隸書筆畫初級字貼

         四、左右舒展

隸書字形一般為扁方，上下緊縮，而左右的撇捺之筆盡量伸展，形成橫勢。

        五、上下精密

一般情況下，字的結體避免寫的過高過長，橫畫較多、字形高大的字，要盡量寫的細點、緊湊點，筆畫宜清秀遒勁。切記過分壓縮，須加強左右伸展。

        六、重心平穩

每個字都有他的重心，掌握的好字就平穩端莊，掌握不好，字就傾斜跌倒。字的重心筆畫，須落在字的份量較重、位置較關鍵的中心點上，以保持平衡。

七、相互呼應

一人字出現上下或左右相對稱的部分時要注意他們之間的呼應、顧盼、配合關系，要貫氣生動。

        八、重濁輕清

字的左部或上部，筆畫較多較密的要清，右部或下部筆畫較少較稀的要濁。清就是輕或瘦些，濁就是重或粗些，但不要使筆畫粗細相差較大，力求整體勻稱。

         九、比例相等

字的各個組成部分的上下、左右搭配要適當，分布均勻，各占二分之一或三分之一，力求上下、左右平穩，比例均等。避免相互疏密不勻、大小不等。

        十、參差錯綜

形態相似的筆畫在一個字中出現二筆以上，要避免雷同和呆板，力求生動多變，參差不亂，跌宕生姿。筆畫排列疏密適度，穩中寓險，氣韻統一。

十一、捺畫宜上

為字的結構美觀起見，有兩畫以上的橫畫出現時，某些字型的波畫應選取上部的橫畫，使整體更協調和生動。

十二、捺畫宜中

有的字型如出現若干橫畫時，力求其字勢活潑，應選取中間的橫畫做波畫，以突出關鍵的主筆。

        十三、捺畫宜下

有的字形為求字堅實穩重，應選取下橫畫作為波畫，以托起上部字架，求得字形穩健有力，不失重心。波畫的長短可視上部情況而定。

       十四、捺畫宜小

一個字中如波畫下面有兩肩相墊時，其蠶頭雁尾不宜過大，應略瘦薄。否則會使整個字不協調和不美觀。

        十五、左旁宜平

字的左邊部首小，應把左部與右邊大的主體平頭，以讓右邊主體部分充分展示其筆畫，使整體既和諧又有主次。

十六、右旁宜中

字的右邊部分小，應把右部分與左邊大的部分相靠近，并居與中間，切記偏上或偏下，以使整體有平衡協調之感。

       十七、宜豐勿瘦

筆畫少、結構疏的字，要以豐襯疏，宜把筆畫寫的粗壯豐滿開張些，字形有飽健飛動寬宏之感，間架端正，遒勁自然。

        十八、宜瘦勿肥

筆畫繁多、結構寬大的字，應以瘦襯密，要求清瘦但不細弱，宜把筆畫的略細和緊密些。運筆時注意間架結構勻稱，不使字有局促或松散之感。

         十九、宜穿勿粘

筆畫交叉多的字，應注意上下或左右間隔布白及交叉筆畫的疏密、長短、寬窄，穿插交叉處切不要粘連擁擠，筆畫要清晰，穿插要得體。

        二十、偏旁揖讓

左右偏旁的大小要根據主體部分的大小而定，如主體較大，則偏旁略小，要做到相互照應、迎讓得體、密切配合，以窄讓寬、以小讓大，和諧協調。

        二十一、避同求異

有兩個以上相同部分組成的并列或重疊，其相同部分的寫法應各有區別，以各部分微小的變化來豐富和活躍整體的和諧與生動。忌形態相似狀如算子。

        二十二、畫距均等

字形端正、橫豎筆畫教多的字，筆畫之間的距離要勻稱，筆畫要整齊，切勿過空或過密、過偏或過連。為避免呆板，展現活潑動態，須根據不同情況靈活變化。

二十三、斜中求正

字形、筆畫偏斜的字，要在點畫偏斜的字，要在點畫形態、中心線、支撐點上下工夫，掌握好重心，偏中求正，使字的形體產生玲動態勢，給人以活潑之感。

        二十四、內外適中

包圍結構的字，內部要均勻、充實，內部不宜過大或過小、過高或過低，位置要居中，不可與外圍相逼，注意內外相稱，配合得當，不得有空曠或臃腫之感。

         二十五、向背分明

字的左右部分相向或相背，相互間要穿插避讓、各得其所，在向背之中成一整體，做到[向不犯礙]，[背不脫離]。

