中國(guó)近代畫派 ：海上畫派之《黃賓虹》

湖鄉(xiāng)小景  單片 設(shè)色紙本 1950年作

    黃賓虹曾從陳崇光等學(xué)花鳥。他的技法，行力于李流芳、程邃，以及髡殘，弘仁等，但也兼法宋、元各家。所作重視章法上的虛實(shí)、繁簡(jiǎn)、疏密的統(tǒng)一；用筆如作篆籀，遒勁有力，在行筆謹(jǐn)嚴(yán)處，有縱橫奇峭之趣。七十歲后，所畫作品，筆墨淋漓、渾厚華滋；喜積墨、潑墨、破墨、宿墨互用，使山川層層深厚，氣勢(shì)磅礴。所謂“黑、密、厚、重”的畫風(fēng)，正是他顯著的特色。

   黃賓虹 作品 《臨流結(jié)茆圖》--- 此幅是黃賓虹84歲時(shí)所作六尺山水，從大處看，崇山峻嶺，云纏水繞，氣韻生動(dòng)；從小處看，水口的位置，留白處理乃至色墨點(diǎn)線在溪橋、茅屋、樹石等不同對(duì)象上的不同筆法表現(xiàn)，都呈現(xiàn)了黃賓虹繪畫技法的多樣性與豐富性，展現(xiàn)了他的美學(xué)理念。

江行圖  1953年作

   此畫最能體現(xiàn)黃賓虹扎實(shí)的傳統(tǒng)功力與獨(dú)特的審美個(gè)性。畫的正上方一高山巍然聳立，中腰下黑壓壓的山巒橫斷其面，中間留出一條白帶，令高山與低巒形成了黑白、開(kāi)合、虛實(shí)的強(qiáng)烈對(duì)比。那高山濃黑的整體中又間以幾座虛淡的屋宇，以山路襯之，使高山更高；以屋宇墊之，令低巒更低。加之左下方留大片的虛白，水中著一小舟，兩隱士端坐其間，使畫面呈現(xiàn)出空靈靜謐的無(wú)言美境。全圖色墨融和，意境閑雅，傳達(dá)出作者淡泊曠遠(yuǎn)的審美情味。“之”字型的構(gòu)圖法，把沉郁的江山以三段不同的形態(tài)分別畫出，產(chǎn)生了一種縱深、突兀、幽然的神韻

匡廬觀瀑圖  卷 水墨紙本

   此卷黃賓虹為陸丹林四十賀壽所繪，云山清暉，筆墨精妙，為細(xì)筆賓虹之作中尤難得一見(jiàn)者，蓋陸丹林先生與黃賓公甚友契而能得此用心之繪，展卷把玩，不覺(jué)與匡廬神會(huì)。卷有謝稚柳、葉恭綽、陳三立題跋題簽，陳三立先生采以七古長(zhǎng)詩(shī)《廬山黃家坡觀瀑》，計(jì)二百三十多字，字字珠磯，尤可寶也。耆彥妙墨，得聚一卷之中，觀者何其幸哉。

漓江紀(jì)游  立軸 設(shè)色紙本 1941年作

    自1937年赴北平而羈京不得離，一至1948年舉家南下，賓翁完成了自己藝術(shù)生命中最重要的蛻變：化蝶，所謂“學(xué)畫者師今人不若師古人，師古人不若師造化。師今人者，食葉之時(shí)代；師古人者，化蛹之時(shí)代；師造化者，由三眠三起，成蛾飛去之時(shí)代也”。這一時(shí)期正是賓翁著作最豐、作畫最多的時(shí)期，亦是其繪畫藝術(shù)走向渾厚華滋、蔚然大家的時(shí)期。此幅《漓江紀(jì)游》即寫于是時(shí)，系據(jù)數(shù)年前桂林之游創(chuàng)作。

    此幅中，賓翁藉由山水的筆墨語(yǔ)言把他對(duì)現(xiàn)實(shí)與傳統(tǒng)的思考淋漓盡致地表達(dá)出來(lái)。蒼潤(rùn)而雄渾的筆墨，清和而厚拙的線條，不僅是為了表達(dá)他對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的隱憂，更是為了建立一種美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)和原則。筆墨語(yǔ)言是一種精神人格的構(gòu)成形式，賓翁因此構(gòu)筑自己獨(dú)特的藝術(shù)家人格模式，以反動(dòng)于清中葉以來(lái)的疏狂放誕、江湖市井式的畫風(fēng)。并由此在實(shí)踐上，也在理論上為中國(guó)畫筆墨確立了一種可資參證的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)。

