動作在同樣或類似的環境中由于重復而引起遷移或概括。”
動作思維在人類的思維活動中始終扮演著重要角色。這表現在，一方面，動作思維的高級形態——操作思維是人類改造世界的先決條件。操作思維又叫實踐思維，是人有目的的動作保持與外界環境平衡的思維過程。操作思維的是由動作思維發展而來的，雖然在操作思維過程中有形象思維和邏輯思維的加入，有過去知識和經驗作為中介，因而操作思維是比動作思維高級得多的思維形式。但在用動作表達對事物的認識這一點上，它和動作思維是完全一致的。另一方面，動作思維即使在人類其他思維形式高度發展的情況下仍然發揮著自己特殊的作用，我們分析一個人寫字時的思想活動就能發現這一點。寫字是人手的肢體動作，對人類來說手是最重要的動作器官，許多高難度的精細動作都是通過手來完成的。皮亞杰認為，思維是動作的內化，即動作對于人的思維形式和發展具有決定性的意義。廣義地講思維也是一種動作，是發生于腦內的動作即內動作，而發生于人體或體表器官的物理性運動則是外動作狹義的動作。內動作是外動作的內化；非本能的外動作則是內動作的外化。單純的內動作（思維）不能改變物質世界的狀態，內動作（思維）只有通過外化為外動作才能對外部物質世界發生作用，取得主體所追求的效果。
進行無形的智力動作的內部器官，主要是大腦內部神經系統的一系列復雜的用以進行感知、反應、分解、組合、對照、篩選、綜合、概括、計算、語言表達等心理活動和思維活動的大腦皮層的各個部位。動作器官的運動，有些是有意識控制的，也有些是在下意識支配下進行的。動作器官在意識和思維的控制下進行運動，達到熟練階段以后，有關神經信息的通路已牢固地建立起來，這時動作器官的動作也可以在下意識的支配下進行。
作為一般文字線條書寫的動作大都是下意識的動作。試驗證明，書寫時的握筆同其他有目的的操作（包括精確握在內）中的某些原理相同。
第一，感受器能靈敏地提供關于所握表面摩擦情況的精確信息。這信息不是來自一種感受器，而是來自指尖皮膚和結締組織中的全部感受器的總效果。
第二，運動系統利用這個信息在不同表面摩擦情況下產生握力和負載力之間的臨界平衡，以提起重量和維持在上提位置。這種握力與負載力的比率總在滑落比率水平之上。
第三，這種握力與負載力的配合是自動出現的.JohanssonBG和westling認為，這種自動性是由于傳入信息使預定程序的運動指令被釋放出來，而這些運動指令可能是由運動皮層和小腦所發出。眾所周知，小腦參與前庭和姿勢反射，并參與某些運動的啟動。
第四，精確握對力的調整是學會的，因此，在運動指令層所在的回路組構中，包含記憶，包含一種有關高速握與負載力關系以適應摩擦條件的記憶。這種記憶不斷定赤了表面上或負載上出現的變化而充實補充。同時來自于手指的皮膚以及其他體感感受器的信息流，有助于控制文字線條書寫運動的完成。手指有高密度的感受器，這與它在皮層上的大代表區有關。這個代表區同手指運動肌肉的代表區相對應。在書寫時我們應用這種感覺能力來進行文字線條處理。手的這種用途，稱之為主動的觸。
自殺者的筆跡是否和一般人有什么不同呢？Frederick, C.J.(1968)進行了這方面的調查。他先搜集到一些自殺者自殺前留下的筆跡，并請一些平常人聽寫相同內容的字條。研究中請求三類評判者：歐洲職業筆跡學家、美國偵探和秘書。結果發現，筆跡學家對自殺者的筆跡識別顯著超過機遇水平，而偵探和秘書卻沒能做到這一點。顯然，自殺者的筆跡是能夠區分辨別出來的，尤其是對于那些有訓練的職業人員。