         二十六、因字生形

每個字的筆畫有多少、長短、大小之分，書寫時必須根據其特點和自然形態，來決定字的高低、寬窄、大小的形狀。

         二十七、上覆宜寬

寶蓋頭一類的上寬下窄的字形，要求上面寬的部分覆蓋下面窄的部分，呈倒三角形狀，但重心不倒。上實下虛，相映之中見神采。

          二十八、橫長豎短

凡中間或底部穿插一橫的字，要突出橫畫，橫宜長豎宜短，長橫要豐滿狀實，但不要臃腫，使靜態邊動態。

         二十九、橫短豎長

中間貫穿豎畫的字，要使豎畫正而直，稍微寫的長點，突出豎畫在字中的主要地位，忌短而斜。要寫的安穩壯實，如同堅挺的柱子。

         三十、左小右大
        有的字形處于結構變化的原因，往往把左部分寫的小點，而把右部分寫的大點，伸展稍長，粗略看去是有傾斜，其實不失重心，平衡統一。

三十一、左大右小

有的字左邊寫的較大，右邊部分則寫的較小，放左斂右，右邊拘緊，左邊舒展，兩部分之間一大一小，一高一低，遙相互應，別有情趣。

        三十二、左右避讓

有的字由于結構或筆畫繁簡等問題，上下、左右的排列，容易出現松散、不和諧，應此要把有的筆畫左伸或右展，使之即不擁擠又不分離，保持整體的穩定。

        三十三、上大下小

有的字，上部要寬大舒展，下部不宜大。具體筆畫根據各自結構處理，要做到上寬下窄、上實下虛、以虛托實。

         三十四、上小下大

有的字，下部要寬大舒展，而上部宜緊小短促，似三角形。具體筆畫根據各自結構進行處理，要做到下寬上窄、下實下虛、穩實端莊。

         三十五、橫宜扁方

形狀扁闊的字，要順其自然，取橫勢，結體稍扁，生動豐滿。要防止把筆畫象左右拉的過長，上下把形體拉的過扁。

        三十六、縱宜長展

形狀狹長的字，取縱勢，清秀雅致，上下舒展。要注意上下筆畫勿壓的過緊，也不要把筆畫拉的過長。做到橫斂縱放，上部較密和下部較疏成對比。

         三十七、 內緊外舒

隸書的特點之一，是字型扁方、取橫勢，形成長撇長捺向左右伸展，而中宮緊密，中間部分收攏，具有內手外展的特征。

        三十八、 宜選斜捺

當多筆橫畫與斜畫同時出現時，橫畫應服從斜畫。一般情況下，橫畫不能用雁尾做捺腳，應選用斜畫做捺腳，使整體更為美觀。

        三十九、左高右低

為字的美觀活潑起見，有的字左右兩部分可寫成左高右低狀，形成錯落參差、顧盼生動之感，在協調中求變化，使整個字和諧和靈動。

         四十、同字異形

在一個內容中，出現兩個以上相同字時，應避免寫的雷同，要從結構、筆畫上給于變化，使通篇文字豐富多采。

隸書變形與夸張

隸書形成于戰國時期，興盛于漢。東漢桓帝、靈帝時期以隸書碑刻成風，形成了中國石刻書法的第一次高潮。隸書從篆書發展變化而來。衛恒《四體書勢》中說：“秦既用篆，奏事繁多，篆字難成，既令隸人佐書，曰隸書——隸者，篆之捷也?！彪`書上承篆書遺脈，下開楷書之源，無論從文字角度、還是從書法藝術角度去看，“隸變”的意義都十分深遠。它使中國的象形文字徹底從象形化走向抽象化、符號化，篆書最后一點象形的痕跡也被磨滅了，把象形文字需要的弧曲線條統統變成規整的點畫波磔，字型由縱長變成橫勢的扁方形，這是書法藝術發展的一次重大變革。
        書法藝術發展的原動力就是變形與夸張，中國藝術便是變形與夸張的藝術，而隸書更能體現中國書法的變形與夸張。
