|
前言 偶爾翻出舊時網校作業“ 七絕的56種寫法練筆”，反復看了幾遍，覺得許多地方寫的筆法很粗糙，本想逐一修改之，又因懶惰嫌繁瑣。故原文不動整理如下發表。 第1法：四句旋轉而下，第四句有一二字與第一、二句相復者，而句首并多用“卻”字。凡絕句，三四句必緊接，而與第一、二句卻多不即不離，以轉捩關鍵，全在第三句也。惟此類，則第四句必與第一、二句呼應極緊，蓋四句一氣轉下者也。 例句： 《夜雨寄北》 唐李商隱 “君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。 何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。” 試寫： 夜落驚雷抖幾聲，蛙鳴野渡棹孤橫。 無心弄筆敲詞句，卻撥琵琶訴舊情。 第2法：或四句，或三句，與第一、二句俱有相復之字，而與前一法稍異。 例句： 《游鐘山》 宋王安石 “終日看山不厭山，買山終待老山閑。 山花落盡山長在，山水空流山自閑” 試寫： 少小癡詩不戀詩，吟詩總拜古詩詞。 詩香散盡詩依在，詩落枝頭詩綻時。 第3法：第三、四兩句，轱轆而下，故第四句必有一二字與第三句相復，而又用“還”、“又”等字以緊系之，而第三句或先用“已”字以啟其意。 例句： 《絕句》宋李遘 “人言落日是天涯，望極天涯不見家。 已恨碧山相掩映，碧山還被暮云遮。” 試寫： 友去樓空酒未殘，悲聲繞耳月猶寒。 愁云已度三更夜，又被愁云引入瀾。 第4法：與前一法同，故三四兩句必有復字。特前一法為尤整齊耳。 例句： 《度破訥沙》 唐李益 “眼見風來沙旋轉，經年不省草生時。 莫言塞外無春到，總有春來何處知。” 試寫： 過眼云煙僅落憂，悲舟怨笛順江流。 誰言岸柳無心事，總見秋臨岸柳愁。 第5法：首二句與末二句作今昔之比較，故首二句多有“去歲”、“去年”等字，而三句多有“今年”、“今日”等字，而首二句與末二句又必有相復之字，以見呼應。 例句： 《送春呈袁祖州》 宋李遘 “去年春盡在宜春，醉送東風淚滿巾。 今日春歸倍惆悵，相逢不是去年人。” 試寫： 去歲觀花正在秦，雙眸對視禮如賓。 如今又是觀花日，只影吟詩憶舊人。 第6法：亦首二句與末二句作今昔之比較者，故首二句多用“前年”、“昨日”等字，而第三句則用“今日”、“今朝”等字，惟不以復字作呼應，斯與前法差異耳。 例句： 《水口行舟》 宋朱熹 “昨日扁舟雨一簔，滿江風浪夜如何。 今朝試卷孤篷看，依舊青山綠樹多。” 試寫： 前年酒醉宿他鄉，冷榻單衣月色涼。 昨日吟詩忽憶起，悵然若失筆顛狂。 第8法：第三句用“只今”、“惟有”四字作起，與前法小異。 例句： 《蘇臺懷古》 唐李白 “舊苑荒臺楊柳新，菱歌清唱不勝春。 只今唯有西江月，曾照吳王宮里人。” 試寫： 莫問冬蘭幾日芳，龍泉賞葉勝于香。 只今唯有湘妃怨，曾舞蛇腰睡玉床。 第9法：以“如相問”三字置第三句后，其所問者何事，不必說明，但觀其第四句答詞，則其問意自顯矣。 例句： 《芙蓉樓送辛漸》 唐王昌齡 “寒雨連江夜入吳，平明送客楚山孤。 洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。” 試寫： 日夜耕耘醒來遲，吟文潑墨晚年時。 親朋好友如相問，一片癡心戀古詞。 第10法：第三句用“借問”、“欲問”、“試問”、“為問”等字作其下并著以“何”、“誰”等字，以明其所問之事，而第四句則答之之詞也。 例句： 《塞上聞笛》 唐高適 “雪凈胡天牧馬還，月明羌笛戍樓間。 借問梅花何處落，風吹一夜滿關山。” 試寫： 彈琴牧馬喚牛羊，草原昌輝助我狂。 試問長鞭何處指，長歌一曲駐新疆。 第11法：第三句亦用 “為問”、“試問”等字作起，以三四兩句作連屬詰問語，故“無”、“幾”、“何”、“誰”等字著在第四句，而不在第三句。 例句： 《又和景文韻》 宋蘇軾 “牡丹松檜一時栽，付與春風自在開。 試問壁間題字客，幾人不為看花來。” 試寫： 青松翠柏傲崖端，風雪鑲淞不懼寒。 試問憑闌揮墨客，何人不曉鶴棲冠。 第12法：以第三句作詰問語，用“何”、“誰”、“幾”、“安”、“那”等字作起，或以第四句作答，或并第四句亦承上句一氣作問。 例句： 《魏王堤》 唐白居易 “花寒懶發鳥慵啼，信馬閑行到日西。 何處未春先有思，柳條無力魏王堤。” 試寫： 瓦舍重重隱老塘，無邊海浪夏風涼。 何時擺脫家煩事，避暑西中戲海疆。 第13法：亦以第三句作詰問語，但“何”、“誰”等字不著在句首而在句中。 例句： 《清夜聞笛》 明鐘順 “小樓人醉月初斜，歸思迢迢隔海涯。 短笛誰吹斷腸曲，滿庭香雪落梅花。” 試寫： 斟茶撫鬢覽書廬，滿架詩香不是初。 踱步花藤何處去，金陵一闋再揮鋤。 第14法：第三、四兩句作連屬詰問語，而但于第三句冠以“如何”二字。 例句： 《無題》 唐李商隱 “紫府仙人號寶燈，云漿未飲結成冰。 如何雪月交光夜，更在瑤臺十二層。” 試寫： 未等開光已是僧，經書半懂吐成冰。 如何得道升仙去，更見名聲掛里層。 第15法：但以第四句作詰問語，故“如何”二字，即冠其句首。 例句： 《夜雨》 宋項安世 “夜窗疏雨不堪聽，獨坐寒齋萬感生。 今夜故人江上宿，如何禁得打篷聲。” 試寫： 初秋夜雨叩窗欞，已是三年遠古城。 獨影寒燈空對酒，如何不憶故鄉情。 第16法：以“何如”二字冠第三句者。 例句： 《題溪山深隱圖》 明王世貞 “古木寒流一兩家，柴門晝掩待歸鴉。 何如只向人間住，與客攜壺踏落花。” 試寫： 七月長城憶舊游，壁上題詩付雨流。 何如大雁南飛后，濁酒吟聯嵌石留。 第17法：第三四兩句作連屬詰問語，故第三句必用“不知”二字作起，而第四句必用“何”、“幾”、“那”、“無”等字以足之。 例句： 《春日思歸》 唐王翰 “楊柳青青杏發花，年光誤客轉思家。 不知湖上菱歌女，幾個春舟在若邪。” 試寫： 擲筆從戎又是秋，邊疆鎮守志相留。 不知入夜瀟湘女，幾個攜詩夢里游。 第18法：第三句皆用“不知”二字作起，以用作詰問語，故其下必用“誰”、“何”、“多少”等字。 例句： 《柳枝詞》 唐賀知章 “碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。 