 “漆”字是中國象形字，由漆樹上割八字形流出生漆之意。漆器在中國是帝室御用的器物，唐代時將漆器的技法傳至日本，在日本進一步將漆藝文化推向極致奢華，為富貴人家所收藏使用。漆，可與各種素材結合，充分發揮材質特性，更能輝映出漆本來的的美，漆工藝在中國文化上成為一種多采多姿的傑出藝術。
生漆是從漆樹上采割下來的液體，有涂料之王的美稱，漆樹需要生長十年才可以進行采集，一年采割時間滿打滿算也就90天時間吧，伏天割漆效果最好，一顆漆樹整個生命周期只能割出10公斤生漆，3000顆漆樹采集一公斤生漆，并有著嚴格割漆制度和方法，稍有不慎就會導致漆樹死亡，有百里千刀一斤漆的說法，漆農通常半夜進山，幾秒鐘就要換一次蚌殼，因此現在市面上的生漆價格極為昂貴。
生漆的提煉加工。生漆進行采割之后還需進行加工提煉，提煉的方法又分機器提煉和手工體諒兩種。
漆器簡而言之，即將大漆涂抹于器皿表面稱之為漆器。器皿，木胎、竹胎、陶胎及金屬胎均可作為底胎，目前國內多用木胎，金屬胎和陶胎都需要高溫處理方可保證大漆對于器皿的粘附力，還有一些皮胎、紙胎漆器現在已經鮮為人知了。
夏布，一種用苧麻以純手工紡織而成的平紋布。夏布在漆器制作過程中用于裱布工藝，屬于傳統漆工藝中非常重要一環節，底胎裱糊用首選布料，亦可用于脫胎漆器的裱糊用布，同時也是古建打底不可或缺的材料。考慮到南北方氣候的差異，容易導致木頭開裂，最好進行裱布工藝。
瓦灰，傳統瓦片加工的粉末，分粗灰、中灰和細灰三種，同生漆調和用于打底，分別用于粗灰打底，中灰打底，細灰打底三道工序。
做到中灰的胎體。諸位看到這個地方應該多一些了解了，諸位也不要在追著問是不是涂了大漆的就是漆器，漆器雖簡言之大漆涂抹于器皿之上，但正統的漆器通常都需經歷至少三遍以上的灰胎工藝，可以稱之工藝品中的鋼筋混凝土。
木堅地碗，輪島涂，使用當地特產的優質硅藻土，制成的底胎有著堅固耐用。
研磨胎體用。根據漆器制作進度需要使用320#-2000#不等砂紙對胎體進行打磨。砂紙適合細磨中、上涂漆面，水砂紙為防止研磨時產生細粉付著紙上，影響研磨力道，需不時沾水去除粉屑。不可乾磨，會將顆粒磨掉，失去打磨作用。
變涂是日本的稱謂，中國古代稱之為彰髹，又名斑文填漆，取「凡一切造物，禽羽、獸毛、魚麟、介甲，有文『彰』者皆像之，而極仿模之工，巧為天真之文，故其類不可窮也。」 以漆加上引起料，如各種天然材料：米粒、樹葉、蛋清等，使其變稠或稀，將漆面或打或印出高低不齊之痕跡，再擦上多層不同色漆，而后加以磨顯出彩華繽紛之紋，稱之變涂。變涂只是一種總稱，凡是漆面不屬單髹涂立者皆可稱之。
杭州跨湖橋遺址博物館正在舉辦“源流——中國漆藝術精品展” 湖橋遺址博物館一樓，共展出206件作品。其中四件展品為出土文物。分別是跨湖橋遺址出土的距今約8000年的漆弓；田螺山遺址出土的距今約6700年的黑漆木筒形器、黑漆繪木蝶形器；卞家山遺址出土的距今約4500年的筒形漆器。對漆器和漆文化感興趣的市民，可以到此一飽眼福。展出到12月8日結束，免費對公眾開放。 已有的考古證據表明，在跨湖橋遺址發現的一段殘長121厘米的漆弓，是現知最早的漆器，它的出土將漆文化向前推進了一千年，被稱為中國的“漆之源”。這標志著早在8000年前，跨湖橋的先民已經對漆的性能有所了解并開始使用，也說明中國是世界上最早發現并使用天然漆的國家。 圖文來源：漆息 |
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