柳亭高會(huì)  鏡心 設(shè)色紙本

    此圖系黃賓虹為著名京劇表演藝術(shù)家程硯秋先生所繪。

    這幅作品畫家采用傳統(tǒng)的構(gòu)圖方法，步步推進(jìn)，層層渲染。把水墨的淹潤(rùn)和華滋推到了一個(gè)極致，水份飽滿的墨暈完全表達(dá)了自然生命的無(wú)盡魅力。以濃墨勾點(diǎn)的山廓、樹桿，蒼翠掩映之間有幾處茅亭，自然微妙的留白似飄拂著游走的水氣云霧。此圖黃賓虹非常重視線條質(zhì)量，點(diǎn)墨、色見(jiàn)筆觸和質(zhì)感，怪石嶙峋突兀，樹木蒼翠繁茂。煙云霧幛繚繞其間，儼然一派世外桃源之景象。黃賓虹一生堅(jiān)守文人畫特有的藝術(shù)觀念和形式語(yǔ)言的傳統(tǒng)。并努力去自然中求索驗(yàn)證古人的筆墨技法。

   這幅作品點(diǎn)、線結(jié)合，密集的點(diǎn)增加了畫面的渾厚，又使畫面呈現(xiàn)出的一種方向感和韻律感。黃賓虹以書法用筆表現(xiàn)自然之美和經(jīng)營(yíng)畫面形式，也是其最為顯著的藝術(shù)特色。該圖雖然用筆簡(jiǎn)淡，但是更接近山石茂林的自然質(zhì)感，并且將山體與自然空間里的濕潤(rùn)空氣融合在一個(gè)微妙的關(guān)系里，似乎能聞得到土壤草木的氣息，而密密匝匝的點(diǎn)染本身又呈現(xiàn)出豐富的華滋之美，自然融通的留白和山中屋宇、路徑更是塑造出一種“可居可游”的意境。

漚波詩(shī)意圖  立軸 設(shè)色紙本

    黃賓虹先生中晚年的山水，往往千山皆黑，竟是黑到滿幅一片。然而滿片黑中往往畫些房子和人物，所畫的房子和四周卻是很明亮的。房子里又常畫有小人物，總是更明亮。人在重山密林中行走，人的四周總是留出空白，使人的輪廓很分明，故人和房子都能很空靈的突出。這就是利用空白主要點(diǎn)突出的辦法。黃先生并曾題他的黑墨山水說(shuō)：“一炬之光，通體皆靈”。這通體皆靈的靈方，實(shí)是中國(guó)繪畫中直指頓悟的要訣，也是《漚波詩(shī)意圖》的價(jià)值所在。

蓬峰倚天圖  鏡心 設(shè)色紙本癸酉（1933年）作

    賓公作畫，水墨、淺絳居多，青綠山水十分難得。《蓬峰倚天圖》構(gòu)圖獨(dú)特，經(jīng)雨水洗禮過(guò)的巍峨峰，神秘而充滿生機(jī)。峭壁下，有村居點(diǎn)點(diǎn)，既婉約秀潤(rùn)又雄渾蒼勁，意境幽深，是黃賓虹青綠山水的杰作。

    山川臥游圖  手卷 設(shè)色紙本 壬辰（1952年）作

    釋文：細(xì)而不纖，粗而不獷。氣在筆力，韻在墨采。北宋人畫，渾厚華滋，六法兼?zhèn)洌瑢訉狱c(diǎn)染，常積數(shù)十百遍而成。此卷或作或止，今有年矣。挹翠閣主人繪事已臻妙境，因撿而足成之，以博一笑。壬辰八十九叟，賓虹呵凍題。

