曹克家簡介
曹克家（一九○六——一九七九）號汝賢。 一九二四年畢業于上海中華職業學校染織專業一九三三年畢業于北平國立藝專國畫系。從事過染織廠技師，美術教師等職。一九三七年轉為專業畫家，以賣畫為生。一九四三年加入中國畫學研究會。一九四六年加入故都文物研究會。一九四九年加入新國畫研究會。一九六二年加入中國美術家協會。一九五一年至一九七九年在中華人民共和國輕工業部工藝美術局任職，從事藝術工作。其作品多次參加國內，國際美術展覽，并多次被國內外美術刊物刊載，介紹。曾著有《怎樣畫貓》和《宋瓷紋樣》兩書。
畫家曹秒（曹克家之子）在《榮寶齋畫譜—曹克家工筆貓》中作的內容簡介
家父曹克家，號汝賢，一九○六年生于北京，一九七九年病逝。他出生于書香世家，其父曹渡為清朝進士，曾任陸軍部員外郎，對書畫也很有研究。由此對他也產生了較深的影響，他先后畢業于上海中華職業學校染織專業和北平國立藝專國畫系。
畢業后為專業畫家，同時廣泛涉獵中國工藝美術并進行研究，著有《宋瓷紋樣》一書。他一生對多種藝術進行過研究實踐，但有趣的是在繪畫方面他又是非常專一的，一生都致力于創立具有自己獨特風格的工筆動物畫技法。由于于不斷地探索實踐，其畫法風格逐漸達到了完美的程度。他早期曾用工筆技法畫過貓、虎、猿、鹿及小熊貓。
從繪畫實踐中他認識到畫工筆貓最能充分表現出他的自己的筆法風格，用這種筆法畫出的貓，形象生動傳神，毛色濃淡相間，層次豐富多變，產生逼真的質感效果。由此在繼隨發揚傳統繪畫技法的基礎上，推陳出新，創立了自己的工筆畫風格。他所著《怎樣畫貓》一書，自五十年代至今數次丙版，產生了一定的影響。
在補景方面，他也是很講究的，不管是和齊白石，陳半丁前輩，或是和學友王妻濤的合作，還是家父獨為，都可達到景物交融，動靜益彰，疏密有致，層次分明的藝術效果。從中國畫的主人從，虛實，照應，對比的要求來看皆無懈可擊，充分達到了一種清靈脫俗，盡善盡美的境界。這些作品無疑是中國畫藝術中的繪畫精品，為后人提供了學習，借鑒的范本。
（網摘評論）曹克家工筆畫貓
買的舊書攤在桌上，貓們躍上桌子，在書邊這里聞聞、那里嗅嗅，似乎已體察出每本閑書的來處都不盡相同，那舊日主人和書房的味道還深藏在故紙堆中。盤恒一陣，貓便懶懶展開身體，伸爪擦臉、洗頭，蜷曲書堆邊打起盹來。不多時便手足攤開，睡得窮形盡相，無所顧及。貓是如此放松自得，夜是如此寧和沉靜，誰還會再思想人世的煩躁、紛爭？
燈下看的，是徐悲鴻四九年所繪的貓。黑白的雄貓，彎曲脊背走在怪石的邊上，額頭上的兩塊花紋有如兩道濃眉，“濃眉”下一雙怒睜的眼睛，這貓虎據龍藏的行著，伸出的利爪鐵筆銀鉤，尾巴警惕的半曲搖擺，右上角題“靜文愛妻存”。又有一張右上角有“悲鴻”簽名的撫貓人像，是一位穿著暗紅色旗袍的中國少婦，抱著一只白色的波斯貓，少婦一手抱貓、一手輕輕捏住白貓的爪子，白貓的尾巴蓬松如雞毛撣子，任少婦捏住爪子也毫不反抗，靈巧溫存，那少婦身后露出一個男人人頭，貌似青年徐悲鴻，這張白貓與婦人的圖繪于二十年代的巴黎。兩張貓圖繪制時間，相隔約二十年。徐悲鴻二十年前所繪的貓，意態懶慢，于靜穆中似有所思，籠罩著一層淡淡的疑幻；二十年后所繪的貓，挺立在一派疏淡林木、濃重怪石之間，貓的神態警惕而兇猛，下筆寫意。無論是巴黎時期的油畫，還是二十年后的中國水墨畫，涂畫貓身時貓毛只以深淺不同的色塊表達，筆觸以豪邁粗細入微居多。
