作者：老香
一
何謂小說？小說是與詩歌、散文、戲劇、雜文、童話、寓言、文學評論、文學理論、文學研究等并列的文學體裁之一。小說是最重要的文學表現形式之一。
從小說的文學性質上講，小說可以分為純文學小說（即就是文化小說、高雅小說、純藝術小說、嚴肅小說、莊重小說）與大眾文學小說（即就是通俗小說、娛樂小說、休閑小說、市場小說、商業小說）兩大類。
從小說的篇幅上講，小說可以分為小小說（微型小說）、短篇小說、中篇小說、長篇小說等多種類型。
從小說的傳播媒介上講，可以分為紙媒小說、廣播小說、影視小說、影音小說、網絡小說等多種類型。
紙媒小說是小說的主流。現在的主流小說，最主要的傳播途徑還是通過紙媒傳播。
紙媒小說主要有三種傳播途徑：
一是通過出版公司出版的小說作品。出版公司出版的小說作品包括兩類：一是長篇小說單行本，二是小說集。
二是通過文學期刊發表的小說作品。
三是由報紙文學副刊發表的小說作品。
廣播小說是通過廣播電臺傳播。影視小說是通過電視臺、影業公司傳播。影音小說是通過音像公司傳播。廣播小說、影視小說、影音小說是通過聲音、圖像展示傳播的。
網絡小說是指通過互聯網傳播的小說作品。網絡小說是當今廣為流傳的傳播形式。
網絡小說主要有三種傳播途徑：
一是通過電腦傳播。電腦是網絡小說最主要的傳播途徑。
二是通過手機傳播。手機是傳播網絡小說的重要途徑之一。
三是通過電子書傳播。電子書是傳播網絡小說的重要途徑之一。
小說是最重要的文學體裁之一。不但喜愛閱讀小說的人眾多，而且從事小說創作的作家與業余作者眾多。從事小說創作的作家與業余作者大致可以分為三類：
一是專致于紙媒小說創作的主流小說家。他們不但有能力到國家正規的出版公司出版小說作品，有能力到主流文學期刊、主流報紙文學副刊發表小說作品，而且他們往往是文壇上重要影響和崇高聲望的著名小說家。
二是專致于紙媒小說創作的非主流小說家或者業余小說作者。他們有能力到出版公司出書，有能力到文學期刊和報紙文學副刊發表作品，但他們是屬于非主流作家或者業余小說作者。
三是專致于網絡小說創作的網絡小說家。包括三類：一類是在網絡小說界具有巨大影響和崇高聲望的職業網絡小說家或者職業網絡小說寫手。他們被人稱為是“網絡文學巨星”、“網絡文學明星”、“著名網絡小說家”、“著名網絡寫手”等稱號。他們的網絡小說不但在網絡小說界廣為流傳，而且網絡小說被國家正規出版公司得以實體出版。他們有的加入了中國作家協會，成為了中國作家協會會員，有的加入了省作家協會，成為了省作家協會會員。由此進入了中國主流作家行列。另一類是在網絡小說界具有一定影響和聲譽的兼職網絡小說家或者兼職網絡小說寫手。他們說屬于知名網絡小說家或者知名網絡小說寫手。還有一類是網絡小說界沒有什么影響和聲望的業余網絡小說寫作者或者業余網絡小說寫手。他們是屬于無名網絡小說寫作者或者無名網絡小說寫手。
二
寫小說的人包括主流小說家、非主流小說家、業余小說作者、職業網絡小說家、職業網絡小說寫手、業余網絡小說家、業余網絡小說作者、業余網絡小說寫手等。他們為什么要寫小說呢？
