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林良（約1428-1494），字以善，南海（今廣州）人，中國(guó)明代著名畫(huà)家。史料曾記載“林良呂紀(jì)，天下無(wú)比”，他因善畫(huà)而被薦入宮廷，授工部營(yíng)繕?biāo)笕五\衣衛(wèi)指揮、鎮(zhèn)撫，值仁智殿。林良擅畫(huà)花果、翎毛，著色簡(jiǎn)淡，備見(jiàn)精巧。其水墨禽鳥(niǎo)、樹(shù)石，繼承南宋院體畫(huà)派放縱簡(jiǎn)括筆法，遒勁飛動(dòng)，有類草書(shū)，墨色靈活，為明代院體花鳥(niǎo)畫(huà)的代表作家，也是明代水墨寫(xiě)意畫(huà)派的開(kāi)創(chuàng)者。傳世作品有《灌木集禽圖》、《山茶白羽圖》、《雙鷹圖》等。
且按照1464年(天順八年)前林良入宮計(jì)算，其時(shí)林良三十余歲，畫(huà)藝已經(jīng)成熟。“始，主事顏?zhàn)谏粕剿我迫宋铮脏l(xiāng)先生也。良每學(xué)之，獨(dú)畏宗，曰：顏老天趣為不可及也。晚復(fù)為白描小景，然終不及翎毛花草之工。后拜工部營(yíng)繕?biāo)ｂ咕壘迵酰弥比手堑睿腻\衣衛(wèi)鎮(zhèn)撫。良善謔詠，已而沾士大夫膏馥，為詩(shī)始頗有可觀者。都御使何經(jīng)號(hào)敏捷，日與之劇飲唱和，或頃刻成詩(shī)百篇，因結(jié)為兄弟，良由是名益顯云。”這兩位可以說(shuō)是林良較早的師承，“雖然后來(lái)他以花鳥(niǎo)著稱，山水和人物均無(wú)聞，但無(wú)疑在造型和筆墨上有所得益，從而奠定了較扎實(shí)的根基”。
在永樂(lè)至成化年間(1403-1487)，以繪事供奉內(nèi)廷者多直仁智殿。林良直仁智殿時(shí)地位也不高，與百工雜流為伍，尚屬畫(huà)工之列。后改錦衣衛(wèi)鎮(zhèn)撫，才算有了從六品的較高官職。所授為武職，有品級(jí)之分，官階一般比文官高。由于錦衣衛(wèi)恩蔭寄祿無(wú)常員，沒(méi)有固定的員額限制，故很多受皇帝恩寵的宮廷畫(huà)家得授錦衣衛(wèi)武職。但他們僅領(lǐng)奉薪，不事其職，亦無(wú)實(shí)權(quán)。“林良任錦衣衛(wèi)鎮(zhèn)撫后級(jí)別有所提高，能經(jīng)常應(yīng)詔作畫(huà)而接近皇帝，并有機(jī)會(huì)觀賞到不少內(nèi)府藏畫(huà)，還結(jié)識(shí)了其他宮廷畫(huà)家和一些朝廷王公大臣，這些都對(duì)他的畫(huà)藝提高和聲名播揚(yáng)起了重要作用。”
明初洪武至弘治的百余年內(nèi)，占據(jù)畫(huà)壇主位的是皇家畫(huà)院的宮廷繪畫(huà)。時(shí)代特色和風(fēng)格成型主要體現(xiàn)在宣德、成化、弘治三朝。尤其是花鳥(niǎo)畫(huà)，突破“院體”程式，出現(xiàn)了工筆重彩、水墨寫(xiě)意、設(shè)色沒(méi)骨等多種風(fēng)格，并有所創(chuàng)新。其中水墨寫(xiě)意的開(kāi)派人物便是林良。
他創(chuàng)作的“文人畫(huà)化”的水墨寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)，使明代“院體”花鳥(niǎo)出現(xiàn)了新的生機(jī)。雖然在明之前也有水墨寫(xiě)意花鳥(niǎo)，但仍以勾染為主流形式，而且宋“院體”花鳥(niǎo)在元代仍保持著很大的影響力。
明代的水墨寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)， 由林良開(kāi)派，以后耕耘其間者接踵而至，如沈周、陳淳、徐渭等，一步步將寫(xiě)意法推向臻境，并成為明代花鳥(niǎo)畫(huà)最流行和最富成就的一種形式，終匯就明清泱泱大觀的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)。林良無(wú)疑起了先導(dǎo)作用。他在花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展史上，是不可或缺的重要人物。