   《山川臥游圖卷》是黃賓虹1952年送給澳門好友吳鳴醫(yī)生的作品。同年，黃賓虹為祝賀吳鳴在澳門建成新居—挹翠閣，作了另一幅作品《松筠高閣圖》。晚年賓虹的作品藝術(shù)成就已達(dá)到顛峰，也是一生畫藝的結(jié)晶，歷來(lái)受到藏家重視。《山川臥游圖卷》正如在其跋語(yǔ)中所講用筆用墨之法，細(xì)而不纖，粗而不獷，氣在筆端，韻在墨采，渾厚華滋，六法兼?zhèn)洹Ｐ煨煺咕恚爸掠蛇h(yuǎn)至近，色墨愈發(fā)濃烈，及到卷尾，色墨煥發(fā)，予人的視覺(jué)沖擊直讓人觸目驚心，嘆為觀止。

蜀山圖  設(shè)色紙本 立軸 1933年作 

    黃賓虹蜀游二畫即《渭南詞意圖》和《蜀山圖》，作于癸酉（1933）年，是黃賓虹70歲時(shí)創(chuàng)作的山水精品。

   《渭南詞意圖》和《蜀山圖》可以說(shuō)是黃賓虹蜀游歸來(lái)的姐妹作，淺青綠畫法，溪山雜樹，小橋茅舍，水在林間隱約，人在茅舍小語(yǔ)，設(shè)色雅逸，溫潤(rùn)蘊(yùn)籍，令人娛目養(yǎng)眼。特別是山腳、塊石和山峰，連點(diǎn)作皴，端露晚年黑賓虹氣韻。黃賓虹一生九上黃山，五上九華，四游岱岳，西湖、富春及維揚(yáng)諸勝更是飽游飫看。身為歙人，對(duì)山水他有一種與生俱來(lái)的熱愛(ài)。但他不是為游而游，而是“行萬(wàn)里路，讀萬(wàn)卷書”式黃賓虹的“游”，不僅用眼游，更用心“游”，心乃天目，也是眼睛。這讓我想起了蜀游途中黃賓虹寫的兩首詩(shī)：

“潑墨山前遠(yuǎn)近峰，米家難點(diǎn)萬(wàn)千重。青城坐雨乾坤大，入蜀方知畫意濃。”“沿皴作點(diǎn)三千點(diǎn)，點(diǎn)到山頭氣韻來(lái)。七十客中知此事，嘉陵?yáng)|下不虛回。”

   眼中的山水，心里的快樂(lè)，此刻已經(jīng)幻化紙上，那種對(duì)真山真水的真切感受，籍助丹青水墨的表現(xiàn)更令人心向往之！這兩幅畫在黃賓虹這一時(shí)期的創(chuàng)作中，為其妙筆無(wú)疑，之大之精，也屬傾心之作。

                                              蜀游渠河山景  單片 設(shè)色紙本.

蜀游渠河山景  單片 設(shè)色紙本

    《蜀游渠河山景》畫面氣勢(shì)恢弘，開(kāi)闊大度。遠(yuǎn)山近水，層巒迭嶂，亭臺(tái)茅舍，錯(cuò)落有致。崇巒靈秀，草木茂盛，山泉淙淙，湖水漣漣。茅屋草亭隱現(xiàn)于崖側(cè)溪畔，旅途之人往來(lái)于山間小道，意境郁勃澹宕。畫面布局簡(jiǎn)繁有度，疏密適當(dāng)，上部留白恰到好處，更覺(jué)天高云淡，意境深遠(yuǎn)。畫面上山川樹木，大都由長(zhǎng)短筆觸的皴法和濃淡干濕大小各異的墨點(diǎn)，看似無(wú)序卻有致地點(diǎn)綴成形。山體、植被的深黑，一方面昭示著大地植物的活力和生機(jī)，另一方面也讓留白出來(lái)的山道、房屋顯的更為醒目。畫面內(nèi)容豐富，但并不給人以擁塞的擠迫感，反而于重厚之中，由于墨法的變化看到了空靈透明之處。誠(chéng)如潘天壽先生所言：“黃先生把傳統(tǒng)的技法和真實(shí)的山水的精神在畫面上結(jié)合的更為融洽，達(dá)到神化”，做到了“無(wú)法中有法，有法中無(wú)法”。更充分、更真實(shí)、更簡(jiǎn)練地表現(xiàn)了山水的精神氣韻。