        隸書依據它的發展階段，分為古隸和今隸。古隸指的是秦隸，一九五七年在湖北云夢縣睡虎地的秦墓中出土了一千一百余枚竹簡，可看作是秦簡的典型。古隸筆畫從篆書中來，帶有濃重的篆書意趣， 但用筆特點夸張了篆書筆畫的“起筆、行筆、收筆”三個過程。篆書要求藏頭護尾，筆筆中鋒。在古隸中，其起筆大都是以鋒的各種方向逆入來完成，例如正鋒逆折、上側鋒逆入、下側鋒逆入、鈍筆直逆等技巧。收筆處幾乎沒有任何技巧可言，值得注意的便是它繼起筆后的勻速行筆及輕重的用筆一直保持到終筆，使圓轉的小篆線條變為以方折為主、圓轉為輔；在用筆上同時也表現出了線條的肥瘦和輕重變化，加強了提按頓挫，使隸書的典型用筆“波勢”初具形態。在字型結構上，古隸也發生了很大變化，把橫向收斂、縱向伸展的篆書字型改變為縱向收斂、橫向左右波拂分展的體勢，把對稱端莊的篆書變形、夸張，變得欹斜錯落，姿勢多樣。章法上直書到底，個別篇章分上下兩段，甚至分五段書寫。字形長方、正方、扁方等不一，通篇氣勢縱橫奔放，渾厚凝重，變化多姿。
        如果說秦隸處于由篆至隸的過渡狀態，在用筆、字形上尚未定型，那么，兩漢的隸書則日趨精巧，向背分明，蠶頭雁尾，結構遞變，神韻獨具，臻于隸書發展的頂峰。 漢隸用筆的夸張，是從筆畫的曲直、方圓、長短增遞、線條的粗細和裝飾性用筆來體現。眾所周知，隸書的兩個重要特征便是所謂的“蠶頭”、“雁尾”。的確，“蠶頭”、“雁尾”無論在點畫裝飾、布白、平衡立體等方面乃至區別于其他書體都起著舉足輕重的作用。筆畫的曲直是一個矛盾的兩個方面，達到一種對立統一的協調關系，除隸書的豎畫外，其他筆畫都有一定的曲度，曲直穿插，相映成趣，異常和諧，就連隸書主筆橫畫，也不是真正的平直，其上下邊沿便是一曲一直，和諧融洽，極為美觀的。如“樂”（例二）字，筆畫的長短方面是短變長，長變短。長筆夸張在《曹全碑》中的“雨”（例三）字橫筆拉長至本身的兩倍還要多，“季”（例四）字的豎鉤，還有《石門頌》中“命”（例五）的豎劃，《石門銘》中的“道”字的“走之”等鋒芒畢露，意味深長，線條的粗細和某些裝飾性用筆更使隸書婀娜多姿，風情萬千。隸書筆畫的方圓變化也是相當突出的，筆畫在起止轉折的外形上呈現方硬的棱角，謂之“方筆”，反之呈現圓轉的弧形，圓勁而不露筋骨的謂之“圓筆”，在隸書中方筆比較典型，諸如《禮器碑》、《熹平石經》、《華山廟碑》等，其筆畫無論是“蠶頭”還是“雁尾”，無不方整、爽利，魏碑般的刀砍斧鑿，給人以肅穆、典雅、森嚴之感。圓筆見長的《石門頌》、《曹全碑》、《西狹頌》等，其特點是如棉里裹針，骨力內含，含而不露，給人以輕靈飛動的感覺。然而，辨證地講，絕對的方筆和絕對的圓筆是沒有的，隸書用筆的圓轉與方折，在矛盾中求得統一，每一種風格的隸書，都有主圓和主方的基調，方中有圓，圓中有方，方圓兼備，剛柔相濟。康有為說：“妙處在方圓并用，不方不圓，亦方亦圓，或體方而用圓，或用方而體圓，或筆方而章法圓，神而明之，存乎其人矣?！?BR style="FONT-FAMILY: ">

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 漢隸結體的夸張主要在主次輕重、收放疏密上體現。在漢隸中，每個字筆畫的輕重不是均等，而是突出一二主筆，其它如眾星拱月，襯托突出主筆。主筆是精神炫耀之處，主筆為一，次筆為眾；主筆勁健，次筆輕靈；主筆放縱，次筆收斂。所謂“蠶無二設，雁不雙飛”，就是要突出一個雁尾為主筆，如果筆筆成雁尾，筆筆想突出，也就沒有突出了，突出主筆是建立在其它筆畫為副筆的基礎之上，主筆的放縱是由副筆的收斂襯托出來的。如《禮器碑》中“番”字，一長橫為主筆，為了突出長橫，作為次筆的四點，勢收斂而又姿勢各不相同?！恫苋分小斑z”（例六）字，最下一長捺為主筆，主筆斜勢，而作為次筆的“貴”部取平穩勢，于動勢中求得了靜。另外，主次輕重還體現在偏旁的畸大畸小的變化與夸張上，如《張遷碑》中的“興 ”（例七）字，上面部分特大，占全字的五分之四；“幕”（例八）字的“莫”亦如此，下面的“巾”只占六分之一，這種失去平衡的情況，并未使字站立不穩，而是在穩定當中增加了一些天趣。又如“張”（例九）字“弓”旁，有意扭曲傾斜，仿佛不愿再受方整規矩的約束，而要破壁飛去。真是這種欹側變化，大膽收放，使得漢隸的結體疏中見密，斜中見正，在變化中求得統一，在統一中求得變化。