林良的花鳥(niǎo)畫(huà)有工筆、設(shè)色兩種，其設(shè)色花鳥(niǎo)精巧，雖祖黃筌、邊景昭，然榮枯之態(tài)，飛動(dòng)之勢(shì)，頗有心得，遂成一家。林良的水墨寫(xiě)意畫(huà)更負(fù)盛名，取水墨為煙波，出沒(méi)鳧雁喋唼容與之態(tài)，頗見(jiàn)清遠(yuǎn)，運(yùn)筆遒上，有類草書(shū)，能令觀者動(dòng)色。畫(huà)法源于宋代院體，但更多吸取南宋放縱簡(jiǎn)括的畫(huà)風(fēng)，也受勁健狂逸的浙派的一定影響，遂成為一大流派。
林良多取材為雄健壯闊或天趣盎然的自然物象，如蒼鷹、蘆雁、鶴鷺、孔雀、錦雞、寒鴉、麻雀、喜鵲等禽鳥(niǎo)，以及蒼松古樹(shù)、蘆荻、灌叢等野生草木;以遒勁縱逸、氣勢(shì)雄闊的筆墨，來(lái)表現(xiàn)富勇猛、野逸之趣的生物，兩者結(jié)合恰當(dāng)完美，生動(dòng)傳神。每幅必以兩大鳥(niǎo)為主，樹(shù)梢空中點(diǎn)以小禽，皆粗筆仗大點(diǎn)大抹而成，如金雞之腹，以巨筆蘸朱砂自膝下至尾，一直掃下，而圓厚勝細(xì)勻者萬(wàn)萬(wàn)，尤妙絕者，一幅作暮景晚煙橫樹(shù)，而以淡墨寫(xiě)棲鴉，只一筆點(diǎn)成，不加嘴爪，不分翎毛，為煙中宿者，入神之筆也。然而他的水墨寫(xiě)意畫(huà)，亦非逸筆草草，不求形似所繪揚(yáng)逸造型仍很準(zhǔn)確，類屬品種一一可辯，在一抹闊筆中，也時(shí)時(shí)補(bǔ)以較細(xì)勾勒，以呈現(xiàn)輪廓。
林良傳世作品工筆畫(huà)較少，大多是水墨寫(xiě)意畫(huà)。有較早的工筆重彩《山茶白鷴圖》軸。水墨寫(xiě)意的較多，如《灌木集禽》卷，《秋林及琴圖》卷《蘆雁圖》軸，《荷塘集禽圖》軸，《雪景蘆雁圖》軸，以及晚年的《雙鷹圖》軸這些畫(huà)中，禽鳥(niǎo)一般都用勁筆重墨勾劃出結(jié)構(gòu)輪廓，兼以淡墨渲染，顯得形體堅(jiān)實(shí)羽翼豐滿，真實(shí)而又生動(dòng)。樹(shù)石背景多用闊筆，淡漠勾皴點(diǎn)染，自由飛動(dòng)粗簡(jiǎn)潑辣，粗中帶細(xì)，放而不乏工整，氣勢(shì)雄強(qiáng)又各具稟性的畫(huà)風(fēng)，反映了他的典型面貌。 在眾多的禽鳥(niǎo)題材中，林良尤其喜歡畫(huà)鷹。他的作品僅涉及鷹的就有《雪景鷹雁圖》、《雙鷹圖》、《古木蒼鷹圖》、《雙鷹圖》軸、《雙鷹圖》《雙鷹圖》、《鷹》等。猛禽枯木的題材與雄強(qiáng)勁逸的筆墨相融合，共同匯成了一股給人以震撼的審美沖擊力，并且影響久遠(yuǎn)，從八大山人、齊白石等大家的藝術(shù)創(chuàng)作中有關(guān)鷹的畫(huà)法都能明顯看出對(duì)林良技法的引鑒。
就以林良最杰出的《灌木集禽圖》軸、晚年的《雙鷹圖》軸為例簡(jiǎn)單分析一下他的繪畫(huà)風(fēng)格。這幅《灌木集禽圖》是林良的一幅絹本手卷作品，絹絲緊致細(xì)膩，縱14.7厘米，橫61.6厘米，落款只用草書(shū)林良二字，款底下有以善圖書(shū)白文印。款印底下，有一方小小的英和審定(經(jīng)過(guò)英和的收藏)白文印。整幅畫(huà)墨筆間略施談彩，描繪鳥(niǎo)禽在雪天嬉戲，覓食尋宿的場(chǎng)面。整個(gè)畫(huà)面用談墨暈染，中間留白的地方用來(lái)表現(xiàn)雪花。從遠(yuǎn)處看去，樹(shù)枝上仿佛被覆薄薄的積雪，九只慈烏棲息于落滿雪花的老樹(shù)枯條之上，它們或相互簇?fù)怼⒒蚋`私語(yǔ)，就像一家人一樣和諧自在。群鳥(niǎo)振翅奮飛、歡呼跳躍，就連樹(shù)枝和水草也隨之搖戈起來(lái)。此情此景相互交融，群鳥(niǎo)聚集的熱烈氣氛被林良表達(dá)得淋漓盡致。整幅畫(huà)面看似隨意揮寫(xiě)，但鳥(niǎo)的自然形態(tài)卻依然被把握得準(zhǔn)確到位。