    此畫提款“昔評(píng)項(xiàng)易庵畫者謂為士氣作家具備，此宋元人功夫之深。非徒籍倪黃面貌自鳴得意，而知取法乎上，不襲時(shí)趣耳。茲擬之以寫蜀游渠河山景。賓虹”，這不僅是畫家對(duì)前人的評(píng)價(jià)，亦恰為先生自己之寫照耳。正如黃庭堅(jiān)所云“隨人學(xué)人成舊人，自成一家始逼真”。此畫未暑歲次，觀其意應(yīng)為先生80歲前后所作之精品。

天都勝跡圖  立軸 設(shè)色紙本 1925年作

   此賓虹翁1925年之作，推其年在六十一歲，大幅巨制，筆墨韌沉渾健，彩墨相融，苔點(diǎn)郁茂，是該一時(shí)期精制杰構(gòu)。賓虹翁家在黃山，故胸中邱壑自得，落筆有云蒸霞蔚之氣，較之晚歲墨氣蒼渾之作，六十歲左右山水復(fù)得清秀雄闊于一體，精力彌漫，略無(wú)頹老之勢(shì)矣。

西泠曉霽圖  設(shè)色紙本 鏡片 1954年作  

    《西泠曉霽圖》作為黃賓虹最晚年的精品之一，此畫雖尺幅偏小，卻體現(xiàn)了黃賓虹晚年山水畫創(chuàng)新再度變法的藝術(shù)風(fēng)格。畫中山水依然渾厚華滋，但設(shè)色的朱砂、石青、石綠或點(diǎn)染，或暈染，與黑密的水墨相輝映，丹青隱墨，墨隱丹青，畫面的朦朧雅致更融入了江南山水的秀麗韻味，也更體現(xiàn)了杭州西湖，西泠的美妙之處，筆與墨，情與景的交融呈現(xiàn)出一片勃勃生機(jī)。黃賓虹畫此作時(shí)正是其眼疾手術(shù)后不久，視力尚待恢復(fù)，幾乎完全是憑意念在創(chuàng)作。

   熟知黃賓虹畫的人都知道，他最成功、最具魅力的作品也就產(chǎn)生在這一時(shí)期。憑著深厚的藝術(shù)功力和創(chuàng)作的天賦，此時(shí)的黃賓虹視力越衰弱，胸中的意象越澄明，加上他晚年與生命抗?fàn)幍木o迫感，筆墨意境則更加迸發(fā)出不可思議的奇跡，可以說(shuō)黃賓虹之山水畫，越晚年越精彩絕倫。

西泠遇雨  立軸 水墨紙本

   “西泠湖干坐雨漫興寫此”。當(dāng)代山水畫大師黃賓虹早年從鄭珊、陳若木學(xué)山水、花鳥。山水宗新安派，繼受李流芳影響，兼法宋、元而自成面目。大師平生歷游四方，唯愛(ài)西子湖光山色，筑賓虹草堂于棲霞嶺，是以大師山水多有著墨西泠。此圖為大師壯年之作，此時(shí)大師正執(zhí)教杭州國(guó)立藝專。湖上泛舟，亭臺(tái)樓榭，峰巒疊嶂，云煙繚繞，與其晚年山水相比，大師中年筆墨更多源出傳統(tǒng)，鉤勒皴擦無(wú)一筆不淫浸古人，只是點(diǎn)線秉性，純乎自己，亦初顯晚年蒼雄奇恣之勢(shì)，王蘧跋曰：“作似漁山，又似半千也”，恰點(diǎn)出此圖風(fēng)格精神之所在。

煙嵐清曠圖 設(shè)色紙本 立軸 1925年作 

   黃賓虹的《煙嵐清曠圖》落款為甲子臘日，應(yīng)是作於1925年1月2日。自此朝著以黑白虛實(shí)相間、濃淡乾濕相生的軌跡遞進(jìn)，形成其繪畫的第一個(gè)黑密階段。以此為轉(zhuǎn)機(jī)，他開(kāi)始由“白賓虹”逐漸向“黑賓虹”過(guò)渡。《煙嵐清曠圖》正是這個(gè)繼往開(kāi)來(lái)時(shí)期的力作，介乎於疏淡清逸與黑密厚重之間的風(fēng)格。整幅構(gòu)圖仍保留著“白賓虹”時(shí)期的“麓臺(tái)體”章法，樹木屋舍皆以淡墨勾勒、淺色點(diǎn)染；而萬(wàn)壑千峰則是筆酣墨飽、由疏而密、層層疊染。其中，無(wú)論是簡(jiǎn)筆刻畫或墨漬層疊，皆筆筆分明、言之有物，真可謂“煙嵐深邃谷，林薄兩三家”，黑里透白、實(shí)中寓虛。

 

                       

                                           虞山圖  立軸 設(shè)色紙本 1923年作.