不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。” 試寫： 霧倚群山已是秋，聞簫遠處隱游舟。 不知瓦舍誰家女，一展歌喉蕩水悠。 第19法：第三句亦用“不知”二字作起，但非用作詰問語，故其下不用“誰”、“何”、“多少”等字。 例句： 《蕉窗聽雨圖呂生乞題》 清孫原湘 “滴盡殘窗碎雨聲，破人秋夢到天明。 不知一夜詩情好，轉在瀟瀟葉上生。” 試寫： 寫盡風花雪月情，欣然擲筆放秋箏。 不知雨后風光好，裊娜長空伴古笙。 第20法：“不知”二字，用在第三句三、四兩字，以非詰問語，故其下無“誰”、“何”、“多少”等字，而第四句則或用“猶”、“還”、“又”等字以呼應之。 例句： 《題福教寺詩》 明田僧 “殘山剩水一荒基，古寺煙籠白塔低。 燕子不知身是客，秋風還戀舊巢泥。” 試寫： 炊煙裊裊映紅霞，上岸群鵝奔自家。 老叟不知天色晚，猶鳴炮馬噪孤鴉。 第21法：第四句皆用“不知”二字作起，以用作詰問語，故其后必綴以“何”、“誰”、“無”、“幾”等字。 例句： 《客中作》 唐李白 “蘭陵美酒郁金香，玉椀盛來琥珀光。 但使主人能醉客，不知何處是他鄉。” 試寫： 生花妙筆暗飛香，璀璨珠璣嵌玉璜。 嘆惜逢時難得志，不知何處放飛韁。 第22法：第四句雖冠以“不知”二字，而卻非問語，故不用“誰”、“何”、 “無”、“幾”等字。 例句： 《夕陽樓》 唐李商隱 “花明柳暗繞天愁，上盡重城更上樓。 欲問孤鴻向何處，不知身世自悠悠” 試寫： 繁華閱盡未添愁，瀚海揚帆藐伯侯。 多少詩華隨我欲，不知幾醉故鄉樓。 第23法：只第四句作詰問語，或但用“誰”、“幾”、“何”、 “無”等字，或兼用“知”字于其句首。 例句： 《與賈島閑游》 唐張繼 “水北原南草色新，雪消風暖不生塵。 城中車馬應無數，能解閑行有幾人。” 試寫： 怒眼橫眉掛吳鉤，浪跡風塵遍五洲。 武藝超群無對手，何人敢稱帝王候？ 第24法：第四句用“知是”或“知有”、“知在”二字冠之，而第三句則必預言其所以知之之故也。 例句： 《夜行》 宋晁沖之 “老去功名意轉疏，獨騎瘦馬取長途。 孤村到曉猶燈火，知有人家夜讀書。” 試寫： 淡去功名只讀書，聞雞舞筆暮眠廬。 家妻點燭悄聲探，知是清茶冷又初。 第25法：第三句以“不如”或“不及”、“不似”、“輸與”、“輸他”等字作起，所以見彼此比較之意也。 例句： 《看梅歸，馬上戲作》 宋陸游 “江路疏籬已過清，月中霜冷若為情。 不如折向金壺貯，畫燭銀燈看到明。” 試寫： 折馬揮鞭再入潼，殘園斷壁敗春宮。 不如卸甲歸田里，老酒斟愁看月籠。 第26法：亦于第三句用“不及”、“不如”、“不似”等字，以見比較之意,特此二字不用在第三句首，而用在三四二字，斯與前一法稍異耳。 例句： 《長信秋詞》 唐王昌齡 “奉帚平明金殿開，且將團扇暫徘徊。 玉顏不及寒鴉色，猶帶邵陽日影來。” 試寫： 少小嗜書入睡遲，如今花甲始吟詩。 雖才不及清泉涌，竊喜殘梅秀半枝。 第27法：為第三句與第四句作比較者，故“不及”、“不似”、“不如”、“不比”、“輸與”等字，用在第四句之首。 