王寵小楷淺析

  

王寵小楷淺析

     一、小楷概述
小楷指的是直徑兩三厘米以下見方的小字。小楷作為楷書的一種，始于漢末三國，成熟于兩晉，完備在隋唐，流傳與發(fā)展至今。中國古代的文化生活中，小楷得到廣泛的運(yùn)用。在印刷文字還不方便的時(shí)代，通行的正式文書都需要以小楷來書寫，民間社會(huì)上普遍用小楷抄寫記錄。明代宋濂《送東陽馬生序》中寫道：“家貧，無由致書以觀，每假借于藏書之家，手自筆錄，計(jì)日以還。”自隋唐以來，直至清代，都把小楷作為科舉考試的一個(gè)重要科目，若不及格必將名落孫山，因而，小楷書法自然得到了社會(huì)的高度重視。由于小楷通行年代已久，歷史上涌現(xiàn)出了許許多多長于小楷的書法名家，王寵就是其中一位杰出的代表。大家天道，最早的楷書都是小楷，楷書始于小楷。古人論書云：“右軍小楷《樂毅論》為千古楷法之祖”。歐陽修說“善為書者以真楷為難，而真楷又以小字為難”，蘇軾說：“書法池自小楷出。”小楷會(huì)增加大字含蓄內(nèi)蘊(yùn)的意趣，提高書法神采。作為一個(gè)書法藝術(shù)的愛好者和追求者，理應(yīng)把小楷作為一門必修課。清錢泳《書學(xué)》云：“余嘗論工畫者不善山水，不能稱畫家，工書者不能小楷，不能稱書家。”的確如此，從鐘繇、王羲之、歐陽詢、虞世南、顏真卿、柳公權(quán)、蘇軾、黃庭堅(jiān)、米芾，到趙孟頫、祝允明、文征明、王寵、鄭板橋等，歷代書法大家沒有幾個(gè)不善于寫小楷的，而且他們都有傳世小楷作品。$ Q( R4 [0 @5 L2 Z4 m' C8 y
       二、王寵小楷藝術(shù)的形成# t% K  g% h/ u6 I3 A) |7 m
王寵是一位明代中期的著名書法家，字履仁，后更字履吉，號(hào)雅宜山人，生于明弘治十年（1494），卒于嘉靖十二年（1533），長洲(今江蘇蘇州)人。王寵少時(shí)與兄王守(履約)同學(xué)于蔡羽。王寵走科舉之路非常不順利，曾八次落第。他曾出游燕、趙，后買田于石湖旁，讀書于山水林泉間。王寵在當(dāng)時(shí)不僅有書名，而且文名也很大，“詩好建安三謝及盛唐文學(xué)，遷、固甚似之”。王寵結(jié)交的多是詩文、書畫界名流，如文徵明、祝枝山、唐寅、湯珍、王轂祥等。王寵亦能畫，不以畫名，偶然興到，隨筆點(diǎn)染，得黃公望、倪瓚墨外之趣。擅長書法，學(xué)鐘、王，出入虞、褚間，行書疏秀出塵，小楷妙得晉法，文徵明后推第一。晚年多病，多年居住在虞山的白雀寺，病重后回到家中，不久去世。年僅四十歲。有《雅宜山人集》傳世。
王寵的小楷藝術(shù)的形成，受許多思想因素影響，略述如下：7 A" }, W# h) S$ n% E
一是他所處社會(huì)環(huán)境對其影響。王寵生活時(shí)間屬明朝中葉鼎盛后期，書畫藝術(shù)繁榮昌盛，百花爭妍，群芳斗艷，吳中書畫興起，促使王寵藝術(shù)才能發(fā)揮。　常言道：一方水土養(yǎng)一方人。是吳門書派養(yǎng)育了王寵。具有深厚的書法傳統(tǒng)淵源的吳門地區(qū)，是孕育和造就書法家的名城。唐代的張旭、孫過庭、沈傳師，明代宋克、徐有貞、劉玨、祝允明、文徵明、王寵，鈞為吳門書法之杰出代表。吳門地區(qū)還產(chǎn)生了以沈周為首的吳門畫派，有唐寅、文徵明、陳淳、居節(jié)、錢谷等參與其中；這些畫家除了擅長繪畫之外，又精于書法，為書畫兩棲之高手。