對于那些主流作家、職業網絡小說家、職業網絡小說寫手來說，寫小說是屬于一種職業和工作。中國的主流作家，往往是有地位、有身份、有名望、有財富的著名作家。他們有的是屬于國家體制內的專業作家，有的是屬于文壇領袖，有的是文學期刊負責人，有的是屬于文藝官僚，有的是屬于文化官員，他們往往是居住在大中城市里。中國的城市很多。從行政級別上講，中國的城市分為省級城市（即中央直轄市）、副省級城市（即直轄于中央的經濟獨立市）、地級市（即省轄市）、副地級市（即省轄市）、縣級市（即地轄市）。從規模上講，中國的城市分為特大城市（第一線城市）、大城市（即第二線城市）、中等城市（即第三線城市）、小城市（即第四線城市）。從城市特色上講，中國的城市可以分為政治中心城市、軍事重地城市、重工業中心城市、輕工業中心城市、商貿中心城市、金融中心城市、交通樞紐城市、歷史文化名城、旅游城市等。從地域上講，中國的城市可以分為內陸中心城市、沿海港口城市、邊遠商貿城市等。城市是文化中心。中國的作家，絕大多數集中在大中城市。尤其是文化名人和文學名家，都是集中在大中城市。因此，可以說，文化名人和文學名家是與城市在一起的。不但主流作家、著名作家、杰出作家、偉大作家集中在大中城市，而且自由職業作家、自由撰稿人、職業網絡文學家、職業網絡文學作家、職業網絡文學寫手都是集中在大中城市。中國的主流作家，從職業上講，包括國家體制內專業作家、文壇領袖、文學編輯、文學教授、文藝官僚、文化官員等幾類。中國的自由職業作家都是屬于非國家體制內的著名作家。職業網絡文學家、職業網絡文學作家、職業網絡文學寫手往往是屬于網絡文學界的巨星、明星，在網絡文學界具有巨大影響和聲譽。他們不但有足夠的能力以版稅和稿費為生，而且能夠獲得巨大的版稅和稿費收入。他們不但從事網絡文學創作，在網絡文學界有影響、有聲望、有成就，而且網絡文學作品有能力到國家正規的著名出版公司、大型出版公司得以出版，并且有機會假如中國作家協會或者省市級作家協會，成為中國作家協會會員或者省市級作家協會會員，進入主流作家行列。而那些非主流作家、業余作者沒有能力到國家正規出版公司出書，沒有能力到主流文學期刊、主流報紙文學副刊發表作品，被堅持網絡文學創作。長篇小說是網絡小說最重要的表現形式。他們的長篇小說被在網絡上得以流傳。他們從事網絡小說創作，一方面是因為生存、生計、生活的緣故，就是從事網絡文學創作能夠有版稅和稿費收入為生能夠，另一方面，是希望通過網絡文學創作，提高自己的文學修養與寫作水平，成為文學成功之路與作家之路的橋梁。因此，網絡文學創作就成為了他們必然的選擇。
事實上，有很多文學愛好者、文學寫作者通過網絡文學創作走上文學之路和作家之路的途徑。他們的作品在網絡上發表后，后來，被主流文學期刊或者主流報紙副刊得以發表，并且被出版公司得以出版，由此加入了省市級作家協會或者中國作家協會，成為了省市級作家協會會員或者中國作家協會會員。由此進入了主流作家行列。
三
長篇小說是小說創作中最重要的表現形式之一。不管是聲名顯赫、位高權重的偉大作家、杰出作家、著名作家、知名作家還是默默無聞、無職無權的無名作家、普通作家、業余作家、業余作者，都將長篇小說創作作為一個作家的文學成就的見證。有人說：“一個作家，沒有一部或者幾部有影響的長篇小說代表作，就不是一個出色的作家。一個小說家，沒有一部或者幾部有影響的長篇小說代表作，就不是一個出色的小說家。”可見，長篇小說在作家心中的重要性。
關于長篇小說的篇幅，文壇上有幾種不同看法：一是將十萬字作為長篇小說與中篇小說的分界線，二是將十二萬作為長篇小說與中篇小說的分界線，三是十萬字作為長篇小說與中篇小說的分界線。我個人認為：那幾種看法，都有一定道理。眾多的主流作家、非主流作家、業余文學寫作者、網絡文學家、網絡文學作家、網絡小說家、網絡文學寫作者、網絡文學寫手從事長篇小說創作。眾多的長篇小說被國家正規出版公司出版、被主流文學期刊發表、被主流報紙文學副刊連載、被網絡發表。