Ostuni, Francesco(1981)報告的個案研究表明，對書寫筆跡的分析能夠發現存在個體無意識中的并影響其當前行為的早期的不幸經歷。
Kanfer(1947)早已注意到桔核病、癌癥和貧血癥患者的字跡細弱且筆壓失常，比較患者在患病前后的筆跡時，發現患病期間的筆跡顯出筆壓極輕、筆劃欠勾，且有從圓形轉變為棱角的傾向。Melcher(1920)也報告了他不僅發現不同人格的書寫不同，還發現同一個人在正常狀態和酒精作用狀態下書寫也不相同。可見，若從生理的觀點來看，書寫行為能夠反映書寫者的生理狀況及身體功能方面的變化。
還有一些研究表明，書寫時的用筆壓力可以反映書寫者的活（vitality）和決斷性（assertiveness）（Mendel,1947），以及一個人精力的充沛程度（Hammer,1958;Saudek,1954）。
另外，對于書寫在心理病理、心理診斷及心理治療方面的應用也有過一些研究（immel,D.,& Wertheimer, M.,1966;Super, D.E.,)心理病理討論的是心理失常者的癥狀的成因和過程，而心理診斷和心理治療涉及的是心理測驗和測量以及對病人如何治療和使其康復的方法與步驟。國外的臨慶觀察及實驗可以從筆跡探測患者心理癥狀的類別，同時也有把書寫當作與繪畫相同的一種藝術治療（Art Therapy）為手段的。
在對腦癱瘓病人的書寫筆壓方面的研究中，高尚仁（Kao,1981）發現游離癥（athetoid）、痙攣癥（spastics）患者與正常人在寫字時的用力程度都有差別，而且筆壓在字中的分布型態也彼此不同。類似的研究對于建立筆跡與書寫者心理及生理現象之間的關系，是極有意義的。
艾森克（1948）對神經癥和書寫的關系進行了研究。研究中，一個知名的筆跡學家通過分析短文書寫樣本，對軍隊醫院中的176名病人的神經癥程度在5點最表上打分。所打分數和一系列表明神經癥的客觀測驗的結果顯著相關（r=.21），但和精神病學的診斷并不相關。看來，神經癥的某些方面是可以在書寫中表現出來的，但客觀測驗的預測要比筆跡學家的分析更快更準確。Lester,D.,& Mclaughlin, S.(1976)從另外的角度也對神經癥和書寫的關系進行過研究。
Benvenuto,J.(1983)對書寫與自尊的關系進行了考察，結果表明，被試的自尊主要表現在正文中小寫字母的大小上，簽名代表被試的公眾形象（public image），正文則揭示了他們真實的自我狀況。簽名和正文的比例失調則表明私下的自我和公開的自我之間的矛盾沖突。
該研究的結果和當前筆跡分析所應用的原理是一致的。
臺灣大學心理學系楊國樞、林碧峰（1964）做過中文筆跡和人格的研究，結果表明，字體大小、字的潦草和字的境界這三個因素與內外傾之間存在相關，這種相關又因被試性別的不同而不同：對于大學女生，字體大小和字的境界與內外傾成負相關，字的潦草與內外傾正相關；而大學男生，只有字體大小可能與內外傾有負相關。該研究還表明字體大小、字的潦草、字的境界與神經質、焦慮、智力、攻擊需要、條理需要、成就需要都存在一定相關，這種相關又常受性別因素的影響。
香港大學的Chiu, K.M(1982)曾用心理測驗測定被試者的人格類別，然后探討圓珠筆寫字時的筆壓與書寫者的人格間的關系，結果發現，外向型人書寫時的筆壓較輕，而內向型的人書寫筆壓較重。Rosenthal, D.A(1978)等人的研究也表明外向和書寫存在相關關系。可見，在書寫與內外傾之間確實存在一定關系，盡管也有人提出過不同看法（lester, et al, 1977），但研究方法的不同很可能導致了結果的不一致。
