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行書中的曲線貫氣技法
增加行書的動勢.更能有效實現(xiàn)筆呂達情.在行書創(chuàng)作中.更多的作品使用的 是曲線貫氣法。書家在苦造行氣時.有愈打破單個字的端正平穩(wěn)的排列模式. 使字在體勢上左教右側(cè)，這樣單字的中軸線就不是垂直的.而是傾斜的。一行 之中的單個字的中軸線的連線自然成了一條搜動的曲線.通過它將字與字聯(lián) 系起來.這種貫氣法能使作品的行氣流暢.又起伏多變。 此種貫氣法使用十分廣泛，不同的書家.不同的書寫內(nèi)容.不同的風(fēng)格取 向，不同時代文化形晌，使得這種手法的表現(xiàn)千姿百態(tài).它在行書的幸法布局 中杖到了十分重要的作用.值得深人細致地分析和應(yīng)用。 王曦之的《蘭亭序》通摘使用的都是曲線貫氣法.似斜風(fēng)細雨.小幅振 動、平和的外在形式中班含了無限豐，的奇異內(nèi)容。 顏真卿《爭座位稿》.換動的幅度明顯加大.加之筆勢加強了呼應(yīng)和連 帶.整個行氣酣暢流轉(zhuǎn)，勢不可擋。 王鐸《憶過中條語軸》.單字的傾斜度進一步加大.字與字的中軸線的對 接的吻合度降低.沖抽性增強，有的地方甚至出現(xiàn)了折線型對接.如第1行的 “至.與“河'之間.第2行的“吾.與“鄉(xiāng).之間便是。王鐸在用筆和行氣的 處理上。有愈減緩了縱向上的流暢度.使整幅作的張力在這種減緩的壓縮中 得到，積，奇崛而又雄強的氣.息撲面而來.
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