畫貓最為精細入微的是已故北京畫家曹克家先生，先生畫貓全用工筆。自古畫工筆鳥獸的皮毛都是一筆一劃而組成，無論是宋元畫花鳥的徐崇嗣、宋徽宗，還是畫走獸的趙子昂、明代的明宣宗，清代朗世寧，都是用細筆一根一根畫成。曹先生認為這種根根見肉的工筆傳統畫法，只合畫大型的飛禽走獸，若是運用到一尺左右的家貓身上，則很難體現皮毛的柔軟。曹先生苦心鉆研，將原本用于山水的破筆施毛、層層加色的畫法運于畫貓，所繪之貓毛色濃淡相間，層次豐富多變，富有逼真的質感，開一代畫風。
上世紀六十年代，曹先生畫貓的技藝已經是名聞全國，他應蘇繡研究所之約來到蘇州，五名大師級的蘇繡高手同時拜曹先生為師。畫家、繡工共同觀察貓的習性、動態，研究繡貓的要領，使繡貓的技藝達到了一個飛躍。
蘇州刺繡中“小貓”是傳統題材，蘇繡繡貓是用施針由淺至深，根據絲理分層加繡的施毛技法，此技法便是師承曹先生破筆層層繪貓的方法。
曹克家先生所開創的破筆層層畫貓方法，講究的是每筆上下左右銜接、每一筆都從上一筆中畫出來，下邊的筆劃的起筆壓著上面筆劃的住筆，由淺而深的把顏色畫上去。這樣的筆法如同蘇繡里的“搶針”。不再是前人所繪花鳥猛禽中的“根根見肉”，而是“肉出根根”。一副畫作盡善盡美，只是在技法上努力無作到懈可擊。要有收放自如、高雅清逸的氣韻，就必須在“守拙、自然”上下苦功。曹先生畫貓運筆隨心所欲，講究用禿筆、生紙（既舊紙），用這樣紙筆畫出來的貓，氣韻生動又有古拙渾樸的風味。
曹先生筆下的貓們活潑精靈、人見人愛。它們或觀風、或觀鳥、或聞聲、或對峙、或滅蝗、或生畏，待捕，眼中窺視、驚疑、憐憫、自在的諸般神情俱是絲絲如微。曹先生認為貓的動、靜取決于眼睛，因為貓的精神完全貫注在雙眼之中。即使是畫貓的背影，也要意識到其目光的內在存在，考慮貓注視著哪里。“眼睛的好壞決定全貓”。曹先生無論畫什么顏色的貓眼，都考慮到瞳孔迎光處那一小小白點以表示光線。貓眼的晶瑩通透，有如“水里一樣”。
曹先生在在補景方面很講究，他配景只限于園林的景，不用山水的景。齊白石、陳半丁、王雪濤等大家都曾為曹克家的貓補景，皆是動靜益彰、疏密有致、層次分明。他們或曹先生自己所繪的補景，一藤一花，一草一木，都極盡工筆之能事，除貓畫得精致及有神韻外，畫作作為一個整體也是一幅很好的工筆畫。
曹克家生于一九Ｏ六年，卒于一九七九年。其父曹渡為清朝進士，曾任陸軍部員外郎。先生一生著有《怎樣畫貓》和《宋瓷紋樣》兩書。《怎樣畫貓》（曹克家著，人民美術出版社，1986年4月一版五印）