更有一些如王鏊、李東陽、吳寬、李應(yīng)禎等上層的達(dá)官顯宦，不僅馳名于政聲，而且對書法也有一定的研究，能寫出一手極好的書法，為世所重。在這個(gè)書畫大營中，這些書畫家相處非常融合默契。他們的關(guān)系是相互交織的，有的是親朋好友，有的是師徒關(guān)系，更有的是同僚關(guān)系，他們經(jīng)常相聚盛會(huì)，吟詩作畫，揮毫題贈(zèng)，互相交流，逐漸使這個(gè)勢力范圍日益壯大，出現(xiàn)了'人人習(xí)字作畫，天下法書歸吳中’的局面，書法藝術(shù)達(dá)到了空前的普及，最終形成了以地區(qū)特色為主的吳門書派，與吳門畫派并駕齊驅(qū)。周天球曾說：“吳中書法，自昔有傳，前修如徐武功有貞、劉大參玨，李太卿應(yīng)禎稱名家。至祝京兆、文太史、王履吉，原始二王，追美文敏，一時(shí)學(xué)書者彬彬輩出，實(shí)昭代之宗工也。”從他們書寫的書體來看，除行書、草書之外，小楷書也是必不可少的，大凡都效法于王羲之《樂毅論》和《黃庭經(jīng)》，但都各具風(fēng)采。如祝允明的小楷書，自然古拙；文徵明的小楷書遒勁秀雅；而王寵的小楷書，以拙取巧。文彭說，“我朝善書畫者不可勝數(shù)，而人各一家，家各一思。”王寵就是在這樣的“物華天寶，人杰地靈”的環(huán)境下成長為一代書法大家。; t& Y* m" ^8 _, Y! B4 m
二是王寵受身邊書家影響，突出表現(xiàn)在祝允明的古樸和文徵明的清秀。他都要兼得，為不循規(guī)蹈矩，追求個(gè)性，另辟歧路，探索他喜愛的散淡風(fēng)格。他的書法在繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)基礎(chǔ)上更講求形式美和抒發(fā)個(gè)人情懷，8 G; H0 q6 k( c' N1 F
三是仕途影響。他走科舉之路不順，履試不第，遂絕望仕途，性惡喧囂，靜心作字，邈然有千載之思，度過他平淡而短暫的一生。負(fù)才失意之人，每更孤高。王寵本自高朗明潔，砥節(jié)履方，一切時(shí)世聲利之事，在所不屑。遂隱隱于青山綠水間，避開了世俗紛爭，看淡了紅塵，不屑與之抗?fàn)帲譄o力與之抗衡，欲借古人的樸拙、淡雅，今人的蕭散、超逸來抒發(fā)自己的情懷。2 |9 V2 y8 O7 x& Y
四是他用儒家思想、哲學(xué)思想去探索書法風(fēng)格。筆畫含蓄，伸放有度，該留則留，該放則放，結(jié)構(gòu)穿插避讓，彬彬有禮，顯出君子風(fēng)度。他為了糾正臺(tái)閣體整齊劃一、缺乏藝術(shù)意蘊(yùn)的弊病，取法魏晉，強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)書法的天籟之美，有意使點(diǎn)畫的長短曲直，各隨字態(tài)，筆畫繁者令大、簡者令小，斜正疏密，方圓秾纖，一任自然。
因其以上觀念影響，故其擇帖選字有所選擇，取法高古，立意深遠(yuǎn)。他先學(xué)虞世南，得《破邪論》筆意，后宗“鐘王”，得鐘繇古樸，王羲之端莊，王獻(xiàn)之縱逸。形成了用筆圓潤超逸、行筆凝重、以拙取巧、疏朗蕭散的藝術(shù)風(fēng)格。章法寬舒，開闊深遠(yuǎn)。王世貞《吳中往整像贊》評(píng)云：“王寵書始摹永興大令，晚節(jié)稍出已意，以拙取巧，合成而雅，婉麗遒逸，奕奕動(dòng)人，為時(shí)所趣，幾奪京兆（祝允明）價(jià)。”何良俊《四友齋叢說》曰：“衡山（文徵明）之后，書法當(dāng)以王雅宜為第一，蓋其書體本于大令，兼之人品高曠，故神韻超逸，迥出諸人上”。其小楷代表作有《前后赤壁賦》《琵琶行》《晝錦堂記》《秋聲賦》《長樂宮賦》《滕王閣序》《醉翁亭記》《曹娥碑》等。& V6 b/ y9 w% E: h3 H: d- |