不管是主流作家還是非主流作家，不管是著名作家還是無名作家，不管是職業作家還是業余作家，不管是傳統文學作家還是網絡文學作家，不管是業余文學寫作者還是業余網絡文學寫作者、業余網絡寫手，誰不希望自己的長篇小說能夠到著名出版公司或者大型出版公司、大型出版集團出版呢？但是除了少數文壇上的名家、大家外，對于那些普通作家、無名作家、業余作者的長篇小說并不容易出版。
出版公司出版一種圖書有什么質量要求？出版公司出版一種圖書的質量標準是什么？出版公司出版一種圖書有沒有統一的衡量尺碼與標準？
我想：獲得經濟效率是出版公司出版一種圖書的唯一標準吧？
出版公司原來是屬于國家文化事業單位。出版公司的員工屬于國家事業單位編制——經濟上由國家財政撥款。出版公司有固定的工資收入。后來，轉制成為文化企業單位，經濟上由出版公司自負盈虧。出版公司被將獲得經濟效率作為出版一種圖書的唯一標準。而一種圖書要獲得經濟效率，關鍵是市場。而決定市場的關鍵因素在于三個方面：首先，當然書稿的水準和質量。一部長篇小說出版后，能不能引起讀者的閱讀興趣與閱讀欲望？那既是小說著作者關注和思考的問題，又是出版公司領導關注和思考的問題。作為一個作家，誰不希望自己的作品能夠引起讀者的閱讀興趣與閱讀欲望呢？但是，由于每個人的命運不同，每一個人的家庭出身、個人成長經歷、生活環境不同，每個人對于文學作品的愛好和興趣不同。同時，每個人對于文學作品的欣賞與鑒賞角度不同，認識就不同。真正稱得上優秀的長篇小說，必須具備幾個條件：首先，不但能夠引起讀者的閱讀興趣與閱讀欲望，而且能夠讓人有一種愛不釋手的閱讀沖動。其次，能夠給人思想啟迪和精神力量。另外，能夠給人以舒暢和歡樂。還有，能夠給人以知識與收獲。一部真最優秀的長篇小說，是一部百科全書或者全景文學。我們閱讀后能夠學到許多知識，能夠開闊眼界，增加見聞。其次，是著作者的影響和聲望。一個作家的影響和聲望，是與圖書的市場效應分不開的的。那些在文壇上具有相當影響和聲望的作家，本身具有一種市場的轟動效應越是影響大、知名高的作家，越是具有市場效應。因此，眾多的出版公司都熱衷于出版那些著名作家的作品。另外，是輿論宣傳。輿論宣傳非常重要。不少暢銷書之所以那個成為暢銷書，是與強大的輿論宣傳分不開的。
出版公司要獲得經濟效率，當然需要的是市場。假如一家出版公司同時出版三位青年作家的作品——一位文杰，是省內文壇上大紅大紫的著名青年作家，多次獲得全國文學大獎，是省青年作家協會主席、省作家協會副主席。省文聯副主席、省文學院院長、省作家協會專業作家兼省刊執行總編輯，一位叫文名，是省內小有名氣的青年作家，在省城一所大學擔任講師，一位焦文新，是在省內名不見經傳的青年作家，在省城一所重點中學任教。文杰、文名、文新的長篇小說同時出版上市。結果，文杰的作品被讀者競相搶購，文名的作品有少人問津，而文新的作品很少有人過問。他們的新書問世后，為什么市場效應會大不相同呢？其實，原因很簡單，那就是名人效應與市場效應成正比。事實上，我們去書市看書和買書時，往往會首先看看著作者的名字，然后再去看看作品的內容本身。如果我們在書市上見到了非常熟悉的著名作家的新書問世，會有一種興趣與閱讀欲望。而如果我們在書市上看到一個并不熟悉的作家或者不大熟悉的新作家的新書出版，有誰會關注與青睞呢？
四
怎么寫小說？小說怎么寫？每一個人都有自己的創作模式和追求目標。
什么是好小說？什么是好看小說？怎樣才能使小說好看？衡量好小說和好看小說的尺碼和標準是什么？