作為一個(gè)宮廷畫(huà)師來(lái)說(shuō)，不講求工致是不允許的，明代宮廷畫(huà)院的花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作，依然沿襲南宋院體的風(fēng)格，畫(huà)家們通過(guò)細(xì)致的竺，追求物象的形似，精力也幾乎投入到對(duì)鳥(niǎo)的翎毛數(shù)目的準(zhǔn)確勾描上。工筆加寫(xiě)意，簡(jiǎn)略概括的筆墨造型，加上情趣化的渲染，構(gòu)成了林良寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的基本風(fēng)貌。林良早期以工筆見(jiàn)長(zhǎng)，有很好的寫(xiě)生功底，所以我們就把他的法度嚴(yán)謹(jǐn)作為一個(gè)鑒定的標(biāo)準(zhǔn)。比如說(shuō)這幅作品上面的9只慈烏，每一只神態(tài)都不一樣，都是呼應(yīng)的，有感情交流的。
有意思的是，樹(shù)枝一共棲息了九只慈烏，也就是通常所說(shuō)的寒鴉。據(jù)說(shuō)它是有一種反哺的習(xí)慣。古代很多的書(shū)家常在繪畫(huà)中用這個(gè)題材來(lái)彰顯孝道，表現(xiàn)家庭當(dāng)中的慈愛(ài)和睦。比如說(shuō)明代沈周，還有唐寅都畫(huà)過(guò)這種題材的作品。
放逸中尋求法度這一特征在他的代表作品《雙膺圖》中可以一目了然。畫(huà)面上的花草樹(shù)木呈現(xiàn)出放逸之姿，筆墨的遒勁猶如草書(shū)，但兩只雄鷹仍帶有工筆之意。所以林良的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)與后世文人畫(huà)的寫(xiě)意花鳥(niǎo)大有不同，筆墨在放縱中，還時(shí)時(shí)把握著院體花鳥(niǎo)中形似和法度的痕跡。
林良所創(chuàng)立的水墨花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)，在當(dāng)時(shí)傳人很多，如邵節(jié)“受業(yè)林良”，瞿杲“常執(zhí)掃除于林良門(mén)下，得窺其法”，劉巢云“學(xué)林良花鳥(niǎo)蘆雁，技稱精絕”，（清人徐沁《明畫(huà)錄》卷六）稍后著稱宮廷的花鳥(niǎo)畫(huà)家呂紀(jì)，初學(xué)時(shí)亦仿林良。林良“聲名商在呂紀(jì)文上”，赤顯時(shí)凡紀(jì)所作，多假書(shū)良名（明人李開(kāi)先《閑居集》序）。
實(shí)際上，明代中葉后的文人花鳥(niǎo)畫(huà)家，亦多吸取林良的繪畫(huà)特點(diǎn)。如沈周森嚴(yán)處近林良，“石田翁高致絕俗，山水之外，花卉、鳥(niǎo)獸、魚(yú)蟲(chóng)莫不各極其態(tài)，草草點(diǎn)綴，而情意已足，文人戲墨，實(shí)無(wú)宗派可言；要之，則近徐氏，而與林良輩有同化焉。”唐寅的花鳥(niǎo)畫(huà)大都水墨草草而成，其清剛筆墨接近林良為多，只不過(guò)從筆墨性情上，以文人畫(huà)的精煉簡(jiǎn)潔糾正了林良的繁瑣細(xì)碎之弊而已。明末的八大山人，更是從林良的筆墨中脫胎，其鷹的畫(huà)法，從造型到筆墨，都與林良有著明顯的淵源關(guān)系，只是他把林良的豪邁奔放，凝集在點(diǎn)滴如冰的蒼涼、悲凄和含蓄之中，顯得極其圓渾與蘊(yùn)藉。
 山茶白羽囹軸絹本設(shè)色 縱152.3 厘米 橫77.2厘米 上海博物館藏
圖寫(xiě)山野一隅，屹岸上佇立著一雙神態(tài)俊逸的雄白雉，雌白雉在崖下過(guò)步。石后山茶樹(shù)枝葉疏落有致，紛開(kāi)粉紅色的花朵。一對(duì)喜鵲在樹(shù)斡上跳躍喳叫。洋溢著觀騰的氣氛。林良長(zhǎng)于水墨寫(xiě)意禽鳥(niǎo)，而此圖用精細(xì)的工筆勾勒，敷色鮮妍雅麗，發(fā)揚(yáng)了宋代院體畫(huà)周密不茍的寫(xiě)生傳統(tǒng)，崖石和樹(shù)斡則以勁健縱放的得寸進(jìn)尺墨皴染，形成了工寫(xiě)結(jié)合、剛?cè)嵯酀?jì)的藝術(shù)神采，是較工整的代表作。圖上署款“林良”。