       三、王寵小楷的用筆特點(diǎn); x! A8 L4 ^$ _" z$ o+ l3 t
王寵小楷繼承了“鐘王”的筆法，點(diǎn)畫古樸，筆力渾厚，內(nèi)含筋骨，寓巧于拙，遒勁超逸，姿態(tài)橫溢，別有一種意味可尋。
用筆古樸。王寵小楷用筆古樸是相對于纖細(xì)柔媚風(fēng)格而言。趙宦光《寒山帚談》云：“小楷世用極博，鐘繇、二王居然立極，鐘逼古，王圓融，自古及今皆兩家耳。”王寵小楷用筆取法魏晉，筆畫起收用藏，筆到力到，姿態(tài)如隸，增加了樸拙意趣。如捺畫的反曲狀態(tài)，橫畫的中鋒收筆，撇畫短小含蓄。$ E9 X  h* Q: ]7 ^- M6 `& m
點(diǎn)畫渾厚。渾厚是王寵小楷用筆的又一特點(diǎn)。因其師法鐘繇，得其厚重。起收多藏鋒，用筆中鋒，短小精悍，厚實(shí)樸茂。轉(zhuǎn)折多用外拓法，提筆暗過，提鋒圓轉(zhuǎn)，形如折釵骨，顯其渾圓厚重，鉤畫出鋒很小，含蓄凝重。
縮留有度。王寵小楷縮短筆畫留出空間。王澍《論書剩語》云：“作蠅頭細(xì)書，須令筆勢紆余跌宕，有尋丈之勢及佳。”王寵小楷，以腕運(yùn)筆，筆畫清晰，筆筆送到，筆斷而意連，筆曲而勢直，筆雖短而意卻長。為突出疏朗空靈意趣，不使筆畫搭接封滿，故將能封口的筆畫縮短，不予搭接，留出空間。如撇畫盡量縮短，短橫短豎縮為點(diǎn)，提畫縮為小點(diǎn)等。5 z$ D; y. }/ K
筆畫縱逸。小楷字小，畫雖短促，當(dāng)盡展其筆勢，點(diǎn)畫舒展，結(jié)構(gòu)自然開朗。張長史云：“小字展令大，盡筆勢之為也。”王寵小楷筆畫伸縮得當(dāng)，該放就放。捺畫、長橫、戈鉤等長畫盡情放縱，而且向右上方和右下方取勢，造險(xiǎn)飄逸。能伸的筆畫盡量放開，更加體現(xiàn)其寬綽飄揚(yáng)。6 R# s+ W: g: m! U8 I! m7 p
富于變化。王寵小楷筆畫變化多端。蔣驥《續(xù)書法論》云：“乃于字勢之長短、大小，又因其自然，則直與天地為消息，萬物為情狀，錯(cuò)綜變化，意趣無窮。”王寵小楷用筆大小錯(cuò)落，長短參差，姿態(tài)跌宕，奇正相合。小楷用筆貴于變化，千劃雷同，便不是書，變化之道，在于點(diǎn)畫富有異趣。一字之內(nèi)，相同筆畫有長短、角度變化，避免平行，整齊劃一。
王寵小楷繼承了鐘繇、王羲之的筆法，又有自己的特點(diǎn)，筆畫古樸典雅，筆意外拓，筆致翩翩，富于變化，顯示了書家的藝術(shù)創(chuàng)造才能。
       四、王寵小楷的結(jié)字特征7 G" {, |6 O6 b# `# y7 `
王寵的小楷結(jié)字也體現(xiàn)了“鐘王”風(fēng)貌，又融虞世南等風(fēng)格，結(jié)字疏朗，縱向取勢，蕭散自然，神韻超逸。% o2 a* T: C7 Q& C& K- I3 [, B. e
