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我所見范曾第一件書法作品，是他送給中國文化研究所的一副對聯，所書為宋代大儒朱熹的兩句詩：“舊學商量加邃密，新知培養轉深沉”。那時候我對書畫漠不關心，很難說有什么鑒賞力，看什么都覺得陌生。但是這幅字給我的印象很強烈，也許因為它過于粗獷，甚至粗獷得不無蠻橫之嫌。
后來在書店翻閱范曾的畫冊，特別從書法角度留心他的題款，漸漸有所會意。今年的元旦嘉會上，他拿來一幅畫幾幅字作為抽獎游戲的獎品，又一次見到他的作品。再后來，到故宮武英殿參觀他的畫展，那一次給我最大震撼的是他的書法作品《炎黃賦》。
我認為范曾的書法作品可以分為三類。第一類猙獰蠻橫，猶如煉獄的煎熬和搏擊；第二類綺麗多姿，才情搖曳，猶如江南海棠的韻致，而又絕對是男性的骨架和體魄；第三類莊嚴壯雅，從容而又具有千鈞之力。
所謂猙獰蠻橫，往往起筆特別險峻詭異，常常將漢字的優美結構一腳踢破，筆鋒橫沖直撞，殺到體制規格之外。筆劃粗細雜陳極不勻稱，造型跌宕恣肆遠離優雅。眼看著一場慘敗就等在前頭。但是，書家自有收拾殘局的大能，起于猙獰必可收于端莊，猶如一個背負千鈞重擔的人眼看就要仆地倒下，可是突然筆鋒一轉他又站起來了，而且站得堅不可摧，雖然掙扎的表情還殘留在臉上和身姿上，可他的大局是端莊有力的。這很像孟子所云“必先苦其心志，勞其筋骨，餓其體膚”的意味，但前提是自信“天將降大任於斯人”，是立志要將自己做成一個大丈夫。
由這一類作品推測，范曾雖然一生幸運，可在精神上是經歷過煉獄之絕頂折磨的，否則不會有這么奇崛險峻手筆，不會以這種力挽狂瀾的方式來顯示自己的存在和堅勇。書家曾為辛棄疾寫過詞論，稱之為“大丈夫詞”，順手挪用一下，范曾的書法可以說是大丈夫字。
所謂綺麗多姿，才情搖曳，充分顯示了范曾江南才俊的靈動敏秀氣質。這一類書法保留了前一類作品筆劃粗細不勻的特點，細者柔如銀絲，粗者壯如金杖。而且無論粗筆細筆都是搖了幾搖才寫出來的，很像音樂上的顫音。江南園林的綺麗、夾竹桃的華彩、海棠的婀娜妖嬈都從這顫音之中撲面而來。有一位朋友稱之為“花花繞”，這從一個側面概括了它們的神韻。但是，如果我們將這類作品僅僅看作庭院中小荷池與海棠花的溫言軟語、閑雅清香，那就大錯。這些“花花繞”的作品在結構上是那么雄闊豪邁，就像古希臘鐵餅運動員那壯碩的肩膀和胴體，又像戈壁上空扶搖直上的一只鷹隼，大丈夫氣概洋溢四方。將女性的綺麗搖曳和男性的雄闊豪邁結合得如此渾然一體，或許并非成于人力，實乃得自天助。
第三類書法作品當以《炎黃賦》為代表。今年初我在故宮武英殿的范曾畫展上看見這幅作品，一副長卷橫貫展廳，只感到一片莊嚴雄雅，細細端詳，不得不嘆為筆筆麒麟，字字珠璣。“雄雅”是我專為這幅作品生造的詞語，因為僅以雅字描述之，擔心生出“精致細巧”之誤會，而遮蔽了其雄勁壯麗的資質。作者的力量已經明顯內斂，但是其颯爽英姿、勃勃生氣卻無可掩藏。猶如飛龍在田，從容而豪邁，一旦風起云涌，必定一往無前。
幾個月過去，我依然經常回味那一刻的審美震撼，那感受遠超過繞梁三日的雅典。在我有限的見識中，就力量而言，堪可比較者，唯有廬山秀峰一幅王陽明的碑刻。那幅王書沉雄壯碩，堅如磐石，雍容寧靜如虎踞龍盤，然有萬丈浩氣直沖霄漢。王者之風范、圣人之力量、神人之造化、自然之氣韻集于一身。人間幸得此物，只能說是書法史上的絕品。范曾的長卷《炎黃賦》，也只能以絕品名之。前幾天，在范曾先生的書房，見到一座銅雕《炎黃賦》，我盤桓逡巡良久，不忍離去。但是其精妙似乎有所不同，銅雕所本可能不是故宮展出的那一幅。
總之，范曾書法構架疏朗剛勁，頗有鐵骨錚錚之感，用筆高峻偶爾險要，雄健偉岸，給人以正氣充沛、境界闊大、力量飽滿的感覺。其力量感跟他的畫作《鐘馗》氣脈相通。
2007年7月，寫于北京
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