虞山圖  立軸 設(shè)色紙本 1923年作

  此幅《虞山圖》具有鮮明的文化山水畫特征，渾厚華茲，氣韻生動(dòng)，屬“白賓虹”時(shí)期的藝術(shù)風(fēng)貌，取自于新安畫派的疏淡清逸。落款提到“擬墨井詩(shī)意”，墨井，即吳歷，原名啟歷，字漁山，號(hào)墨井道人，又號(hào)桃溪居士，江蘇常熟人。與王時(shí)敏、王鏗、王惲、王原祁及惲壽平 “四王吳惲”，為清初六大家。黃賓虹游常熟虞山，擬常熟人氏吳歷詩(shī)意，自是別有一番意味。

    紀(jì)游冊(cè)  冊(cè)頁(yè) （十二開(kāi)） 辛卯（1951年）作 

題識(shí)：（一）青城擲筆峰，以范華原意寫之，積數(shù)旬而就。（二）廣安天池，絕似江南風(fēng)景。（三）巫峽西瀼。讀杜少陵詩(shī)，會(huì)心不遠(yuǎn)。（四）泰岱。（五）峨嵋洗象池。（六）匡廬交廬精舍題名，今又卅年，如目前也。（七）遂寧道中。石如飛白，木如籀。籀，古文字，可悟用筆。（八）嘉陵江上山水。李思訓(xùn)法，董源得之。（九）簡(jiǎn)州。干裂秋風(fēng)，潤(rùn)含春雨，元人有之。（十）射洪。北宋人實(shí)中有虛，一變唐人刻畫之跡。（十一）合川。虎兒筆力能扛鼎，力有含蓄，美在其中。（十二）渠河。賓虹紀(jì)游十二幀。

    山水  四屏 設(shè)色紙本 丙戌（1946年）作  

題識(shí)：

   （一）離象取神，妙在規(guī)矩之外。畫有逸品，未易師法，空疏脫略，求之太急亦是障礙。賓虹。

   （二）評(píng)畫之難，雍乾而后如張浦山、馮墨香、蔣霞竹，其書甚為流行，過(guò)云廬論之謂非巨鑒必不允當(dāng)。古人題識(shí)宜于多讀。賓虹。

   （三）磊落大方，英華秀發(fā)，靜穆淵深，為畫正格；若涉浮薄纖弱，即文人與學(xué)人之所由分，未容混同也。賓虹。

   （四）讀書游覽，卷軸秀韻與經(jīng)歷境界發(fā)于楮墨，非可徒事臨摹，蹈入大癡所忌一賴字耳。丙戌黃賓虹年八十又三。

山水 冊(cè)頁(yè)（八開(kāi)） 設(shè)色紙本  

    題識(shí)：（一）溪橋詩(shī)思。賓虹。（二）李檀園重設(shè)色法，得于董巨為多，茲擬其意。賓虹。（三）海虞劍門為一峰老人畫稿藍(lán)本，余不泥其跡寫之。賓虹。（四）浙之古婺有八詠樓，臨雙溪水上，用梅沙彌筆意寫之。賓虹。（五）九華峰頂，余憶冬日游此而山氣欲濕，若披春雨。賓虹。（六）湖舍歸舟。齊山秋浦間余曾筑屋于此。賓虹。（七）黃山谼中疏松清瀨，明汪太函別業(yè)舊址。賓虹。（八）石山黝黑若鐵色，桂游自昭平、平樂(lè)以上皆然，至陽(yáng)朔則目不暇給，非筆墨所能盡繪也。賓虹紀(jì)游。