例句： 《赴廣西別甥彭雪路》 明解縉 “多情為我謝彭郎，采石江深似渭陽。 相聚六年如夢過，不如昨夜一更長。” 試寫： 身居客店讀書狂，巧遇良師釋宋唐。 聒噪多年疑入夢，何如一席話周詳。 第28法：只第四句前后自為比較，故“不似”、“不如”等字不著在句首而在句中。 例句： 《與王忠孟登玉峰共飲春風亭》 明龔詡 “山水千重復萬重，少年相別老相逢。 春風亭下一杯酒，山色不如人意濃。” 試寫： 雁落江南不曉還，今因筆會返河灣。 同吟月色藏云里，醉酒何如醉詩閑。 七絕的56種寫法練筆（二） 第29法：以“分明”二字著在第三句首者。 例句： 《龍山送客》 宋楊萬里 “念念還鄉未得還，偶因送客到龍山。 分明認得西歸路，又是回車卻入關。” 試寫： 本是聞名去學箏，還因底薄慢東行。 分明已到師門路，卻又含羞返古城。 第30法：以“分明”二字著在第四句首者。 例句： 《宮詞》 明童承敘 “三三兩兩不知愁，結束羅裙學打球。 傍晚忽聞仙樂近，分明只在殿東頭。” 試寫： 晨窗一樹鳥吟秋，水面漣漪蕩畫舟。 古寺鐘鳴云鶴遠，分明一景嵌墻頭。 第31法：以“一種”二字著在第三句首者。 例句： 《觀游魚》 唐白居易 “繞池閑步看魚游，正值兒童弄釣舟。 一種愛魚心各異，我來施食爾垂鉤。” 試寫： 平生最喜墨中留，瀚海尋詩不曉愁。 一種情懷隨我意，行舟萬里信天游。 第32法：“一種”二字著在第三句三四兩字。 例句： 《春夜曲》 明夏寅 “寶鴨煙消幾縷香，月移花影過長廊。 春情一種無聊賴，自起燒燈照海棠。” 試寫： 我是荷蓮你是舟，漣漪一棹濯明眸。 情原一種難歸路，熱了君心扯去羞。 第33法：第三句用表“記憶”之字（如“記得”、“長記”、“略記”、“猶記”、“猶憶”、“憶得”、“尚憶”、“還憶”、“偶憶”、“長憶”、“最憶”、“忽憶”、“空憶”、“卻憶”等），而第四句則其所憶之事也。 例句： 《初發白河》 明歸有光 “胡風刮地起黃沙，三月長安不見花。 卻憶故鄉風景好，櫻桃初熟正還家。” 試寫： 長河柳下漫堤游，幾個頑童戲水泅。 卻憶當年洪水日，迎風踏浪泛孤舟。 第34法：第三句用“莫怪”、“莫嫌”、“莫向”、“莫算”等字作起，而第四句則皆申明其意者也。 例句： 《贈人斑竹拄杖》 唐賈島 “揀得林中最細枝，結根石上長身遲。 莫嫌滴瀝紅斑少，恰是湘妃淚盡時。” 試寫： 凌寒醉酒晚歸遲，巧遇梅香綻放時。 莫怪枝頭苞瘦小，藏羞傲雪路人癡。 第35法：“莫向”、“莫怪”等字著在第四句首，而第三句則先說明其意者也。 例句： 《寄吳郎》 明王儒卿 “舊事巫山一夢中，佳期回首竟成空。 郎心亦是浮萍草，莫怪楊花易逐風。” 試寫： 往事如煙亦夢中，琴弦已斷淚成空。 花心暗起風流事，莫怪移情入酒盅。 第36法：第三句用“不須”或“不用”二字作起者。 例句： 《杭頭晚興》 宋陸游 “山色蒼寒野色溫，下程初閉驛亭門。 不須更把澆愁酒，行盡天涯慣斷魂。” 試寫： 驕陽七月似瘟神，岸上纖夫號似呻。 不用團荷揮汗雨，閑時跳水洗污塵。 