【國畫】沈周 館藏立軸畫

明人畫 沈周半身像軸 故宮博物院藏

沈周 枇杷圖 故宮博物院藏

沈周 為惟德作山水圖軸 故宮博物院藏

本幅自題七絕：“君出江城我入城，世間行路本無情。水云如海秋潮大，唯有沙鷗作送迎。惟德見過，予出不果迎，以此贖慢。沈周。”后鈐“沈啟南氏”印。本幅上方有沈（王卜）、沈木、徐瑾、陳佃、沈橒等人為惟德行書題七絕詩各一首以及沈云所題五絕詩一首。
作品描繪湖山景物，遠峰蒼翠，近渚清幽，岸邊溪腳雜木點綴，靜謐的山水間悄無人跡，更加突出了秋景高爽清曠的意境。在創(chuàng)作上，體現(xiàn)了沈周對于黃公望、倪瓚山水皴染技法的繼承，筆筆中鋒，樸厚蒼渾，運轉(zhuǎn)沉穩(wěn)，收放有度，點苔和樹木枝葉全以行書筆法為之，體現(xiàn)了作者深厚的書法涵養(yǎng)和藝術表現(xiàn)力。

沈周 喬木慈烏圖軸 100.2×29cm 故宮博物院藏

本幅作者自題五絕一首并識：“慈烏所棲地，喬木孝義家。月明清露下，夜半聽啞啞。沈周。”后鈐“啟南”、“白石翁”印。畫心右上方黃姬水題五絕，款“姬水”，鈐“黃志淳父”、“延州生”印。本幅鑒藏印有：“東吳王蓮涇藏書畫記”、“虛齋審定”、“穉崖鑒賞”。　　此圖以淡墨濕筆寫冬季老樹枯枝，以濃墨干筆畫寒鴉棲息枝頭，羽毛瑟縮。在生紙上創(chuàng)作水墨寫意花鳥并樹立自己的筆墨風格是沈周對于中國繪畫的杰出貢獻，影響深遠，流播后世。他的這種作品倚仗其深厚的書法功底多中鋒用筆，轉(zhuǎn)折自然，以墨當彩，層次豐富，變化多端，并將花鳥的造型、文人的詩趣以及筆致的講求都完美地結(jié)合在一起，成為傳統(tǒng)繪畫的典范之一。

沈周 溪山晚照圖軸 故宮博物院藏

圖繪夏日溪山晚照之情景。畫面上端有題跋曰：“夕陽照溪柳，斜光散浮金。風從東面至，泠然當我襟。田稚頗長茂，水渠尚清深。游魚溯流波，什五相浮沉。倚杖甫觀物，適茲行樂心。行樂不能已，逍遙成短吟。文美趙君別一載，再會方暑赫赫，晚涼為作溪山晚照圖，仍即景成此詩，消遣半日之閑耳。乙巳歲六月五日，沈周。”“乙巳歲”乃明成化二十一年（1485年），沈周時年59歲。下鈐“啟南” 朱文印、“石田”白文印。詩前鈐“白石翁”白文印。其后文徵明題詩曰：“石翁胸次王摩詰，到處云山放杖行。白發(fā)門人今老矣，卻看遺墨感平生。徵明奉題。”下鈐“文仲子”、“文徵明印” 白文印2方，詩前有“玉蘭堂” 白文印。
圖中上部遠景繪崇山高瀑，下部近景為陂陀疏樹，中段有溪水相隔。山石均為淡墨中鋒用筆，濃墨點苔，長條而帶波折的皴法系從披麻皴中演化而來，山石在墨筆的皴染下呈現(xiàn)出一定的體積感。該圖三段式的構(gòu)圖、枯淡的筆墨和淡雅冷峻的意境都有倪瓚遺韻。

沈周 柳蔭坐釣圖軸 故宮博物院藏

本幅自題五絕詩：“樹根容我坐，八座未云安。蕓屨春泥濕，荷衣曉露干。沈周。”鈐“寄傲”（朱文橢圓）印、“啟南”（朱文）印。圖中畫巖崖危聳，春湖柳溪，湖邊老翁垂綸，神態(tài)安逸。作品布景自然，用筆蒼潤，設色以淺絳、花青為主，清淡秀冶，兼得天趣與人意之美。此作表現(xiàn)了沈周晚年的典型面貌，根據(jù)本幅所鈐“墨林山人”、“項叔子”、“項元汴印”等鑒藏印，可知作品曾經(jīng)明末收藏家項元汴收藏。

沈周 仿董巨山水圖軸 故宮博物院藏

五代南唐董源、巨然的風格受到明代吳門畫家的重視，成為他們效仿、取法的對象，根據(jù)本幅左上角畫家自題，圖中仿董巨的風格是受民度本人所請。該圖在狹長的尺幅中作長林巨壑之景，近處松石陂陀，中間有較大面積的湖水，水面上二人乘小舟垂釣，一座橋從畫外延伸至山腳下的彼岸，橋上一文士策杖而行，岸上有茅亭屋舍。再往上山勢連綿，景致層層深入，中間一條“S”形的山谷使兩邊的山峰在狹長的構(gòu)圖中并不顯得擁擠，凸顯了高遠、深遠的特色。圖中皴筆短促繁密，圓潤松秀，用筆注重層層渲染，筆鋒內(nèi)斂，具有外柔內(nèi)剛的特點。該圖在構(gòu)圖、筆墨上受到董巨的影響，但是畫家融合古人的筆意而又有自己的特點，用筆頗為蒼潤醇厚，此外策杖歸來、舟上垂釣均為當時吳門文士生活的真實寫照。
畫面左上角畫家自題曰：“歲晚天寒日，柴門客到時。吾家原有好，尊甫舊惟私。酒盡雞鳴早，江空雁宿遲。明朝說歸去，點燭夜題詩。是癸巳仲冬五日，民度至竹居，欲觀予董巨墨法。民度少年博古，當所畏者，安能以不能辭。乃恅愺如此，復系詩一章，以為祖席談柄。歸呈尊甫，必有以教之。沈周。”下鈐“啟南”朱文印。畫面下端有“松下”等鑒藏印5方。該圖系明成化九年（1473年）沈周47歲時為友人民度所作。

沈周 松石圖 紙本墨筆 156.4×72.7厘米 傳故宮博物院藏