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名稱：《工筆粉紅牡丹小品》尺寸：40×40 厘米。 紙張：安徽產六尺熟宣 繪制時間：15小時
顏料：普通大盒裝上海馬利國畫顏料 墨：一得閣 筆：大白云、美工描筆、底紋筆
造型及構圖來源：周彥生前輩的一張牡丹小品。
最清晰的圖片可點擊右邊鏈接：http://www./dispbbs.asp?boardID=15&ID=703&page=1 |
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第一步：
淡墨勾花頭，中墨勾花萼、托葉、反葉。濃墨勾正葉及枝梗。
用五寸底紋筆蘸大量淡淡的檀香色（藤黃＋朱膘＋墨＋三綠）平涂底色。
淡白色平涂花頭。白色濃度不可太濃，以免設色時底色“吃色”。濃白色平涂花房中間的花籽的頂部柱狀體。
礬水平涂花頭，固定一下底色，以后渲染時候可免底色上翻。
藤黃＋花青＋朱膘調和成偏黃的芽綠平涂托葉、花房及花萼的反面。芽綠中再加點花青調和成偏綠的芽綠平涂反葉。
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第二步：
墨青（墨＋花青）統染葉子：首先是淡淡的墨青統染，第一遍大約從葉子的根部向尖部分染到三分之二處渲染開去，隨后再次統染，本次只需統染至二分之一處即可。第三次統染時顏色可調重一些，主要集中在葉子三根筋交織的地方，也就是葉子的根部。
然后還是用墨青分染葉子，主要依據葉筋的走向來定，一般都是集中染色在葉子遠過去的那一面。有一個比較機械的理解方法就是：葉筋向哪邊鼓起來，色彩就染在哪邊。譬如：葉筋往右上鼓起，那么色彩就染在葉筋的右上邊。水線正好和葉筋相反，留在其對面。需要注意的是：反葉的渲染和正葉恰恰相反。因為正葉鼓起的地方正是反葉凹進來的地方。水線不可太現眼，能表現明暗的分別就可以了，除非是純粹的重彩，否則不要用石綠等重色來勾勒水線。
淡墨綠分染花房、花籽、花萼反面以及托葉根部，淡墨綠整體的統染一下反葉。
花頭：淡曙紅統染花瓣，第一次需染至整個花瓣的五分之四左右。顏色需極淡，不可濃。反瓣正瓣都是從根部統染，這一步無需留水線。 |
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第三步：
花頭：反面用淡曙紅繼續分染，此時可再根部留水線以區分正反面。正面稍濃曙紅再次統染2次，統染的時候記得逐次將染色面積縮小。同時要注意花瓣之間的掩映關系，通常的被蓋在下面的花瓣總要比上面的黯淡一些，交界處要少許的用淡曙紅分染一下，就如西畫中的投影一般。統染結束后用胭脂調和曙紅再次分染，這次分染主要是集中在根部，致力于表現花瓣之間的空間關系以及一個花瓣本身的結構變化。染色時正面花瓣的染法同反葉，反面花瓣的染法同正葉，因為花瓣基本上都是向內卷，而葉子因為下垂基本上都是外翻的，所以二者的明暗關系處理上正好不同。
葉子：草綠再次分染花房、反葉，然后用中等濃度的三綠從反葉尖部往根部回染。胭脂從上往下倒染花房。淡胭脂統染花萼和托葉。
梗：反面平涂芽綠，正面平涂草綠。 |
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第四步：
花頭：胭脂提染正面花頭暗部，著重強調其明暗體積上的變化，不需太注重其固有色變化。反瓣分染此時已足，用淡胭脂整體薄薄統染一下，讓畫面顯得潤一些。
全部分染結束后開始用白色從花瓣尖部往回倒染，本幅作品因為有底色，所以染色的時候稍微要重一點。如果是在白紙上畫的話，可以薄染甚至不染。花頭提粉不需太厚，厚了一是色彩不易染均勻，其次在太白了在強燈光獲日光下看作品白色部分非常耀眼，和整體色彩嚴重脫節，反而顯匠氣。這一步是初學的朋友們很容易犯的毛病，所以在此特意說明一下。
葉子：花萼正面以及葉子正面平涂草綠，一次不足可再涂一次，不可一次厚涂，以免色彩渾濁。
梗的正面用花青在中間復勒一次，表現其中間部分微微凹進的體積關系。
稍濃的胭脂分染花萼反面和托葉。明暗處理手法同牡丹正葉。 |
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第五步：
葉子平涂草綠以后因為色彩質量問題畫面一般都會發“悶”，此時用淡墨青醒染葉子根部，讓底層的墨青色彩“透”上來。
濃胭脂在正葉中間一條主筋上復勒，只要復勒到二分之一處就可以了，且用筆不要超出開始勾勒的線條的寬度，此正面復勒是為了提神，不可過粗。
淡淡的胭脂水復勒反葉、花萼、托葉等部位。胭脂要很淡，露出紅意即可。此次復勒是為了表現反葉和梗等部位的紅暈，所以復勾的時候可以有意識的往邊上讓一些，不需要完全和線條集中在一根線上，基本上是和墨線貼緊而并行的復勒。
桿：平涂芽綠后邊分染中等濃度三綠一邊分染淡胭脂，同樣用淡胭脂復勒。
梗：背面用稍濃三綠局部填色，主要填在面積比較大的梗的分叉處，隨后也用淡胭脂復勾。
花頭：濃白色再次提染花頭尖部，此次提染面積很小，主要集中在最近處的花瓣的尖部即可。
花蕊：濃白色＋藤黃調和成粉黃色，用小筆飽含顏料，中鋒慢慢的點處花藥，每一筆都要非常飽滿，調色的過程中可以不用水，直接就是色彩之間互相調和。否則濃度不夠花藥就沒精神了。干后，用描筆蘸白色順著花藥的走向集中的往花房的根部勾花絲，運筆上可上重下輕。 |
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| 局部圖1 |
局部圖2 |
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