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元代 王冕：“會(huì)稽佳山水”
文人真正自己動(dòng)手刻印，相傳始于王冕。
王冕是浙江諸暨人。以畫(huà)墨梅名揚(yáng)天下，亦工詩(shī)，精篆刻。首創(chuàng)用花乳石刻印，花乳石脆軟細(xì)膩,容易受刀,表現(xiàn)刀法韻味效果極佳，從而把篆刻創(chuàng)作從寫篆到奏刀兩個(gè)過(guò)程以一手來(lái)完成。很快在文人當(dāng)中普及開(kāi)來(lái)，為以后流派篆刻藝術(shù)高潮的到來(lái)奠定了基礎(chǔ)。
王冕所刻的這方印章，原石無(wú)存。從傳世的繪畫(huà)作品中能看到所鈐自刻自用的印章，如“王冕私印“、“王元章氏”、“方外司馬”等，頗有漢代鑄鑿之味，不僅吸取漢人法度，表現(xiàn)了漢印的神采，也刻出了他自己的風(fēng)格。
清代 吳讓之：
“觀海者難為水”
近代 張大千：“以介眉?jí)邸痹?br>
書(shū)家用印三大講究
文/多元
文、款、印被稱作書(shū)法作品的三大要素。用印是書(shū)法作品的最后一道環(huán)節(jié)，非常講究。要根據(jù)款式的不同、章法中起承轉(zhuǎn)合氣勢(shì)的不同和整體上的左右均衡來(lái)決定，因地制宜，靈活應(yīng)用，用的恰當(dāng)，會(huì)產(chǎn)生“萬(wàn)綠叢中一點(diǎn)紅”的妙趣。在一幅作品中蓋印不宜過(guò)多，盡求“惜紅如金”，力求適宜和諧，寧少勿多，寧單勿雙。印章的內(nèi)容、形狀、風(fēng)格、大小及印泥顏色等因素都應(yīng)予以考慮。
寧單勿雙
根據(jù)作品空白來(lái)選擇鈐印位置，在一般規(guī)律中追求創(chuàng)新。姓名、字號(hào)鈐蓋在款字下面，有時(shí)因章法之需，鈐于款字的左側(cè)；引首印一般鈐于正文起首處的第一、二字之間位置。
鈐印數(shù)量要適度，統(tǒng)一中有變化，力求對(duì)作品起到補(bǔ)白點(diǎn)綴的美化或彌補(bǔ)作用。古人云：“印不過(guò)三”，若數(shù)量太多，則有喧賓奪主之嫌。鈐蓋兩方以上印章，要注意變化；若兩枚相連，一般是一朱一白，若接下有第三方，則用白文；若壓角印是方形白文印，引首則用長(zhǎng)方形、圓形或隨形朱文印。一幅作品中若使用多方印，要兼顧整體上的審美，盡可能朱白相參、錯(cuò)落有致，避免印距相等和位置平行。
用印大小要與作品相稱，能夠起到校正通篇布局重心的作用。古人云：“用圖章，寧小勿大，大則不雅。”要視書(shū)法作品尺幅大小選用印章，切記落款處的印章大約與落款字大小相仿，否則，不但會(huì)給人以沉重下墜感，有時(shí)還會(huì)影響畫(huà)面的整體格調(diào)。上款上端不可蓋閑章，壓在人名頭上，大多忌諱。一來(lái)失禮，二來(lái)破壞了畫(huà)面。
印章風(fēng)格要與作品風(fēng)格相匹配，如，齊白石單刀直入、痛快淋漓的印章，不適宜鈐蓋在筆觸細(xì)膩的楷書(shū)作品上；同樣，雄渾奔放的作品，也不能用工穩(wěn)秀麗的細(xì)圓朱文印。用色宣書(shū)寫的作品，要考慮印色和作品整體色調(diào)相和諧；挽聯(lián)用印，只能用黑色或藍(lán)色。
名陰號(hào)陽(yáng)
姓名章，一般鈐在落款最后，用大小一致的朱文、白文對(duì)章，連鈐。古云：“名陰號(hào)陽(yáng)”，即名印陰刻，字號(hào)印或齋館印陽(yáng)刻。一般白文為上，朱文為下。距離間應(yīng)最少有一個(gè)印章的寬度以上。當(dāng)然也有用一個(gè)白文姓名章的，可加朱文閑章，也可大小不一，但必須小印在上，大印在下。用印時(shí)注意印章不可超過(guò)款文，也就是說(shuō)小于款字。
引首章，一般鈐在作品右上四分之一部位，如：正文一、二字之間的右邊，既與落款相呼應(yīng)，又與畫(huà)面融為一體；印面以長(zhǎng)方形、葫蘆形、橢圓形、圓形為多；印文多為作者喜歡的名言、警句、籍貫、年份或齋館號(hào)等。
腰章，作品從首至尾中間為腰。腰章在大幅作品中較常用，內(nèi)容無(wú)定式，可以與引首、押角章形成三點(diǎn)一線，互相呼應(yīng)。行氣稍有擺動(dòng)時(shí)，可用腰章調(diào)節(jié)補(bǔ)白。
畫(huà)龍點(diǎn)睛
對(duì)聯(lián)：對(duì)聯(lián)中有單款為中下部題款鈐印。上聯(lián)通常鈐引首章，鈐在第一、二字之間的右邊；姓名章鈐在書(shū)者名款下，通常有兩枚印章，一朱一白。
橫披：用印的多少和其他書(shū)法款式一樣，要視主體布白的需要而定，不是越多越好，正文作品中部，不宜鈐印。
匾額：款字、印章與正文不可靠得太近，宜疏朗，有整體感。
扇面：落款字鈐印的多少，要視章法的需要而定，印章的邊線要與主體內(nèi)容的斜度及折線相向。
冊(cè)頁(yè)：內(nèi)容獨(dú)立時(shí)每頁(yè)都可落款加章，也可在最后一頁(yè)落款加章，視書(shū)寫的形式變化而定。
四條屏：首幅右上可蓋引首小長(zhǎng)形章，其余不可蓋，如果統(tǒng)統(tǒng)蓋上，行氣就被破壞了。
印章是書(shū)法作品章法上的一個(gè)有機(jī)組成部分，在書(shū)法作品上鈐蓋印章，往往可以起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。正如潘天壽先生所說(shuō)：“中國(guó)印章的朱紅色，沉著、鮮明、熱鬧而有刺激力。”通過(guò)用印，作者不僅可以表達(dá)藝術(shù)觀點(diǎn)，展示襟懷，記時(shí)記事，而且直接關(guān)系到作品的章法，起著調(diào)整構(gòu)圖和增強(qiáng)節(jié)奏感的作用。所以歷代書(shū)家都非常重視作品的用印。作品用印，可以說(shuō)有規(guī)律又沒(méi)規(guī)律，不能一概而論，這取決于整幅作品空間形式的需求，既要照顧到章法的合理性和完整性，也要避免畫(huà)蛇添足。
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