第37法：第三句用“問”、“道”、“說”、“語”、“望”、“指”等字，第四句則其所問、所道之語也。 例句： 《近試上張水部閨意》 唐朱慶余 “洞房昨夜停紅燭，待曉堂前拜舅姑。 妝罷低聲問夫婿，畫眉深淺入時無。” 試寫： 宴后關門拜灶神，燒香暗禱似新臣。 心懷野兔悄聲問，受賄知情有幾人？ 第38法：“說”字著在第三句第二字，故所說者不在第四句，即在第三句后五字，亦所說之事也。 例句： 《村外閑吟》 清朱鳳翔 “荷鋤時趁月明歸，稚子依依候竹扉。 競說田家風味美，稻花落后鯉魚肥。” 試寫: 周旋酒桌點歌臺，左右逢迎袒胸懷。 都說人間歌舞美，強咽淚水恐顏衰。 第39法：第三句末結以“無一事”或“無個事”、“無他事”、“無別事”、“閑無事”、“渾無事”三字，以見其所事者，惟第四句所云云而已。 例句： 《春日》 宋蘇軾 “鳴鳩乳燕寂無聲，日射西窗潑眼明。 午醉醒來無一事，只將春睡賞春晴。” 試寫： 樹上寒蟬叫不停，晨曦一抹漫天庭。 斟茶飯后閑無事，且把唐詩入畫屏。 第40法：第三句以“無端”二字作起，所以示于首二句外，忽插入他意也。 例句： 《為有》 唐李商隱 “為有云屏無限嬌，鳳城寒盡怕春宵。 無端嫁得金閨婿，辜負香裘事早朝。” 試寫： 擲筆從戎做俯臣，烽煙四起滅前秦。 無端兩霸爭皇帝，治國宏圖化粉塵。 第41法：第三句三四兩字用“最是”或“只有”、“惟有”，而第四句則或用“依舊”、“猶還”等字以呼應之。 例句： 《寄人》 宋張泌 “別夢依依到謝家，小廊回合曲欄斜。 多情只有春庭月，猶為離人照落花。” 試寫： 早悉湘君美食家，平生寵愛醉青蝦。 清匙最喜湯中味，好比珍饈剔玷瑕。 第42法：“最是”二字用在第三句首，與前法小異。 例句： 《畫梅》 清孫原湘 “新年無客到山家，雨灑幽窗鼎沸茶。 最是稱心清絕事，對梅花恰畫梅花。” 試寫： 初秋潤筆去山巔，曲徑閑游一線天。 最是傷心煩惱事，祈求佛祖忘了仙。 第43法：第三句首用一“縱”字或“任”字、“總”字，而第四句則或用“只”字、“終”字、“亦”字、“也”字、“猶”字、“又”字等以呼應之。 例句： 《代贈》 唐李商隱 “東南日出照高樓，樓上離人唱石州。 總把春山掃眉黛，不知供得幾多愁” 試寫： 鄰家小曲夜徘徊，喚醒離人舊鏡臺。 縱使家財藏萬貫，香裘亦冷少人陪。 第44法：“縱”字用在第三句第三字者。 例句： 《明妃曲》 唐楊凌 “漢國明妃去不還，馬馱弦管向陰山。 匣中縱有菱花鏡，羞向單于照舊顏” 試寫： 鐵騎蒙刀又揭竿，烽煙四起壁將殘。 胸中縱有千番怒，愿以清棺換國安。 第45法：“縱”字用在第四句首者。 例句： 《少年行》 唐王維 “出身仕漢羽林郎，初隨驃騎戰漁陽。 孰知不向邊庭苦，縱死猶聞俠骨香。” 試寫： 本是花槍舞棒人，偏隨墨客緊為鄰。 孰知竹筆千均重，縱死不為翰府臣。 第46法：第三句用一“似”字或“如”字以與他物作比，而第四句則申明其相似之點也。 例句： 《怨歌行》 明謝榛 “長夜生寒翠幕低，琵琶別調為誰凄。 君心無定如明月，才繞樓東復轉西。” 試寫： 夢筆生花李白癡，黃山遍訪正當時。 