情緒與書寫的關系是重要而有趣的探討題材。書寫是表現性的動作，它會直接受到書寫者情緒變化的影響而有不同的發揮。杜妮（1919）在她的研究中發現心境對書寫有很大影響，她和另外一名被試每天記下她們的簽名，同時簡單記錄當時的心境和健康情況。這樣堅持了四個月之后,杜妮對這些書寫的不同特征進行了測量，發現在精力充沛心境良好的“完全的書寫運動”增加了，而斜線和直線筆劃則不規則地受到情緒狀況變化的影響。Belin,C.J.(1981)報告在酒精作用狀態下和抑郁狀態下的書寫存在某些共同特征，包括對空間的不合理使用、缺少決斷性等。
筆跡是書寫運動的產物，而書寫運動是出自于手、進而受人腦支配的。因此，西方心理學家認為筆跡是被傳遞到手指上的思想和意識，寫字時的一筆一劃都表達著書寫者的性格、氣質、情緒和潛能等心理特征。北京大學心理學系陳仲庚先生在《人格心理學》一書中也提到了“筆跡即腦跡”的看法。
筆跡學（Graphology）正是通過觀察和分析書寫筆跡，對書寫者的人格特征從心理學的角度加以推測和解釋。它的基本假設是：書寫筆跡是人格特征的反映，是思想愿意的投射。事實上，筆跡屬于人的一種外顯行為，筆跡研究正是從外部的表現來推斷人的內部心態。
筆跡學與書寫心理學（Psychology of handwriting）關系密切，但不完全相同。前者較注重書寫產物的分析和研究，而后者更關心書寫動作的研究，并使用嚴格分析的方法，應用各種測量儀器進行精確的觀察。香港大學的高尚仁先生在他的書寫心理學研究中就是側重書寫者“在書寫過程中的精神狀態和生理反應”的。實際上，書寫動作與書寫產物應該說是一致的。近些年來，筆跡學與書寫心理學的研究出現了更多交叉的內容，二者相互交融相互滲透，可以說也是這種一致性的體現。
字間距與行間距也有說法
字與字之間，字行與字行之間能表現出一定的疏密特征。
多數人寫字，字與字之間保持半個字的間隙，間隔相宜，有的人字間間隙過大，間隔松散；有的人字間間隔小，密集一團。
行間距一般要受格線限制，多數人寫于格線之中。距離相稱；有的突破格線，或寫于格邊，或空格書寫，或一格寫兩行，形成過疏或過密的特征。若在沒有格線的紙上書寫，書寫人的行間距離習慣會自然表現出來。有時出現規律性的空字特點，多是書烈軍屬人的職業表現。
字行與格線的相對位置也有一定習慣。有的寫在格線上緣，有的寫在格線下緣，有的寫于格線正中，有的壓格書寫，有的不受格線約束任意書寫。
從筆跡學的研究對象出發，筆跡學的體系應包括三個部分：書寫習慣的基礎理論部分；書寫習慣的規律特點部分；對于書寫習慣規律特點的認識方法部分。
書寫習慣的基礎理論部分，是運用馬列主義哲學、生理學、心理學、解剖學、語言學、文字學有關的原理闡明書寫活動的生理機制、書寫習慣形成和發展演變的過程，分析書寫習慣的特性及其形成的成因。
書寫習慣的規律特點部分，是綜合運用文字學、書法學、語言學、生理學、心理學、統計學等有關的原理和方法，具體剖析各類筆跡的規律特點及其在構成書寫習慣體系中的意義。
對書寫習慣規律特點的認識方法部分，是運用唯物辯證法的基本原理和同一認定的系統理論，闡明收取筆跡鑒定樣本的策略原則、筆跡鑒定的一般步驟和方法，鑒定偽裝筆跡的特殊方法。
上述三個部分的內容構成了筆跡學的完整體系，三者緊密聯系，不可分割。第一部分是筆跡學的基礎理論，是這門科學的綱；第二部分是基礎理論與應用技術相結合的部分；第三部分是應用技術部分。
