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崔兆禮以大寫意花鳥見長，被美術評論界稱為當代“極具創(chuàng)作實力的藝術家”之一。他先習素描，后學國畫，再研油畫，在筆墨運用和色彩構成方面積累了較為深厚的功力。 縱觀崔兆禮的作品，筆墨簡約，形象生動，意境清樸，隨意揮灑之中常常出人意料，怪異奇絕。他的筆墨遠取八大，卻不似八大般冷逸蕭條，而是蘊含著一種新的禪機意趣。那一點一線，一彩一墨，無不彌漫著無盡的情意。通觀其畫，猶如一曲曲點線塊面的交響樂，既與西畫構成相通，又暗合中國傳統(tǒng)審美，境界乍疏乍密，大開大合。暈開的彩墨和筆勢盈然生動，飄飄渺渺間，墨氣氤氳，濃淡干濕，虛實明晦，妙不可言。  文人寫意畫的意蘊更多地是依托于畫者的文化、歷史以及哲學等方面的人文素養(yǎng)，以意境、氣韻、格趣為最高境界。其中，意境是畫家精神氣質、感情意念的流露；意境的營造需要畫家對藝術的充分理解和正確領悟。而大寫意尤以筆墨果斷凝練老辣、氣勢清爽明豁靈動為上品。中國文人畫鼻祖王維《山水訣》云：“畫道之中，水墨為上。肇自然之性，成造化之功?！贝拚锥Y的大寫意花鳥畫具有很濃重的傳統(tǒng)意筆水墨韻味，從中可以理出清晰的傳承脈絡，其中蘊含的情愫，飄揚的文采，展現(xiàn)的是一個現(xiàn)代派新文人的古意情思。從整體面貌來說，他的畫重筆墨表現(xiàn)，放棄對客觀物象的逼真寫實描繪，以書法用筆表現(xiàn)入手，以章草筆意入畫，儼然遵守著傳統(tǒng)文人寫意畫的筆墨秩序。但見其間詩意靈動，意趣盎然，一種純粹的宇宙情懷和生命意念暗含其中，令人觀之神思遙想，心胸豁然。
 然而，在內在結構和形式意味上，崔兆禮又融匯了更多的個人思維和審美意識。在表現(xiàn)手法上，他大膽地將艷麗色彩與傳統(tǒng)的點線面有機地交錯起來，通過構圖重組、平面構成、水韻、墨色、色彩和運筆而產生的肌理等綜合手法的滲化融合，形成了獨特的藝術個性和彩墨語言，使花鳥形式具有了更高、更深遠的意境。這可說是他致力于從傳統(tǒng)題材和水墨中尋求現(xiàn)代藝術品格的縱架橫構，從而表達個人繪畫理念的一種收獲。尤其在當代中國畫傾向于重工筆輕寫意、重色彩輕筆墨、重制作輕內涵的囿見之時，他的現(xiàn)代構成方式更能體現(xiàn)他對中國畫的獨特構思和體悟。其作品布局空靈，氣度恢宏，水與墨暈，筆彩相生，在淋漓酣暢中顯示巨大的生命張力，把傳統(tǒng)形式轉化為一種現(xiàn)代構成，營造出生動簡括的意境氛圍和平中見奇的奇妙空間。在其充滿張力的畫面中，白眼看人的怪鳥已然有了一種淡然從容的味道，天地還原為混沌之初的天地，生命也回歸到最本真的狀態(tài)，無欲無念，無求無妄，無語無聲。而畫家所做的，不過是在筆墨奇縱、明快淋漓的渲染中感悟生命的純真天然。
  筆墨當隨時代，市場同樣反應時代。經過幾十年的歷練和摸索，崔兆禮在大寫意花鳥創(chuàng)作上可說已經形成自己的風格語言，目前正處于精力充沛、得心應手、筆到神來之際，其靈性之筆和藝術潛質已為圈內認可，時值黃金期創(chuàng)作的精品應該說是極具收藏價值的，升值空間很大，值得藏家關注。
（樂添：亞太藝術品投資戰(zhàn)略研究中心首席執(zhí)委、資深藝術市場研究專家） |
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