詩心醉酒如弦動，一會高昂又轉悲。 第47法：第三句用“唯有”或“獨有”、“只有”、“但有”二字作起，而第四句則或用“年年”、“時時”、“猶還”等字以呼應之。 例句： 《楊柳枝》 明皇甫濂 “韶華回首悵離宮，梁苑隋堤荒草中。 獨有江邊楊柳色，垂垂還是怨秋風。” 試寫： 孤亭賞月憶前秋。對影平湖泛畫舟。 僅有蛙鳴聲似舊，猶還石上靜凝眸。 第48法：“惟有”、“只有”等字著在第四句首者。 例句： 《楚城》 宋陸游 “江上荒城猿鳥悲，隔江便是屈原祠。 一千五百年間事，只有灘聲似舊時。” 試寫： 去歲逢秋已來遲，臨江錯過屈原祠。 今時又是端陽節，惟見濤聲似舊時。 第49法：第三句以“自從”或“一自”作起者。 例句： 《隋宮燕》 唐李益 “燕語如傷舊國春，宮花欲落旋成塵。 自從一閉風光后，幾度飛來不見人。” 試寫： 幾度流連滴水泉，煙花五月結詩緣。 自從酒醒潮州后，只嘆河枯不見賢。 第50法：第三句以“好是”二字作起者。 例句： 《鄜州寒食》 唐韋莊 “滿街楊柳綠絲煙，畫出清明二月天。 好是隔簾花樹動，女郎撩亂送秋千。” 試寫： 河邊瓦舍幾人家，柳隱疏籬滿架瓜。 好是群鴨拍水響，漁夫喜載一船蝦。 第51法：第三句以“若為”二字作起者。 例句： 《與浩初上人同看山寄京華親故》 唐柳宗元 “海畔尖山似劍铓，秋來處處割愁腸。 若為化得身千億，散上峰頭望故鄉。” 試寫： 《漂泊他鄉》 雨雪交加幾欲狂，不思酒水惦高堂。 若為持有三千貫，愿侍雙親奉熱湯。 第52法：第三句以“等閑”二字作起者。 例句： 《少年行》 唐令狐楚 “家本清河住五城，須憑弓箭得功名。 等閑飛鞚秋原上，獨向寒云試射聲。” 試寫： 《錢塘江觀潮》 惡浪滔天壩欲摧，方圓數里怒驚雷。 等閑鑄就軒轅劍，縛住蒼龍得勝回。 第53法：第三句以“正是”二字作起者。 例句： 《江南逢李龜年》 唐杜甫 “歧王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞。 正是江南好風景，落花時節又逢君。” 試寫： 《退休趣事》 吟詩作曲尋常事，摘豆收瓜汗里耘。 正是休閑好年景，秧歌載月又逢君。 第54法：第三句一二及四五六字用“如此”二字者。 例句： 《張士誠席上作》 元楊維楨 “江南歲歲烽煙起，海上年年御酒來。 如此江山如此酒，老夫懷抱幾時開。” 試寫： 《嘆三陪女》 花樓伴舞嫌歌短，酒席陪杯恐客遲。 如此人生如此女，何時噩夢醒來思？ 第55法：第四句第一字用“又”字，第五字則用“一”字或“數”字、“幾”字，皆計算字也。 例句： 《登山》 唐李涉 “終日昏昏醉夢間，忽聞春盡強登山。 因過竹院逢僧話，又得浮生一日閑。” 試寫： 《聞松花江汛急》 浪撲肥田雨叫囂，大河上下惡滔滔。 忽聞一夜雷聲響，又漲江頭幾尺高。 第56法：末句七字中前后三字皆名詞，但以中間一字連綴之。 例句： 《梅花絕句》 宋陸游 “當年走馬錦城西，曾為梅花醉似泥。 二十里中香不斷，青羊宮到浣花溪。” 試寫： 孤身月下溜河灣，曾記吟詩幾日閑。 五里蛙鳴聲不斷，南鄉子到小重山。 |
|
|