根據思維的內在規律不同，可以分為形象思維和邏輯思維。形象思維就是借助于具體形象所進行的思維。擅長音樂、繪畫、寫作的人大都屬于形象思維，他們的直覺、想象、空間知覺、音樂感覺、綜合記憶力強。形象思維發達的書寫者的筆跡特點是線條靈動、不連續的筆畫多，筆壓輕重不一，部分線條比較夸張。
抽象思維又稱邏輯性思維，是運用概念，通過判斷、推理的思維形式，達到了解事物的聯系和本質特征的思維活動。抽象思維發達的人精于算計、分析判斷、邏輯推理。反映在他們的筆跡中就是筆跡相對樸實、簡潔、起筆收筆比較干脆，筆跡流暢有節律，整篇筆跡布局整齊清晰。
書寫是一種系統化的行為。它的系統性體現在所用筆的經常性起落。有的人連寫幾個字才停下筆，而有的人每寫一個字就停下筆或每個字的筆畫之間都有停筆，對于這種不連筆的筆跡，筆跡學對此的積極解釋是書寫者具有突發性的、原創性的、知識性的新想法，也可積極地認為不連筆的書寫是創新性的表現。而消極的解釋是可能書寫者有不穩定的傾向，缺乏邏輯和常識。筆跡學家認為不連筆的筆跡是書寫的運動經常被干擾的表現，反映出書寫者經常有新的想法要進入他的思考，這些思考就象火花一樣在書寫者的頭腦中閃現。
連筆的筆跡反應了書寫者是現實的、實際的、對世界具有客觀、邏輯的思考，而不連筆的筆跡則反映書寫者經常有突然的、奇異的想法和沖動，書寫者的思維是非邏輯的，他們經常知道事物的結果但不知道怎樣去實現它或利用它。書寫水平高的不連筆的筆跡反映書寫者有豐富的想象力，有很多創新的思想，能做分析性的思考，思考的內容多半集中在個人心靈的問題上，喜歡獨立自主、愛好自由，不喜歡受外界環境的束縛。
筆跡學認為，不連筆的筆跡是書寫者的一些新想法經常干擾了他的思維進程。如果這些思考一旦得到解答，書寫者的思維就會變得流暢起來，直到下一個新想法或新觀點進入思維過程。A筆跡反應了書寫者具有豐富的想象力和敏銳的直覺。B筆跡中大多數不連筆的筆跡中夾雜了部分連筆的筆跡，其中不連筆的筆跡反應了書寫者有不同尋常的直覺能力；連筆的筆跡反映出書寫者的思維又具有邏輯性，具有科學研究的才能。筆跡學研究發現：發明家、畫家、探險家、收藏家他們的筆跡多半是不連筆的。
書寫運動是個不斷運動和停頓的過程，有的人一口氣可以連寫幾個字而不停筆，字與字之間或字中間的筆畫是相連的。對于這種連筆的筆跡，筆跡學認為它是書寫者邏輯性思維活動的反映，這種邏輯性思維活動是綜合、辯證、思考、計算結合在一起的結果。
如果連筆的筆畫出現以下情況：連筆的筆畫使原來的字跡架構被破壞、有些筆畫由于連筆被省略導致不容易被辨認，那么我們從中可以知道書寫者不關心細節或事情的準確性。他是不斷運動的、不安分的、不滿足的，他總是不斷地尋求目標，總是懷著好奇心的，總是尋求著下一個刺激的。同時他也是思維敏捷，行動迅速的。A筆跡中一個典型的特點就是筆跡中的連筆很多，由于書寫者的速度快使一些筆畫被省略，例如“建”“道”兩字，反映了書寫者思維敏捷、行動迅速的特點，但也反映了書寫者不關心細節、做事比較毛躁的性格特點。我們再看B筆跡，該筆跡書寫流暢、優美，連筆很多，筆跡的布局美觀、合理，反映出書寫者思維清晰、流暢，行事有組織、有條理、邏輯性強，做事講究方式方法，容易與人溝通。
科技工作者的筆跡，一般都具有清晰明了，容易辨認的特點。就像他們擅長邏輯抽象思維一樣，他們不習慣形象思維。他們的筆跡與藝術工作者的筆跡截然不同。他們的筆跡注重實用，顯得清晰明了，樸實自然，筆畫粗細一致，且字體無多大變化，筆畫一橫一豎清楚明白，干脆利落，從不拖泥帶水，整個字跡沒有大起大落的變化，也沒有虛張聲勢的筆畫，看他們的字，就像看一排排整整齊齊的平房，樸實、淡雅、靈秀、端莊而嚴密。