 秋林聚禽圖立軸，絹本，縱153厘米，橫77厘米，廣州美術(shù)館藏
此圖是林良寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)中的佳作。構(gòu)圖周密嚴(yán)謹(jǐn)，一群鳥(niǎo)雀棲于烏桕樹(shù)和竹叢之間。以粗筆濃墨畫(huà)烏桕樹(shù)的主干和一群白頭鴉，筆勢(shì)縱橫豪肆，墨色蒼勁淋漓；又以放筆淡墨畫(huà)竹子和小雀，畫(huà)面的繁簡(jiǎn)、濃淡、疏密、虛實(shí)，都有獨(dú)到之處。淺紅淡綠，著色簡(jiǎn)潔，自然生動(dòng)。此畫(huà)表現(xiàn)了林良水墨花鳥(niǎo)畫(huà)言簡(jiǎn)意駭?shù)乃囆g(shù)特點(diǎn)。
 灌木集禽圖（局部圖）
 灌木集禽圖（局部圖）長(zhǎng)卷紙本，墨筆，縱34厘米，橫1211.2厘米，北京故宮博物院藏
本幅署款“東廣林良”，無(wú)年款，后紙有元治、金廷標(biāo)、徐步云、徐鳴珂諸家題跋。
此長(zhǎng)卷長(zhǎng)達(dá)十余米，可謂煌煌巨制。畫(huà)面描寫(xiě)蒼松竹樹(shù)、灌木叢林，有數(shù)百禽鳥(niǎo)飛鳴翔集，噪聲滿紙，不可掩復(fù)，可令觀者動(dòng)容。畫(huà)面首尾響應(yīng)，布局采用平面散點(diǎn)的手法，移步換形，層層展開(kāi)。灌木、翠竹、蒼松、蘆荻以及形態(tài)各異，往來(lái)穿梭的群鳥(niǎo)，洋洋灑灑，繪聲繪色，令人應(yīng)接不暇。畫(huà)法以水墨為主，略點(diǎn)淺色。禽鳥(niǎo)造型生動(dòng)，兼工帶寫(xiě)，形神俱足。灌叢則用筆奔放，如飛如動(dòng)。總體法度謹(jǐn)嚴(yán)，運(yùn)筆行墨穩(wěn)健沉著，氣脈連貫，無(wú)輕率浮燥之弊，是林良傳世畫(huà)跡中，不可多得的力作。
 蘆雁圖立軸，絹本，墨筆，縱138.5厘米，橫69.8厘米，北京故宮博物院藏
圖中一泓清波，蘆荻叢生，浮萍點(diǎn)點(diǎn)。一對(duì)大雁前后相隨，展翅下翔，撲水掠飛，似將降于水面，形象栩栩如生。用筆宛轉(zhuǎn)頓挫，放而不粗，風(fēng)格沉著雄渾，體現(xiàn)了畫(huà)家水墨寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的特點(diǎn)與功力。
鵝泳圖軸 絹本設(shè)色，172.4×98.9厘米，弗利爾美術(shù)館藏
荷塘集禽圖軸 絹本設(shè)色，畫(huà)芯152.7×65.5厘米，天津博物館藏
秋坡聚禽圖
松鶴圖（廣東博物院藏）
《秋枝鳴禽圖》（長(zhǎng)卷），作于丁亥年夏月（即1467年）
畫(huà)梅花、竹、雀兩只，月季、雀兩只，梅花、雀四只
《秋枝鳴禽圖》作于林良31歲時(shí)，畫(huà)工精細(xì)。林良早期所作設(shè)色花果翎毛，畫(huà)法工細(xì)精巧，后來(lái)師承南宋放縱簡(jiǎn)括一路，變?yōu)樗止P寫(xiě)意，取得突出成就。在表現(xiàn)技法上，挺健豪爽的筆法，既有迅捷飛動(dòng)之勢(shì)，又比較沉重穩(wěn)練；在運(yùn)筆頓挫之間，講求規(guī)矩法度。后人評(píng)論他的畫(huà)風(fēng)是用筆遒勁，如作草書(shū)。他的水墨寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)，在當(dāng)時(shí)上追南宋院體，競(jìng)尚艷麗工巧的宮廷畫(huà)風(fēng)中獨(dú)樹(shù)一幟，故頗為當(dāng)時(shí)人所推重，對(duì)明代中期的花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)產(chǎn)生了較大影響。
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