后山詩(shī)意圖  冊(cè)頁(yè)（十六開(kāi)） 設(shè)色紙本 乙卯（1915年）作

此冊(cè)系黃賓虹先生1915年應(yīng)詩(shī)人黃節(jié)先生之請(qǐng)，用宋陳師道詩(shī)句作《后山詩(shī)意圖》。

陳師道（1053-1101，宋仁宗皇五年至徽宗建中靖國(guó)元年），字履常，一字無(wú)己，自號(hào)后山居士。彭城（今徐州）人。主要活動(dòng)于神、哲宗年間。在宋代詩(shī)壇，名次僅列于黃庭堅(jiān)之后，為江西詩(shī)派重要代表人物。先代稱后山詩(shī)語(yǔ)精妙，簡(jiǎn)重典雅，法度謹(jǐn)嚴(yán)，骨風(fēng)磊落。

黃節(jié)（1873-1935），字晦聞。廣東順德人。曾在上海主筆《國(guó)粹學(xué)報(bào)》，編輯《政議通報(bào)》等；1917年后執(zhí)教于北京大學(xué)、清華大學(xué)等，一度出任廣東省教育廳廳長(zhǎng)。南社社員，以詩(shī)聞名，素有“南國(guó)詩(shī)人”之稱。

黃賓虹 孫慕唐 行書五言詩(shī) 山水 （四幀） 立軸、鏡心 

山水 （四幀） 立軸、鏡心 水墨、設(shè)色紙本 

尺 寸  書66×19.7cm；畫19.8×3.2cm×4  

鈐印：黃賓虹、孫?慕唐（四次）

題識(shí)：

（一）慕老先生一笑。賓虹錄玉篴刻詩(shī)。色誤作辨。辛卯（1951年）重九。

（二）看竹頻來(lái)意更多。水天孫慕唐。

（三）云去云來(lái)自在心。吳興孫慕唐。

（四）秋林泉靜默。孫慕唐。

（五）心隨野水閑。孫慕唐。

   來(lái)源：本拍品征集自孫慕唐先生家屬。

   說(shuō)明：孫慕唐（1889- ），名鶴皋，字慕唐，浙江吳興（湖州）人，德國(guó)柏林大學(xué)肄業(yè)，歷任新加坡、古馬等地領(lǐng)事，天津市政府秘書。建國(guó)后為杭州市政協(xié)第一屆委員，浙江省文史研究館館員，善山水，恪守傳統(tǒng)，同時(shí)也是古琴收藏家。

    抗戰(zhàn)勝利后，黃賓虹于1948年南返，經(jīng)滬抵杭州，居樓霞嶺19號(hào)國(guó)立藝專宿舍，后另得藝專安排到樓霞嶺32號(hào)的一所新式樓房，他在《樓霞嶺南居圖》上題曰：“西湖樓霞嶺舊有桃花溪，今已湮塞，筑為園居，余休息其中。”當(dāng)時(shí)往來(lái)的鄰居中即有孫慕唐。在黃的詩(shī)中有“黃山歸客滯西湖，幸有芳鄰德不孤”，可以看出黃賓虹與他們的交往十分融洽。

黃賓虹《山水長(zhǎng)卷》 

　　黃賓虹遍游祖國(guó)名山大川，積累了大量的速墨稿，同時(shí)對(duì)國(guó)畫筆墨技法有過(guò)深入的研究，從而概括出“五筆七墨”，黃賓虹論筆墨，有謂“畫法蒼潤(rùn)，以枯澀為上。謂之有筆有墨。”又謂“畫重蒼潤(rùn)，蒼是筆力，潤(rùn)飾墨采。筆墨功深，氣韻生動(dòng)。”名山大川是黃賓虹作品中常見(jiàn)的題材，此幅《山水長(zhǎng)卷》作于1935年，時(shí)年黃賓虹七十一歲。從畫題上可知該畫作描繪的是桂林漓江山水，黃賓虹在款識(shí)中提到漓江山水奇峰粼粼的優(yōu)美景色，此畫亦是贈(zèng)予有人之作。《山水長(zhǎng)卷》中，黃賓虹實(shí)踐著其畫論主張，有筆有墨，山石林立，皴擦點(diǎn)染并用，于蒼潤(rùn)中見(jiàn)秀色，深山中亭臺(tái)房屋的的配置，頗為生動(dòng)。畫中近山遠(yuǎn)山層次自生，煙霧繚繞，給人以寧?kù)o清幽、身臨其境之感。

    七十歲后，黃賓虹所畫作品，喜以積墨、潑墨、破墨、宿墨互用，使山川層層深厚，氣勢(shì)磅礴，驚世駭俗。