我想：每個人都有不同的愛好和興趣，每個人對于小說的欣賞與鑒賞角度不同，認識和看法就會各不相同。有人說：“我最喜愛愛情小說。我認為愛情小說是好小說。那些情節感人的愛情小說就是好看小說。”有人說：“我最喜愛歷史小說，那些歷史小說就是好小說。我認為那些情節曲折的歷史小說就是好看小說。”有人說：“我喜愛玄幻小說，那些充滿離奇的玄幻小說就是好小說。”
不管是長篇小說還是中篇小說、短篇小說甚至小小說，每個人都有不同的愛好和興趣。每個人都喜愛不同的風格。有的人喜愛那種氣勢磅礴的風格，有的人喜愛那種熱情奔放的風格，有的人喜愛那種粗狂的風格，有的人喜愛那種細膩的風格，有的喜愛那種莊重與高雅的風格，有的人喜愛那種幽默與詼諧的風格，有的人喜愛那種直抒胸臆的風格，有的人喜愛那種含蓄與委婉的風格。有的人喜愛現實主義作品，有的人喜愛現代主義作品，有的人喜愛浪漫主義作品，有的人喜愛未來主義作品。有人說：“寫小說，要寫喜劇，喜劇能夠給人以快樂！”有人說：“寫小說，要寫悲劇，悲劇能夠震撼人的心靈，給人以永恒的懷念。”有人說：“寫小說，最重要的是故事。好的故事，是一部小說成功的前提。”有人說：“寫小說，最重要的是情節。真正感動人的是小說的情節。小說的細節描寫尤為重要！”有的人：“寫小說，最重要的是是語言。小說中，每一個人物，都會有不同的語言特色。我們聽到不同人物的語言，就知道了不同的人物到來了。”有人說：“寫小說，最重要的是動作。小說中，每一個人都會不同的動作。好的小說，看到一個人的動作就知道了。
有人說：“寫長篇小說，要么就要放大，以大見小，要么就要雖小，以小見大。”有人說：“寫長篇小說與寫短篇小說不一樣——一般說，短篇小說是截取生活中的某一事件或者某一生活片段，故事簡單，空間狹小，人物不多。一篇幾千字或者一萬多字的短篇小說，少則寫一兩人，多則寫幾個人，就夠了。短篇小說不必要講得過于具體、過于逼真——模糊一點，更加能夠留給讀者想象的空間。譬如說：省城、市城、鎮上、村上、公司、東風路、村口等。而長篇小說要力求逼真，使讀者閱讀時有如身臨其境、親臨其地的感覺。譬如說：對于大都市、歷史名城、文化名城，可以如實記錄。譬如說：大都市：北京、上海、廣州、武漢，歷史名城、文化名城：西安、杭州、岳陽、九江、長沙、南昌等。逼真是長篇小說的標簽之一。”
長篇小說最重要的構建大致包括四個方面：一是題材故事。故事是長篇小說的基礎。一部好看的長篇小說，既是一部好看的電視劇、電影，又是一個好聽的故事。好的故事是寫好一部長篇小說的前提。二是人物語言。一部長篇小說的人物語言非常重要。每個人都有不同的語言。通過一個人的語言可以了解一個人的性格特征。三是描寫文字。一部長篇小說，文字功夫非常重要。通過一部長篇小說的文字功夫可以理解一個作家的文學修養與知識水平。四是人物動態描寫。一部長篇小說，既要有人物語言，又要有人物動作。人物動作是一個人的性格特征。
對于長篇小說的題材，每一個作家、每一個小說家因為個人的家庭出身、成長經歷、興趣好好、生活環境、思想認識、追求目標不同，而各不相同。譬如說：有的小說家喜愛愛情題材，有的小說家喜愛社會題材，有的小說家喜愛鄉村題材，有的小說家喜愛城市題材……
作為一部長篇小說，題材當然很重要。但是，更加重要的是一個作家的興趣愛好、思想認識、人格修養、追求目標。不管是什么題材，如果一部長篇小說出版后能夠引起讀者的閱讀興趣與閱讀欲望并且有一種閱讀沖動，那么，就算成功了。