結(jié)字疏朗。結(jié)字疏朗是小楷結(jié)字的共同特征。王寵的結(jié)字就更為突出。蘇軾《論書》云：“世之所貴，必貴其難，真書難于飄揚(yáng)，草書難于嚴(yán)重，大字難于結(jié)密而無間，小字難于寬綽而有余”。文徵明《停云館帖》云：“小字貴開闊，字內(nèi)間架宜明整，一如大字體段，諸美皆具也。”楷書中大字貴結(jié)密，小字貴寬綽，能寬綽則字清晰，給人以一種小中見大藝術(shù)感受。王寵小楷最得疏朗之法。方框結(jié)構(gòu)中的橫畫豎畫常以點(diǎn)代之，使其不與兩直或兩橫相粘接。非交叉的筆畫盡量不搭接，或采取尖接法相連。點(diǎn)畫舒展，筆勢開拓，外緊內(nèi)松，蕭散疏朗，游刃有余。如“平、翁、舳、槊”等。
筆勢外展。王寵小楷很多筆畫都向外拱出。為取得字勢外展的效果，突出了主要筆畫，向上下左右伸展。“婦”字向上展，“與”字向左伸，“酒、霄、裳”向右上展，“賦、之、過”向右下展。從字的外開看，更多的字是向右下伸展，如“變、落、飲”等。
伸縮得體。為結(jié)字布白的需要，筆畫的伸縮和部件的大小反差較大，對比強(qiáng)烈，但又結(jié)成統(tǒng)一的整體。如“故、蒼、又、稀”等。: i, X0 X. }4 H8 i& B, a9 E
字型多變。王寵小楷字形多變，有長有扁，有正有斜，但其總的趨勢是左下收斂，右下舒展，字勢多向左側(cè)，造成險(xiǎn)勢。這種右下角稍重的習(xí)慣自鐘至唐人寫經(jīng)，皆有此特點(diǎn)。但王寵改變了以往橫扁格式為修長之格，顯得超脫不俗。如“秀、美、霏、環(huán)、間、潔”等。6 H% ]" X! L: F
間架脫離。王寵小楷書最惹眼的特點(diǎn)是筆畫之間的結(jié)構(gòu)脫落，字的間架之間相脫離，空間侵入字內(nèi)，呈現(xiàn)疏淡，空靈。許多筆畫只寫出一半，好象沒有寫到位，筆畫之間不相搭接，似連非連，若即若離，筆短意長，疏朗揖讓。似乎筆畫與字體都正在萌生，或者將入云煙迷離的空間中去。
       五、王寵小楷的章法; U3 n5 H8 o! b8 i9 W3 c& N
小楷章法和筆法有關(guān)系。一般筆致纖細(xì)的不宜行距寬，筆致厚重的不宜行距密。因?yàn)楣P致既已纖細(xì)，行距再寬，通篇看來就顯得蒼白；而筆致厚重的如行距過密，就會(huì)顯得黑壓壓一片，透不過氣而有壓抑感。因王寵小楷用筆古樸渾厚，故其章法字距行距寬舒，給人以開闊深遠(yuǎn)的藝術(shù)感受。郭尚先《論書》云：“晉人小楷，最須玩其分行布白處，唐風(fēng)雖歐、褚大家，似為烏絲闌所窘，東山帖（王羲之書）便肅遠(yuǎn)有致。”小楷章法布白有三種：一是縱有行橫有列，二是縱有行橫無列，三是縱橫無行列。三者之中，以縱橫無行列為高。這種章法，大小相間，奇正相倚，疏密相協(xié)，筆意顧盼，氣息流注，一片天機(jī)。如王獻(xiàn)之《洛神賦十三行》為章法第一。觀其布白，密而不嫌迫塞，疏不嫌空松，穿插爭讓，如繁星麗天。若有烏絲闌所限，也要參差穿插，避免齊整均勻。
王寵小楷，他追求的是一種疏宕雅拙的韻味，以韻寫拙，而又“拙中見秀”“拙中見雅”，結(jié)字疏朗，筆意外拓，婉約疏秀，富有蕭散自然的風(fēng)韻，顯示出書法大家的風(fēng)度。在明人小楷當(dāng)中應(yīng)在文、祝之上，因其英年早逝，故其風(fēng)格未致臻善，不然成就會(huì)更高。他的法帖流傳較少。但從現(xiàn)存法帖中可以感受到其獨(dú)特的藝術(shù)魅力給人帶來的美的享受，同時(shí)對后世書法藝術(shù)發(fā)展產(chǎn)生了積極的影響。
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